Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья об английской группе. Для тайской группы см. Clash (тайская группа) . Для использования в других целях, см Столкновение (значения) .

Столкновение
Джо Страммер, Мик Джонс и Пол Саймонон на концерте с Clash в 1980 году.
Джо Страммер , Мик Джонс и Пол Саймонон на концерте с Clash в 1980 году.
Исходная информация
ИсточникЛондон , Англия
Жанры
Активные годы1976–1986
Этикетки
Связанные акты
Интернет сайтtheclash .com
Прошлые участники

The Clash - английская рок- группа, образованная в Лондоне в 1976 году как ключевой игрок первоначальной волны британского панк-рока . Они также внесли свой вклад в пост-панк и движения новой волны , возникшие вслед за панком, и использовали элементы различных жанров, включая регги , даб , фанк , ска и рокабилли . На протяжении большей части своей карьеры в записи Clash состояли из ведущего вокалиста и ритм-гитариста Джо Страммера , ведущего гитариста и вокалиста Мика Джонса , басиста Пола Саймонона и барабанщика.Ники «Топпер» Хэдон . Хэдон покинул группу в 1982 году, и внутренние разногласия привели к уходу Джонса в следующем году. Группа продолжала пополняться новыми участниками, но окончательно распалась в начале 1986 года.

The Clash достигли коммерческого успеха в Соединенном Королевстве с выпуском своего одноименного дебютного альбома The Clash в 1977 году. Их третий альбом, London Calling , выпущенный в Великобритании в декабре 1979 года, принес им популярность в Соединенных Штатах, когда он был выпущен туда в следующем месяце. Десять лет спустя Rolling Stone объявил его лучшим альбомом 80-х . В 1982 году они достигли новых высот успеха с выпуском Combat Rock , который породил хит " Rock the Casbah " в десятке лучших в США , что помогло альбому получить там 2-кратный платиновый сертификат. Последний альбом Cut the Crap был выпущен в 1985 году. [1]

В январе 2003 года, вскоре после смерти Джо Страммера, группа, включая первого барабанщика Терри Чаймса, была занесена в Зал славы рок-н-ролла . В 2004 году Rolling Stone занял 28 место в списке «100 величайших артистов всех времен» . [2]

История [ править ]

Происхождение: 1974–76 [ править ]

До основания Clash будущие участники группы были активны в разных частях лондонской музыкальной сцены.

Джон Грэм Меллор пел и играл на ритм - гитаре в пабе рок действуют The 101ers , которые легли в 1974. К тому времени , когда Clash собрались спустя два года, он уже отказался от своего первоначального сценическое имя, «Вуди» Меллор, в пользу " Джо Страммер ", отсылка к его рудиментарным навыкам игры на укулеле в качестве уличного музыканта в лондонском метро .

Мик Джонс играл на гитаре в протопанк- группе London SS , которая репетировала большую часть 1975 года, никогда не выступая вживую и записывая только одно демо. Управлял лондонской СС Бернард Родс , когда-то соратник импресарио Малкольма Макларена и друг участников группы Sex Pistols, управляемой Маклареном . Джонс и его товарищи по группе подружились с Sex Pistols Гленом Мэтлоком и Стивом Джонсом , которые помогали им в поиске потенциальных новых участников. [3] Среди тех, кто пробовался в лондонскую СС, не попав в список, был Пол Саймонон , который пробовался как вокалист[4] и барабанщик Терри Чимс . Ники Хэдон играл с группой на барабанах неделю, а затем ушел. [5] [6]

После распада London SS в начале 1976 года Родс продолжал работать менеджером Джонса. В феврале Джонс впервые увидел выступление Sex Pistols: «Вы сразу поняли, что это было, и вот каким оно будет с этого момента. Это была новая сцена, новые ценности - настолько отличающиеся от того, что случилось раньше. Немного опасно. " [7] По наущению Родса, Джонс связался с Саймононом в марте, предложив ему выучить инструмент, чтобы присоединиться к новой группе, которую организует Джонс. [4] Вскоре репетировали Джонс, Саймонон на басу, Кейт Левен на гитаре и «всех, кто действительно мог бы играть на барабанах». [8] Чимса попросили пройти прослушивание в новую группу, и он получил работу, но вскоре ушел. [9]

Группа все еще искала вокалиста. Чимс вспоминает, как некий Билли Уоттс (которому «казалось, тогда было девятнадцать или восемнадцать, как и все мы») какое-то время выполнял свои обязанности. [10] Роудс положил глаз на Страммера, с которым он установил исследовательский контакт. Джонс и Левен видели его выступление и тоже были впечатлены. [11] Страммер, со своей стороны, был готов переключиться. В апреле он выступил на разогреве одного из концертов своей группы - Sex Pistols. Позже Страммер объяснил:

Я знал, что что-то не так, поэтому вышел в довольно редкой толпе. И я увидел будущее - с сопливым носовым платком - прямо перед собой. Это было сразу ясно. Паб-рок звучал так: «Привет, сборище пьяных, я буду играть в эти буги, и я надеюсь, они тебе понравятся». В тот вторник вечером вышли The Pistols, и их отношение было таким: «Вот наши мелодии, и нам плевать, нравятся они вам или нет. На самом деле, мы будем их играть, даже если вы их чертовски ненавидите». [12]

30 мая Родс и Левен подошли к Страммеру после выступления 101'ers и пригласили его встретиться на репетиции группы на Дэвис-роуд. После того, как появился Страммер, Левен сыграл «Keys to Your Heart», одну из собственных мелодий Страммера. [13]

Родс дал Страммеру 48 часов на то, чтобы решить, хочет ли он присоединиться к новой группе, которая будет «соперничать с Pistols». В течение 24 часов он согласился. [14] Саймонон позже заметил: «Когда на борту появился Джо, все начало складываться». [8] Страммер познакомил группу со своим старым школьным другом Пабло Лабритеном, который сидел за барабанами во время первых репетиций Страммера с группой. Работа Лабритена в группе длилась недолго (впоследствии он присоединился к 999 ), и Терри Чаймс, которого Джонс позже называл «одним из лучших барабанщиков» в их кругу, стал постоянным барабанщиком группы. [15]

В Westway to the World Джонс также говорит: «Я не думаю, что Терри был официально нанят или что-то в этом роде. Он только что играл с нами». [16] Колокольчики сначала не понравились Страммеру: «Ему было около двадцати двух или двадцати трех лет или что-то вроде того, что мне тогда казалось« старым ». И у него была эта ретро-одежда и этот хриплый голос». [10] Саймонон придумал название группы после того, как они кратко окрестили себя Weak Heartdrops и Psychotic Negatives. [17] [18] Позже он объяснил происхождение названия: «Это действительно пришло мне в голову, когда я начал читать газеты, и слово, которое все время повторялось, было словом« столкновение », поэтому я подумал:« Столкновение, а как насчет этого, 'остальным. И они и Бернард,они пошли на это ». [17]

Ранние концерты и растущая сцена: 1976 г. [ править ]

После репетиций со Страммером меньше месяца, Clash дебютировали 4 июля 1976 года на разогреве у Sex Pistols в Black Swan в Шеффилде . Группа, очевидно, хотела выступить на сцене до того, как их соперники из «Проклятых» - еще одного спин-оффа лондонской СС - дебютируют по графику двумя днями позже. The Clash не будет выступать перед публикой еще пять недель. [19] [20] Левен разочаровывался в своем положении в группе. В Black Swan он подошел к вокалисту Sex Pistols Джону Лайдону (тогда его исполнял Джонни Роттен) и предложил им объединиться в группу, если Pistols распадутся. [21]

Через несколько часов после своего дебюта участники группы вместе с большинством Sex Pistols и большей частью остального лондонского «ближнего круга» панков пришли в клуб Dingwalls, чтобы посетить концерт ведущей панк-рок группы Нью-Йорка Ramones . После этого «появился первый пример споров, вызванных соперничеством, которые преследовали панк-сцену и подрывали любые попытки способствовать духу единства между участвующими группами». [22] Саймонон подрался с Джей Джей Бёрнелом , басистом Stranglers . Чуть более старая группа, Stranglers публично отождествлялась с панк-сценой, но не входила в «внутренний круг», сосредоточенный вокруг Sex Pistols. [22]

Поскольку Роудс настаивал на том, чтобы группа больше не выступала вживую, пока они не станут намного более плотными, Clash интенсивно репетировали в течение следующего месяца. Позже Страммер описал, насколько серьезно группа посвятила себя формированию индивидуальной идентичности: «Мы были почти сталинистами в том смысле, что вам пришлось избавиться от всех своих друзей, или от всего, что вы знали, или от всего, что вы играли раньше. " [23] Страммер и Джонс делили большую часть писательских обязанностей: «Джо давал мне слова, и я делал из них песню», - позже сказал Джонс. [24] Иногда они встречались в офисе над своей репетиционной студией в Камдене, чтобы напрямую сотрудничать. [22]Согласно более позднему описанию Страммера, «Берни [Родс] сказал бы:« Проблема, проблема. Не пишите о любви, пишите о том, что на вас влияет, что важно ». [25]

Страммер взял на себя ведущий вокал в большинстве песен; в некоторых случаях он и Джонс разделили лидерство. После того, как группа начала запись, Джонс редко бывал сольным исполнителем более чем в одной песне на альбоме, хотя он отвечал за два самых больших хита группы. 13 августа Clash, имевший вид залитого краской « Джексона Поллока », играли перед небольшой аудиторией в их студии в Камдене. [26] Среди присутствующих был Звуки критика Джованни Dadamo . В его обзоре группа описывалась как «сбежавший поезд ... настолько мощный, что они стали первой новой группой, которая действительно может напугать Sex Pistols до чертиков». [27]

29 августа Clash и Manchester 's Buzzcocks открылись для Sex Pistols в The Screen on the Green, первом публичном выступлении Clash с 4 июля. Тройной законопроект рассматривается как решающий в кристаллизации британской панк-сцены в движение, [28] хотя обозреватель NME Чарльз Шаар Мюррей писал: «The Clash - это своего рода гаражная группа, которую следует быстро вернуть в гараж, желательно с мотором. Все еще работает". [29] Страммер позже приписал комментарии Мюррея как вдохновляющие композиции группы "Garageland" . [30]

В начале сентября Левен был уволен из Clash. Страммер утверждал, что снижение интереса Левена к группе было связано с его якобы экстравагантным использованием скорости , что Левен отрицает. [31] [32] Левен и Лайдон создали Public Image Ltd. в 1978 году. 21 сентября Clash впервые выступили публично без Левена на другом знаменательном концерте: 100 Club Punk Special , разделив счет с Sex Pistols. , Сиу, банши и секта метро . [33] [34] [35] Колокола ушли в конце ноября; его ненадолго заменил Роб Харперпоскольку Clash гастролировали в поддержку Sex Pistols во время декабрьского тура Anarchy Tour. [36]

Вспышка панка и известность в Великобритании: 1977–79 [ править ]

Подписание этого контракта меня очень беспокоило. Я обдумывал это, но теперь смирился с этим. Я понял, что все это сводится к двухлетней безопасности ... Раньше я мог думать только о своем животе ... Теперь я свободен думать - и могу записывать то, о чем я думаю ... И послушайте - меня так долго трахали, что я не собираюсь внезапно превращаться в Рода Стюарта только потому, что получаю 25 фунтов в неделю. Говорю вам, я слишком далеко зашел для этого. [37]

- Джо Страммер, март 1977 г.

К концу года панк стал главным медиа-феноменом в Великобритании. 25 января 1977 года Clash подписали контракт с CBS Records на 100 000 фунтов стерлингов, приличную сумму для группы, которая отыграла в общей сложности около тридцати концертов и почти ни одного в качестве хедлайнера. [38] Как описывает историк Clash Маркус Грей, «участники группы оказались вынуждены оправдывать [сделку] как перед музыкальной прессой, так и перед фанатами, которые заметили критики», пробормотавшие в сторонке о том, что Clash «распродали» учреждение." [39] Марк Перри , основатель ведущего лондонского панк-журнала Sniffin 'Glue , высказал то, что он позже назовет своей «большой цитатой»: «Панк умер в тот день, когда Clash подписали контракт с CBS». [40]Как описал это один из коллег по группе, сделка «позже использовалась как классический пример контракта, который ни одна группа не должна подписывать - группа должна была оплачивать собственные туры, записи, ремиксы, оформление, расходы ...» [41]

Микки Фут, который работал техником на их концертах, был нанят для продюсирования дебютного альбома Clash, а Терри Чимса снова пригласили для записи. Первый сингл группы " White Riot " был выпущен в марте 1977 года и достиг 34-й строчки. Альбом The Clash вышел в следующем месяце. Наполненный зажигательными панк-треками, он также предвосхитил множество эклектичных поворотов, которые группа совершит с кавером на песню в стиле регги " Police and Thieves ". «На фоне инерции Sex Pistols в первой половине 1977 года Clash стали флагманом панк-рокового сознания», - сказал музыкальный журналист и бывший панк-музыкант Джон Робб . [42]Хотя альбом хорошо зарекомендовал себя в британских чартах, быстро поднявшись до 12-й позиции, CBS отказалась выпустить его в США, полагая, что его сырой, почти не воспроизводимый звук сделает его нерентабельным. [43] Североамериканская версия альбома с измененным списком треков была в конечном итоге выпущена в США два года спустя, в 1979 году, после того как британский оригинал стал самым продаваемым импортным альбомом года в Соединенных Штатах. [44]

Chimes, чьи карьерные устремления мало связаны с панк-этосом, снова покинули группу вскоре после записи. Позже он сказал: «Дело в том, что я хотел одного вида жизни, а они - другого, и, например, почему мы работаем вместе, если мы хотим совершенно разных вещей?» [45] В результате на обложке альбома были представлены только Саймонон, Джонс и Страммер, а Chimes был назван « Tory Crimes». Позже Страммер описал то, что последовало за этим: «Мы, должно быть, перепробовали каждого барабанщика, у которого тогда была установка. Я имею в виду каждого барабанщика в Лондоне. Думаю, мы насчитали 205. И вот почему мы заблудились, пока не нашли Топпер Хедон». [46] Хэдон, который некоторое время играл в лондонской СС Джонса, был прозван Саймононом «Топпер»,кто чувствовал, что он похож на Топперакомикс характер Микки обезьяны . [47] Превосходный музыкант, Хедон мог также играть на фортепиано, басу и гитаре. На следующий день после регистрации он заявил: «Я действительно хотел присоединиться к Clash. Я хочу дать им еще больше энергии, чем они имеют - если это возможно»; [37], в интервью более двух десятилетий спустя, он сказал, что его первоначальный план состоял в том, чтобы ненадолго остаться, получить себе имя, а затем перейти к лучшему выступлению. [48] Как бы то ни было, Страммер позже заметил: «Найти кого-то, у кого не только хватило ума, но и хватило сил и выносливости сделать это, было для нас настоящим прорывом». [49]

В мае группа отправилась в турне White Riot Tour, выступив хэдлайнером панк-пакета, в который вошли Buzzcocks, Subway Sect, The Slits и Prefects . [50] На следующий день после выступления в Ньюкасле Страммер и Хедон были арестованы за кражу наволочек из их гостиничного номера. [51] В том же месяце CBS выпустили " Remote Control " в качестве второго сингла дебютной пластинки, вопреки пожеланиям группы, которые считали его одним из самых слабых треков альбома. [52] Первой записью Хедона с группой был сингл « Complete Control », который направил гнев группы на поведение их лейбла. Его сопродюсировал знаменитый регги-исполнитель Ли "Scratch".Перри, хотя Фута призвали немного "поработать", и в результате получился чистый панк-рок. Выпущенный в сентябре 1977 года - NME отметил, как CBS позволил группе «заманить своих хозяев» - он поднялся на 28 строчку в британском чарте и впоследствии стал одним из величайших синглов панка. [53] [54] В феврале 1978 года группа выпустила сингл " Clash City Rockers ". В июне вышел альбом " (White Man) In Hammersmith Palais ", который удивил поклонников своим ритмом и аранжировкой в ​​стиле регги.

Перед тем, как Clash начали записывать свой второй альбом, CBS попросили их сделать звук более чистым, чем у его предшественника, чтобы охватить американскую аудиторию. Сэнди Перлман , известный своей работой с Blue Öyster Cult , был нанят для продюсирования альбома. Позже Саймонон вспоминал: «Запись этого альбома была просто самой скучной ситуацией за всю историю. Это было так придирчиво, так контрастировало с первым альбомом ... это разрушило любую спонтанность». [55] Страммер согласился, что «это был не самый легкий сеанс для нас». [56] Хотя некоторые слушатели жаловались на его относительно мейнстримный стиль производства, Give 'Em Enough Rope после ноябрьского релиза получил в основном положительные отзывы. [57] [58]Он занял 2-е место в Великобритании, но это был не тот американский прорыв, на который надеялась CBS, и достиг лишь 128-го места в чарте Billboard . Первый британский сингл альбома, тяжелый рок " Tommy Gun ", поднялся на 19-ю позицию в чарте сингла Clash на сегодняшний день. В поддержку альбома группа гастролировала по Великобритании при поддержке Slits и The Innocents . Цикл концертов - их было более тридцати, от Эдинбурга до Портсмута - получил название Sort It Out Tour. Впоследствии группа предприняла свой первый, весьма успешный тур по Северной Америке в феврале 1979 года. [59]

Изменение стиля и прорыв в США: 1979–82 [ править ]

Обложка London Calling . [60]

В августе и сентябре 1979 года Clash записали London Calling . Спродюсированный Гаем Стивенсом , бывшим руководителем A&R, который работал с Mott the Hoople и Traffic , двойной альбом представлял собой смесь панк-рока, регги, ска, рокабилли, традиционного рок-н-ролла и других элементов, обладающих энергией, которая почти не была отмечена. с первых дней существования группы и более отточенная продукция. [61] Название трека также оказалось под сильным влиянием сигнала вызова Всемирной службы Би-би-си и паники, которая привела к ядерной панике на Три-Майл-Айленде . [62]Он считается одним из величайших когда-либо записанных рок-альбомов. [63] Его последний трек, относительно простой рок-н-ролльный номер в исполнении Мика Джонса под названием « Train in Vain », был включен в последнюю минуту и ​​поэтому не появился в списке треков на обложке. Он стал их первым хитом в топ-40 США, достигнув 23-й строчки в чарте Billboard. В Великобритании, где «Поезд в Vain» не был выпущен как сингл, London Calling» s название трека , статный в такт , но безошибочно панка в сообщении и тон, поднялся на номер 11-самое высокое положение любого Clash Сингл достиг в Великобритании до распада группы.

Выпущенный в декабре, London Calling стал хитом № 9 в британском чарте; в Соединенных Штатах, где он был выпущен в январе 1980 года, он достиг 27-го номера. Обложка альбома, основанная на обложке одноименного дебютного альбома Элвиса Пресли 1956 года , стала одной из самых известных в истории камень. [60] Фотография Саймонона , разбивающего свою бас-гитару, сделанная фотографом Пенни Смит , позже была названа журналом Q «лучшей рок-н-ролльной фотографией всех времен» . [64] [65] В этот период Clash стали регулярно объявлять «Единственная группа, которая имеет значение». Музыкант Гэри Лукас, затем нанятый отделом творческих услуг CBS Records, утверждает, что придумал слоган. [66] Этот эпитет вскоре получил широкое распространение среди фанатов и музыкальных журналистов. [67]

Пол Симонон из The Clash выступает в Palladium 20 сентября 1979 г. (Фото: С. Шерман)

Примерно в начале года участники группы посетили специальный частный показ нового фильма Rude Boy ; Отчасти вымысел, отчасти рок-музыкальный , он рассказывает историю фаната Clash, который бросает свою работу в секс-шопе в Сохо, чтобы стать роуди группы. Фильм, названный в честь субкультуры грубых мальчишек, включает в себя кадры гастролей группы, концерта London Rock Against Racism и студийной записи Give 'Em Enough Rope. Группа была так разочарована этим, что они заставили Better Badges сделать кнопки с надписью «Я не хочу RUDE BOY Clash Film». [68] 27 февраля 1980 года состоялась его премьера вТридцатые Берлинский международный кинофестиваль , [69] , где он выиграл поощрительный. [70]

The Clash планировали записывать и выпускать сингл каждый месяц в 1980 году. CBS отказались от этой идеи, и группа выпустила только один сингл - оригинальную мелодию в стиле регги, « Bankrobber », в августе - до декабрьского выпуска 3 -LP, Сандинистка из 36 песен ! Альбом снова отразил широкий спектр музыкальных стилей, включая расширенные дабы и одно из первых набегов на рэп крупной рок-группы, последовавшее за Ant Rap от Adam and the Ants, которое было выпущено месяцем ранее. Спродюсирован участниками группы при участии ямайского исполнителя регги Майки Дреда , Sandinista! был их самым противоречивым альбомом на сегодняшний день, как в политическом, так и в музыкальном плане. [71]Критические мнения разделились, часто в отдельных обзорах. Пресс для брюк ' s Ира Роббинс описал половину альбома , как „большой“, половина как „нонсенс“ и хуже. [72] В Нью - завальцовке Stone Record , Дэйв Марш утверждал, « Sandinista! Это бессмысленно суматохой. Или , скорее , кажется , бессмысленно завален. Одна из главных проблем столкновения в ..., чтобы избежать стереотипным.» [73] Альбом неплохо зарекомендовал себя в Америке, заняв 24 строчку в чартах. [74]

В 1981 году группа выпустила сингл " This Is Radio Clash ", который еще раз продемонстрировал их способность сочетать различные влияния, такие как даб и хип-хоп. Они приступили к работе над своим пятым альбомом в сентябре, изначально планировав записать его как набор из двух пластинок с названием Rat Patrol from Fort Bragg . Джонс произвел одно сокращение, но остальные участники остались недовольны. Производственные обязанности были переданы Глина Джонса , и альбом был переосмыслен как единый LP, и выпущены как Combat Rock в мае 1982 г. Хотя заполнены непривычным песни, эксперименты с звуковым коллажем , и произнесенным словом вокалом Удара поэтом Алленом Гинзбергом, он содержал два "радио-дружественных" трека. Первый сингл в США был " Should I Stay or Should I Go ", выпущенный в июне 1982 года. Еще одна песня Джонса в стиле рок-н-ролла, похожая на "Train in Vain", она получила широкое распространение на радиостанциях AOR . В последующем, " Rock the Casbah ", тексты песен, посвященные пресечению Ираном импорта западной музыки, были приведены в бодрый танцевальный ритм. (Синглы были выпущены в обратном порядке в Великобритании, где им обоим предшествовала " Know Your Rights ".) Музыка для "Rock the Casbah" была написана Хедоном, который исполнил не только ударные, но и фортепиано, и басы слышны на записанной версии. [75]Это был самый большой хит группы в США, заняв 8-е место в чартах, и MTV активно ротацию этого видео поставил. Сам альбом стал самым успешным для группы, заняв 2-е место в Великобритании и 7-е место в США.

Распад и распад: 1982–86 [ править ]

После Combat Rock Clash начал распадаться. Хедона попросили покинуть группу незадолго до выхода альбома, потому что героиновая зависимость вредила его здоровью и игре на барабанах. [76] [77] Колокольчики вернулись к барабану в течение следующих нескольких месяцев. Потеря Хедона, которого так любили другие, вызвала растущие трения в группе. Джонс и Страммер начали вражду. Группа выступала на разогреве у Who во время их последнего турне по США, включая выступление на стадионе Shea в Нью-Йорке .

Хотя Clash продолжали гастролировать, напряжение продолжало нарастать. В начале 1983 года Chimes покинули группу после Combat Rock Tour из-за драки и неразберихи. Его заменил Пит Ховард на фестивале в США в Сан-Бернардино, Калифорния , на котором выступили Clash вместе с Дэвидом Боуи и Ван Халеном . Группа поспорила с промоутерами мероприятия из-за завышенных цен на билеты, пригрозив уйти, если не будет сделано крупное пожертвование в местную благотворительную организацию. В конце концов группа выступила 28 мая, в День новой музыки фестиваля, собрав 140 000 зрителей. После шоу участники группы подрались с сотрудниками службы безопасности. [78]Это было последнее выступление Джонса с группой: в сентябре 1983 года его уволили. Вскоре после этого он стал одним из основателей General Public , но покинул эту группу, когда они записывали свой первый альбом.

Ник Шеппард , бывший участник бристольской группы Cortinas , и Винс Уайт были приняты на работу в качестве новых гитаристов Clash. Ховард продолжал играть барабанщиком. Восстановленная группа отыграла свои первые концерты в январе 1984 года с партией нового материала и отправилась в самофинансируемый тур Out of Control, много путешествуя зимой и в начале лета. На ярком благотворительном шоу горняков («Рождественская вечеринка Скаргилла») в декабре 1984 года они объявили, что новый альбом выйдет в начале нового года.

Сеансы записи Cut the Crap были хаотичными, менеджер Бернард Родс и Страммер работали в Мюнхене . Большую часть музыки играли студийные музыканты, к которым прилетели Шеппард, а позже и Уайт, чтобы исполнить партии гитары. Борясь с Роудсом за контроль над группой, Страммер вернулся домой. Группа отправилась в гастрольный тур по общественным местам в городах по всей Великобритании, играя акустические версии своих хитов и популярные кавер-версии.

После концерта в Афинах Страммер отправился в Испанию, чтобы очистить свой разум. Пока он был за границей, был выпущен первый сингл Cut the Crap , заунывный " This Is England ", получивший в основном негативные отзывы. «CBS заплатила за это аванс, поэтому им пришлось его погасить», - позже объяснил Страммер. «Я просто сказал:« Ну, к черту это », и улетел в горы Испании, чтобы сидеть и рыдать под пальмой, а Берни должен был поставить пластинку». [79] Однако критик Дэйв Марш позже назвал "This Is England" одним из 1001 лучших рок-синглов всех времен. [80] Сингл также получил обратную похвалу от журнала Q и других.

"This Is England", как и остальная часть альбома, вышедшего позже в том же году, была радикально переработана Родсом, с синтезаторами и песнопениями в футбольном стиле, добавленными к незавершенным записям Страммера. Хотя Ховард был искусным барабанщиком, драм-машины использовались практически для всех перкуссионных треков. На оставшуюся часть своей жизни Страммер в значительной степени отрекся от альбома [77], хотя и заявил, что «мне очень нравится« This Is England », а [альбомный трек]« North and South »- это атмосфера». [79]В начале 1986 года Clash распались. Позже Страммер описал конец группы: «Когда Clash рухнула, мы устали. За пять лет была большая активная деятельность. Во-вторых, я чувствовал, что у нас закончился бензин для идей. И в-третьих, я хотел заткнуться. и позвольте кому-нибудь другому попробовать ". [81]

Этот период распада, включающий интервью с участниками Clash, является предметом книги и фильма Дэнни Гарсии « Взлет и падение» . [82]

Сотрудничество, воссоединение и смерть Страммера: 1986 – настоящее время [ править ]

После распада Страммер связался с Джонсом, чтобы реформировать Clash. Джонс, однако, уже сформировал новую группу Big Audio Dynamite (BAD), дебютировавшую в конце 1985 года. Они вместе работали над своими проектами 1986 года. Джонс помог с двумя песнями, которые Страммер написал и исполнил для саундтрека Сида и Нэнси . Страммер, в свою очередь, был соавтором ряда треков для второго альбома BAD, № 10, Upping St. , который он также сопродюсировал. [79] После того, как Джонс посвятил себя BAD, Страммер перешел к различным сольным проектам и работе на экране. Саймонон сформировал группу под названием Havana 3am . Хедон записал сольный альбом, прежде чем снова скатиться к злоупотреблению наркотиками. Били куранты, разыгрывая череду разных действий.

2 марта 1991 года переиздание "Should I Stay or Should I Go" сделало Clash первым и единственным синглом номер 1 в Великобритании. Сообщается, что в том же году Страммер заплакал, когда узнал, что лозунг «Rock the Casbah» стал лозунгом американских пилотов-бомбардировщиков во время войны в Персидском заливе . [83]

В 1999 году Страммер, Джонс и Саймонон сотрудничали в создании концертного альбома From Here to Eternity и документального видео Westway to the World . 7 ноября 2002 года Зал славы рок-н-ролла объявил, что Clash будет введен в должность в марте следующего года. [84] 15 ноября Джонс и Страммер разделили сцену, исполнив три песни Clash во время благотворительного шоу Джо Страммера и Мескалерос в Лондоне . [74]Страммер, Джонс и Хэдон хотели сыграть шоу воссоединения, чтобы совпасть с их введением в Зал славы. Саймонон не хотел участвовать, потому что считал, что игра на дорогостоящем мероприятии не будет соответствовать духу Clash. Внезапная смерть Страммера от врожденного порока сердца 22 декабря 2002 г. положила конец любой возможности полного воссоединения. В марте 2003 г. состоялось введение в Зал славы; членами группы были Страммер, Джонс, Саймонон, Чимс и Хедон. [74]

В начале 2008 года Carbon / Silicon , новая группа, основанная Миком Джонсом и его бывшим товарищем по лондонской СС Тони Джеймсом , начала шестинедельную резиденцию в лондонском Inn on the Green. На премьере, 11 января, Хедон присоединился к группе для записи "Train in Vain" группы Clash. Последовал выход на бис, когда Хэдон играл на ударных в песне "Should I Stay or Should I Go". Это был первый раз с 1982 года, когда Хэдон и Джонс выступили вместе на сцене. [85]

Граффити в честь Джо Страммера в Риеке, Хорватия.

Джонс и Хэдон воссоединились в сентябре 2009 года, чтобы записать с Билли Брэггом пластинку Clash B-side "Jail Guitar Doors" 1970-х . Песня является тезкой благотворительной организации, основанной Брэггом, которая проводит уроки игры на музыкальных инструментах для заключенных. Джонс, Хедон и Брэгг были поддержаны бывшими сокамерниками во время сеанса, который был снят для документального фильма о благотворительности "Breaking Rocks". [86] Саймонон и Джонс были представлены на заглавной песне альбома Gorillaz Plastic Beach в 2010 году. Это воссоединение стало первым разом, когда два исполнителя работали вместе за более чем двадцать лет. Позже они присоединились к Gorillaz в их мировом турне на оставшуюся часть 2010 года. [87]

В июле 2012 года дочери Страммера, Джаз и Лола, дали редкое интервью, чтобы обсудить предстоящую десятую годовщину смерти их отца, его наследие и возможность воссоединения Clash, если бы их отец был жив. Джаз сказал: «Перед его смертью ходили разговоры о реформировании Clash. Но об их реформировании говорили многие годы. Им предлагали глупые суммы денег за это, но они очень хорошо держались на высоком моральном уровне. и сказал «нет». Но я думаю, что если бы папа не умер, это случилось бы. Мне казалось, что это витало в воздухе ». [88]

9 сентября 2013 года в Великобритании (а днем ​​позже в США) Clash выпустили « Sound System» , бокс-сет из двенадцати дисков, в котором представлены их студийные альбомы, полностью переработанные на восьми дисках с дополнительными тремя дисками с демонстрационными записями, не входящими в комплект. синглы альбомов, раритеты и би-сайды, DVD с ранее невиданными кадрами Дона Леттса и Жюльена Темпла, оригинальные промо-видео и живые записи, буклет с инструкциями по эксплуатации, перепечатки оригинального журнала для фанатов Armagideon Times, а также бренд новое издание, созданное Полом Симононом, а также товары, включая жетоны, значки, наклейки и эксклюзивный плакат Clash. И Мик Джонс, и Пол Саймонон руководили проектом, включая ремастеринг. Бокс-сет был в упаковке в виде бластера из гетто 80-х.. Бокс-сет сопровождался 5 студийным набором альбомов , который содержит только первые пять студийных альбомов (исключая Cut the Crap ), и The Clash Hits Back , 33-трековым сборником из двух компакт-дисков, секвенсированным для копирования набора, сыгранного группа на Брикстонской ярмарке (ныне Академия) 19 июля 1982 года. [89] [90]

В интервью Rolling Stone 3 сентября 2013 года Мик Джонс рассказал о воссоединении группы, сказав, что этого, скорее всего, никогда не было бы. Джонс сказал: «Было несколько моментов в то время, когда я был готов к этому (воссоединение Зала славы в 2003 году), Джо был за это. Пол нет. И, вероятно, не был Топпер, который не закончил даже в конце. Не было похоже, что представление все равно должно было состояться. Я имею в виду, вы обычно играете на этой церемонии, когда входите. Джо прошел к тому моменту, поэтому мы не прошли. Мы никогда не были в согласии. Это никогда не было моментом, когда все мы хотели делать это одновременно. Что наиболее важно для нас, мы снова стали друзьями после распада группы и продолжали так до конца времени. Это было для нас важнее, чем группа ".Джонс также заявил, чтоБокс-сет Sound System был последним разом, когда он когда-либо участвовал в выпусках группы. «Я даже не думаю о каких-либо новых релизах Clash. Это для меня, и я говорю это с восклицательным знаком». - сказал Джонс. [91]

6 сентября 2013 года трое оставшихся в живых членов классического состава (Мик Джонс, Пол Саймонон и Топпер Хедон) снова воссоединились для эксклюзивного музыкального шоу BBC Radio 6 Music, чтобы продвинуть свое наследие и выпуск Sound System . [92]

В октябре 2013 года в интервью BBC 6Music Джонс подтвердил, что Страммер действительно имел намерение воссоединиться с Clash и что на самом деле для возможного альбома писалась новая музыка. За несколько месяцев до смерти Страммера Джонс и Страммер начали работать над новой музыкой для того, что, как он думал, станет следующим альбомом Mescaleros. Джонс сказал: «Мы написали партию - мы не использовали ее для написания, мы обычно писали партию за раз - как gumbo. Идея заключалась в том, что он собирался пойти в студию с Мескалеро в течение дня, а затем отправить их все дома. Я приходил всю ночь, и мы все работали всю ночь ". Джонс сказал, что прошли месяцы после их совместной работы, когда он столкнулся со Страммером на мероприятии.Джонсу было любопытно, что станет с песнями, над которыми он и Страммер работали, и Страммер сообщил ему, что они собираются использовать для следующего альбома Clash.[93]

Политика [ править ]

Музыка Clash часто была заряжена левыми идеологическими настроениями. [94] Страммер, в частности, был убежденным социалистом . The Clash приписывают новаторство в отстаивании радикальной политики в панк-роке и были названы NME "Yobs мыслящего человека" . [95] Как и многие ранние панк-группы, Clash протестовали против монархии и аристократии; однако, в отличие от многих своих сверстников, они отвергли нигилизм. [44] Вместо этого они нашли солидарность с рядом современных освободительных движений и были связаны с такими группами, как Антифашистская лига . 30 апреля 1978 года The Clash отыграли концерт Rock Against Racism в Лондоне.Парк Виктории для толпы от 50 до 100 000 человек; [96] Штраммер носил футболку с изображением двух левых террористических групп: слова «Brigade [ sic ] Rosse» - итальянские красные бригады - появлялись рядом с эмблемой западногерманской фракции Красной армии . [97] [98]

Момент, который лучше всего иллюстрирует Clash ... произошел в августе 1977 года на музыкальном фестивале в Льеже, Бельгия. Группа выступала перед 20 000 человек и попала под огонь толпы, бросавшей бутылки на сцену. Но не это беспокоило вокалиста Джо Страммера. Его взбесил забор из колючей проволоки высотой 10 футов, натянутый между бетонными столбами и образующий барьер между группой и публикой ... [Он] спрыгнул со сцены и атаковал забор, пытаясь его снести ... The Clash были единственными участниками шоу, которые пытались что-то сделать с препятствием. Они были более склонны идти на риск толпы, чем терпеть колючую проволоку, предназначенную для защиты от толпы. Это более или менее то, чем была посвящена Clash: борьба в хорошей борьбе, с которой немногие готовы сражаться. [6]

- Рок-историк Микал Гилмор .

Их политика была явно выражена в текстах таких ранних записей, как "White Riot", которые побуждали разочаровавшуюся белую молодежь бунтовать, как их черные коллеги; « Возможности карьерного роста », посвященные отчуждению низкооплачиваемой, рутинной работы и недовольству отсутствием альтернатив; и «Пылающий Лондон» о мрачности и скуке жизни в центральной части города. [99] Артистка Кэролайн Кун , которая была связана с панк-сценой, утверждала, что «жесткие, милитаристские песни были тем, что нам было нужно, когда мы вошли в тэтчеризм ». [100] На более поздних записях круг политических интересов группы расширился.

Звание сандиниста! прославлял левых повстанцев , которые недавно свергнули никарагуанского деспота Анастасио Сомосы Дебайле , и альбом был наполнен песнями, движимыми другими политическими проблемами, выходящими далеко за пределы британских берегов: « Вашингтонские пули » касались тайных военных операций по всему миру, а «Зов» -Up »было размышлением о проекте политики США. [101] [102] Combat Rock ' s „ Прямо в ад “ описываются учеными Саймон Рейнольдса и Joy Press как «межконтинентальная-на-войны-в-пять-стихов экскурсии по адским зонам , где мальчик -солдаты томились ". [102]

Политические настроения группы выразились в их сопротивлении обычным мотивам музыкальной индустрии к получению прибыли; даже на пике популярности билеты на шоу и сувениры были по разумной цене. [44] Группа настояла на том, чтобы CBS продавала их двойные и тройные альбомы London Calling и Sandinista! по цене одного альбома каждый (тогда 5 фунтов стерлингов), добившись успеха с первым и идя на компромисс со вторым, согласившись продать его за 5,99 фунтов стерлингов и лишиться всех гонораров за исполнение первых 200000 продаж. [103] Эти принципы "VFM" (соотношение цены и качества) означали, что они постоянно были в долгу перед CBS и начали выходить на уровень безубыточности только в 1982 году. [1]

Музыкальный стиль, наследие и влияние [ править ]

The Clash в основном называют панк-рок-группой. [104] [105] [106] По словам Стивена Томаса Эрлевина из AllMusic , «Sex Pistols, возможно, были первой британской панк-рок-группой, но Clash были окончательными британскими панк-рокерами». [105] Позже в карьере группы Clash начали использовать элементы многих музыкальных жанров, включая регги , рокабилли , даб и R&B . [105] Со своим альбомом London Calling , группа расширила диапазон музыкальных стилей в первом двойном альбоме периода " пост-панк ". [107]Музыка Clash также описывается как экспериментальный рок [108] [109] и новая волна . [110] [111] Они также использовали регги с самого начала. Они сделали каверы на песни в стиле регги и даже написали свои собственные. Они даже использовали рок любителей на альбоме London Calling . [112]

В 2004 году Rolling Stone заняла Clash номер 28 на своем списке 100 величайших художников всех времен , [113] , а в 2010 году группа заняла 22 - е место на 100 величайших художников VH1 Всего Времени. [114] Согласно The Times , дебют Clash, наряду с Never Mind the Bollocks, Here's Sex Pistols , является «окончательным заявлением панка», а London Calling «остается одним из самых влиятельных рок-альбомов». [98] В списке 500 величайших альбомов всех времен журнала Rolling Stone за 2003 год, London Calling занял 8-е место - это самый высокий показатель среди всех панк-групп. Столкновениебыл номер 77 и сандинист! был номером 404. [115] В списке журнала «500 величайших песен всех времен» за 2004 год «London Calling» занял 15-е место, снова самое высокое среди всех песен панк-группы. В список вошли еще четыре песни Clash: «Should I Stay or Should I Go» (228), «Train in Vain» (292), «Complete Control» (361) и «(White Man) in Hammersmith Palais» (430). ). [54] "London Calling" заняла 48-е место в списке 100 величайших гитарных композиций всех времен по версии журнала за 2008 год. [116]

Джейк Бернс из Stiff Little Fingers , первой крупной панк-группы из Северной Ирландии , объяснил влияние записи:

[T] большим водоразделом стал альбом Clash - он был «выходи, постригся, перестань теребить время», понимаешь. До этого момента мы все еще пели о боулинге на калифорнийских шоссе. Я имею в виду, это ничего не значило для меня. Хотя Damned и Pistols были великолепны, они были захватывающими только в музыкальном плане; лирически, я действительно не мог разобрать много, если это ... [] Осознать, что [The Clash] на самом деле пели о своих жизнях в Западном Лондоне, было как гром среди ясного неба. [117]

Clash также вдохновил многих музыкантов, которые были слабо связаны с панком, если вообще были. Принятие группой ска, регги и английской ямайской субкультуры помогло придать импульс движению 2 Tone, которое возникло на фоне взрыва панка. [118] Среди других музыкантов, которые начали выступать в то время, когда Clash были активны и признали свой долг группе, были Билли Брэгг и Aztec Camera . [119] U2 «S пограничному сравнил вдохновляющий эффект столкновения в ответ на это из Ramones ОБА дали молодой рок - музыкант в целом„чувство , что дверь возможности уже распахнулась.“ [120]Он написал: «The Clash, больше, чем какая-либо другая группа, запустили тысячу гаражных групп по всей Ирландии и Великобритании ... Их выступление было переживанием, изменившим жизнь». [2] Боно описал Clash как «величайшую рок-группу. Они написали свод правил для U2». [121]

В то время как Sex Pistols' дебютный концерт в Манчестере «s Мала торговый зал Free была признана в качестве отправной точки панк - сцены этого города, первый концерт The Clash по адресу Эрика , при поддержке The Specials , служил аналогичный водоразделе для Ливерпуля . Концерт был засвидетельствован Джейн Кейси , Джулиан Коуп , Пит Уайли , Пит Бернс , Билл Драммонд , Холли Джонсон , Уилл сержант , Budgie и Ян McCulloch , который продолжал формировать Большой в Японии ,Teardrop взрывает и Echo & The Bunnymen среди других групп. [122]

В последующие годы влияние Clash можно услышать в американских политических панк-группах, таких как Rancid , Anti-Flag , Bad Religion , NOFX , Green Day и Rise Against, а также в политическом хард-роке ранних Manic Street Preachers . [123] Калифорнийцы Rancid, в частности, известны как «неизлечимые фанатики Clash». [124] Заглавный трек альбома Indestructible провозглашает: «Я буду продолжать слушать этого великого Джо Страммера!» [125] Помимо рок-музыки, Чак Ди назвал Clash вдохновением для создания Public Enemy., в частности, за то, как использование социально и политически сознательных текстов песен привлекло внимание музыкальной прессы: «Они говорили на важные темы, поэтому журналисты напечатали то, что они сказали, что было очень остроумно ... Мы взяли это из Clash, потому что в этом отношении мы были очень похожи. Public Enemy сделали это 10 лет спустя ». В 2019 году Чак Ди рассказал о « Stay Free: The Story of The Clash» , серии подкастов из восьми частей, созданной Spotify и BBC Studios . [126]

По словам биографа Антонио Амбросио, участие The Clash в ямайском музыкальном и продюсерском стилях вдохновило на аналогичные межкультурные усилия таких групп, как Bad Brains , Massive Attack , 311 , Sublime и No Doubt . [127] Якоб Дилан из Wallflowers называет London Calling рекордом, который «изменил его жизнь». [98] Группы, отождествлявшие себя с возрождением гаражного рока конца 1990-х и 2000-х годов, такие как шведские The Hives , австралийские The Vines , британские The Libertines и американскиебелые полосы и штрихи демонстрируют влияние Clash. [128] Среди многих британских исполнителей последних дней, которые были определены как вдохновленные Clash, есть Babyshambles , Futureheads , Charlatans и Arctic Monkeys . [129] До того, как в 2008 году у MIA появился международный успех с « Paper Planes », построенным на отрывке из «Straight to Hell», она ссылалась на «London Calling» из « Galang » 2003 года . [129] Кавер на песню " The Guns of Brixton " немецкой панк-группы Die Toten Hosen.был выпущен как сингл в 2006 году. [130] Версия легенды регги Джимми Клиффа с Тимом Армстронгом из Rancid была запланирована к выпуску в ноябре 2011 года. [131] Американо-ирландская панк-группа Dropkick Murphys выпустила кавер на песню на Anti Heroes против Дропкика Мерфиса в 1997 году. [132] [133]

В июне 2009 года Брюс Спрингстин и группа E Street Band открыли свой концерт в Гайд-парке в Лондоне песней «London Calling». Позднее концерт был выпущен на DVD под названием Bruce Springsteen and the E Street Band: London Calling - Live in Hyde Park . Брюс Спрингстин , Литтл Стивен , Дэйв Грол и Элвис Костелло исполнили ту же песню на Грэмми в 2003 году как дань уважения Джо Страммеру , скончавшемуся годом ранее. В 2009 году Springsteen и E Street Band даже сделали каверы на песню Страммера "Coma Girl", а в 2014 году вместе с Томом Морелло они открыли некоторые из своих концертов в туре High Hopes Tour с " Clampdown".".

Группа также оказала заметное влияние на музыку в испаноязычном мире. В 1997 году был выпущен трибьют-альбом Clash с участием панк-групп Буэнос-Айреса . [134] Многие рок- группы на испанском языке, такие как Todos Tus Muertos , Café Tacuba , Maldita Vecindad , Los Prisioneros , Tijuana No и Attaque 77 обязаны Clash. [135] [136] [137] Аргентинская группа Los Fabulosos Cadillacs исполнила песню «Стоит ли мне или идти?», London Calling 's "Revolution Rock" и "The Guns of Brixton" и пригласили Мика Джонса спеть их песню "Mal Bicho". [137] Влияние Clash также отражено в политизированной лирике и слиянии музыкальных стилей основанного в Париже Мано Негра . [138] [139]

Хит группы 1982 года «Стоит мне остаться или уйти?» Фигурирует в нескольких эпизодах научно-фантастического драматического сериала Netflix 2016 года «Очень странные дела» , действие которого происходит в 1983 году. [140] [141] [142]

«Лондонский город» - фильм, в котором рассказывается история одержимого столкновениями подростка, случайно пересекающегося с Джо Страммером в 1979 году и обнаружившего, что его жизнь в результате изменилась, был выпущен в 2016 году. [143] Фильм получил неоднозначные отзывы и был показан в фильмах. неточности в хронологии и неправильные тексты песен, исполненные актерами в фильме. [1]

Участники группы [ править ]

Основная статья: Список участников группы Clash

Дискография [ править ]

Основные статьи: Дискография Clash и Список песен, записанных Clash
  • Столкновение (1977)
  • Дайте им достаточно веревки (1978)
  • Лондон зовет (1979)
  • Сандинистка! (1980)
  • Боевой рок (1982)
  • Разрежьте дерьмо (1985)

См. Также [ править ]

  • Столкновение в фильме
  • Джон Ричардс , радиоведущий KEXP , учредил Международный день столкновений 7 февраля 2013 года.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Звезда столкновения Страммер умирает» (STM) . Развлечения . BBC News World Edition. 27 декабря 2002 . Проверено 20 ноября 2007 года .
  2. ^ а б "Столкновение у края" . Rolling Stone, выпуск 946 . 15 апреля 2004 года архивации с оригинала на 7 декабря 2010 года . Проверено 15 сентября 2017 года .
  3. Перейти ↑ Robb 2006 , pp. 130–132.
  4. ^ а б Грей 2005 , стр. 72.
  5. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 56.
  6. ^ a b Гилмор, Микал (3 марта 2011 г.). «Ярость и мощь столкновения». Rolling Stone (1125): 60–79.
  7. ^ Робб 2006 , стр. 151.
  8. ^ a b Роули, Скотт (октябрь 1999 г.). "Первое басовое интервью Пола Саймонона". Журнал Bassist . Лондон (10).
  9. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 79.
  10. ^ a b Strongman 2008 , стр. 103.
  11. Перейти ↑ Robb 2006 , pp. 192, 193.
  12. ^ «Интервью» . Коллекционер пластинок . Ресурс Джо Страммера. 2000. Архивировано из оригинала 5 октября 2011 года . Проверено 5 декабря 2008 года .
  13. ^ "keithleveneinterview - MUDKISS FANZINE" . Mudkiss.com . Проверено 17 апреля 2014 года .
  14. ↑ По словам биографа группы Маркуса Грея (2005), «Берни позвонил ему на день раньше запланированного срока и тут же потребовал ответа» (стр. 127). В Westway to the World Джонс подтверждает 48-часовой крайний срок, в то время как Страммер говорит, что это он позвонил через 24 часа (11: 34–11: 40). Джонс в другом месте привел другую версию, согласно которой Страммеру изначально было дано 24 часа на принятие решения, а Роудс позвонил уже через восемь часов ( Robb 2006 , p. 194).
  15. ↑ Letts 2001 , 17: 16–17: 22.
  16. ↑ Согласно Грею (2005), Родос попросил Куранта воссоединиться (стр. 133–34).
  17. ^ a b Ведущий: Курт Лодер. "MTV Rockumentary" . Londonsburning.org . Лондон, Англия: MTV. Архивировано из оригинала 3 марта 2001 года . Проверено 6 декабря 2007 года .
  18. ^ Топпинг 2004 , стр. 12.
  19. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 143.
  20. ↑ Лодер, Курт (13 марта 2003 г.). «Столкновение: утки из бутылок, вопросы» . Новости MTV . Проверено 17 ноября 2007 года .
  21. ^ Робб 2006 , стр. 196.
  22. ^ a b c Gray 2005 , стр. 144.
  23. ^ Letts 2001 , 14: 57–15: 08.
  24. ^ Робб 2006 , стр. 326.
  25. Перейти ↑ Savage 1992 , p. 232. Позже Джонс высказался по этому поводу: «Берни приложил руку ко всему. Не тексты - он не помогал с текстами. Он не говорил нам не писать песни о любви, как гласит миф - это своего рода упрощенная версия этого. Он сказал нам писать то, о чем мы знаем »( Робб 2006 , стр. 197).
  26. ↑ Робб, 2006 , стр. 195–197.
  27. ^ Strongman 2008 , стр. 133.
  28. ↑ Робб, 2006 , стр. 212–215.
  29. ^ Salewicz 2006 , стр. 162.
  30. ↑ Letts 2001 , 24: 23–24: 43.
  31. ↑ Робб, 2006 , стр. 215–216.
  32. Перейти ↑ Savage 1992 , p. 220.
  33. ^ Серый 2005 , стр. 164-166.
  34. ^ Робб 2006 , стр. 216-223.
  35. ^ "Клубный фестиваль Clash Sex Pistols 100" . blackmarketclash.com. Архивировано из оригинала 4 ноября 2007 года . Проверено 27 ноября 2007 года .
  36. ^ "1976 - The Clash Live" . blackmarketclash.com . Проверен 31 декабрь 2007 .
  37. ^ а б Енот 1977 .
  38. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 216.
  39. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 217.
  40. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 218.
  41. ^ Roadent, цитируется в Strongman 2008 , стр. 199.
  42. ^ Робб 2006 , стр. 325.
  43. ^ Gimarc 2005 , стр. 61.
  44. ^ a b c Хенке, Джеймс (3 апреля 1980 г.). "На улицах будут танцы: Столкновение". Rolling Stone : 38–41.
  45. ^ Латыши 2001 , 18: 09-18: 16.
  46. ↑ Letts 2001 , 30: 30–30: 41.
  47. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 244. Грей неправильно написал имя персонажа как Микки.
  48. ^ Letts 2001 , 38: 07–38: 11, 38: 33–38: 35.
  49. ↑ Letts 2001 , 38: 35–38: 44.
  50. ^ Робб 2006 , стр. 329-339.
  51. ^ Робб 2006 , стр. 338.
  52. ^ Strongman 2008 , стр. 201-202.
  53. ^ Strongman 2008 , стр. 203-204.
  54. ^ a b "The RS 500 величайших песен всех времен" . RollingStone . 9 декабря 2004 года Архивировано из оригинала 20 ноября 2007 года . Проверено 22 ноября 2007 года .
  55. ↑ Letts 2001 , 42: 43–42: 56.
  56. ^ Ferraz 2001 .
  57. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 291–292.
  58. ^ Маркус, Greil (25 января 1979). «Столкновение: дай им достаточно веревки» . Rolling Stone . Архивировано из оригинала 18 марта 2008 года . Проверено 29 марта 2008 года .
  59. ↑ Козак, Роман (3 марта 1979 г.). «Удивительно мало столкновений, отмеченных в ходе турне по нации». Рекламный щит : 103.
  60. ^ Б Керли, Пол (17 июня 2010). "London Calling кавер удостоен" . BBC / 6 Музыка . Проверено 17 июня 2010 года .
  61. ^ Мецгер, Джон (ноябрь 2004 г.). "The Clash London Calling 25th Anniversary Legacy Edition" . Музыкальная шкатулка . Проверено 19 ноября 2007 года .
  62. ^ Ларкин, Колин. «Столкновение - Лондон зовет» . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 28 сентября 2016 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  63. ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Лондон звонит обзор» . allmusic.com . Проверено 19 ноября 2007 года .
  64. ^ Battersby, Матильда (16 июня 2010). «London Calling: Трейси Эмин и друзья отдают дань уважения« официальному военному артисту » Clash » . Независимый . Великобритания . Проверено 17 июня 2010 года .
  65. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 503.
  66. Перейти ↑ Diehl, Matt (2007). Мой так называемый панк (Macmillan), стр. 187.
  67. ↑ Норрис, Крис (21 июля 1997 г.). «Культовый клан наличных денег». Нью-Йорк .
  68. ^ Серый 2005 , p 334. Изображение кнопки см. В разделе «Столкновение булавок» . WWWhatsup Online Pinstand . Проверено 10 августа 2011 года .
  69. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 334.
  70. ^ "Призы и награды (1980)" . Международный кинофестиваль в Берлине . Проверено 11 августа 2011 года .
  71. ^ Яффа, Ларри (1987). Политика рока (популярная музыка и общество), стр. 19–30.
  72. ^ "Столкновение" . Пресс для брюк . Проверено 4 сентября 2008 года .
  73. ^ Марш, Дэйв. "Столкновение". В Дэйв Марш и Джон Свенсон, ред. (1983), The New Rolling Stone Record Guide (Random House / Rolling Stone Press), стр. 99–100.
  74. ^ a b c "Столкновение" . Индукция . Зал славы и музей рок-н-ролла. 10 марта 2003 года Архивировано из оригинала 30 апреля 2010 года . Проверено 19 ноября 2007 года .
  75. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 380.
  76. ^ Letts 2001 , 1: 07: 11–1: 08: 09, 1: 08: 59–1: 09: 54 ..
  77. ^ a b Кромелин, Ричард (31 января 1988 г.). «Страммер на человеке, боге, законе и столкновении» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинального 20 октября 2007 года . Проверено 19 ноября 2007 года .
  78. Перейти ↑ Gray 2005 , p. 398.
  79. ^ a b c "Интервью" . Коллекционер пластинок . Ресурс Джо Страммера. 2000. Архивировано из оригинала 5 октября 2011 года . Проверено 5 декабря 2008 года .
  80. ^ Марш, Дэйв (1989). The Heart of Rock & Soul: 1001 величайший сингл, когда-либо созданный (Penguin), стр. 77–80. ISBN 0-14-012108-0 . 
  81. ^ Джонстон 2006 , стр. 104.
  82. ^ автор = Дэнни Гарсия издатель = Thin Man Press, Лондон. ASIN 956247326.
  83. ^ "Revolution Rock: документальный фильм отдает дань уважения фронтмену Clash Джо Страммеру" . Канадская радиовещательная корпорация. 1 февраля 2008 года Архивировано из оригинала 13 марта 2008 года . Проверено 13 апреля 2008 года .
  84. ↑ Виноградник, Дженнифер (7 ноября 2002 г.). «AC / DC, Clash, полиция будет введена в Зал славы рок-музыки» . MTV . Проверено 2 сентября 2008 года .
  85. ^ "Мик Джонс из The Clash и Топпер Хедон воссоединяются через 25 лет" . NME . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. 14 января 2005 Архивировано из оригинала 21 января 2008 года . Проверено 15 января 2005 года .
  86. ^ "Билли Брэгг объединяется с Миком Джонсом и Топпером Хедоном" Clash "для создания" Jail Guitar Doors " " . Денверская нить. 21 сентября 2009 года Архивировано из оригинала 9 июля 2011 года . Проверено 25 мая 2010 года .
  87. ^ «Gorillaz« взволнованы »работой с The Clash» . Цифровой шпион . 24 февраля 2010 . Проверено 8 марта 2010 года .
  88. ↑ Лена Корнер (28 июля 2012 г.). «Наш папа, Джо Страммер, вспомнил | Жизнь и стиль» . Хранитель . Лондон . Проверено 1 сентября 2013 года .
  89. ↑ Майкл Хэнн (21 мая 2013 г.). «The Clash выпустит новый бокс-сет из переработанных альбомов и раритетов | Музыка» . theguardian.com . Лондон . Проверено 1 сентября 2013 года .
  90. ^ «Звуковая система: Музыка» . 25 мая 2013 . Проверено 1 сентября 2013 года .
  91. ↑ Энди Грин (30 августа 2013 г.). "Мик Джонс о Clash Box Set | Музыкальные новости" . Rolling Stone . Проверено 17 апреля 2014 года .
  92. ^ "Я сталкиваюсь с музыкой в ​​прямом эфире на BBC Radio | Музыкальная радиомузыка и радиопрограммы в прямом эфире" . Radiomusik.it. 19 августа 2013 . Проверено 1 сентября 2013 года .
  93. ^ «Столкновение - Мик Джонс:« Тайные мелодии Джо Страммера могли спровоцировать возвращение столкновения » » . Связаться с Music. 4 октября 2013 . Проверено 4 октября 2013 года .
  94. ^ "Столкновение" (JHTML) . Проверено 17 ноября 2007 года .
  95. ↑ Маккарти, Джеки (22 декабря 1999). «Белый бунт» . Сиэтл Еженедельник . Архивировано из оригинала 11 декабря 2008 года . Проверено 26 марта 2008 года .
  96. ^ Серый 2005 , стр. 277-278.
  97. ^ Хазан, Джек; Дэвид Мингей, Рэй Гэндж, Джо Страммер , Мик Джонс , Пол Саймонон , Ники Хедон , Buzzy Enterprises, Epic Music Video (2006). Rude Boy (документальный, рок-документальный). Нью-Йорк, США: Epic Music Video. ISBN 0-7389-0082-6. OCLC  70850190 .
  98. ^ a b c "Джо Страммер" . The Times . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. 24 декабря 2002 . Проверено 29 августа 2009 года .
  99. ^ Gray (2004), стр. 145-146, 158-159, 169-171.
  100. Перейти ↑ Gilbert 2005 , p. 190.
  101. ↑ Gray (2004), стр. 355–356.
  102. ^ a b Reynolds & Press 1996 , стр. 72.
  103. ^ Грей (2004), стр. 349.
  104. Рианна Бержерон, Райан (6 августа 2015 г.). «Панк потрясает мир» . CNN . Проверено 22 октября 2017 года .
  105. ^ a b c Эрлевин, Стивен Томас . «Столкновение | Биография и история» . AllMusic . Проверено 22 октября 2017 года .
  106. ↑ Халл, Роберт А. (28 сентября 1979 г.). "Звук и ярость столкновения" . Вашингтон Пост . Проверено 22 октября 2017 года .
  107. ^ Kidel, Марк (1980). «Исследования душевной боли». Новый государственный деятель . 99 . Лондон. п. 225.
  108. ↑ Роквелл, Джон (14 января 1979 г.). «Экспериментальный рок. Энергичный в Британии» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 декабря 2017 года .
  109. ^ «Вы говорите, что это ваш день рождения: Пол Саймонон из The Clash» . MTV . 12 декабря 1997 . Проверено 7 декабря 2017 года .
  110. ^ Pareles, Джон (11 марта 2003). «Столкновение, Костелло и полиция входят в Зал славы рок-музыки» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 декабря 2017 года .
  111. ↑ Вальдес, Алекс (3 апреля 2017 г.). «Рейтинг каждого альбома Clash» . Одиссея онлайн . Дата обращения 13 июля 2019 .
  112. ^ «Столкновение: все еще зовет страница 2» . Stereophile.com . 6 декабря 2019 . Проверено 24 января 2020 года .
  113. ^ «100 величайших художников: столкновение | Музыка Rolling Stone | Списки» . Rolling Stone . Проверено 21 августа 2011 года .
  114. ^ "VH1 внесен в список 100 величайших художников всех времен" . Today24News . Проверено 19 марта 2012 года .
  115. ^ "500 величайших альбомов всех времен" . Rolling Stone . 18 ноября 2003 года Архивировано из оригинала 23 июня 2008 . Проверено 23 мая 2012 года .
  116. ^ " 100 величайших гитарных песен всех времен Rolling Stone " . Stereogum. 30 мая 2008 . Проверено 23 мая 2012 года .
  117. ^ Strongman 2008 , стр. 188-189.
  118. ^ D'Ambrosio 2004 , стр. 298.
  119. ↑ Грей, Крис (24 декабря 2002 г.). «Поклонники оплакивают кончину политического деятеля панка» . Независимый . Великобритания . Проверено 28 августа 2009 года .
  120. Перейти ↑ Stockman, Steve (2005). Walk On: Духовное путешествие U2 (соответствующая медиа-группа), стр. 10. ISBN 0-9760357-5-8 . 
  121. ^ D'Ambrosio 2004 , стр. 262.
  122. ^ "The Clash впервые играют Эрика - 40 лет спустя" . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Архивировано из оригинала на 6 июня 2017 года . Дата обращения 2 июня 2017 .
  123. ^ D'Ambrosio 2004 , стр. 192, 251, 257, 298, 318-319.
  124. ↑ Кот, Грег (4 сентября 2003 г.). «Прогорклый: неразрушимый » . Rolling Stone . Архивировано из оригинала на 1 июня 2008 года . Проверено 28 августа 2009 года .
  125. ↑ Милнер, Грег (25 сентября 2003 г.). «Выжившие панк продолжают борьбу» . Спин . Проверено 28 августа 2009 года .
  126. ↑ Сэвидж, Марк (21 мая 2019 г.). «Чак Ди о том, почему он любит The Clash» . bbc.co.uk . Проверено 22 мая 2019 .
  127. ^ D'Ambrosio 2004 , стр. 257.
  128. ^ D'Ambrosio 2004 , стр. 262-263.
  129. ^ a b "Лучшая игра в истории столкновения кланов" . theallishere.com . Проверено 17 марта 2019 .[ постоянная мертвая ссылка ]
  130. ^ «Сингл -« Оружие Брикстона (отключено) » » . Die Toten Hosen. Архивировано из оригинального 12 октября 2011 года . Проверено 2 сентября 2011 года .
  131. ↑ Рэйчел, Т. Коул (11 августа 2011 г.). «Отчет о ходе работы: Джимми Клифф» . Stereogum . Проверено 2 сентября 2011 года .
  132. ^ "Дропкик Мерфис - Оружие Брикстона (Обложка столкновения)" . NME . Архивировано из оригинала 16 января 2014 года . Проверено 25 июня 2012 года .
  133. ↑ Anti-Heroes и Dropkick Murphys - Split at Discogs
  134. ^ Ланнерт, Джон (29 марта 1997 г.), "Latin Notas: Manzanera to Attend Latin Confab", Billboard , p. 33.
  135. ^ Ланнерт, Джон (1 ноября 1997 г.), «Латинские обозначения: IFPI стремится гармонизировать данные о продажах», Billboard , стр. 42; Линхардт, Александр Ллойд (16 октября 2003 г.). «Обзор альбома: Café Tacuba - Cuatro Camino » . Вилы . Проверено 28 августа 2009 года . Бирчмайер, Джейсон. «Кафе Tacuba - Биография» . Allmusic . Проверено 28 августа 2009 года . Кареага, Роберто (17 января 2009 г.). "Клаудио Нареа: El hombre que perdió todo por Los Prisioneros" . La Tercera. Архивировано из оригинального 13 июля 2011 года . Проверено 16 мая 2010 года .
  136. Перейти ↑ Campo 1998 , p. 6.
  137. ^ а б Эдди 1997 , стр. 181.
  138. ^ Бакли 2003 , стр. 367.
  139. Перейти ↑ Campo 1998 , p. 5.
  140. ^ Gidick, Сара (3 августа 2016). «5 вещей, которые нужно знать о стильном камбэк-шоу Вайноны Райдер« Очень странные дела » » . Голливудский репортер . Лос-Анджелес, Калифорния : Prometheus Global Media . Проверено 22 августа +2016 .
  141. ^ Рид, Райан (1 августа 2016 г.). "Послушайте микстейп" Stranger Things "с участием Smiths, Clash" . Rolling Stone . Нью-Йорк : Wenner Media, LLC . Проверено 22 августа +2016 .
  142. ^ Коутс, Тайлер (1 августа 2016 г.). «Саундтрек к фильму« Очень странные дела »не такой жуткий, но все же великолепный 80-е» . Esquire . Нью-Йорк : Херст . Проверено 22 августа +2016 .
  143. ^ «См. Джонатан Рис Мейерс играет Джо Страммера в трейлере« Лондонский город »» . Rolling Stone . Проверено 14 сентября 2016 года .

Источники [ править ]

  • Бакли, Питер, изд. (2003). The Rough Guide to Rock (3-е изд.). Лондон: грубые гиды. ISBN 1-84353-105-4. OCLC  223842562 .
  • Кампо, Альберто (1998). Столкновение . Флоренция, Италия: Джунти Эдиторе. ISBN 88-09-21509-5. OCLC  8809215095 .
  • Кун, Кэролайн (1977). 1988: Взрыв панк-рока новой волны . Нью-Йорк: Боярышник. ISBN 0-8015-6129-9. OCLC  79262599 . Архивировано из оригинального 20 октября 2011 года.
  • Д'Амброзио, Антонино (2004). Пусть ярость имеет час: политика панк-рока Джо Страммера (1-е изд.). Нью-Йорк: Nation Books. ISBN 1-56025-625-7. OCLC  56988650 .
  • Эдди, Чак (1997). Случайная эволюция рок-н-ролла: ошибочный тур по популярной музыке . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80741-6. OCLC  35919230 .
  • Иган, Шон (2014). The Clash: единственная группа, которая имела значение . Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8108-8875-3 . 
  • Ферраз, Роб (август 2001). "Джо Страммер и столкновение - рок революции" . exclaim.ca.
  • Гилберт, Пэт (2005) [2004]. Страсть - это мода: настоящая история столкновения (4-е изд.). Лондон: Aurum Press. ISBN 1-84513-113-4. OCLC  61177239 .
  • Гимарк, Джордж (2005). Панк-дневник: полное руководство по подземному року, 1970–1982 . Сан-Франциско: Backbeat. ISBN 0-87930-848-6. OCLC  60513159 .
  • Грей, Маркус (2005) [1995]. Столкновение: Возвращение последней банды в город (5-е пересмотренное изд.). Лондон: Хелтер Скелтер. ISBN 1-905139-10-1. OCLC  60668626 .
  • Джонстон, Ник (2006). Столкновение «Говорящий»: Столкновение их собственными словами . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 1-84609-400-3. OCLC  466967080 .
  • Латыши, Дон (режиссер) (2001) [2000]. Столкновение: Западный путь в мир . Sony Music Entertainment. ISBN 0-7389-0082-6. OCLC  49798077 .
  • Рейнольдс, Саймон; Press, Joy (1996). Сексуальные восстания: пол, бунт и рок-н-ролл . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-80273-X. OCLC  30971390 .
  • Робб, Джон (2006). Панк-рок: устная история (4-е изд.). Лондон: Ebury Press. ISBN 0-09-190511-7. OCLC  0091924677 .
  • Салевич, Крис (2006). Песня искупления: Баллада Джо Страммера . Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-21178-X. OCLC  238839364 .
  • Сэвидж, Джон (1992). Англия Мечтает: Анархия, Sex Pistols, Панк-рок и не только (изд. США). Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 0-312-08774-8. OCLC  318418456 .
  • Стронгмен, Фил (2008). Довольно вакантный: история британского панка . Чикаго: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-752-4. OCLC  173299117 .
  • Топпинг, Кейт (2004) [2003]. Полное столкновение (2-е изд.). Ричмонд: Рейнольдс и Хирн. ISBN 1-903111-70-6. OCLC  63129186 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Столкновение (2008). Столкновение: Страммер, Джонс, Саймонон, Хедон . Лондон: Атлантические книги. ISBN 978-1-84354-788-4. OCLC  236120343 .
  • Иган, Шон (2014). The Clash: единственная группа, которая имела значение . Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8108-8875-3 . 
  • Гарсия, Дэнни (2013). Взлет и падение столкновения . Лондон: Thin Man Press. ISBN 978-0-9562473-2-2.
  • Грин, Джонни и Гарри Баркер (2003) [1997]. Наш бунт: ночь и день с The Clash (3-е изд.). Лондон: Орион. ISBN 0-7528-5843-2. OCLC  52990890 .
  • Груэн, Боб и Крис Салевич (2004) [2001]. Столкновение (3-е изд.). Лондон: Омнибус. ISBN 1-903399-34-3. OCLC  69241279 .
  • Кэй, Ленни ; Лестер Бэнгс; Космо Винил (2000) [1991]. Столкновение на Бродвее (2-е изд.). Нью-Йорк: Sony Music. OCLC  54426634 .
  • Лоури, Рэй (2007). Столкновение . Уорик: Злой пингвин. ISBN 978-1-906283-36-0. OCLC  165412921 .
  • Майлз, Барри (1981). Столкновение . Лондон и Нью-Йорк: Омнибус Пресс. OCLC  7676911 .
  • Потребности, Крис (2005). Джо Страммер и легенда о столкновении . Лондон: Сплетение. ISBN 0-85965-348-X. OCLC  53155325 .
  • Quantick, Дэвид (2000). Столкновение . Убейте своих идолов. Лондон: единодушны. ISBN 1-903318-03-3. OCLC  59417418 .
  • Смит, Пенни (1980). Столкновение: до и после . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 0-316-80169-0. OCLC  8034340 .
  • Тоблер, Джон и Барри Майлз (1983). Столкновение . Лондон и Нью-Йорк: Омнибус. ISBN 0-7119-0288-7. OCLC  21335564 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт Clash
  • «Столкновение» . Зал славы рок-н-ролла .
  • Столкновение на AllMusic
  • Дискография Clash на Discogs
  • Канал The Clash на YouTube
  • Официальный сайт Legacy Recordings
  • Документальный фильм The Clash на YouTube в Google Play
  • Выставка The Clash: London Calling