Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Поломки
Арт Шпигельман (1977) Breakdown cover.jpg
Обложка первого издания Breakdown
СоздательАрт Шпигельман
Дата1977 г.
Издатель

Breakdown - это сборник андеграундных комиксов американского карикатуриста Арта Шпигельмана . Книга состоит из полосок, созданных до того, как Шпигельман начал планировать свой графический роман « Маус» , но включает полосу «Маус», которая предвещает графический роман, и «Узник на адской планете», воспроизведенную в Маусе . Оригинальное издание 1977 года имеет подзаголовок « От Мауса до наших дней» ; расширенное издание 2008 года озаглавлено « Портрет молодого художника»% @ & *! . [1]

Обзор [ править ]

Первоначальное издание 1977 года состояло из коротких экспериментальных лент, некоторые из которых были автобиографическими, снятыми между 1972 и 1977 годами. [2] На этом этапе своей карьеры Шпигельмана больше интересовали формальные элементы комиксов, чем их аспекты содержания или повествования. Он экспериментировал и исследовал взаимосвязь панелей друг с другом на странице, манипуляции с изображениями и то, как далеко можно зайти в историю формально, прежде чем она станет бессвязной. [3] Он пародировал и почтил его мультипликационных героев, в частности Chester Gould 's Dick Tracy , Rex Morgan, MD , и Winsor McCay ' s Сон в гренки Fiend . [4]

На обложке изображен Шпигельман, пьющий бутылку туши [5] поверх повторяющихся вариантов одного и того же изображения. Название написано шаткими печатными буквами, что подразумевает как визуальные, так и психологические расстройства . [6]

Портрет художника в молодости% @ & *! (2008) [ править ]

В расширенном издании 2008 года использовались мотивы завитков или завитков. Казалось бы, отброшенная закорючка используется в самых разных контекстах. Впервые он представлен как выражение удивления персонажа на обложке первого издания « Разбивок» (а не банановой кожуры). В других случаях он используется для изображения самого художника или закорючек, которые он делает, когда учится рисовать в юности. [1]

Шпигельман изображает себя в жилете, который стал синонимом его образа со времен Мауса , в отличие от его появления в комиксах из оригинальных « Разбивок» . [1]

История публикаций [ править ]

Поломка была первоначально опубликована в издании , который продал менее 3000 экземпляров [7] в 1977 годе Belier Press в разрезах: От Maus настоящего времени , собирая полосы , которые появились в период между 1972 и 1977 годами в различных подземных работах, в том числе Arcade , который Spiegelman имел совместный -отредактировано. В отличие от американских комиксов того времени, он был опубликован в твердом переплете. [8]

Он был переиздан в расширенном издании Pantheon Books в 2008 году под новым названием « Разбивки: портрет молодого художника»% @ & *! , с новым вводным комиксом и длинным послесловием, которые почти вдвое превышают длину оригинальной книги. [9] Когда Шпигельман работал над книгой « В тени без башен» , в которой было много формальных проблем, связанных с поломками , его редактор в Pantheon Books Дэн Франк обратился к нему с просьбой переиздать « Разбивки» . [10]

Стиль и анализ [ править ]

Шпигельман наглядно рассказывает историю мальчика, который издевался над ним и плюнул на его мать в юности, с иронией повторяя известную рекламу Чарльза Атласа, такую ​​как «Оскорбление, сделавшее человека из Mac», которое появлялось в комиксах. Он заполняет диалоговые выноски текстом из эссе Виктора Шкловского «Искусство как техника». [11]

Прием и наследие [ править ]

Книга не смогла охватить широкую аудиторию. Шпигельман говорит, что это безразличие послужило толчком к борьбе с Маусом . [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в МакГлотлин 2011 , стр. 45.
  2. ^ а б Бродски 2011 , с. 51.
  3. Перейти ↑ Young 2003 , p. 28.
  4. Перейти ↑ Young 2003 , p. 28–29.
  5. ^ McGlothlin 2011 , стр. 45; Heller 2002 , стр. 46.
  6. Перейти ↑ Heller 2002 , p. 46.
  7. Перейти ↑ Blau 2008 .
  8. Перейти ↑ Weiner 2003 , p. 36.
  9. Перейти ↑ Mercer 2008 .
  10. ^ Lorah 2008 .
  11. Перейти ↑ Alber & Heinze 2011 , pp. 235, 237.

Процитированные работы [ править ]

  • Альбер, Ян; Хайнце, Рюдигер (2011). Неестественные повествования - Неестественная нарратология . Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-022904-2.
  • Блау, Рози (2008-11-29). «Завтрак с FT: Арт Шпигельман» . Financial Times . Проверено 18 апреля 2012 .
  • Бродски, Белла (2011). « Разрывы и прорывы: в поисках искусства в молодом Шпигельмане». В Чейни, Майкл А. (ред.). Графические предметы: критические очерки автобиографии и графические романы . University of Wisconsin Press . стр.  51 -58. ISBN 978-0-299-25104-8.
  • Хеллер, Стивен (2002). Читатель по графическому дизайну . Skyhorse Publishing. ISBN 978-1-58115-974-5.
  • Лора, Майкл С. (29 октября 2008 г.). «Разговоры с Артом Шпигельманом о« поломках »» . Newsarama . Проверено 15 декабря 2015 .
  • МакГлотлин, Эрин (2011). «Искусство Шпигельмана и автобиографическое переосмысление». В Чейни, Майкл А. (ред.). Графические предметы: критические очерки автобиографии и графические романы . University of Wisconsin Press . стр.  45 -50. ISBN 978-0-299-25104-8.
  • Мерсер, Ник (24 октября 2008 г.). «Арт Шпигельман, Разрывы: Портрет молодого художника% @ & *! » . Журнал Anthem . Проверено 7 июня 2011 .[ постоянная мертвая ссылка ]
  • Вайнер, Стивен (2003). Быстрее, чем ускоряющаяся пуля: появление графического романа . Издательство НБМ . ISBN 978-1-56163-368-5.
  • Янг, Джеймс Э. (2003). «Холокост как заместительное прошлое: Maus искусства Шпигельмана и остаточные образы истории» . В Глейзер, Ричард Р. (ред.). Свидетели катастрофы: Очерки репрезентации и Холокоста . University of Wisconsin Press . С. 23–45. ISBN 978-0-299-18364-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Обзор на The Guardian сайте «s
  • Обзор Пол Gravett на The Independent сайт «s