Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эта статья о картине Поля Делароша. Для картины Жака-Луи Давида см « Наполеон, пересекающий Альпы» .
Бонапарт пересекает Альпы
Поль Деларош - Наполеон, переходящий Альпы - Google Art Project 2.jpg
ХудожникПоль Деларош
Год1850 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры289 см × 222 см (114 дюймов × 87 дюймов)
Место расположенияХудожественная галерея Уокера [1] , Ливерпуль, Англия

«Бонапарт, пересекающий Альпы» (также называемый « Наполеон, пересекающий Альпы» , несмотря на существование более известной картины Давида с таким названием ) - этопортрет Наполеона Бонапарта , написанный французским художником Полем Деларошем, 1848–1850 [2] маслом на холсте . [3] [4] На картине изображен Бонапарт, ведущий свою армию через Альпы на муле, [I] путешествие Наполеона и его солдатская армия, совершенное весной 1800 г. [5] в попытке застать врасплох австрийскую армию. Италия. [6] [7]Две основные версии этой картины, которые существуют, находятся в Лувре в Линзе и в Художественной галерее Уокера в Ливерпуле, Англия. Королева Виктория также получила его уменьшенную версию. [8]

Работа была вдохновлена серией пяти картин Жака-Луи Давида « Наполеон, пересекающий Альпы» (1801–1805). Работы Давида также показывают путешествие Наполеона через Большой перевал Сен-Бернар , но между этими двумя концепциями есть значительные стилистические различия. Наполеон Делароша холоден и подавлен, в то время как Давид носит безупречную униформу и идеализирован как герой. Деларошу было поручено написать реалистичный портрет; стиль которого зарождался в то время. [2] [9]

Хотя картина в значительной степени представляла - и была одним из пионеров - зарождающегося стиля, работа была подвергнута критике со стороны нескольких авторитетов по этому поводу. Причины этого варьировались от описания сцены Деларошем до общего неодобрения самого Делароша. Многие из тех, кто находился в последнем состоянии ума, чувствовали, что Деларош пытался в чем-то сравниться с гением Наполеона, и с треском провалился в этом. [10]

Фон [ править ]

«Битва пирамид» (1798–1799) Франсуа-Луи-Жозефа Ватто изображает одноименное сражение , произошедшее во время египетской кампании Наполеона.

Историческая справка [ править ]

В рамках своей кампании 1798 года во время Французских революционных войн Наполеон готовился вторгнуться и завоевать Египет , который в то время был провинцией Османской империи . [11] Такая военная акция сулила многочисленные выгоды, включая защиту торговых интересов Франции и ограничение доступа Великобритании в Индию. К 1 июля 1798 года Наполеон высадился на берегах Египта. [12] После длительной череды конфликтов с тяжелыми потерями кампания привела к победе османов и британцев. Наполеон получил известие из Франции, что австрийские войска отбили Италию, и он решил вернуться в Париж.

Чтобы вернуть себе власть, он планировал начать внезапное нападение на австрийскую армию, дислоцированную в Цизальпинской республике . Основываясь на предположении, что австрийцы никогда не ожидали, что большие силы Наполеона смогут пересечь Альпы, он выбрал этот маршрут в качестве своего маршрута. [13] Он выбрал кратчайший маршрут через Альпы, Большой перевал Сен-Бернар , который позволил бы ему добраться до места назначения как можно быстрее. [14] [15]

15 мая 1800 года Наполеон и его 40- тысячная армия, не считая полевую артиллерию и обозы, (35 000 орудий легкой артиллерии и пехоты , 5 000 кавалеристов ) начали трудный путь через горы. [16] [17] [18] [II] За пять дней перехода через перевал армия Наполеона израсходовала почти 22 000 бутылок вина, более полутора тонн сыра и около 800 килограммов мяса. [16]

« Наполеон, отрекшийся от престола в Фонтенбло» Делароша , 1845, холст, масло.

После перехода через Альпы Наполеон начал военные действия против австрийской армии. Несмотря на неблагоприятное начало кампании, австрийские войска были отброшены к Маренго почти через месяц. Там 14 июня произошло крупное сражение , в результате которого австрийцы эвакуировали Италию. [2]

Деларош [ править ]

Ранние работы Delaroche в основывалось на темы из Библии «s Ветхого Завета , но постепенно его интересы перешли к живописи сцены из английской и французской истории. [19] Он «сочетал колористическое мастерство с интересом к подробным историческим сценам». [20] « Переход Бонапарта через Альпы» , который был написан примерно за восемь лет до смерти Делароша, является примером этого этапа в карьере Делароша.

Помимо ввода в эксплуатацию, Деларош был вдохновлен на создание « Бонапарта, переходящего Альпы», потому что он чувствовал, что оба он похож на Наполеона, и что его достижения сопоставимы с достижениями Наполеона. [3] Вполне вероятно, что картина Делароша относительно исторически точна; такие детали, как одежда Наполеона, похоже, были исследованы Деларошем в попытке установить подлинность. [10]

Живопись [ править ]

Версия этой сцены Жака-Луи Давида сильно отличается от идеи Делароша о переходе Наполеона через Альпы.

Сдача в эксплуатацию покраски [ править ]

Картина Ливерпуля была заказана Артуром Джорджем , третьим графом Онслоу , после того, как Деларош и Джордж, как сообщается, посетили Лувр в Париже, где они увидели версию знаменитого события Дэвида. Его только недавно снова повесили в музее после возрождения интереса к Наполеону, почти через 40 лет после его изгнания. [IV] Согласившись с тем, что картина нереалистична, Джордж, владевший значительной коллекцией наполеоновских атрибутов, поручил Деларошу создать более реалистичное изображение. [21]Элизабет Фукар-Уокер утверждает, что на самом деле картина, которая висит в Лувре, была создана первой, поскольку это было уже в Америке к 1850 году, когда была создана картина Ливерпуля. Стивен Банн предполагает, что встреча Артура Джорджа с Деларошем могла иметь место, но Деларош решил создать две почти идентичные работы и отправить одну в Америку. [22] Ливерпульская версия картины более изысканна.

Контраст с изображением Давида [ править ]

Контраст между изображением Жаком-Луи Давидом той же сцены (Наполеона, пересекающего Альпы по пути в Италию), который был лестным портретом, который король Испании попросил [23] [V] для Наполеона [24] (как подарок) и изображение Делароша в « Бонапарте, переходящем через Альпы» легко заметить. Первое и самое существенное отличие - в Наполеоне, в его одежде и в его поведении. Версия Давида изображает Наполеона, одетого в безупречную разноцветную форму с развевающимся плащом. Версия Делароша, однако, видит Наполеона в довольно обычном сером пальто с единственной целью - держать подальше от холода, а не показывать его как символ.он, возможно, представлял собой храброго и могущественного военачальника, каково впечатление от версии Давида. Однако есть еще одна существенная разница в самом Наполеоне, в том, как он себя держит. Наполеон Давида ярок, [24]уверен в своем руководстве французской армией и в своей способности пересечь Альпы и победить австрийцев в Италии. Наполеон Делароша вместо этого удручен, изможден и озлоблен суровым холодом. Его глаза и невыразительное лицо свидетельствуют об усталости, усталости в результате долгого и неустойчивого перехода. Последнее существенное различие в двух произведениях искусства (за исключением фактического окружения, фона, людей, видимых вдалеке и т. Д.) - это разница в животных, на которых едет Наполеон. В версии Давида Наполеон едет на большом, сильном коне с длинной гривой, и это один из плодов версии Давида, которая неопровержимо неверна - Наполеон, как известно, ездил на муле в своем путешествии (который был позаимствован у местного крестьянина). [2], а не лошадь. [17] [25]Это присутствие лошади, а не мула, было одним из основных оснований для критики Деларошем версии Давида и является основой утверждения Делароша о том, что переход Бонапарта через Альпы , в котором есть мул, является более реалистичным изображением сцены.

Анализ [ править ]

Настройка [ править ]

Картина Делароша, на которой Наполеон пересекает Альпы

Не сознавая унылых пустошей вокруг,

Снежного снега, который пронзает каждый порывистый взрыв,
Ледяные вершины, грубая и коварная земля,
Огромные сугробы, накопленные дыханием вихря,
Через которые измученный мул бесшумной поступью,
Терпеливый и медленный, ищет точку опоры,
Клянусь старым крестьянин-экскурсовод так покорно вел;
Двигает бледный завоеватель, с впалыми щеками,
Высоты, такие же холодные и одинокие, как его душа, -
Холодные губы мягко сжаты, и темные глаза
Намерение с огромным контролем жестоких амбиций,
Печальное, острое и задумчивое о далекой добыче;
В царских одеждах и воином коня,

На этом лице никогда не было такой смеси мощи и нужды! [26]

-  Стихотворение Х.Т. Такермана, описывающее образ Делароша.

Видно, что Наполеон носит одежду, соответствующую его местоположению: поверх униформы он носит длинное пальто, плотно обернутое вокруг него, в котором он согревает свою правую руку без перчаток. Он сохраняет частичку своего достоинства в черном двуручнике с золотой отделкой, который носит на голове. [9] Мул, на котором едет Наполеон, недоедает, устал от тяжелых испытаний в Альпах. Слева от мула его проводник, Пьер Николас Дорса , [13] [27]который должен постоянно подталкивать себя и мула вперед, и кто сильно опирается на деревянное древко, которого он сжимает левой рукой, чтобы позволить себе продолжить движение вперед. Его одежда обветшала, лицо покраснело от холода. Ему не разрешается роскошь кататься на животном, поскольку он должен уметь передвигаться самостоятельно по земле.

Элементы холодной, суровой среды Альп очевидны: далекие горы, покрытые снегом, поднимаются позади Наполеона и его труппы, в то время как крутой утес появляется слева от него, а тропа под ногами покрыта толстым слоем льда. Немного позади него можно увидеть и других членов окружения Наполеона, их крепкие фигуры подчеркивают хрупкость Бонапарта. [9]

Наполеон показан таким, каким он был бы высоко в горах, как смертный и находящийся в опасности человек. Хотя это кажется некоторым образом унизительным для фигуры Наполеона (и резко контрастирует с версией Давида, которая показывает Наполеона, невосприимчивого к холоду, и в героическом свете), работа Делароша не была предназначена для того, чтобы изображать его враждебно или неприлично. Деларош хотел изобразить Наполеона как заслуживающего доверия человека, который страдал и претерпевал человеческие невзгоды в своих самых смелых подвигах, и чувствовал, что заставить его выглядеть таким, каким он действительно был бы в ситуации, никоим образом не умаляет или умаляет культовый статус Наполеона или наследство, а скорее сделает его более достойным восхищения человеком. [3]

Художественный стиль [ править ]

Янтарный свет поражает Наполеона, внося определенный контраст.

Наряду с массой белого, видимой позади Наполеона, янтарное солнечное сияние, исходящее с запада труппы Наполеона, является центральным источником освещения на картине. Он привносит контраст в сочетании с тенью и, за счет освещения, выделяет ключевые аспекты сцены; это особенно заметно по свету, который падает на голубиную грудь Бонапарта. [9] Наполеон и мул, на котором он сидит, визуально богато текстурированы контрастом света и тени, как и проводник, ведущий мула. Слои льда и снега также становятся белее от солнечного света с запада, делая всю сцену ярче. Однако нависающая скала слева от проводника Наполеона и ноги мула отбрасывают тени, чтобы сбалансировать схему освещения картины.

Текстурные оттенки и схемы, которые Деларош использует в этой картине, довольно детализированы и хорошо продуманы, особенно в отношении наиболее важных фигур; такие аспекты работы были описаны как «... выполненные с точностью, которая не опускает косы драпировки, лохматой текстуры четвероногого животного или детали сбруи на его спине». [10]Мул, особенно его мех, был сильно текстурирован и детализирован, чтобы он выглядел визуально грубым и щетинистым, а сам мул устал и изношен. Та же техника была применена к красным и желтым украшениям, которые были накинуты на животное. Центральная деталь Наполеона нанесена на его пальто, в его рюшах и складках. Гиду также уделяется много деталей и текстурное разнообразие, особенно его лицо, его зеленая ветреная туника и кожаные ботинки.

Внимание Делароша к деталям и буквальная точность в этой картине свидетельствует и демонстрирует медленную, но неуклонную эволюцию реализма в искусстве в 19 веке и то, как его популярность начала расти. [2]

Прием [ править ]

Работа, несмотря на ее попытку реалистично изобразить Наполеона, подверглась критике со стороны нескольких авторитетов по разным причинам. Некоторые не одобряли выбор Делароша живописи, в то время как другие не одобряли самого Делароша, говоря, в той или иной форме, что он безуспешно искал гения Наполеона. [10]

Вскоре после его завершения, работа была доставлена в Англию, и там, в 1850 году, он был рассмотрен критик Атенеум , [VI] литературного журнала. [28] Комментарии журнала к работе показали, что, хотя они хвалили картину за некоторые ее особенности, они критиковали Делароша по разным причинам:

Офицер во французском костюме верхом на муле ведет грубый крестьянин через опасный проход, следы которого едва различимы в глубоком снегу; и его адъютант только что виден в ущелье высоких Альп. Эти факты переданы с точностью, которая не исключает ни косы драпировки, ни лохматой текстуры четвероногого животного, ни деталей сбруи на его спине. Дрейфующий снег, висящая сосулька, которую сотворил одинокий солнечный луч в кратковременный момент, - все это дано с истиной, которая будет дорога тем, кто превозносит голландскую школу за аналогичные качества на высший уровень совершенства. Но г-н Деларош тщетно будет искать возвышенного и смелого гения, который привел скромного лейтенанта Аяччо к правлению и вершителю судеб большей части Европы.[10]

Некоторые были недовольны творчеством Делароша в то время в целом и, отчасти, Бонапартом, переходящим Альпы , критикуя то, что было названо его «заниженными стандартами в искусстве». Среди таких критиков был журнал The Gentleman's Magazine , который написал о Делароше следующий текст:

Все это свидетельствует о модификации его стиля, но отнюдь не счастливой. Его более поздние работы не рассчитаны на то, чтобы вернуть ему утраченное сочувствие. Надо признать, что Деларош - художник талантливый, а не гений. Образование и прилежная учеба сделали его художником, но не художником в полном смысле этого слова. Ибо он потерпел неудачу в истинной миссии художника - продвижении образования масс; когда было в его силах дать импульс, он уступал ему; он был отражением, но не светом; и вместо того, чтобы возвышать публику до самого себя, он опустился до публики. [29]

Галерея [ править ]

  • Здесь, в версии Давида, Наполеон носит красочную, нетронутую одежду, дополненную развевающимся плащом.

  • Мула Наполеона ведет крестьянский проводник Наполеона. Здесь снова проявляется эффект янтарного света.

  • Близкая деталь лица Наполеона и его лошади из версии Давида.

Заметки [ править ]

  • Я ^ Бонапарт предпочел пересечь Альпы на муле (приобретенном в монастыре в Мартиньи ) [30], а не на коне, типичном джентльменском коне в то время, потому что мул считался более устойчивым на скользкой дороге. склоны и узкие перевалы Альп, чтобы быть более устойчивым и выносливым во время столь опасного путешествия по такой изменчивой местности. [31] [32]
  • II ^ Наполеон приказал сборку более 5000 артиллерийских для транспортировки через проход, несмотря на то , что передача была широко считается слишком узким, и путь слишком изменчивы и неустойчивы, чтобы какой - либо форме артиллерии, легкой или тяжелой, пройти. Таким образом, военные советники Наполеона предостерегали его от этого шага, но он настаивал на наличии такого большого количества артиллерии. [33]
  • III ^ В дополнение к этим цифрам, около 3600 французов были ранены, более 900 были взяты в плен или пропали без вести, и почти 5520 австрийцев были ранены, а более 2900 были взяты в плен (недостающее количество невозможно точно оценить). [34]
  • IV ^ Картина была повторно повешена в результате возрождения репутации Наполеона и нового интереса к его подвигам. Однако до этого, в 1815 году, в год изгнания Наполеона, искусство наполеоновской тематики было запрещено для художников и художников, так как он не пользовался большой популярностью из-за событий, произошедших за несколько лет, непосредственно предшествующих 1815 году, и изгнания Наполеона. Только к 1830-м годам работы, связанные с императором, были созданы снова. Таким образом, после того, как его сняли со стен Лувра примерно в 1815 году, версия Давида была повторно повешена к тому времени, когда Деларош ее заметил. [10]
  • V ^ Король Испании (того времени) заказал Наполеон Жака-Луи Давида « Пересечение Альп» в качестве дружеского жеста по отношению к Наполеону, надеясь, что этот лестный подарок укрепит отношения между Францией и Испанией до такой степени, что Наполеон не станет рассматривать вторжение в Испанию. и захватил его после того, как стал императором. Однако попытка короля Испании потерпела неудачу, и вскоре после того, как Наполеон короновал себя императором, он пересек Пиренеи и завоевал Испанию. [23]
  • VI ^ Атенеум был читаемым литературный журнал или журнал , который был опубликован в Лондоне между 1828 и 1923. Опубликовано в неделю, [35] ATHENAEUM расширялись , чтобы стать одним из самых влиятельных и наиболее читаемых журнал о викторианской эпохи . Большая часть его содержания состояла, в частности, из статей, обзоров, научных и политических новостей. [28] Темы, затронутые в этих текстах, включали произведения литературы, изобразительного искусства, музыки и театра, науки и политики. [35]

Цитаты [ править ]

  1. ^ «Наполеон, пересекающий Альпы, детали произведения искусства» . Проверено 23 июня 2019 .
  2. ^ Б с д е « „ Наполеон через Альпы“, Пол Delaroche (1797-1856)» . Архивировано из оригинального 22 ноября 2008 года . Проверено 11 августа 2007 года .
  3. ^ a b c "ДЕЛАРОШ, Поль - Бонапарт, переходящий Альпы " . Проверено 5 августа 2007 года .
  4. ^ "Бонапарт, переходящий Альпы 1848" . Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 5 августа 2007 года .
  5. ^ Kelley, ТМ С.207
  6. ^ Бритт, AB стр.18
  7. ^ Американская вигов Обзор p.455
  8. ^ Банн, Стивен, 'Delaroche, Наполеон и английский Collectors', Apollo, октябрь 2005, 28
  9. ^ a b c d Квилли, Джефф; Боунхилл, Джон с.172
  10. ^ a b c d e f Дополнительная литература --iverpoolmuseums.org. Архивировано 8 июня 2011 г. в Wayback Machine. Проверено 6 августа 2007 г.
  11. ^ El-Enany, R .; Inc NetLibrary, стр. 15
  12. ^ Клэнси-Смит, JA, стр. 96
  13. ^ a b "Переправа Наполеона через перевал Большой Сен-Бернар" . Архивировано из оригинального 29 сентября 2007 года . Проверено 8 августа 2007 года .
  14. ↑ Dodge, TA, стр.23.
  15. ^ Элисон, Арчибальд стр.26
  16. ^ а б «История перевала Большой Сенбернар» . Архивировано из оригинала 8 декабря 2012 года . Проверено 8 августа 2007 года .
  17. ^ а Б. Герольд, JC p.134
  18. ^ Тьер, MA с.118
  19. ^ «Смерть Елизаветы I, королевы Англии (источник о стиле Деларош)» . Проверено 5 августа 2007 года .
  20. ^ Вальтер, IF; Suckale, R. с.420
  21. ^ «Произведение месяца (январь 2006 г.) в ливерпульских музеях» . Архивировано из оригинального 29 сентября 2007 года . Проверено 8 августа 2007 года .
  22. ^ Банн, Стивен, «Delaroche, Наполеон и английский Коллекторы, Apollo, октябрь 2005, 30
  23. ^ а б «Восхождение Наполеона к власти в Кларке» . Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 11 августа 2007 года .
  24. ^ a b " ' Наполеон пересекает Альпы' 1850" . Архивировано из оригинального 29 сентября 2007 года . Проверено 11 августа 2007 года .
  25. ^ Чандлер, Д. с.51.
  26. ^ Tuckerman, HT стр.166
  27. ↑ Correspondance de Napoléon - Octobre 1801 (на французском языке) . Проверено 6 августа 2007 года .
  28. ^ а б " Афинэум " . Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 9 августа 2007 года .
  29. ^ Журнал Джентльмена p.779
  30. ^ Американская вигов Обзор , p.456
  31. ^ Clubbe, J., с.103
  32. ↑ Abbott, JSC, стр.4
  33. ^ Брайт, HE, с.61
  34. ^ Смит, Д. Книга данных о наполеоновских войнах Гринхилла . Книги Гринхилла, 1998.
  35. ^ а б «Проекты Атенеума: Обзор» . Проверено 9 августа 2007 года .

Ссылки [ править ]

Литература
  • Настоятель, ООО Наполеон Бонапарт . Kessinger Publishing , 2004. ISBN 1-4191-3657-7. 
  • Элисон, А. История Европы от начала Французской революции в MDCCLXXXIX до реставрации Бурбонов в MDCCCXV . У. Блэквуд и сыновья, 1854 г.
  • Бритт, А. Б. Войны Наполеона . Square One Publishers, Inc., 2003. ISBN 0-7570-0154-8 . 
  • Бенбери, Е.П. Рассказы о некоторых эпизодах Великой войны с Францией с 1799 по 1810 год . 1854 г.
  • Чендлер, Д. Г. Наполеон . Лео Купер, 2002. ISBN 0-85052-750-3 . 
  • Клэнси-Смит, Дж. А. Северная Африка, ислам и Средиземноморский мир: от Альморавидов до войны в Алжире . Рутледж, 2001. ISBN 0-7146-5170-2 
  • Клаббе, Дж. Байрон, Салли и сила портрета . Ashgate Publishing, Ltd., 2005. ISBN 0-7546-3814-6. 
  • Додж, Т. А. Наполеон: История искусства войны . Adamant Media Corporation, 2001. ISBN 1-4021-9517-6 
  • El-Enany, R .; Inc NetLibrary Арабские представления о встречах Востока и Запада Запада в арабской художественной литературе . Рутледж, 2006. ISBN 0-415-33217-6 
  • Фукар-Вальтер, Э. Поль Деларош и тема перехода Сен-Бернар пар Бонапарт, стр. 367–384 в La Revue du Louvre № 5-6 1984
  • Герольд, Дж. К. Эпоха Наполеона . Houghton Mifflin Books, 2002. ISBN 0-618-15461-2 . 
  • Джеффрис, Ф. Журнал Джентльмена . Опубликовано 1856 г.
  • Келли, TM Переосмысление аллегории . Cambridge University Press, 1997. ISBN 0-521-43207-3 
  • Обзор американских вигов , созданный проектом «Создание Америки». Впервые опубликовано в 1845 году.
  • Мейсон, Д. С. Революционная Европа, 1789–1989: свобода, равенство, солидарность . Роуман и Литтлфилд, 2005. ISBN 0-7425-3769-2 
  • Мюррей, CJ Энциклопедия романтической эры, 1760–1850 . Тейлор и Фрэнсис, 2004. ISBN 1-57958-422-5 
  • Quilley, G .; Bonehill, J. Конфликтующие видения: война и визуальная культура в Великобритании и Франции, C. 1700–1830 Ashgate Publishing, Ltd., 2005. ISBN 0-7546-0575-2 . 
  • Тьер, М. А. История консульства и Французской империи при Наполеоне . Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-5621-6 . 
  • Такерман, HT Стихи . Тикнор, Рид и Филдс, 1851 г.
  • Вальтер, IF; Сукейл, Р. Шедевры западного искусства: история искусства в 900 индивидуальных исследованиях Taschen, 2002.
Другой
  • ДЕЛАРОШ, Поль - Бонапарт, переходящий Альпы
  • Бонапарт пересекает Альпы , 1848, Поль Деларош (1797–1856)
  • Бонапарт пересекает Альпы ; Деларош, Поль; 1848 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Масштабируемое изображение произведения искусства