Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про альбом Боба Дилана. Чтобы узнать о других значениях, см. « Блондинка на блондинке» (значения) .

Блондинка на блондинке
Размытая фотография Дилана
Студийный альбом по
Боб Дилан
Вышел20 июня 1966 г. [1]
Записано27 января - июнь 1966 г.
СтудияColumbia Studio A , Нью-Йорк и Columbia Studio B , Нашвилл, Теннесси
ЖанрФолк-рок [2]
Длина72 : 57
ЭтикеткаКолумбия
РежиссерБоб Джонстон
Боб Дилан хронология
Возвращение на шоссе 61
(1965)		Блондинка на блондинке
(1966)		Лучшие хиты Боба Дилана
(1967)
Синглы от блондинки к блондинке
  1. " Один из нас должен знать (рано или поздно) "
    Дата выхода: 14 февраля 1966 г.
  2. " Женщины дождливого дня № 12 и 35 " / " Клянусь своим временем "
    Дата выхода: апрель 1966 г.
  3. " I Want You "
    Дата выхода: июнь 1966 г.
  4. " Just Like a Woman " / " Очевидно 5 верующих "
    Дата выхода: сентябрь 1966 г.
  5. " Шляпа для таблеток из кожи леопарда " / " Скорее всего, ты пойдешь своим путем, а я пойду на шахту "
    Дата выхода: апрель 1967 г.

Blonde on Blonde - седьмой студийный альбом американского певца и автора песен Боба Дилана , выпущенный в виде двойного альбома 20 июня 1966 года на Columbia Records . Сеансы записи начались в Нью-Йорке в октябре 1965 года с многочисленными аккомпанирующими музыкантами, в том числе с участниками живой бэк-группы Дилана, The Hawks . Хотя сессии продолжались до января 1966 года, они дали только один трек, который вошел в последний альбом - « One of Us Must Know (Sooner or Later) ». По предложению продюсера Боба Джонстона Дилан, клавишник Эл Купер и гитарист Робби Робертсон переехали встудию CBS вНашвилл, Теннесси . Эти сессии, дополненные некоторыми из лучших сессионных музыкантов Нэшвилла, были более плодотворными, и в феврале и марте были записаны все оставшиеся песни для альбома.

«Блондинка на блондинке» завершила трилогию рок-альбомов, записанных Диланом в 1965 и 1966 годах, начиная с « Bringing It All Back Home» и « Highway 61 Revisited» . Критики часто называют " Blonde on Blonde" одним из величайших альбомов всех времен. Сочетая в себе опыт сессионных музыкантов из Нэшвилла с модернистской литературной чувствительностью, песни альбома были охарактеризованы как работающие на грандиозном музыкальном уровне, в то время как тексты песен одного критика называются «уникальной смесью визионерства и разговорной речи». [3] Это был один из первых двойных альбомов в рок-музыке.

Альбом достиг девятой позиции в чарте Billboard 200 в США, где в конечном итоге стал дважды платиновым, и достиг третьей позиции в Великобритании. "Блондинка на блондинке" породила два сингла, которые вошли в двадцатку лучших в США: " Rainy Day Women No. 12 & 35 " и " I Want You ". Два дополнительных songs- « как женщина „и“ Видения Джоанны » -У были названы среди лучших композиций Дилана и были представлены в Rolling Stone ' s 500 величайших песен всех времен списка.

В 1999 году альбом был введен в Grammy Зал славы , и это на Rolling Stone ' сек 500 величайших альбомов всех времен списка.

Запись сеансов [ править ]

Фон [ править ]

После выпуска Highway 61 Revisited в августе 1965 года Дилан приступил к найму гастролирующей группы. Гитарист Майк Блумфилд и клавишник Эл Купер поддержали Дилана на альбоме и на скандальном электрическом дебюте Дилана на фольклорном фестивале в Ньюпорте в 1965 году . Однако Блумфилд решил не гастролировать с Диланом, предпочтя остаться с Полом Баттерфилдом Blues Band . [4] После того, как Купер поддержал его на концертах в конце августа и начале сентября, Купер сообщил Дилану, что не желает продолжать с ним тур. [5] Менеджер Дилана, Альберт Гроссман, находился в процессе создания изнурительного концертного графика, который позволил бы Дилану гастролировать в течение следующих девяти месяцев, гастролируя по США, Австралии и Европе. Дилан связался с группой, выступавшей под названием Levon and the Hawks, состоящей из Левона Хелма из Арканзаса и четырех канадских музыкантов: Робби Робертсона , Рика Данко , Ричарда Мануэля и Гарта Хадсона . Они объединились как группа в Канаде, поддерживая американского рокера Ронни Хокинса . [6] Два человека настоятельно рекомендовали Дилану «Ястребов»: Мэри Мартин, исполнительный секретарь Гроссмана, и блюзовый певец Джон Хэммонд-младший , сын продюсера.Джон Хаммонд , подписавший Дилана с Columbia Records в 1961 году; Ястребы поддержали молодого Хаммонда на его альбоме 1965 года So Many Roads . [7]

Дилан репетировал с Хоукс в Торонто 15 сентября, где они выступали в резиденции своего города в клубе Friar's Club [5], а 24 сентября они дебютировали в Остине, штат Техас . [8] Две недели спустя, воодушевленный успехом их выступления в Техасе, [8] Дилан взял «Ястребов» в Студию A Columbia Records в Нью-Йорке. [9] Их непосредственной задачей было записать хит-сингл в качестве продолжения " Positively 4th Street ", но Дилан уже работал над своим следующим альбомом, третьим за тот год при поддержке рок-музыкантов. [9]

Сессии в Нью-Йорке [ править ]

Продюсер Боб Джонстон , который руководил записью Highway 61 Revisited, 5 октября начал работу с Диланом и Ястребами в Columbia Studio A, 799 Seventh Avenue, Нью-Йорк. Они сосредоточились на новой аранжировке " Can You Please Crawl Out" Your Window? », Песня, записанная во время сессий Highway 61 Revisited, но не вошедшая в этот альбом. Были испробованы еще три номера, но ни одна из них не перешла в законченные песни. И фрагментарный «Пилот самолета», и «Я хочу быть твоим любовником», квазипародия на « Я хочу быть твоим мужчиной » Битлз , наконец, появились на ретроспективе бокс-сета 1985 года, « Биография».. Также были предприняты попытки сделать два дубля "Medicine Sunday", песни, которая позже превратилась в " Temporary Like Achilles ". [10]

30 ноября Ястребы снова присоединились к Дилану в Studio A, но барабанщик Бобби Грегг заменил Левона Хелма, который устал играть в бэк-группе и ушел. [11] Они начали работу над новой композицией "Freeze Out", которая позже была переименована в " Visions of Johanna ", но Дилан не был удовлетворен результатами. Одна из записей 30 ноября была выпущена на The Bootleg Series Vol. 7: Нет направления домой: саундтрек 2005 года. [12] На этом занятии они закончили "Вы можете выползти из окна?" Песня была выпущена как сингл в декабре, но достигла только 58-й строчки в американских чартах. [11] [13]

Дилан провел большую часть декабря в Калифорнии, дав дюжину концертов со своей группой, а затем сделал перерыв на третьей неделе января после рождения сына Джесси . [14] [15] 21 января 1966 года он вернулся в Columbia Studio A, чтобы записать еще одну длинную композицию " She's Your Lover Now " в сопровождении The Hawks (на этот раз с Сэнди Коникофф на ударных). [16] Несмотря на девятнадцать дублей, сессия не дала никаких полных записей. Дилан больше не пробовал песню, но один из отрывков с сессии 21 января наконец появился 25 лет спустя на The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 . [16] [17](Хотя песня прерывается в начале последнего куплета, Columbia выпустила ее как наиболее полный дубль сессии. [16] )

Примерно в это же время Дилан разочаровался в использовании «Ястребов» в студии. Он записал больше материала в Studio A 25 января при поддержке барабанщика Бобби Грегга, басиста Рика Данко (или Билла Ли ), [1] гитариста Робби Робертсона, пианиста Пола Гриффина и органиста Эла Купера. [18] Были предприняты попытки создания еще двух новых композиций: « Шляпа для пилюль из шкуры леопарда » и « Один из нас должен знать (рано или поздно) ». Дилану понравился фильм «Один из нас должен знать»; дубль 25 января был выпущен как сингл несколько недель спустя и впоследствии был выбран для альбома. [19]

Еще одно заседание состоялось 27 января, на этот раз с Робертсоном, Данко, Купером и Греггом. Дилан и его группа снова записали "Шляпу из шкуры леопарда" и "One of Us Must Know (Sooner or Later)", но Дилан не был удовлетворен записанным исполнением каждой из песен. [20] Также на этой сессии Дилан попытался грубо исполнить " I'm Keep It with Mine ", песню, которую он уже дважды записал в качестве демо. Музыканты добавили некоторую предварительную поддержку в рендеринг биографа Клинтона Хейлина, названного "беглым". [21] В конце концов, запись была выпущена на альбоме The Bootleg Series Volumes 1–3 в 1991 году. [17]

Нехватка нового материала и медленное продвижение сессий повлияли на решение Дилана отменить три дополнительных даты записи. Шесть недель спустя Дилан признался критику Роберту Шелтону : «О, я действительно был подавлен. Я имею в виду, что за десять сессий записи, чувак, мы не получили ни одной песни ... Это была группа. Но, видите ли, я не получил». Не знаю. Я не хотел так думать ". [22]

Переехать в Нэшвилл [ править ]

Признавая неудовлетворенность Дилана прогрессом записи, продюсер Боб Джонстон предложил перенести сессии в Нэшвилл . Джонстон жил там и имел большой опыт работы с сессионными музыкантами из Нэшвилла. Он вспомнил, как менеджер Дилана, Альберт Гроссман, был враждебно настроен к этой идее: «Гроссман подошел ко мне и сказал:« Если ты когда-нибудь еще раз упомянешь Нэшвилл при Дилане, ты уйдешь ». Я сказал: "Что ты имеешь в виду?" Он сказал: «Вы меня слышали. У нас тут кое-что происходит» ». [23] Несмотря на возражение Гроссмана, Дилан согласился с предложением Джонстона, и в феврале 1966 года были предприняты приготовления к записи альбома в студии A Columbia на Music Row в Нэшвилле . [24]

В дополнение к Куперу и Робертсону, которые аккомпанировали Дилану из Нью-Йорка, Джонстон нанял губернатора, гитариста и басиста Чарли Маккоя , гитариста Уэйна Мосса , гитариста и басиста Джо Саут и барабанщика Кенни Баттри . По просьбе Дилана Джонстон удалил перегородки - перегородки, разделяющие музыкантов, так что была «атмосфера, подходящая для ансамбля». [25] Баттри приписал отличительное звучание альбома переоформлению студии Джонстоном, «как если бы мы были на тесной сцене, в отличие от игры в большом зале, где вас разделяет 90 миль». [25]Дилан установил пианино в его гостиничном номере в Нэшвилле, на котором Купер играл, чтобы помочь Дилану писать тексты песен. Затем Купер учил музыкантов мелодии до того, как Дилан приезжал на сессии. [26]

На первом сеансе в Нэшвилле 14 февраля Дилан успешно записал «Visions of Johanna», которую он несколько раз пытался записать в Нью-Йорке. Также был записан дубль " 4th Time Around ", который вошел в альбом, и дубль "Pill-Box Hat из кожи леопарда", который не вошел. [27]

15 февраля сессия началась в 18:00, но Дилан просто сидел в студии, работая над текстами, пока музыканты играли в карты, дремали и болтали. Наконец, в 4 часа утра Дилан позвал музыкантов и обрисовал структуру песни. [27] Дилан отсчитал, и музыканты присоединились, когда он попытался написать свою эпическую композицию « Sad Eyed Lady of the Lowlands».Кенни Баттри вспоминал: «Если вы заметили эту пластинку, эта вещь после второго припева начинает строиться и строиться как сумасшедшая, и все просто набирают обороты, потому что мы думали:« Чувак, вот оно ... Это будет последний припев, и мы должны вложить в него все, что можем. И он сыграл еще одно соло на губной гармошке и вернулся к другому куплету, и динамика должна была упасть обратно до ощущения куплета ... Примерно через десять минут этой штуки мы рассорились друг на друга, на то, чем мы были делает. Я имею в виду, мы достигли пика пять минут назад. Куда мы пойдем дальше? » [28] Окончательная песня длилась 11 минут 23 секунды и заняла бы всю четвертую часть альбома. [27]

Следующая сессия началась аналогичным образом - Дилан днем ​​писал тексты песен, а сессия продолжалась до утра 17 февраля, когда музыканты начали записывать " Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again ". После нескольких музыкальных исправлений и фальстартов для альбома была выбрана четырнадцатая копия. [29]

Запись сеансов в Нэшвилле [ править ]

Большинство отчетов о записи « Блондинка на блондинку» , в том числе написанные учеными Дилана Клинтоном Хейлином и Майклом Греем , согласны с тем, что было два блока записи сессий: 14–17 февраля и 8–10 марта 1966 г. [30] [31] Эта хронология такова. на основе журналов и файлов, хранящихся Columbia Records. [29] [a 2]

Дилан и Ястребы дали концерты в Оттаве, Монреале и Филадельфии в феврале и марте [31], а затем 8 марта Дилан возобновил запись в Нэшвилле. В этот день Дилан и музыканты записали дубль « Absolutely Sweet Marie », который Дилан выбрал для альбома. Историк Шон Вилентц заметил, что «со звуком« Sweet Marie »« Блондинка на блондинке » полностью и возвышенно вошла в то, что сейчас считается классическим рок-н-роллом». [32] В тот же день состоялись успешные дубли « Just Like a Woman » и « Pledging My Time », последний «продиктован кричащей гитарой Робертсона». [32]

По словам Виленца, последняя сессия записи, 9–10 марта, произвела шесть песен за 13 часов студийного времени. [32] Первым номером, который был записан к удовлетворению Дилана, был « Скорее всего, ты пойдешь своим путем, а я пойду на свою », когда Маккой усилил на трубе музыкальную фразу, которую Дилан сыграл на своей губной гармошке, радикально изменив звучание песни. [32] Дилан и его группа быстро записали "Temporary Like Achilles". Атмосфера сессии начала "кружиться" около полуночи, когда Дилан исполнил "Rainy Day Women No. 12 & 35" на фортепиано. [32] Джонстон вспомнил комментарии; «Это похоже на проклятую группу Армии Спасения ». Дилан ответил; "Вы можете получить один?"[33]Затем Джонстон позвонил тромбонисту Уэйну Батлеру, единственному требовавшемуся дополнительному музыканту, и Дилан и группа, снова с Маккой на трубе, сыграли воодушевленную версию песни. [33]

Затем Дилан и музыканты быстро один за другим записали " Obviously 5 Believers " и последний дубль "Leopard-Skin Pill-Box Hat" на соло-гитаре Робертсона. [32] Сессия завершилась песней « I Want You », на которой, как отмечает Вилентц, «быстрые шестнадцатые ноты Уэйна Мосса на гитаре» являются впечатляющим элементом записи. [32]

Разногласия по поводу дат записи в Нэшвилле [ править ]

Эл Купер, игравший на клавишных во всех треках « Blonde on Blonde» , оспаривает общепринятое мнение о том, что в Нэшвилле было два блока записи. В комментариях на веб-сайте Майкла Грея Купер написал: «Была только ОДНА поездка в Нэшвилл для Робби и меня, и ВСЕ ДОРОЖКИ были вырезаны за это одно посещение», заявив, что Дилан просто сорвался на выдающийся концерт. Чарли Маккой согласился с версией Купера. [34] Виленц проанализировал запись « Блондинка на блондинке» в своей книге « Боб Дилан в Америке»., делая вывод о том, что "официальная" задокументированная версия соответствует известному гастрольному графику Дилана, и отмечает, что пять из восьми песен, впервые записанных после "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again", но ни одна из записанных ранее, не включают среднюю восьмерку. раздел - первый обширный набег Дилана как писателя в эту общепринятую структуру » [29].

Смешивание [ править ]

Дилан сводил альбом в Лос-Анджелесе в начале апреля, прежде чем отправиться в австралийский этап своего мирового турне 1966 года . [32] [35] Виленц пишет, что именно в этот момент стало «очевидно, что все богатство сессий в Нэшвилле не может уместиться на одной пластинке », [32] и они «создали достаточно прочного материала, чтобы потребовать странной конфигурации». двойной альбом , первый в своем роде в современной популярной музыке ». [29] По словам продюсера Стива Берковица, который руководил переизданием пластинок Дилана в моно как The Original Mono Recordings.В 2010 году Джонстон сказал ему, что они тщательно работали над моно миксом около трех или четырех дней, тогда как стерео микс был закончен примерно за четыре часа. [а 3]

Происхождение названия альбома [ править ]

Эл Купер напомнил, что название альбома « Блондинка на блондинке» и названия песен пришли во время микширования. «Когда они его микшировали, мы сидели без дела, и вошел Боб Джонстон и спросил:« Как вы хотите это назвать? » И [Боб] так же сказал их по одному ... Я уверен, что свободные ассоциации и глупость сыграли большую роль ». [36] Другой летописец Дилана, Оливер Трейджер, отмечает, что помимо написания инициалов имени Дилана, название альбома также является риффом на Брехта на Брехте , постановке, основанной на произведениях немецкого драматурга Бертольда Брехта , повлиявшего на его ранние годы. написание песен. [37]Сам Дилан сказал о названии: «Ну, я даже не помню точно, как он появился, но я знаю, что все это было добросовестно ... Я не знаю, кто это придумал. . " [38]

Песни [ править ]

Сторона первая [ править ]

" Женщины дождливого дня № 12 и 35 " [ править ]

По словам автора Энди Гилла, начав свой новый альбом с того, что звучало как «сумасшедший марширующий оркестр ... укомплектованный сумасшедшими людьми, которые сошли с ума на loco-weed», Дилан произвел самое большое потрясение для своих бывших поклонников фолка. [40] Сложные каламбурные игры о том, чтобы попасть под кайф, сочетают в себе чувство параноидального преследования с «богемным гедонизмом, подмигивая-подталкивать». [40] Хейлин отмечает, что ветхозаветные коннотации побития камнями сделали музыкальную поддержку в стиле Армии Спасения хорошей шуткой. Загадочное название возникло, предполагает Хейлин, потому что Дилан знал, что песня под названием «Everybody Must Get Stoned» не будет транслироваться в эфире. Хейлин связывает название с Книгой Притч., глава 27, стих 15: «Непрерывное падение в очень дождливый день и женщина сварливая подобны». [41] Выпущенный как сингл 22 марта 1966 года, [42] "Rainy Day Women" занял второе место в чарте синглов Billboard [43] и седьмое место в Великобритании. [40] [44]

" Я посвящаю свое время " [ править ]

После веселой забавы "Rainy Day Women No. 12 & 35", чикагский блюз с влиянием "Pledging My Time" задает мрачный тон альбому. [45] [46] Он основан на нескольких традиционных блюзовых песнях, включая запись Элмора Джеймса « It Hurts Me Too ». [47] Для критика Майкла Грея строки «Кому-то повезло, но это был несчастный случай» перекликаются со строками «Какому-то шутнику повезло, он снова украл ее» из песни Роберта Джонсона « Иди на мою кухню », которая сама по себе является эхо Скипа ДжеймсаЗапись 1931 года "Devil Got My Woman". Грей предполагает, что «глотательные движения мелодических фраз» происходят из мелодии « Сидя на вершине мира », записанной шейхами Миссисипи в 1930 году. [48] Куплет в конце каждого стиха выражает тему: a обещание, данное потенциальному любовнику в надежде, что она "тоже добьется успеха". [45] [49] Помимо вокала Дилана и импровизированных перерывов на губной гармошке, звучание песни определяется гитарой Робби Робертсона, блюзовым пианино Харгуса «Свинья» Роббинса и барабанами Кена Баттри. [32] [50] Песня была выпущена в отредактированном виде как B-сторона "«Женщины дождливого дня № 12 и 35» в марте. [42]

" Видения Джоанны " [ править ]

Считается, что многие критики один из шедевров Дилана, [11] [52] [53] «Видения Джоанны» оказалось трудно запечатлеть на пленку. Хейлин помещает письмо осенью 1965 года, когда Дилан жил в отеле «Челси» со своей женой Сарой . [53] 30 ноября в нью-йоркской студии звукозаписи Дилан объявил о своей эпической композиции: «Это называется« Freeze Out »». [11] Гилл отмечает, что это рабочее название передает «атмосферу ночной приостановки, в которой зарисованы таблицы стихов ... полные шепота и бормотания». [52]Виленц рассказывает, как Дилан провел своих аккомпанирующих музыкантов через 14 дублей, пытаясь обрисовать, как он хотел, чтобы это игралось, сказав в какой-то момент: «Это не хард-рок. Единственное, что в нем сложно, - это Робби». [11] Вилентц отмечает, что по мере того, как Дилан успокаивается, он на дюйм приближается к тому, что появится в альбоме. [11]

Десять недель спустя "Visions of Johanna" быстро заняла свое место в студии в Нэшвилле. Купер вспомнил, что они с Робертсоном стали мастерами реагирования на вокал Дилана, а также особо выделил вклад Джо Саута в «эту пульсирующую ... ритмически удивительную басовую партию». [52] Гилл комментирует, что песня начинается с противопоставления двух возлюбленных, плотской Луизы и «более духовной, но недостижимой» Джоанны. В конечном счете, для Гилла песня стремится передать, как артист вынужден продолжать стремиться к неуловимому видению совершенства. [52] Для Хейлина триумф песни заключается в том, «как Дилану удается так живо и без промедления писать о самых незрелых чувствах». [53]

« Один из нас должен знать (рано или поздно) » [ править ]

Когда Дилан прибыл в студию 25 января 1966 года, ему еще предстояло придумать текст и название того, что должно было стать заключительным треком на « Блондинке на первой стороне блондинки » . [19] [54] [55] Когда Дилан собрал воедино части песни, а припев, который дает название песне, появляется только на пятом дубле, сессия растянулась на всю ночь и до следующего утра. [55] Только на 15-м дубле была записана полная версия. Дилан и группа упорствовали, пока не записали дубль 24, который закрыл сессию и вошел в альбом через четыре месяца. [56]Критик Джонатан Сингер благодарит фортепьяно Гриффина за скрепление песни: «В припеве Гриффин запускает симфонию; пробираясь вверх и вниз по клавишам, наполовину Гершвин , наполовину евангелие, всем сердцем. Продолжение, убийца левой рукой. который связывает припев со стихом, не снимает напряжения песни ». [57]

«Один из нас должен знать» - откровенный рассказ о перегоревших отношениях. [55] Анализируя, что пошло не так, рассказчик занимает оборонительную позицию в одностороннем разговоре со своим бывшим любовником. [58] [59] Когда он излагает свою позицию в первом стихе, кажется, что он неспособен признать свою роль или ограничить насилие: «Я не имел в виду так плохо с тобой обращаться. Тебе не нужно принимать это. так личное. Я не хотел тебя так грустить. Ты просто случайно оказался там, вот и все ". [58] [60] "One of Us Must Know" был первой записью для Blonde on Blonde и единственной, выбранной из сессий в Нью-Йорке. [58]Песня была выпущена как первый сингл с альбома 14 февраля, в тот же день, когда Дилан начал запись в Нэшвилле. [18] Он не появился в американских чартах, но достиг 33-го места в Великобритании. [44] [59]

Сторона вторая [ править ]

" Я хочу тебя " [ править ]

Энди Гилл отмечает, что песня демонстрирует напряжение между очень прямым тоном припева, повторяющейся фразой «Я хочу тебя» и странным и сложным составом персонажей, «слишком многочисленными, чтобы комфортно прожить три минуты песни», включая виновный гробовщик, одинокий шарманщик, плачущие отцы, матери, спящие спасители, Пиковая дама и «танцующий ребенок в китайском костюме». [61] [62] [a 4] Анализируя эволюцию лирики в последовательных черновиках, Вилентц пишет, что было много неудач, «о депутатах, спрашивающих его имя ... строки о том, как отцы идут вниз, обнимая друг друга, и как их дочери кладут его вниз, потому что он не их брат ". Наконец Дилан приходит к правильной формуле. [32]

Хейлин отмечает, что «великолепная» мелодия иллюстрирует то, что Дилан объяснил репортеру в 1966 году: «Это не просто красивые слова в мелодии или наложение мелодий на слова ... [Это] слова и музыка [вместе] - я могу услышать звук того, что я хочу сказать ". [63] Эл Купер сказал, что из всех песен, которые Дилан наметил ему в своем отеле, эта была его самой любимой, поэтому Дилан отложил ее запись до самого конца сессий в Нэшвилле, «просто чтобы доставить ему неприятности». [32] Выпущенный как сингл в июне 1966 года, незадолго до альбома, "I Want You" достиг 20-й позиции в США [43] и 16-й позиции в Великобритании. [44]

« Снова застрял в мобильном телефоне с Мемфисским блюзом » [ править ]

Записанная на третьей сессии в Нэшвилле, эта песня стала кульминацией еще одной эпопеи одновременного написания и записи в студии. Виленц описывает, как лирика развивалась через сохранившуюся частично напечатанную, частично рукописную страницу рукописи, «которая начинается со слов« милый, но это слишком сложно »(строчка, которая сохранилась с самой первой нью-йоркской встречи с« Ястребами »). слова блуждают по случайным комбинациям и разрозненным фрагментам и изображениям («люди становятся уродливее»; «глаза банджо»; «он нес 22, но это был всего лишь выстрел»), раньше, собственноручно Диланом, среди множества пересечений - появляется «О, МАМА, ты снова здесь В МОБИЛЬНОЙ АЛАБАМЕ с мемфисским блюзом» ». [64]

Внутри студии песня претерпела несколько музыкальных изменений. Хейлин пишет: «До утра музыкантов занимает аранжировка песни, а не тексты». [65] На пятом дубле , выпущенном в 2005 году для саундтрека No Direction Home , миддейл Дилан натыкается на формулу «Застрял внутри Mobile» в четвертом куплете и никогда не возвращается. [65] Песня содержит два часто цитируемых отрывка философии Дилана: «Ваша дебютантка просто знает, что вам нужно / Но я знаю, что вы хотите» и «Я сижу так терпеливо / Жду, чтобы узнать, какую цену / Вы должны заплатить выбраться из / пройти через все это дважды ». [66]

" Шляпа для пилюль из шкуры леопарда " [ править ]

«Шляпа для пилюль из шкуры леопарда» - это сатира на материализм , моду и причуду. [67] [68] Выполненная в стиле чикагского блюза, песня заимствует свою мелодию и часть текста из песни Лайтнина Хопкинса «Автомобиль (блюз)». [69] [70] Пол Уильямс пишет, что его едкое отношение «немного смягчается, когда понимаешь, что зависть - это основная эмоция». [71] Рассказчик наблюдает за своей бывшей возлюбленной в различных ситуациях, одетых в « новенькую шляпу-коробочку из леопардовой кожи.", однажды обнаружив рядом с ней своего врача, а затем подглядывая за тем, как она занимается любовью с новым парнем, потому что она" забыла закрыть дверь гаража ". В заключительных строках рассказчик говорит, что знает, за что ее парень действительно любит ее - за нее шляпа. [72]

Песня развивалась в течение шести дублей в Нью-Йорке, 13 дублей в первой сессии в Нэшвилле, а затем еще одного дубля 10 марта, который использовался для альбома. [73] Дилан, получивший на обложке имя ведущего гитариста, открывает ведущую часть песни (на центральном правом стереоканале), но Робертсон обрабатывает соло «жгучим» исполнением (на левом стереоканале). [32] [67] Спустя год после записи, "Leopard-Skin Pill-Box Hat" стал пятым синглом с альбома Blonde на лейбле Blonde , заняв 81 место в Billboard Hot 100 . [67] [68]

« Как женщина » [ править ]

Согласно анализу записей сессии, проведенному Виленцем, Дилан нащупал лирику одной из своих самых популярных песен, напевая «разрозненные строки и полубарабайство» во время первых дублей. Он не был уверен, что человек, описанный в песне, делает точно так же, как женщина, отвергая «трясет», «просыпается» и «делает ошибки». [32] Это исследование женских уловок и женской уязвимости был широко rumored- «не в последнюю очередь ее знакомых среди Энди Уорхола «s Factory свитой»-в быть около Эди Седжвик . [74] Ссылка на склонность Бэби к «туману ... амфетамину и ... жемчугу» предполагает Седжвик или похожую дебютантку, согласно Хейлин.[75]

Обсуждая тексты песен, литературный критик Кристофер Рикс обнаруживает «ноту социальной изоляции» в строке «Я был голоден, и это был твой мир». [76] В ответ на обвинение в том, что описание Диланом женских стратегий является женоненавистническим, Рикс спрашивает: «Могло ли когда-нибудь быть какое-нибудь вызывающее искусство о мужчинах и женщинах, где обвинения просто не возникали?» [77] Песня достигла 33-го места в США. [43]

Сторона третья [ править ]

" Скорее всего, вы пойдете своим путем, а я пойду на шахту " [ править ]

Яркий блюзовый «топанье» о расставании влюбленных, «Most Likely You Go Your Way And I Go Mine» - одна из самых буквальных песен, записанных Диланом в 1965–66. [78] [79] Рассказчик устал носить свою возлюбленную и собирается позволить ей «пройти». [78] [80] Как и в «Just Like a Woman» и «Absolutely Sweet Marie», он дожидается конца каждого куплета, чтобы поставить изюминку, которая в данном случае происходит от названия. [81] "Most Likely You Go Your Way" был выпущен как сингл годом позже, в марте 1967 года, на стороне B "Шляпы для таблеток из кожи леопарда". [82]

« Временное, как Ахилл » [ править ]

Этот медленный блюзовый номер подчеркнут «темным пианино» Харгуса «Свинья» Роббинса [32] и «кратким хрипом губной гармошки» Дилана. [78] Рассказчик был отвергнут его любовником, который уже встретился со своим последним парнем. [79] [83] Называя своего соперника « Ахиллесом », рассказчик чувствует, что новый жених может быть отвергнут так же быстро, как и он сам. [78] [83] Припев в конце каждого из основных куплетов - «Дорогая, почему ты такой жесткий?» - это двусмысленность, которую Дилан хотел воплотить в песню. [78] [84] [85]

" Абсолютно милая Мари " [ править ]

Эта песня, описываемая как «блюз в быстром темпе, чистый Мемфис » [79] и являющаяся примером «очевидной поп-чувствительности и навязчивой мелодии», была записана в четырех дублях 7 марта 1966 года. [86] Гилл рассматривает тексты как серия сексуальных метафор, включая «бить в мою трубу» и ключи от запертых ворот, многие из которых восходят к традиционному блюзу. [87] Тем не менее, песня содержит то, что было названо «одним из наиболее часто повторяемых жизненных уроков Дилана», что «чтобы жить вне закона, нужно быть честным», что позже использовалось во многих богемных и контркультурных контекстах. [87]

" Четвертый раз вокруг " [ править ]

Когда в декабре 1965 года The Beatles выпустили свой шестой студийный альбом Rubber Soul , песня Джона Леннона « Norwegian Wood » привлекла внимание тем, как Леннон замаскировал свой рассказ о незаконном романе загадочным, диланским языком. [88] Дилан набросал ответ на песню, также в 3/4 раза, скопировав мелодию и круговую структуру, но направив рассказ Леннона в более мрачном направлении. [88] Виленц описывает результат как звучание «как Боб Дилан, изображающий Джона Леннона, изображающий Боба Дилана». [27]

« Очевидно 5 верующих » [ править ]

"Obviously 5 Believers", блондинка на предпоследнем треке Blonde , - это придорожная блюзовая песня о любви, похожая по мелодии и структуре на " Chauffeur Blues " Мемфис Минни [91], и Роберт Шелтон описал ее так: лучшая R&B песня на альбоме ". [92] Записанная рано утром 9–10 марта в Нэшвилле под рабочим названием "Black Dog Blues" песня основана на гитаре Робертсона, губной гармошке Чарли Маккоя и игре на барабанах Кена Баттри . [32] [93] [94] После первоначального срыва Дилан пожаловался группе, что песня была «очень простой, чувак»и что он не хотел тратить на это много времени.[32] [94] Запись была сделана за четыре дубля. [32]

Сторона четвертая [ править ]

« Грустная леди из низин » [ править ]

Написанная в студии звукозаписи CBS в Нэшвилле [95] в течение восьми часов в ночь с 15 на 16 февраля, "Sad Eyed Lady" в конечном итоге заняла всю четвертую сторону альбома Blonde On Blonde . [27] Критики заметили, что «Lowlands» намекает на «Lownds», и биограф Дилана Роберт Шелтон написал, что это была «свадебная песня» для Сары Лоундс , на которой Дилан женился всего три месяца назад. [92] [a 5] В своей хвалебной песне своей жене « Саре », написанной в 1975 году, Дилан немного исправляет историю, утверждая, что он не спал несколько дней в отеле Chelsea / Writin 'Sad-Eyed Lady of the Lowlands 'для вас ". [89] [96]

Когда Дилан сыграл эту песню Шелтону, вскоре после ее записи, он заявил: «Это лучшая песня, которую я когда-либо писал». [97] Примерно в то же время Дилан с энтузиазмом сказал журналисту Жюлю Сигелю : «Просто послушайте это! Это старинная религиозная карнавальная музыка!» [98] Но в 1969 году Дилан сказал редактору журнала Rolling Stone Янну Веннеру : «Я просто сел за стол и начал писать ... И я просто увлекся всем этим ... Я просто начал писать и не мог». t Стоп. Спустя какое-то время я забыл, о чем это было, и начал пытаться вернуться к началу [ смеется ] ». [99]

Некоторые слушатели воспринимают ее как гимн потусторонней женщине, [39] для Шелтон «ее муки кажутся невыносимыми, но она излучает внутреннюю силу, способность возродиться. Это Дилан в его самом романтичном виде». [92] Виленц комментирует, что письмо Дилана изменилось с тех времен, когда он задавал вопросы и давал ответы. Подобно стихам из « Тигера » Уильяма Блейка , Дилан задает серию вопросов о «Грустно-глазами-леди», но никогда не дает никаких ответов. [100]

Выходы и передний край [ править ]

Следующие отрывки были записаны во время сессий Blonde on Blonde .

ЗаголовокПоложение дел
" Я оставлю это при себе "Выпущено в томах 1–3 серии The Bootleg Series (редкие и неизданные) 1961–1991 [17]
"Я хочу быть твоим любовником"Выпущено на биографии [101]
«Реактивный пилот»Выпущено на биографии [101]
«Лечебное воскресенье»Выпущен на шоссе 61 Интерактивный компакт-диск [102] [103]
"Номер один"Неизданный трек защищен авторским правом в июле 1971 г. [104]
" Теперь она твоя любовница "Выпущено в томах 1–3 The Bootleg Series [17]

В 2015 году Дилан выпустил 12-й том своей серии Bootleg, The Cutting Edge , в трех разных форматах. Коллекционное издание с 18 дисками было описано как включающее «каждую ноту, записанную во время сессий 1965–1966 годов, каждый альтернативный дубль и альтернативный текст». [105] 18 компакт-дисков содержат каждый дубль каждой песни, записанной в студии во время сессий Blonde on Blonde с 5 октября 1965 года по 10 марта 1966 года. [56]

Сеансы в Нью-Йорке включают в себя: два дубля "Medicine Sunday", один дубль "Jet Pilot", двенадцать дублей "Вы можете выползти из своего окна?", Семь дублей "I Wanna Be Your Lover", четырнадцать дублей. "Visions of Johanna", шестнадцать дублей "She's Your Lover Now", четыре дубля "Pill-Box Hat из кожи леопарда", двадцать четыре дубля "One of Us Must Know (Sooner or Later)", один дубль «Я сохраню это с собой» и один дубль «Безумной принцессы». [56]

Сессии в Нэшвилле включают 20 дублей «Четвертого раза вокруг», четыре «Видения Джоанны», 14 «Шляпа для пилюль из шкуры леопарда», четыре «Грустноглазая леди из низин», 15 «Застрявшие внутри» из Mobile с Memphis Blues Again », три из« Absolutely Sweet Marie », 18 из« Just Like a Woman », три из« Pledging My Time », шесть из« Most Likely You Go Your Way (And I'm Go Mine ) », четыре из« Временных как Ахиллес », четыре из« Очевидно пяти верующих », пять из« Я хочу тебя »и один из« Женщин дождливого дня № 12 и 35 ». [56] 18 компакт-дисков также содержат краткие записи гитарных и клавишных вставок. [56]

Описывая процесс прослушивания всех этих альтернативных версий, Нил МакКормик писал: « The Cutting Edge позволяет фанатам стать свидетелями, возможно, самого удивительного взрыва языка и звука в истории рока, нового подхода к песне, выковываемого у нас на глазах. " [106]

Фотография на обложке [ править ]

На обложке « Блондинка на блондинке» изображен портрет Дилана крупным планом размером 12 на 12 дюймов. Двойной альбом разворотного рукав открывает для формирования 12-на-26-дюймовое фото художника, на три четверти длины. Имя исполнителя и название альбома указаны только на корешке. На термоусадочную пленку была наклеена наклейка для продвижения двух хит-синглов релиза «I Want You» и «Rainy Day Women No. 12 & 35». [37] [107]

На обложке изображен Дилан в замшевой куртке и черно-белом клетчатом шарфе перед кирпичным зданием. Куртка такая же, как и на его следующих двух альбомах, John Wesley Harding и Nashville Skyline . [108] Фотограф Джерри Шацберг описал, как была сделана фотография:

Я хотел найти интересное место за пределами студии. Мы пошли на запад, где сейчас художественные галереи Челси. В то время это был мясокомбинат Нью-Йорка, и мне нравился его вид. Было очень холодно, и нам было очень холодно. Рамка, которую он выбрал для обложки, размыта и не в фокусе. Конечно, все пытались истолковать смысл, говоря, что это должно означать кайф от ЛСД- трипа. Ничего из вышеперечисленного не было; нам было просто холодно, и мы двое дрожали. Были и другие изображения, которые были резкими и сфокусированными, но, надо отдать ему должное, Дилану понравилась эта фотография. [109]

Исследования рок-историка Боба Игана показывают, что фотография на обложке находилась на 375 West Street, на крайнем западе от Гринвич-Виллидж . [110] На внутреннем развороте оригинала было девять черно-белых фотографий, сделанных Шацбергом и выбранных для обложки самим Диланом. [111] Кадр актрисы Клаудии Кардинале из портфолио Шацберг был включен, но позже отозван, поскольку он использовался без ее разрешения, а представители Кардинале угрожали подать в суд, [111] превратив оригинальный конверт с пластинкой в ​​коллекционный предмет. [112] Дилан включил автопортрет Шатцберга в честь фотографа. [111]Фотографии, сделанные для Гилла, составили «смутное представление о жизни [Дилана]», включая загадочный снимок Дилана, держащего в одной руке небольшой портрет женщины, а в другой - плоскогубцы: все они способствовали созданию воздух затворнического, но сибаритского гения альбома ". [40]

Выпуск и прием [ править ]

«Блондинка на блондинке» попала в десятку лучших альбомов США и Великобритании, а также породила ряд хитов, которые вернули Дилана верхние эшелоны чартов синглов. В августе 1967 года альбом был сертифицирован как золотой диск. [113]

Издание альбома с объемным звуком высокой четкости 5.1 было выпущено на SACD компанией Columbia в 2003 году. [114]

Альбом получил в целом положительные отзывы. Пит Джонсон в Los Angeles Times писал: «Дилан - великолепно красноречивый автор поп и народных песен с непревзойденной способностью воплощать сложные идеи и иконоборческую философию в короткие поэтические строки и поразительные образы». [115] Редактор Crawdaddy! , Пол Уильямс написал отзыв " Блондинка на блондинку"в июле 1966 года: «Это кладезь эмоций, хорошо продуманный пакет отличной музыки и лучшей поэзии, смешанный и сплетенный и готовый стать частью вашей реальности. Вот человек, который заговорит с вами, бард 1960-х с электрическим лира и цветные слайды, но правдивый человек с рентгеновскими глазами, через которые можно смотреть, если хочешь. Все, что тебе нужно сделать, это слушать ». [116]

Чтобы сопровождать песенник « Блондинка на блондинке» , Пол Нельсон написал вступление, в котором говорилось: «Само название предполагает особенность и двойственность, которые мы ожидаем от Дилана. Для музыки Дилана иллюзии и заблуждения - с бродягой в роли исследователя и клоуном в роли счастливой жертвы. , где величайшие преступления - это безжизненность и неспособность видеть себя артистом цирка в представлении жизни - всегда несла в себе присущее ей напряжение ... Дилан, в конце концов, действительно ПОНИМАЕТ ситуации, и как только человек действительно что-то понимает, больше не может быть гнева, больше не быть морализатора, а только юмор и сострадание, только жалость ». [117] В мае 1968 для Esquire , Кристгаусказал, что Дилан «представил свои работы в наиболее информативном, невротичном, попсовом - и волнующем - в« Блондинке на блондинке »». [118]

Неопределенность даты [ править ]

Официальной датой выхода альбома обычно считается 16 мая 1966 года. Майкл Грей, автор «Энциклопедии Боба Дилана» , утверждал, что дата релиза на самом деле была примерно в конце июня или начале июля. [30] Это совпадает с продвижением альбома в Billboard , который нес всю страницу Колумбийской рекламу на 25 июня [119] выбранное альбом , как «New Action LP» 9 июля, [120] и провел обзор и статьи 16 июля. [107] В 2017 году, просмотрев базу данных Sony о выпусках альбомов, Хейлин обнаружил, что на самом деле дата выпуска была 20 июня 1966 года. [1] Это подтверждается тем фактом, что наложение на "Fourth Time Around" "был записан в июне. [121]

Альбом дебютировал на Billboard ' s Top ЛП график на 23 июля под номером 101 [122] -Только шесть дней до аварии на мотоцикле Дилана в Вудстоке удалил его из поля зрения общественности. [123] Напротив, другой современный LP, официальная дата выхода которого - 16 мая, 1966 год, Pet Sounds by Beach Boys , вошел в чарт Billboard LP менее чем через две недели после выпуска 28 мая под номером 105. [124]

Blonde on Blonde был описан как первый студийный двойной LP крупного артиста [125] [126], выпущенный всего за неделю до Freak Out! , двойной альбом Матери изобретений . [127]

Переоценка и наследие [ править ]

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[128]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[129]
Entertainment WeeklyA + [130]
Дискография The Great Rock10/10 [129]
МузыкаHound Rock5/5 [129]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[131]
Том ХаллA– [132]

Спустя двенадцать лет после его выпуска Дилан сказал: «Больше всего мне удалось приблизиться к звуку, который я слышу в своей голове, на отдельных группах из альбома Blonde on Blonde . Он такой тонкий, этот дикий ртутный звук. Он металлический и ярко-золотой, с что бы это ни возникало ". [133] Критики сочли двойной альбом последней частью трилогии Дилана о рок-альбомах середины 1960-х годов. Как писала Джанет Маслин : «Три альбома этого периода - Bringing It All Back Home и Highway 61 Revisited, выпущенные в 1965 году, и Blonde on Blonde в 1966 году - использовали свои электрические инструменты и рок-аранжировки, чтобы добиться потрясающего буйства, которого не было у Дилана. подходил раньше ". [134] Майк Марки описал творчество Дилана в период с конца 1964 года по лето 1966 года, когда он записал эти три альбома, как « собрание произведений, которое остается уникальным в популярной музыке». [135] По словам Патрика Хамфриса, «объем работ Дилана за 14-месячный период ... не имеет себе равных за 30-летнюю историю рока. По содержанию, стилю, амбициям и достижениям никто даже близко не подошел к тому, чтобы соответствовать Bringing It All. Возвращение домой , повторное посещение шоссе 61 и блондинка на блондинке ". [136]

Ученый Дилана Майкл Грей писал: «Дилан добивался успеха в истории успеха одного шедевра другим, - писал Дилан. Там, где« Возвращение на шоссе 61 » , Дилан обнажает и противостоит, словно лазерный луч в хирургии, спускающийся извне болезни,« Блондинка на блондинке » предлагает личность переполнена хаосом ... Мы перебрасываемся от песни к песне ... Чувство и музыка огромны, а язык и подача - уникальная смесь визионерства и разговорной речи ". [3] Критик Тим Райли писал: «Развивающаяся абстракция эксцентричного блюзового ревизионизма,« Блондинка на блондинке » подтверждает статус Дилана как величайшего американского рок-музыканта со времен Элвиса Пресли ».[137] Биограф Роберт Шелтон считал альбом «отличительной коллекцией, завершающей его первый крупный рок-цикл, который начался с песни« Bringing It All Back Home ». Подводя итог достижению альбома, Шелтон написал, что « Блондинка на блондинке » "начинается с шутки и заканчивается гимном; в промежутках остроумие чередуется с доминирующей темой ловушки обстоятельствами, любовью, обществом и нереализованной надеждой ... Это замечательный брак. фанкового, блюзового рокового экспрессионизма ивидений разрыва, хаоса, пустоты, утраты, застревания встиле Рембо ». [39]

Это чувство пересечения культурных границ было для Эла Купера в основе « Блондинки на блондинке» : «[Боб Дилан] был типичным нью-йоркским хипстером - что он делал в Нэшвилле? Это не имело никакого смысла. Но вы возьмите эти два элемента, вылейте их в пробирку , и она просто взорвалась ". [40] Для Майка Марки Дилану удалось объединить традиционный блюзовый материал с модернистскими литературными приемами: «[Дилан] взял унаследованные идиомы и перенес их в модернистскую стратосферу. которые были почитаемы, когда Дилан впервые столкнулся с ними в середине пятидесятых (оба начинаются с ритуала Дельтапризыв «рано утром»). Но, как и «Visions of Johanna» или «Memphis Blues Again», эти песни выходят за рамки категории. Это намеки, повторяющиеся, неровные абстрактные композиции, которые не поддаются сокращению » [138].

«Блондинка на блондинке » неизменно занимает высокие места в опросах критиков о лучших альбомах всех времен. Согласно Acclaimed Music , это 9-й альбом в рейтинге самых популярных альбомов за все время. [139] В 1974 году авторы NME проголосовали за « Блондинку» за «Блондинку», как за альбом номер два за все время. [140] Он занял второе место в книге «Выбор критиков: 200 лучших альбомов» 1978 года и третье место в издании 1987 года. [141] В 1997 году альбом занял 16-е место в опросе "Музыка тысячелетия", проведенном HMV , Channel 4 , The Guardian и Classic FM . [142]В 2006 году журнал TIME включил этот альбом в список 100 All-TIME альбомов. [126] В 2003 году альбом занял девятое место в списке журнала Rolling Stone « 500 величайших альбомов всех времен » [125], сохранив рейтинг в пересмотренном списке 2012 года. [143] В 2004 году две песни из альбома также появились в списке журнала « 500 величайших песен всех времен »: «Just Like a Woman» заняла 230 место, а «Visions of Johanna» - 404. [144] [ 145] (Когда Rolling Stone обновил этот список в 2010 году, «Just Like a Woman» опустился на 232 и »Видения Йоханны »к номеру 413.)[146] [147] Альбом был дополнительно включен в"Базовую библиотеку записей" Роберта Кристгау с записями 1950-х и 1960-х годов, опубликованными в "Справочнике записей Кристгау: Рок-альбомы семидесятых" (1981) [148] - и в книге критика Роберта Димери. книга 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть . [149] Он был признан номер 33 в третьем издании Колин Ларкин «s All Time Top 1000 альбомов (2000). [150] Он был занесен в Зал славы Грэмми в 1999 году. [151]

Список треков [ править ]

Все песни написаны Бобом Диланом .

Сторона первая
  1. « Женщины дождливого дня № 12 и 35 » - 4:36
  2. « Посвящаю свое время » - 3:50
  3. « Видения Йоханны » - 7:33
  4. « Один из нас должен знать (рано или поздно) » - 4:54
Сторона вторая
  1. « Я хочу тебя » - 3:07
  2. « Застрял в мобильном телефоне снова с Мемфисским блюзом » - 7:05
  3. " Леопардовая шляпа-коробочка для пилюль " - 3:58
  4. « Как женщина » - 4:52
Сторона третья
  1. « Скорее всего, вы пойдете своим путем, а я пойду своим » - 3:30
  2. « Временное как Ахиллес » - 5:02
  3. « Абсолютно сладкая Мари » - 4:57
  4. « Четвертый раз вокруг » - 4:35
  5. « Очевидно 5 верующих » - 3:35
Сторона четыре
  1. « Грустноглазая леди низин » - 11:23

Персонал [ править ]

Персонал, участвовавший в создании фильма «Блондинка на блондинке», может иметь некоторые расхождения: [18] [152] [153]

  • Боб Дилан  - вокал, гитара, губная гармошка, фортепиано

Дополнительные музыканты

  • Билл Айкинс - клавишные
  • Уэйн Батлер - тромбон
  • Кеннет Баттри  - ударные
  • Рик Данко или Билл Ли  - бас-гитара (Нью-Йорк)
  • Бобби Грегг  - ударные (Нью-Йорк)
  • Пол Гриффин  - фортепиано (Нью-Йорк)
  • Джерри Кеннеди  - гитара
  • Эл Купер  - орган, гитара
  • Чарли Маккой  - бас-гитара, гитара, губная гармоника, труба
  • Уэйн Мосс  - гитара, вокал
  • Харгус "Свинья" Роббинс  - фортепиано, клавишные
  • Робби Робертсон  - гитара, вокал
  • Генри Стшелецкий  - бас-гитара
  • Джо Саут  - бас-гитара, гитара

Технический

  • Боб Джонстон  - продюсер
  • Джерри Шацберг  - фотограф с обложки

Графики [ править ]

Еженедельные графики [ править ]

ГодДиаграммаПозиция
1966 г.Рекламный щит 200 [154]9
Топ-75 Великобритании [44]3

Синглы [ править ]

ГодОдинокийДиаграммаПозиция
1966 г.«Один из нас должен знать»Топ-75 Великобритании [44]33
"Женщины дождливого дня № 12 и 35"Billboard Hot 100 [43]2
Топ-75 Великобритании [44]7
"Я хочу тебя"Billboard Hot 100 [43]20
Топ-75 Великобритании [44]16
"Совсем как женщина"Billboard Hot 100 [43]33
1967"Шляпа дот из шкуры леопарда"Billboard Hot 100 [43]81 год

Сертификаты [ править ]

Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Соединенное Королевство ( BPI ) [155]Платина300 000 ^
США ( RIAA ) [156]2 × Платина2 000 000 ^

^ Цифры отгрузки основаны только на сертификации.

См. Также [ править ]

  • 50 Years of Blonde on Blonde , концертный альбом Old Crow Medicine Show 2017 года, посвященный этим песням

Примечания [ править ]

  1. ↑ В буклете, прилагаемом кпереизданию книги « Блондинка на блондинке» The Original Mono Recordings, в качестве басиста указан Уилл Ли ( Marcus 2010 , стр. 47). Виленц настаивает на том, что «игра и разговоры на сеансовой кассете убедительно показывают, что Рик Данко был басистом в« One of Us Must Know »» ( Wilentz 2009 , стр. 113).
  2. ↑ В буклете, прилагаемом кпереизданию альбома « Блондинка на блондинке» The Original Mono Recordings, указаны даты записи каждого трека двойного альбома, подтверждая, что записи в Нэшвилле были разделены на два блока ( Marcus 2010 , стр. 48–49).
  3. ^ Джонстон сказал: «Мы микшировали это моно, вероятно, в течение трех или четырех дней, затем я сказал:« Вот дерьмо, мужик, нам нужно сделать стерео ». Итак, я и другие парни положили руки на доску, мы смешали этого сукина сына примерно за четыре часа! ... Я хочу сказать, что на моно ушло много времени, а потом это было: 'Ой , да, нам нужно делать стерео »( Ford 2010 , стр. 3).
  4. ↑ Gill сообщает, что, по слухам, «танцующий ребенок» имел отношение к Брайану Джонсу из Rolling Stones ( Gill 2011 , стр. 142). Хейлин соглашается, что это может иметь смысл, потому что танцующий ребенок утверждает, что «время было на его стороне», возможно, это отсылка к « Time Is on My Side », первому американскому хиту Rolling Stones ( Heylin 2009 , стр. 312).
  5. ↑ Боб Дилан женился на Саре Лоундс 22 ноября 1965 года в офисе судьи на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк . Единственными гостями были Альберт Гроссман и фрейлина Сары; гласности не было ( Sounes 2001 , p. 193).

Сноски [ править ]

  1. ^ а б Хейлин 2017 , стр. 288.
  2. ↑ Лоуренс, Джек (6 февраля 2017 г.). «Основные альбомы: Боб Дилан - блондинка на блондинке» . Красный кирпич . Архивировано из оригинала на 31 марта 2017 года . Проверено 30 марта 2017 года .
  3. ^ а б Грей 2000 , стр. 5
  4. Перейти ↑ Gray 2006 , p. 62
  5. ^ а б Хейлин 2003 , стр. 235
  6. Перейти ↑ Gray 2006 , p. 33
  7. Перейти ↑ Gray 2006 , p. 292
  8. ^ а б Хейлин 1996 , стр. 82
  9. ↑ a b Heylin 1996 , стр. 83–84
  10. ^ Виленц 2009 , стр. 109-110
  11. ^ Б с д е е Виленцами 2009 , стр. 110-113
  12. ^ Городецкий 2005
  13. ^ Бьёрнер 2011 (1)
  14. ^ Бьёрнер 2000
  15. Перейти ↑ Gray 2006 , p. 197
  16. ↑ a b c Heylin 2009 , стр. 282–284
  17. ^ а б в г Баулди 1991
  18. ^ a b c Маркус 2010 , стр. 47–51
  19. ^ a b Heylin 2009 , стр. 285–286
  20. ^ Бьорнер 2011 (2)
  21. ^ Heylin 2009 , стр. 205
  22. ^ Шелтон 2011 , стр. 248
  23. ^ Sounes 2001 , стр. 194
  24. ^ Sounes 2001 , стр. 200
  25. ^ a b Wilentz 2009 , стр. 117
  26. Перейти ↑ Gill 2011 , p. 134
  27. ^ a b c d e Wilentz 2009 , стр. 118–119
  28. ^ Heylin 2003 , стр. 241
  29. ↑ a b c d Wilentz 2009 , стр. 119–120
  30. ^ а б Грей 2006 , стр. 59
  31. ↑ a b Heylin 1996 , стр. 90–92.
  32. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Wilentz 2009 , стр. 122–124
  33. ^ a b Черный 2005
  34. ^ Купер 2006
  35. ^ Heylin 1996 , стр. 94
  36. ^ Sounes 2001 , стр. 205
  37. ^ a b Trager 2004 , стр. 51–52
  38. ^ Веннер, Янн. "Интервью с Яном С. Веннером", Rolling Stone , 29 ноября 1969 г., в Cott 2006 , стр. 158
  39. ^ а б в Шелтон 2011 , стр. 224
  40. ^ a b c d e Gill 2011 , стр. 135–136
  41. ^ Heylin 2009 , стр. 309-310
  42. ^ а б Маркус 2010 , стр. 53
  43. ^ a b c d e f g Блондинка на блондинке: Billboard Singles
  44. ^ a b c d e f g Боб Дилан: 75 лучших релизов
  45. ^ а б Трагер 2004 , стр. 492
  46. Перейти ↑ Williams 1994 , p. 193
  47. ^ Виленц 2009 , стр. 308
  48. Перейти ↑ Gray 2006 , p. 345
  49. ^ Дилан 2004 , стр. 192
  50. Перейти ↑ Gill 2011 , p. 138
  51. ^ Mellers 1984 , стр. 146
  52. ^ a b c d Гилл 2011 , стр. 138–139
  53. ^ a b c Heylin 2009 , стр. 273–279
  54. ^ Heylin 2003 , стр. 741
  55. ^ a b c Wilentz 2009 , стр. 113–114
  56. ^ a b c d e "Передовая кромка: полный список треков" . BobDylan.com. 10 ноября 2015 года. Архивировано 2 мая 2016 года . Проверено 2 мая 2016 года .
  57. ^ Певица 1999
  58. ^ a b c Trager 2004 , стр. 470–471
  59. ^ a b Гилл 2011 , стр. 140–141
  60. ^ Дилан 2004 , стр. 195
  61. Перейти ↑ Gill 2011 , p. 142
  62. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 40, трек 1.
  63. ^ Heylin 2009 , стр. 312-313
  64. ^ Wilentz 2007
  65. ^ a b Heylin 2009 , стр. 297–298
  66. Перейти ↑ Gill 2011 , pp. 143–144
  67. ^ a b c Гилл 2011 , стр. 144–145
  68. ^ a b Trager 2004 , стр. 368–369
  69. ^ Виленц 2009 , стр. 113
  70. Перейти ↑ Gray 2006 , p. 406
  71. Перейти ↑ Williams 1994 , p. 195
  72. ^ Дилан 2004 , стр. 201
  73. ^ Heylin 2009 , стр. 287
  74. ^ Gill 2011 , стр. 146-149
  75. ^ Heylin 2009 , стр. 304
  76. ^ Рикс, Кристофер, в Ритберге 2011
  77. ^ Рикс 2009
  78. ^ a b c d e Gill 2011 , стр. 148–149
  79. ^ а б в Шелтон 2011 , стр. 226
  80. Перейти ↑ Dylan 2004 , pp. 203–204
  81. ^ Heylin 2009 , стр. 307-308
  82. ^ Бьёрнер 2001
  83. ^ а б Трагер 2004 , стр. 609
  84. ^ Heylin 2009 , стр. 308
  85. ^ Дилан 2004 , стр. 205
  86. ^ Heylin 2009 , стр. 302-303
  87. ^ a b Гилл 2011 , стр. 149–150
  88. ^ a b Heylin 2009 , стр. 292–293
  89. ^ a b Гилл 2011 , стр. 152
  90. ^ Heylin 2009 , стр. 311
  91. ^ Трейджер 2004 , стр. 461
  92. ^ а б в Шелтон 2011 , стр. 227
  93. Перейти ↑ Gill 2011 , pp. 150–151
  94. ^ a b Heylin 2009 , стр. 310–311
  95. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 40, трек 2.
  96. ^ Дилан 2004 , стр. 369
  97. ^ Шелтон 2011 , стр. 249
  98. ^ Heylin 2009 , стр. 296
  99. Перейти ↑ Cott 2006 , p. 158
  100. ^ Виленц 2009 , стр. 126
  101. ^ а б Кроу 1985
  102. ^ Heylin 1995 , стр. 45-46
  103. Перейти ↑ Dunn 2008 , p. 321
  104. Перейти ↑ Dunn 2008 , p. 361
  105. ^ "Боб Дилан - Передний край 1965–1966: Серия Bootleg Vol. 12 " . Боб Дилан. 24 сентября, 2015. Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Проверено 2 мая 2016 года .
  106. Рианна Маккормик, Нил (11 ноября 2015 г.). «Боб Дилан 1965–66: The Cutting Edge, рецензия:« захватывающий акт деконструкции » » . Телеграф . Лондон. Архивировано 16 февраля 2017 года . Проверено 24 ноября 2016 года .
  107. ^ a b Дилан Диски на выставке , стр. 41 год
  108. Перейти ↑ Williams 1990 , p. 78
  109. ^ Schatzberg 2006 , стр. 46
  110. ^ Иган, Боб. «Блондинка Боба Дилана о блондинке (1966)» . popspots.com. Архивировано 15 мая 2016 года . Проверено 17 мая, 2016 .
  111. ^ a b c Schatzberg 2006 , стр. 53
  112. ^ Увеличить Сюр ле Mythe Dylan 2006
  113. ^ Marqusee 2005 , стр. 222
  114. ^ https://www.highfidelityreview.com/columbia-releases-15-bob-dylan-albums-on-hybrid-sacd.html
  115. ^ Джонсон 1966
  116. ^ Уильямс, Пол. "Сам Том Пейн: Понимание Дилана", Crawdaddy! , Июль 1966 г., в Williams 2000 , стр. 33
  117. ^ Нельсон, Пол. Боб Дилан Приблизительно , 1966, перепечатано в McGregor 1972 , стр. 171–172.
  118. ^ Кристгау, Роберт (май 1968). «Дилан-Битлз-Стоунз-Донован-Кто, Дионн Уорвик и Дасти Спрингфилд, Джон Фред, Калифорния» . Esquire . Проверено 20 марта 2020 г. - через robertchristgau.com.
  119. ^ Боба Дилана Новый Smash , стр. 19
  120. ^ Обзоры альбомов (Billboard) , стр. 36
  121. ^ Heylin 2011 , стр. 264.
  122. ↑ Billboard Top LP , стр. 54
  123. ^ Heylin 1996 , стр. 195
  124. ↑ Веб-сайт American Radio History, полученный 5 мая 2016 г .; Billboard Top LP, стр. 40
  125. ^ a b 500 лучших альбомов всех времен: Блондинка на блондинке
  126. ^ a b Тирангил 2006
  127. Перейти ↑ Miles 2004 , p. 117.
  128. ^ Эрлевин
  129. ^ a b c «Блондинка на блондинке» . Признанная музыка . Архивировано 6 октября 2018 года . Проверено 22 августа 2019 года .
  130. ^ Фланаган 1991
  131. Перейти ↑ Brackett 2004 , p. 262
  132. ↑ Халл, Том (21 июня 2014 г.). «Рапсодия Streamnotes: 21 июня 2014 г.» . tomhull.com . Проверено 1 марта 2020 года .
  133. ^ Дилан интервью, Playboy , март 1978, перепечатано в Котте 2006 , с. 204
  134. Перейти ↑ Miller 1981 , p. 225
  135. ^ Marqusee 2005 , стр. 139
  136. Перейти ↑ Humphries 1991 , p. 55
  137. Перейти ↑ Riley 1999 , pp. 128–130
  138. ^ Marqusee 2005 , стр. 208
  139. ^ "Блондинка на блондинке заняла 9-е место среди величайших альбомов" . Признанная музыка . Проверено 30 ноября, 2020 .
  140. ^ Топ-100 авторов NME за все время - 1974 г.
  141. ↑ Тейлор, Джонатан (25 марта 1987 г.). «Поп-критики выбирают 100 лучших рок» . Los Angeles Daily News . Архивировано 11 ноября 2019 года . Проверено 12 ноября 2019 г. - через chicagotribune.com .
  142. ↑ Музыка тысячелетия 1998
  143. ^ "500 величайших альбомов всех времен окончательный список 500 величайших альбомов всех времен Rolling Stone" . Rolling Stone . 2012. Архивировано 10 декабря 2019 года . Проверено 23 сентября 2019 года .
  144. ^ 500 величайших песен всех времен (2004): 201–300
  145. ^ 500 величайших песен всех времен (2004): 401–500
  146. ^ 500 величайших песен всех времен (2010): № 232 «Just Like a Woman»
  147. ^ 500 величайших песен всех времен (2010): № 413 «Visions of Johanna»
  148. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Базовая библиотека записей: пятидесятые и шестидесятые годы» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0899190251. Проверено 16 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  149. ^ Dimery 2010 , стр. 87
  150. ^ Колин Ларкин , изд. (2006). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги . п. 50. ISBN 0-7535-0493-6.
  151. ^ "Письмо B Зала славы Грэмми" . Грэмми . Проверено 23 июня 2020 года .
  152. ^ Виленц 2009 , стр. 105-128
  153. ^ Виленц, Шон. «Мистические ночи: создание блондинки на блондинке в Нэшвилле». Архивировано 23 июля 2011 года в Wayback Machine , Oxford American Magazine № 58, 2007 год.
  154. ^ Блондинка на блондинке: альбомы Billboard
  155. ^ "Британские сертификаты альбома - Боб Дилан - Свободный ход Боб Дилан" . Британская фонографическая промышленность . Выберите альбомы в поле Формат.  Выберите Platinum в поле Certification.  Введите Freewheelin Bob Dylan в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  156. ^ "Американские сертификаты альбомов - Боб Дилан - The Freewheelin_ Боб Дилан" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» . 

Ссылки [ править ]

  • «Обзоры альбомов» . Рекламный щит . 9 июля 1966 . Проверено 1 апреля 2011 года .
  • Баулди, Джон (1991). Тома 1–3 серии Bootleg (редкие и неизданные) 1961–1991 (буклет). Боб Дилан. Нью-Йорк: Columbia Records. COL438086 2.
  • "Billboard Top LP's" . Рекламный щит . 13 августа 1966 . Проверено 3 апреля 2011 года .
  • Бьёрнер, Олоф (2000). «Что-то происходит, Боб Дилан, 1965» . Bjorner.com . Проверено 23 марта 2011 года .
  • Бьёрнер, Олоф (2001). "Ain't Goin 'Nowhere, Боб Дилан 1967" . Bjorner.com . Проверено 13 апреля 2011 года .
  • Бьёрнер, Олоф (3 июня 2011 г.). «Вторая сессия « Блондинка на блондинке » , 30 ноября 1965 года» . Bjorner.com . Проверено 11 июля 2011 года .
  • Бьёрнер, Олоф (3 июня 2011 г.). «Пятая сессия « Блондинка на блондинке » , 27 января 1966 года» . Bjorner.com . Проверено 27 сентября 2011 года .
  • Блэк, Луи (30 сентября 2005 г.). «Импульс и звуки горного склона» . Austinchronicle.com . Проверено 7 июля 2011 года .
  • «Блондинка на блондинке: альбомы Billboard» . AllMusic . Проверено 11 сентября 2011 года .
  • "Блондинка на блондинке: Billboard Singles" . AllMusic . Проверено 11 сентября 2011 года .
  • "Новый Smash-сингл Боба Дилана" I Want You " " . Рекламный щит . 25 июня 1966 . Проверено 1 апреля 2011 года .
  • «Боб Дилан: 75 лучших релизов» . Theofficialcharts.com . Архивировано из оригинального 25 ноября 2011 года . Проверено 26 сентября 2011 года .
  • Брэкетт, Натан, с Кристианом Хордом (2004). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). У камина. ISBN 0-7432-0169-8.
  • Котт, Джонатан (редактор) (2006). Дилан о Дилане: основные интервью . Ходдер и Стоутон. ISBN 0-340-92312-1.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Кроу, Кэмерон (1985). Биография (буклет). Боб Дилан. Нью-Йорк: Columbia Records. CBS66509.
  • Димери, Роберт (редактор) (2010). 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть (пересмотренное и обновленное изд.). Вселенная. ISBN 978-0-7893-2074-2.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Данн, Тим (2008). Файлы авторских прав Боба Дилана 1962–2007 гг . Авторский дом. ISBN 978-1-4389-1589-0.
  • Дилан, Боб (2004). Боб Дилан: Тексты, 1962–2001 . Саймон и Шустер . ISBN 0-7432-2827-8.
  • «Дилан Диски продемонстрировал» . Рекламный щит . 16 июля 1966 . Проверено 1 апреля 2011 года .
  • Эрлевин, Стивен Томас . «Блондинка на блондинке: обзор» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года .
  • «500 величайших альбомов всех времен: блондинка на блондинке» . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 26 марта 2014 года . Проверено 4 мая 2016 года .
  • «500 величайших песен всех времен (2004): 201–300» . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 25 июня 2008 года . Проверено 11 ноября 2011 года .
  • «500 величайших песен всех времен (2004): 401–500» . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 25 июня 2008 года . Проверено 11 ноября 2011 года .
  • «500 величайших песен всех времен (2010): № 232« Just Like a Woman » » . Rolling Stone . Архивировано из оригинала на 1 ноября 2011 года . Проверено 11 ноября 2011 года .
  • «500 величайших песен всех времен (2010): № 413« Visions of Johanna » » . Rolling Stone . Архивировано из оригинала 6 ноября 2011 года . Проверено 11 ноября 2011 года .
  • Фланаган, Билл (29 мая 1991 г.). «Пересмотренный каталог Дилана» . Entertainment Weekly . Проверено 10 сентября 2011 года .
  • Форд, Роджер (1 октября 2010 г.). «Интервью со Стивом Берковицем и Марком Уайлдером, Бобом Диланом. Бокс-сет оригинальных монофонических записей » (PDF) . Электрик Дилан . Архивировано из оригинального (PDF) 28 марта 2012 года . Проверено 5 августа 2011 года .
  • Гилл, Энди (2011). Боб Дилан: истории за песнями 1962–1969 . Книги Карлтона. ISBN 978-1-84732-759-8.
  • Гиллиланд, Джон (1969). "Show 40 - Ballad in Plain D: Bob Dylan. [1966]" (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Городецкий, Эдди (2005). Домой нет направления: Саундтрек - Том 7 серии Bootleg (буклет). Боб Дилан. Нью-Йорк: Columbia Records. COL520358 2.
  • Грей, Майкл (2000). Песня и танец Человек III: Искусство Боба Дилана . Континуум. ISBN 0-8264-5150-0.
  • Грей, Майкл (2006). Энциклопедия Боба Дилана . Continuum International. ISBN 0-8264-6933-7.
  • Хейлин, Клинтон (1995). Боб Дилан: Сеансы звукозаписи, 1960–1994 . Грифон Святого Мартина. ISBN 0-312-15067-9.
  • Хейлин, Клинтон (1996). Боб Дилан: Жизнь в украденных моментах: день за днем ​​1941–1995 . Книги Ширмера. ISBN 0-7119-5669-3.
  • Хейлин, Клинтон (2003). Боб Дилан: Возвращение к теням . Многолетние течения. ISBN 0-06-052569-X.
  • Хейлин, Клинтон (2009). Революция в воздухе: песни Боба Дилана, том первый: 1957–73 . Констебль. ISBN 978-1-84901-051-1.
  • Хейлин, Клинтон (2011). Боб Дилан: За оттенками: издание, посвященное 20-летию . Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-27240-2.
  • Хейлин, Клинтон (2017). Иуда! . Меньшие боги. ISBN 978-1-944713-30-0.
  • Хамфрис, Патрик (1991). О нет! Не еще одна книга Боба Дилана . Square One Books Limited. ISBN 1-872747-04-3.
  • Джонсон, Пит (3 июля 1966 г.). «Блондинка на блондинке: обзор». Лос-Анджелес Таймс .
  • Купер, Эл (1 ноября 2006 г.). «Планета Купер - Часть вторая» . Bobdylanencyclopedia.blogspot.com . Проверено 7 июля 2011 года .
  • Маркус, Грейл (2010). Оригинальные монофонические записи (буклет). Боб Дилан. Нью-Йорк: Sony Legacy. COL MONO 88697761042.
  • Маркиз, Майк (2005). Wicked Messenger: Боб Дилан и 1960-е . Seven Stories Press. ISBN 978-1-58322-686-5.
  • МакГрегор, Крейг (1972). Боб Дилан: ретроспектива . ISBN компании William Morrow & Co. 0-688-06025-0.
  • Меллерс, Уилфрид (1984). Более темный оттенок бледного: фон для Боба Дилана . Фабер и Фабер. ISBN 0-571-13345-2.
  • Майлз, Барри (2004). Заппа: Биография . Grove Press. ISBN 0-8021-4215-X.
  • Миллер, Джим (редактор) (1981). Rolling Stone История рок-н-ролла . Пикадор. ISBN 0-330-26568-7.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • «Музыка тысячелетия» . BBC News . 24 января 1998 . Проверено 26 июля 2011 года .
  • "Писатели NME за все время Top 100–1974" . Rocklistmusic.co.uk . Проверено 26 сентября 2011 года .
  • Рикс, Кристофер (30 января 2009 г.). «Как мужчина? Джон Донн, Т.С. Элиот, Боб Дилан и обвинение в женоненавистничестве» . MBL . Архивировано из оригинального 27 сентября 2011 года . Проверено 25 июля 2011 года .
  • Ритберг, Кэтрин (9 февраля 2011 г.). «Профессор BU посещает Барнарда, обсуждает Боба Дилана и женоненавистничество» . Columbia Spectator . Архивировано из оригинала на 2 января 2013 года . Проверено 25 июля 2011 года .
  • Райли, Тим (1999). Hard Rain: Комментарий Дилана . Da Capo Press. ISBN 0-306-80907-9.
  • Шацберг, Джерри (2006). Тонкий дикий ртуть - касаясь края Дилана: фотография . Публикации Бытия. ISBN 0-904351-99-8. Архивировано 18 января 2018 года . Проверено 6 апреля 2020 года .
  • Шелтон, Роберт (2011). Нет направления домой: жизнь и музыка Боба Дилана, переработанное и обновленное издание . Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84938-911-2.
  • Певец, Джонатан (4 марта 1999 г.). «Пол Гриффин» . Steelydan.com . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 12 июля 2011 года .
  • Смит, Сид (23 апреля 2007 г.). «Блондинка на блондинке: Обзор BBC» . BBC . Проверено 17 марта 2011 года .
  • Соунс, Ховард (2001). По шоссе: жизнь Боба Дилана . Grove Press. ISBN 0-8021-1686-8.
  • Трагер, Оливер (2004). Ключи от дождя . Рекламные щиты. ISBN 0-8230-7974-0.
  • Тирангил, Джош и Лайт, Алан (13 ноября 2006 г.). " Блондинка о блондинке в альбомах All-TIME 100" . ВРЕМЯ . Проверено 4 июля 2011 года .
  • Виленц, Шон (1 сентября 2007 г.). «Мистические ночи: Создание блондинки на блондинку в Нэшвилле» . Оксфордский американский . Проверено 26 июля 2011 года .
  • Виленц, Шон (2009). Боб Дилан в Америке . Бодли-Хед. ISBN 978-1-84792-150-5.
  • Уильямс, Пол (1990). «Фотографирование Дилана: интервью Эллиотта Лэнди Пол Уильямс». В Джоне Баулди (ред.). Разыскивается: В поисках Боба Дилана . Цитадель Пресс . ISBN 0-8065-1266-0.
  • Уильямс, Пол (1994). Боб Дилан: артист 1960–1973 . Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-3554-8.
  • Уильямс, Пол (2000). Outlaw Blues: Книга рок-музыки . Entwhistle Книги. ISBN 978-0-934558-35-8.
  • "Увеличить масштаб Мифы Дилана" . Le Figaro (на французском). 30 ноября 2006 . Проверено 3 апреля 2011 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Мистические ночи: Создание блондинки на блондинке в Нэшвилле , Шон Вилентц
  • Все еще в пути: 1966 Blonde on Blonde, запись сессий и мировое турне