Black Ark была студия звукозаписи из регги и даб продюсера Ли «Скретч» Перри , построенный в 1973 году и расположенный позади дома его семьи в районе Вашингтонского Сады Кингстон , Ямайка . [1] [2] Несмотря на рудиментарную настройку и устаревшее оборудование, [3] он, тем не менее, был питательной средой для некоторых из самых инновационных звуков и методов записи Ямайки во второй половине 1970-х годов.
Основан | 1973 |
---|
Новаторские музыкальные техники
С технологической точки зрения Black Ark находился на низком уровне по сравнению с международными стандартами звукозаписи того времени. [2] Легендарная репутация студии проистекает из инновационных методов производства, используемых Перри для создания звуков, которые сбивали с толку его современников и которые продолжали вызывать удивление для последующих поколений музыкальных продюсеров. [2] [4] Примером изобретательного стиля Перри была его способность накладывать слои звуковых эффектов и инструментов на каждую дорожку записи базовой 4-дорожечной машины с такой точной синхронизацией и таким образом, чтобы полученный звук разрушал конкуренция со стороны других ведущих продюсеров Ямайки, использующих новейшие 16-трековые микшерные пульты . Однажды Перри закопал микрофоны у основания пальмы и ритмично стучал по ней, создавая загадочный эффект бас-барабана [примечание 1] [5], а его барабанная будка в Черном ковчеге на время была окружена проволочной сеткой, чтобы усилить его характерный звук. . [6] Многие из его песен наложены на слои с множеством тонких эффектов, созданных из разбитого стекла, жутких вздохов и визгов, плача младенцев, падающего дождя и шума коров. [7] [8] Хотя считалось, что Перри записал «мычание» реальных коров, на самом деле это был баритонный голос Уотти Бернетта через картонную трубку, покрытую оловянной фольгой, которая производила коровьи звуки. [9] Эти и другие известные техники записи помогли определить звучание Черного ковчега, а также творческое наследие Ли Перри.
Перри был известен своим эксцентричным и суеверным поведением во время производственных сессий. [5] Он часто «благословлял» свое записывающее оборудование мистическими заклинаниями, выдувал дым ганджи на свои кассеты во время записи, закапывал незащищенные кассеты в почву за пределами своей студии и окружал себя горящими свечами и благовониями, от которых оставались воск и пыль. позволили заражать его электронное записывающее оборудование. [5] Он также распылял на ленты различные жидкости, включая мочу, кровь и виски, якобы для усиления их духовных свойств. [5] Позже комментаторы установили прямую связь между разрушением помещения Перри и уникальными звуками, которые он мог создавать на своем студийном оборудовании. [5]
Перри так описал свои отношения со студией: [10]
Студия должна быть как живое существо, как сама жизнь. Машина должна быть живой и умной. Затем я погружаю свой разум в машину, и машина воплощает реальность. Невидимые мысленные волны - вы помещаете их в машину, отправляя их через элементы управления и ручки, или вставляете ее в панель разъемов. Панель разъемов - это сам мозг, поэтому вам нужно исправить мозг и сделать его живым человеком, чтобы мозг мог принять то, что вы ему посылаете, и жить.
Музыканты и Черный ковчег
Художники, которые были продюсированы и / или записаны в Black Ark, включают Боба Марли и The Wailers , Junior Byles , The Congos , Junior Murvin , Max Romeo , Mighty Diamonds , The Heptones , Августа Пабло и Джа Лайона . [2] [11] Пол Дуглас упоминает: «У Scratch был особый звук, и все были очарованы его звуком. У него был такой способ соединять вещи; это был просто его звук, и это повлияло на многих людей. Я даже ходил в Черный Ковчег с Эриком Гейлом для того альбома Negril ; я помню себя и Вэла Дугласа, мы записали там несколько треков, Эрик Гейл перезаписал там материал, но я, честно говоря, не помню, что с этим случилось. [12] »Ли Перри и его студия также сыграли важную роль в создании инновационного поджанра регги, называемого даб , в котором продюсер / инженер становится центром музыки, манипулируя предварительно записанным треком и создавая что-то совершенно новое, используя микшерный пульт как не что иное, как инструмент. Перри работал с The Clash и Полом Маккартни, а его группа Wings записывалась там с 1972 по 1979 год.
Конец
В 1979 году, после многих лет все более странного и беспорядочного поведения, Ли «Скретч» Перри, вооруженный магическим маркером, покрыл каждую доступную поверхность Черного Ковчега непроницаемыми надписями, прежде чем якобы сжег его дотла. [ необходима цитата ] Это событие, с потерей уникального звука студии и перерывом в выдающихся творческих способностях Перри, фактически положило конец эпохе, в течение которой большинство самых инновационных звуков Ямайки захватили мир музыки. Однако несколько членов семьи Перри рассказали, что студия на самом деле загорелась в 1983 году после злополучной попытки восстановить ее в результате электрического происшествия. Чаще всего Перри утверждал, что он лично уничтожил Черный Ковчег из-за «нечистых духов» - намек на некоторых нежелательных людей, которые постоянно находились в Черном Ковчеге в последующие годы. Есть также истории , что Перри в настоящее время шантажирует от гангстеров , которые хотели вырезать из рекордных прибылей. Сам Перри заявил в интервью clashmusic.com по поводу пожара: «Слишком много стресса на Ямайке все время. Все хотят денег, все хотят денег. У всех есть проблемы, и они хотят, чтобы я решил их проблему. Никто мне ничего не давал, люди. просто взял все. Все возьмите это и возьмите это. Итак, атмосфера в студии Black Ark менялась; это было не так, как раньше. Тогда я решил принести жертву, так как энергия больше не была хорошей ». Вскоре после этого он переехал в Лондон, а затем в Швейцарию .
Фильмы
- 2011 - Расстроенный: жизнь и музыка Ли Скретча Перри . Режиссеры Итан Хигби и Адам Бхала Лох .
Заметки
- ↑ Перри назвал это конкретное изобретение способом записи того, что он назвал «живым африканским сердцебиением». Телятина, стр. 160.
Рекомендации
- ^ Ховард, Дэвид (2004). Кингстон: Культурная и литературная история . Кингстон, Ямайка: Ян Рэндл . п. 186. ISBN. 978-1-902669-37-3.
- ^ а б в г Шепард, Джон; Дэвид Хорн; Дэйв Лэйнг; Пол Оливер; Питер Вик (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира: Том 1: СМИ, промышленность и общество . Лондон: Continuum. С. 648–649. ISBN 978-0-8264-6321-0.
- ^ Кац, Дэвид (2006). People Funny Boy: Гений Ли «Царапины» Перри . Лондон: Омнибус. С. 175–176. ISBN 978-1-84609-443-9.
- ^ Кеннер, Роб (февраль 2002 г.). "Выстрелы стрелы" . Vibe . 10 (2): 122. ISSN 1070-4701 .
- ^ а б в г д Телятина, Майкл Э. (2007). Dub: Soundscapes и Shattered Songs в ямайском регги . Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета. С. 160–162. ISBN 978-0-8195-6572-3.
- ^ Кац, стр. 332.
- ^ Телятина, стр. 74.
- ^ Фелпс, Ширелл (1999). Современная черная биография. Профили международного черного сообщества . Детройт, штат Мичиган: Gale. ISBN 978-0-7876-1275-7.
- Перейти ↑ Katz, pp. 283-284.
- ^ Аскотт, Рой, изд. (2000). Искусство, Технологии, Сознание: Разум @ Большой . Бристоль, Великобритания: Интеллект. п. 120. ISBN 978-1-84150-041-6.
- ^ Кац, стр. 277.
- ^ Кац, Дэвид (2006). «Возвращение Джанго» . People Funny Boy: Гений Ли «Царапины» Перри . Лондон: Омнибус Пресс. п. 83. ISBN 9780857120342. Проверено 30 марта 2019 .