Боб Брукс (26 декабря 1927 - сентябрь 2012 [1] ) был американским кинорежиссером, фотографом и рекламным деятелем. [2] Он создал множество рекламных кампаний , снял несколько тысяч [ необходима ] телевизионных рекламных роликов в Великобритании, США и Европе, а также снял два художественных фильма. Брукс был одним из основателей BFCS , влиятельной британской кинокомпании , и одним из основателей Design and Art Direction ( D&AD ). Еще при жизни он получил множество международных наград. Он также был известен вспыльчивым характером . [3]
Боб Брукс | |
---|---|
Родившийся | Боб Брукс 26 декабря 1927 г. |
Умер | Сентябрь 2012 г. (85 лет) |
Занятие | Режиссер, фотограф |
Ранний период жизни
После окончания Университета штата Пенсильвания в 1950 году Брукс приехал в Нью-Йорк в 1953 году в качестве эксперта по вопросам эффективности при правительстве США. Вскоре он понял, что это не было делом его жизни, и выиграл стипендию в Школе искусств Cooper Union , одном из последних бастионов дизайнерской традиции Баухауса .
В 1955 году Брукс начал вечерние классы Купер Юнион, и в то же время его наняли Огилви и Мазер в качестве низшего работника в отделе искусства… матового мальчика. В то время Дэвид Огилви все еще активно писал. «Это было очень захватывающее место, в котором стиль Огилви олицетворял (вместе с Дойлом Дейном Бернбахом ) саму суть рекламы пятидесятых». На этой работе он сказал, что изучил все принципы рекламной фотографии, типографики и верстки. [4]
В 1957 году Брукс присоединился к Benton & Bowles (B&B) в качестве арт-директора небольшого патентованного фармацевтического предприятия. B&B только что выпустила фторсодержащую зубную пасту Crest, и после непродолжительного всплеска ее рыночная доля начала стремительно падать, и Procter & Gamble, один из основных клиентов B&B, оказал на агентство сильное давление, чтобы спасти продукт. Ситуация была настолько серьезной, что весь творческий коллектив попросили найти новую идею кампании, и именно Брукс нашел ее. [5] [6]
Идя вразрез с нынешней фотографической тенденцией, Брукс нанял известного иллюстратора Нормана Роквелла , чтобы он нарисовал серию детей, держащих стоматологическое заключение, в котором говорилось об отсутствии новых кариес и заголовок с надписью «Смотри, мама, никаких полостей!» Продукт вернул свою долю рынка и получил гораздо больше; фраза и реклама стали иконами конца 1950-х, и Брукс быстро поднялся до должности руководителя творческой группы.
В конце 1950-х Брукс решил, что хочет жить и работать в Европе, и его отправили в лондонский офис Benton & Bowles в качестве главы художественного отдела. Через некоторое время к нему присоединился Боб Гросс, копирайтер, с которым Брукс работал в B&B NY. Вместе они стали совместными креативными директорами лондонского агентства.
ПАПА
Лондонская реклама в начале 1960-х была по большей части скучной и неинтересной, за исключением работ, исходящих от недавно созданного Collett Dickenson & Pierce Agency, где Колин Миллуорд начинал создавать творческие волны. Брукс был недоволен существующим лондонским конкурсом на получение награды за рекламу, The Layton Awards, где он чувствовал, что рекламщики не получают должного за их работу. Он связался с Миллуордом, чтобы узнать, могут ли они создать лондонский клуб арт-директоров, похожий на клуб Нью-Йорка. К ним присоединились арт-директора Малькольм Харт и Боб Гирс, и они начали планирование новой организации. В этот момент с Бруксом связался Алан Флетчер, который также пытался создать аналогичную организацию с лондонскими графическими дизайнерами. В конечном итоге эти две группы объединили свои усилия, и в 1962 году была основана компания Design and Art Direction (D&AD) с 30 участниками, которая провела свою первую выставку наград в следующем году. [7] В 1984 году Брукс получил президентскую премию D&AD.
Фотография Боба Брукса
В 1964 году Брукс решил покинуть Benton & Bowles и открыл собственную фотостудию, специализирующуюся на съемке еды и рекламных натюрмортов. Он купил подержанную камеру обзора 8 x 10 у Лена Фулфорда и с помощью пленки Polaroid научился делать фотографии большого формата. На него больше всего повлияли Ирвинг Пенн , Ховард Зифф и Норман Роквелл. Первым его клиентом была IBM, но вскоре у него появился список, включающий одни из лучших агентств Лондона, особенно CDP.
Открытие его студии совпало с инаугурацией цветных приложений по выходным, и, помимо своей рекламной работы, Брукс работал с цветными приложениями для The Sunday Times, The Observer и The Guardian.
BFCS
В 1967 году вместе с Леном Фулфордом и Джимом Бейкером он стал соучредителем кинокомпании Brooks Baker Fulford . После различных кадровых перестановок компания получила окончательное название BFCS. Первоначально Брукс был режиссером настольных рекламных продуктов, но в 1969 году Колин Миллуорд попросил его снять рекламный ролик для сигарет Senior Service Extra. Это был нежный смешной рекламный ролик с тремя прекрасными актерами и нью-йоркским чувством комедии. Позже Брукс сказал: «Это была одна из самых очаровательных моих рекламных роликов, и она сразу же выиграла золото в Венеции». [5] Этот первый Каннский / Венецианский Lion d'Or появился в 1970 году, и с этого момента его репутация стала популярной благодаря комедийным роликам, рассказывающим истории. Его последнее золото в Каннской рекламе было получено в 1990 году за компанию Schweppes Tonic Water: Subliminal Advertising с Джоном Клизом , в результате чего в общей сложности было 23 Lion d'Or
Многие из его рекламных роликов стали иконами британской рекламы 70-х и 80-х годов. Самым известным был рекламный ролик в формате BMP 1974 года для фильма Кэдбери Smash Instant Potatoes: Martians. Она оказалась настолько успешной, что кампания длилась годами и была признана номером 1 в Зале славы кампании : лучшая британская реклама века, 1999 г. [ необходима цитата ]
Брукс покинул BFCS в 1993 году вместе с Леном Фулфордом. Компания закрылась в 2001 году [ править ]
Режиссура кредитов
- 1976 Два эпизода - Тайбор и Синдром иммунитета - для британского телесериала Space 1999 .
- 1977 Знание для телевидения Темзы. Очень успешный телевизионный фильм, написанный Джеком Розенталем по идее Брукса, об испытаниях и невзгодах попытки стать лондонским извозчиком. Найджел Хоторн возглавил превосходный состав и показал незабываемое выступление в роли экзаменатора Мальчика Знаний, Вампира. [8] Номинация BAFTA за лучший телесериал
- 1981 Татуировка для Джозефа Левина представляет, выпущенная Twentieth Century Fox. Брюс Дерн играет татуировщика, одержимого манекенщицей Мод Адамс, которую он в конечном итоге похищает и делает татуировки. По словам Роджера Эберта, « Татуировка открывается так многообещающе, что ее ключевые сцены вдвойне разочаровывают. Поскольку первый час фильма дает понять, что« Татуировка » не задумывается как еще один жуткий фильм ужасов, неудачное завершение фильма вызывает еще большее разочарование». [9] С другой стороны, это был партнер Эберта, выбор Джина Сискеля для победителя, который проиграл в прокате. [10]
Награды
- Премия Клуба художественных директоров Нью-Йорка за особые заслуги 1961
- Каннский / Венецианский фестиваль рекламных фильмов 1970–1990 23 Lion d'Or
- Премия "Золотой карандаш" в Нью-Йорке, 1975 год
- D&AD 1970-1984 6 серебряных наград
- Премия президента D&AD 1984 года
- Гильдия режиссеров Америки за выдающиеся режиссерские достижения / рекламные ролики 1983 г.
- Номинация BAFTA за лучший телевизионный спектакль 1979 года
Сноски
- ↑ Маркус Уильямсон (15 октября 2012 г.). «Боб Брукс: Режиссер и фотограф, стоящий за известными телеобъявлениями - Некрологами - Новости» . Лондон: Индепендент . Проверено 15 октября 2012 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Сэм Делани (3 октября 2012 г.). «Боб Брукс: человек, который заново изобрел рекламу | Культура» . Лондон: Гардиан . Проверено 15 октября 2012 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Делани, Тео BFCS Назад После перерыва Рекламная вставка Magazine, февраль 1988 выпуск № 4 страницы 20-22
- ↑ Хеджес, Мартин Брукс: Адман на пути к совершенству фильма. Кампания, Дополнение к кинопроизводству от 07.07.1979, страницы 8-10.
- ^ a b Хеджес, Мартин Брукс: Адман по следам кампании по совершенствованию фильма Дополнение к кинопроизводству от 07.07.1979, страницы 8-10
- ↑ Delaney, Sam Get Smashed 2007 Hodder & Stoughton, Лондон, Англия ISBN 978-0-340-922507 страницы 36-41
- ^ McAlhone, берилл Двадцать один год назад, D & AD был блеск в глазах Боба Брукса , Design & Art Direction, июнь 1983, стр 10-17
- ^ Розенталь, Джек Три сценария , Фабер и Фабер, 1986 ISBN 978-0-571-14517-1 страницы xii-xiv
- ^ "Тату :: rogerebert.com :: Обзоры" . Rogerebert.suntimes.com. 17 ноября 1981 . Проверено 15 октября 2012 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ В фильмах: сезон 1, серия 18 Победители, которые были проигравшими (22 января 1983)