 | Эта статья в значительной степени или полностью основана на одном источнике . ( май 2015 г. ) |
Арт - клуб Boston , Бостон, штат Массачусетс, служит , чтобы помочь своим членам, а также не являющиеся членами, чтобы получить доступ к миру изобразительного искусства . В настоящее время он насчитывает более 250 членов.
История [ править ]
Бостонский художественный клуб был впервые создан в Бостоне в 1854 году благодаря объединению усилий местных художников, в том числе Бенджамина Чампни , Альфреда Ордуэя , Сэмюэля Ланкастера Джерри и Уолтера Брэкетта. Их желание состояло в том, чтобы сформировать демократическую организацию, в которой европейские традиции независимых мастеров-художников были бы заменены сотрудничеством в продвижении, продаже и образовании искусства.
Свою первую официальную встречу они провели в день Нового 1855 года, когда назвали себя Бостонским художественным клубом. Они избрали трех президентов: Джозефа Александра Эймса , Уолтера Брэкетта и Бенджамина Чампни . Неизвестно, почему они выбрали трех президентов в тот первый год. Единственными избранными двумя другими должностными лицами были казначей и секретарь по записи. Говорят, что было двадцать членов-основателей, в том числе Фрэнсис Сет Фрост , Сэмюэл В. Григгс, Эдвард Пресси, Фредерик Дикинсон Уильямс и Мозес Райт. Члены были объединением академически подготовленных художников, которые учились в Европе., и художники, которые начали свое профессиональное обучение у местных бостонских художников, преподающих в старых европейских традициях магистров / студентов. Члены-основатели Бостонского художественного клуба рисовали в окрестностях Новой Англии .
Одним из первых заказов новообразованного Клуба было открытие выставки. Альфред Ордуэй , основатель Клуба, имел отношения с Бостонским Атенеумом , одной из старейших библиотек в Америке, и Бостонскому художественному клубу удалось организовать там выставку в 1855 году. Ордуэй стал директором картин в Бостонском атенеуме с 1856 года. –63. Первая выставка Бостонского арт-клуба была организована совместно с несколькими нью-йоркскими коллегами, включая Фредерика Черча , Ашера Дюрана и Джона Кенсетта .
Первая выставка прошла успешно. Клуб переехал в здание на Бедфорд-стрит. Они провели свою вторую выставку в 1856 году, которая была омрачена кражей со взломом нескольких картин с выставки (которые так и не были восстановлены). Это почти положило конец существованию Клуба, но с помощью местного актера, который поставил « Сон в летнюю ночь» Уильяма Шекспира и собрал достаточно денег, чтобы заплатить за утерянные картины. Клуб продолжал работать в этом месте на Бедфорд-стрит до начала Гражданской войны в США , когда Клуб приостановил всю деятельность.
После войны и до 1871 года у Клуба не было постоянного местонахождения. Выставки снова начались в студиях различных Художников. Они получили достаточную поддержку от этих выставок, чтобы быть официально зарегистрированными Содружеством Массачусетса 3 марта 1871 года. Целью объединения было «С целью развития изящных искусств путем создания Галереи и Библиотеки». В период с 1871 по 1882 годы, пока не было построено более постоянное здание, Клуб арендовал помещения на Бойлстон-стрит , 64 , в здании рядом с Великой ложей Массачусетса . Успех Бостонского арт-клуба в этот период был обусловлен Чарльзом Каллаханом Перкинсом , одним из трех корпоративных руководителей:Чарльз Каллахан Перкинс , Гораций Х. Мозес и Джордж Д. Рассел.
По словам историка искусства Нэнси Джарзомбек, « Чарльз Каллахан Перкинс встретился со своим старым другом, художником-любителем и музыкальным издателем Джорджем Расселом, чтобы обсудить возрождение Бостонского художественного клуба. Под руководством Перкинса они созвали общее собрание, и он внезапно возродился. клуб открыл свое членство для мужчин высшего сословия, которые проявляли интерес к искусству (он оставался закрытым для женщин в течение следующих шести десятилетий). Клуб арендовал кирпичный таунхаус с фасадом из кирпича на Бойлстон-стрит.для своих кварталов. В 1871 году Перкинс, Рассел и Гораций Х. Мозес, ни один из которых не были профессиональными художниками, подписали петицию об учреждении Художественного клуба, и Перкинс был избран президентом. Клуб пристроил за зданием просторную картинную галерею, а в 1873 году открыл свою первую ежегодную выставку. Из неформального клуба ужина художников Перкинс создал изысканный джентльменский клуб с обеденными и читальными залами, обширной библиотекой, коллекцией картин и картинной галереей. Ежегодно он принимал две выставки с участием жюри и имел большое количество членов. Клуб также проводил неформальные встречи для своих членов в первую субботу каждого месяца. Художники приносили для критики гравюры или акварели » [1].
В конце 1870-х годов Бостон предпринял новый проект по расширению города за счет заполнения Бэк-Бэй . Пока этот проект реализовывался, Клуб решил, что он создаст новый Клубный дом в том месте, которое должно было стать самым фешенебельным районом Бостона. Потребовалось почти десять лет, чтобы собрать достаточно средств, но, когда к 1880 году было более пятисот членов, в конечном итоге их было достаточно, чтобы объявить национальный конкурс архитекторов на новое здание Клубного дома. План победы был представлен Уильямом Ральфом Эмерсоном . Клубный дом был построен в 1882 году (см. Изображение выше).
После открытия Клубный дом стал национальной достопримечательностью для художников. Уильям Меррит Чейз , Уинслоу Гомер , Джон Сингер Сарджент , Эдмунд Х. Гарретт , Фрэнк У. Бенсон , Эдмунд Чарльз Тарбелл и практически все крупные национальные и международные художники прислали свои картины для многих выставок. Число участников-исполнителей составляло всего четверть от общего числа участников. Клуб стал социальным форпостом для богатых бостонских коллекционеров произведений искусства, таких как Изабелла Стюарт Гарднер.. В 1910 году Клуб переоборудовал Клубный дом для размещения обедов и ночлега. Членские взносы, когда Клуб открывал Дом клуба, составляли 60 долларов, но к 1914 году они увеличились почти до 800 долларов, чтобы поддержать образ жизни новых членов, не являющихся членами Артистов.
Из-за того, что в клубе было так мало настоящих художников, любое серьезное изменение художественного вкуса Клуба встретило большое сопротивление. К началу 20 века художники возвращались из Европы с совершенно другим представлением об искусстве. Они увидели работы Пикассо , Сезанна и Матисса . Затем в 1913 году состоялась Бостонская выставка Armory Show , и ее влияние на местную бостонскую арт-сцену угрожало клубу новыми влияниями и стилями искусства; Модернизм , кубизм , абстрактное искусство .
Нэнси Джарзомбек описывает этот возможный конфликт в Клубе: «В 1917 году (Чарльз Хови) Пеппер стал директором Комитета по выставкам, и он включил в комитет своих друзей Чарльза Хопкинсона и Харли Перкинса. Вместе они приступили к демонстрации работ традиционных художников. вместе с картинами более современных художников. Осенью 1918 года Пеппер инициировала серию художников Новой Англии, ежегодную выставку молодых, малоизвестных, но талантливых художников. Усилия Пеппер были одобрены некоторыми из самых важных критиков Бостона. Генерал общественность думала иначе .... Он не мог в последний раз . В 1928 году Арт - клуб уволил весь комитет выставки. embroglio участие даже в губернатора штата Массачусетс , АЛВАН Т. Фуллер, который был членом Художественного клуба и вошел в состав нового Выставочного комитета » [1].
Бостонский арт-клуб просуществовал следующие два десятилетия во время Великой депрессии и Второй мировой войны, и сокращение числа членов в конечном итоге сделало необходимость в большом клубном доме ненужной. В 1950 году клубный дом был закрыт и теперь является международной школой Сноудена, государственной школой Бостона.
Остальные члены Бостонского арт-клуба сохранили свои отношения так же, как и их основатели после Гражданской войны в США . Они оставались связанными обществом, вместе рисовали и иногда устраивали выставки в своих мастерских.
С приходом нескольких новых членов-художников, нового президента и Интернета , Клуб смог создать виртуальное присутствие в сети. Количество членов клуба начало расти, и сейчас их насчитывается более 250 активных членов. Больше нет периодических выставок. Цель клуба по-прежнему состоит в том, чтобы развивать понимание искусства через своих членов, а также работая на национальном уровне с художественными музеями, помогая размещать картины на известных художественных выставках по всей стране.
См. Также [ править ]
Искусство Белой Горы
Ссылки [ править ]
Заметки
- ^ a b Джарзомбек, Нэнси Аллин (сентябрь – октябрь 2000 г.). «Вкус к высокому искусству: Бостон и Бостонский художественный клуб, 1855-1950» . Журнал Antiques & Fine Art . Проверено 5 мая 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Библиография
- Антиквариат и изобразительное искусство; Вкус к высокому искусству: Бостон и Бостонский художественный клуб, 1855-1950 (очерк каталога выставки); Нэнси Аллин Джарзомбек, 2000 г.
Внешние ссылки [ править ]
- Официальный веб-сайт
