Сесар Антонович Кюи (русский: Цезарь Антонович Кюи , тр. Цезар Антонович Кюи [а] , IPA: [t͡sjezərʲ ɐntonəvʲɪt͡ɕ kʲʊi] ( слушать ) ; французский: Cesarius Benjaminus Кюи , 18 января [ OS 6 января] 1835 - 13 марта 1918) [ 3] был российским композитором и музыкальным критиком , членом кружка Беляева и группы композиторов «Пятерка », которых объединила идея создания специфически русской музыки . В качестве офицера изВ Императорской Российской армии он дослужился до звания генерал-инженера (что эквивалентно званию генерала), преподавал укрепления в русских военных академиях и написал ряд монографий на эту тему.
биография
Воспитание и карьера
Цезарий-Беньямин Куй родился в Вильнюсе , Виленской губернии Российской империи (ныне Вильнюс, Литва ), в римско-католической семье французского , польского и литовского происхождения, был самым младшим из пяти детей. [4] Его французский отец, Антуан (Антон Леонардович) Кюи, вошел в Россию с армией Наполеона ; в 1812 г. он был ранен в битве под Смоленском и после поражения поселился в Вильнюсе. Он женился на местной знатной женщине Юлии Гуцевич. [5] Некоторые источники указывают, что ее отцом был известный литовский архитектор Лауринас Гуцявичюс . [6]
Молодой Сезар вырос, изучая французский , польский , русский и литовский языки . [7] Прежде чем окончить гимназию , в 1850 году Кюи был отправлен в Санкт-Петербург для подготовки к поступлению в Главное инженерное училище , которое он и поступил в следующем году в возрасте 16 лет. [8] В 1855 году он окончил Академию и после повышения квалификации. в Николаевской инженерной академии, ныне Военный инженерно-технический университет , он начал свою военную карьеру в 1857 году инструктором фортификационных сооружений. [9] Его учениками на протяжении десятилетий были несколько членов Императорской семьи , в первую очередь Николай II . [10] В конце концов Цуй преподает в трех военных академиях Санкт-Петербурга. [11] Изучение Цюи укреплений, полученных на передовой во время русско-турецкой войны 1877–1878 годов, оказалось весьма важным для его карьеры. Как специалист по военным укреплениям, Цуй в конце концов получил ученое звание профессора в 1880 году и военное звание генерала в 1906 году. [12] Его труды по укреплениям включали учебники, которые широко использовались в нескольких последовательных изданиях (см. Библиографию ниже).
Профессиональная жизнь в музыке
Несмотря на свои достижения в качестве профессионального военного академика, Цуй больше всего известен на Западе своей «другой» жизнью в музыке. Еще мальчиком в Вильнюсе он получал уроки игры на фортепиано , изучал произведения Шопена и начал сочинять небольшие пьесы в четырнадцать лет. За несколько месяцев до отправки в Петербург ему удалось получить несколько уроков теории музыки у польского композитора Станислава Монюшко , который в то время проживал в Вильнюсе. [13] [14] Музыкальное направление Кюи изменилось в 1856 году, когда он познакомился с Милий Балакиревым и стал более серьезно заниматься музыкой. [15]
Несмотря на то, что в свободное время он сочинял музыку и писал музыкальные критики, Цуй оказался чрезвычайно плодовитым композитором и фельетонистом . Его публичный «дебют» как композитора произошел в 1859 году с исполнением его оркестрового скерцо соч. 1, под управлением Антона Рубинштейна и под эгидой Русского Музыкального Общества. [16] В 1869 г. состоялось первое публичное исполнение оперы Цуй; это был его Уильям Рэтклифф (по трагедии Генриха Гейне ); но в конечном итоге успеха он не имел, отчасти из-за резкости его собственных произведений в музыкальной прессе. [17] [18] Все его оперы, кроме одной, были написаны на русские тексты; за единственным исключением, «Флибустье» (по пьесе Жана Ришпена ), премьера которого состоялась в Комической опере в Париже в 1894 году (через двадцать пять лет после Ратклиффа ), но и она не имела успеха. [19] Наиболее успешными сценическими работами Цюя при его жизни были одноактная комическая опера «Сын мандарина» (публичная премьера состоялась в 1878 году), трехактный Кавказский пленник (1883) по Пушкину и одноактная « Мадемуазель». Фифи (1903), основанный на Ги де Мопассане . [20] Помимо Флибустье , единственными операми Кюи, исполненными при его жизни за пределами Российской империи, были «Кавказский пленник» (в Льеже, 1886 г.) и детская опера « Кот в сапогах» (в Риме, 1915 г.). [21]
Деятельность Цуй в музыкальной жизни включала также членство в отборочной комиссии оперного театра Мариинского театра ; этот срок закончился в 1883 году, когда и он, и Римский-Корсаков покинули комитет в знак протеста против отказа от « Хованщины» Мусоргского . [22] В 1896–1904 годах он был директором Петербургского отделения Русского музыкального общества . [23]
Среди многих музыкантов, которых Куй знал в своей жизни, Ференц Лист занимает видное место. Лист очень высоко ценил музыку русских композиторов; для оперы Кюи « Уильям Рэтклифф» он выразил одну из самых высоких похвал. [24] Книга Кюи « Русская музыка и его сюита для фортепиано» , соч. 21, посвящены старшему композитору. Кроме того, Тарантель Цуя для оркестра, соч. 12, легла в основу последней фортепианной транскрипции Листа .
Двумя личностями, имеющими непосредственное значение для Цуй, были женщины, которые были особенно преданы его музыке. В Бельгии , то графиней де Мерси-Argenteau (1837-1890) был самым влиятельным в обеспечении возможности постановка там на Заключенный Кавказа в 1885. [25] В Москве , Мария Kerzina с мужем Arkadiy Керзина, образованная в 1896 году «Кружок русских меломанов», исполнительское общество, которое начало в 1898 году уделять особое место произведениям Кюи среди произведений других русских композиторов в своих концертах. [26]
За такую долгую и активную музыкальную жизнь, как у Куи, было много похвал. В конце 1880-х - начале 1890-х годов несколько иностранных музыкальных обществ удостоили Куи членства. Вскоре после постановки « Флибустье» в Париже Кюи был избран членом-корреспондентом Французской академии и награжден крестом Почетного легиона . В 1896 году Бельгийская Королевская академия литературы и искусства сделала его своим членом. [27] В 1909 и 1910 годах проводились мероприятия в честь 50-летия Цуй как композитора. [28]
Семья
Цуй женился на Мальвине Рафаиловне Бамберг (русский язык: Мальвина Рафаиловна Бамберг, произносится [mɐlʲˈvʲinə rəfɐˈiɫəvnə ˈbam⁽ʲ⁾bʲɪrk] ) в 1858 году. Он встретил ее в доме Александра Даргомыжского , у которого она брала уроки пения. [29] Среди музыкальных произведений Куи, посвященных ей, - раннее скерцо, соч. 1 (1857 г.), в котором используются темы, основанные на ее девичьей фамилии (BAmBErG) и его собственных инициалах (CC), а также комическая опера «Сын мандарина» . У Сезара и Мальвины было двое детей, Лидия и Александр. Певица Лидия вышла замуж, родила сына Юрия Борисовича Аморетти; в период до Октябрьской революции Александр был членом российского Сената. [30]
Последние годы и смерть
В 1916 году композитор ослеп, хотя еще умел сочинять небольшие произведения под диктовку. [31] Цуй умер 13 марта 1918 церебральной апоплексии и был похоронен рядом со своей женой Mal'vina (который умер в 1899 году) на лютеранском кладбище Смоленска в Петрограде (ныне Санкт - Петербург). В 1939 году его тело было повторно захоронено на Тихвинском кладбище Александро-Невского монастыря, где он лежал рядом с другими членами Пятерки . [32]
Цуй как музыкальный критик
Как писатель о музыке, Цуй опубликовал почти 800 статей в период с 1864 по 1918 год в различные газеты и другие издания в России и Европе. (Он «ушел» от регулярной музыкальной критики в 1900 году.) Его широкое освещение включало концерты, сольные концерты, музыкальную жизнь, новые музыкальные публикации и личности. Значительное количество его статей (около 300) было посвящено опере. [33] Некоторые из его тематических подборок статей были переизданы в виде монографий; они охвачены самое разные темы , как оригинал 1876 г. производство Вагнер «s Кольцо нибелунга в Байройте , развитие русского романса ( авторская песня ), музыки в России, и Антон Рубинштейн » семенная лекция s по истории фортепианной музыки 1888–1889. (См. Список произведений ниже.) Кроме того, как указано выше в рамках своей профессии, Цуй также опубликовал множество книг и статей о военных укреплениях. [34] [ необходима ссылка ]
Из-за правил, связанных с его статусом в российских вооруженных силах, в первые годы его музыкокритические статьи должны были публиковаться под псевдонимом, который состоял из трех звездочек (***); в музыкальных кругах Петербурга, однако, стало ясно, кто пишет статьи. [35] [36] Его музыкальные обзоры начались в « Санкт-Петербургских Ведомостях» , в которых выражалось пренебрежение к музыке до Бетховена (например, Моцарт ) и его отстаивание оригинальности в музыке. Сарказм был обычным делом его фельетонов . [ необходима цитата ]
Основная цель Кюи как критика заключалась в продвижении музыки современных российских композиторов, особенно произведений его теперь уже более известных коллег по «Пятерке». Однако даже они не избежали негативной реакции от него здесь и там, особенно в его резкой рецензии на первую постановку оперы Мусоргского « Борис Годунов» в 1874 году. [37] (Позже Куи отстаивал музыку своего покойного коллеги, до такой степени , что первое завершение неоконченной оперы Мусоргского Сорочинская ярмарка . [38] )
Однако российские композиторы, не входящие в пятерку, чаще вызывали негативную реакцию. Это происходило, по крайней мере, частично из-за недоверия к консервативной системе западного типа в пользу автодидактического подхода, который практиковали Пятеро. Цуй раскритиковал вторую оперу Чайковского , например , «Опричник» ; [39] и его язвительные замечания по поводу Симфонии №1 Рахманинова [40] часто цитируются. (К счастью для потомков, обе работы пережили неблагоприятные премьеры.)
Из западных композиторов Куй предпочитал Берлиоза и Листа как прогрессистов. [41] Он восхищался стремлениями Вагнера к музыкальной драме, но не соглашался с методами этого композитора для их достижения (такими как система лейтмотивов и преобладание оркестра). [42]
В конце жизни предполагаемая прогрессивность Кюи, которой придерживались в 1860–70-х годах, угасла, и он проявил твердую враждебность по отношению к более молодым «модернистам», таким как Рихард Штраус и Винсент д'Инди . [43] Последние опубликованные статьи Цуй (1917 г.) представляли собой беспощадные пародии, в том числе небольшую песню «Гимн футуризму » и «Краткие инструкции о том, как стать современным гениальным композитором, не будучи музыкантом». [44]
Цуй как композитор
Кюи сочинял почти все жанры своего времени, за исключением симфонии , симфонической поэмы и сольного концерта (в отличие от своих соотечественников Балакирева, Бородина, Мусоргского и Римского-Корсакова). Художественные песни , в том числе многие детские песни и некоторые вокальные дуэты , занимают видное место в каталоге Цуй. Некоторые из его песен доступны также в версиях с оркестровым сопровождением, в том числе его Болеро , соч. 17, который был посвящен певице Марселле Зембрих . Среди его самых известных художественных песен - «Статуя в Царском Селе » («Царско-сельская статия») и «Сожженное письмо» («Сожжённое письмо»), основанные на стихах Александра Пушкина , самого известного поэта Куя . [ необходима цитата ]
Кроме того, Цуй написал много произведений для фортепиано и для камерных групп (включая три струнных квартета ), многочисленные хоры и несколько оркестровых произведений , но его самые значительные усилия отражены в операх, из которых он сочинил пятнадцать различных пропорций. Помимо детской музыки (которая включает четыре сказочные оперы, а также вышеупомянутые песни), среди его произведений выделяются еще три особые категории композиций: (1) пьесы, вдохновленные и посвященные графине де Мерси-Аржанто (которую композитор знал от 1885 до ее смерти в 1890 году, (2) работы , связанные с кругом российских любителей музыки (далее «Керзина Circle»), и (3) штук вдохновлен русско-японской войны и Первой мировой войны . [ править ]
В последние несколько десятилетий « Кот в сапогах» (от Перро ), одна из четырех сочиненных им детских опер, приобрела широкую популярность в Германии. [45] Тем не менее, несмотря на то, что в последние годы стало доступно больше музыки Куи, как в записях, так и в новых печатных изданиях, его статус в сегодняшнем репертуаре значительно ограничен, основанный (на Западе) прежде всего на некоторых из его произведений. фортепианная и камерная музыка (например, восточная пьеса для скрипки и фортепиано (соч. 50, № 9) [46] ) и ряд сольных песен. Принято считать, что он не особо талантливый композитор, по крайней мере, для больших форм; его самый сильный талант, как говорят, заключается в кристаллизации настроения в мгновение ока, что отражено в его песнях об искусстве и инструментальных миниатюрах. [47] Несмотря на то, его способность в качестве оркестратора также пренебрежительна ( в частности , его соотечественником Н. А. [48] ), некоторые недавние записи, такие как его одноактная опера Пира во время чумы , [49] из Пушкина) предполагают, что драматическая музыка Цуй может быть более интересной в связи с этой особенностью. [ необходима цитата ]
Работы Цуй не столь националистичны, как работы других членов Пятерки ; За исключением Пушкина, его оперы не демонстрируют сильного интереса к русским источникам. Однако в области авторской песни подавляющее большинство вокальной музыки Кюи основано на русских текстах. Явные попытки русского «народного» музыкального стиля обнаруживаются в отрывках из его первого акта из коллаборации « Млада» (1872), «Капитанской дочки» , пары детских опер и нескольких песен; многие другие отрывки в его музыке отражают стилистические курьезы, связанные с русской художественной музыкой 19 века, такие как цельные шкалы тонов и определенные гармонические приемы . Тем не менее его стиль чаще сравнивают с Робертом Шуманом [50] и французскими композиторами, такими как Гуно [51], чем с Михаилом Глинкой или русскими современниками Кюи. [ необходима цитата ]
Литературные произведения
Избранный список сочинений Куи о музыке и военной архитектуре можно найти в Списке литературных произведений Сезара Куи .
Заметки
- ^ Здесьдля его имени используется транслитерация BGN / PCGN русского языка . Система ALA-LC: Цезарь Антонович Кюй, система ISO 9: Цезарь Антонович Кюй. [2] Латиница : Цезарь Антоний filius Cui
Рекомендации
- ^ Neiberg, Майкл (19 апреля 2021). «Читатель Первой мировой войны» .
- ^ «Русский - система транслитерации BGN / PCGN» . transliteration.com . Дата обращения 2 декабря 2020 .
- ^ Назаров, А.ф. Цезарь Антонович Кюи (М .: Музыка, 1989), с. 221.
- ↑ Как писал Куи Фелипе Педреллу в 1897 году: «Bien que russe, je suis d'origine mi-française, mi-lithuanienne». См. Норрис и Нефф nd
- ^ Назаров, с. 7-8.
- ^ Эдуардас Будрейка. Антуан Куй и статья его литовской семьи из Шяурес Атенай , 13 марта 2004 г. (на литовском языке)
- ^ Назаров, с. 14-15.
- ^ Назаров, с. 15-16.
- ^ Назаров, с. 22, 35.
- ^ Ильинский, А.А .; Пахулский, Г. Биографии композиторов с IV-XX век с портретами (Москва: Изд. К.А. Дурново, 1904), с. 518.
- ^ Нееф 1992 , стр. 136.
- ^ Назаров, с. 106-110, 194.
- ^ Кюи, Ц. А., "Первые композиторские шаги Ц. А. Кюи (письмо к редактору)", Избранные статьи , составитель И. Л. Гусин (Ленинград: Гос. Муз. Изд-во, 1952), примечания редактора, с. 542–543.
- ^ Назаров, стр. 12–14.
- ^ Назаров, стр. 25–27.
- ^ Назаров, с. 46.
- ^ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 [ Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 ] (Ленинград, Музыка, 1971), 228–235.
- ^ Назаров, стр. 58–61.
- ^ Назаров, стр. 132–135.
- ^ Бернандт, Г. Б. Словарь впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР, 1836–1959. [ Словарь опер, впервые исполненных или изданных в дореволюционной России и в СССР, 1836–1959 гг. ] (Москва: Советский композитор, 1962). С. 125–126, 288, 170.
- ^ Бернандт, Г. Б. Словарь опер , с. 125, 148.
- ^ Кюи, Избранные письма [ Избранные письма ], с. 112 (также примечания редактора, с. 571–572).
- ^ Назаров, стр. 147, 184.
- ^ Кюи, Избранные письма , с. 506.
- ^ Назаров, с. 120.
- ^ Назаров, стр. 150–157.
- ^ Назаров, стр. 35–36.
- ^ Назаров, стр. 201–205.
- ^ Назаров, с. 42.
- ^ Кюи, Избранные письма , примечания редактора, стр. 635, 395, 703, 715–716.
- ^ Кюи, Избранные письма , с. 477.
- ^ Назаров, с. 155, 221–222.
- ^ Кюи, Избранные статьи , Библиографический указатель статей Ц. А. Кюи, 1864–1918 [Библиографический указатель статей CA Cui, 1864–1918], с. 624–660.
- ^ "Сезар Кюи | Русский композитор" . Британская энциклопедия . Проверено 19 апреля 2021 года .
- ^ Назаров, стр. 68–69.
- ^ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 , с. 235.
- ^ Кюи, «Театр и музыка. Борис Годунов , опера г. Мусоргского, дважды забракованная водивильным комитетом» [«Театр и музыка. Борис Годунов , опера г-на Мусоргского, дважды отклоненная водевильным комитетом»], Санкт-Петербургские ведомости , 6 февр. 1874 г., № 37, 1874 г.
- ^ Назаров, стр. 214–215.
- ^ "Музыкальные заметки. Опричник , опера г. Чайковского" [Музыкальные заметки. Опричник , опера господина Чайковского », Санкт-Петербургские ведомости , 23 апр. 1874 г., № 110, 1874 г.
- ^ "Театр и музыка. Третий Русский симфонический концерт" ["Театр и музыка. Третий Русский симфонический концерт"], Новости и биржевая газета , 17 марта № 75, 1897.]
- ^ Кюи, "Первые композиторские шаги", с. 554.
- ^ Кюи, "Несколько слов о современных оперных формах", Избранные статьи, с. 416.
- ^ Кюи, Избранные статьи , стр. 537–550.
- ^ Кюи, Избранные статьи , с. 550–552.
- ↑ Удав, Роберт. "Нюрнберг." Опера [Лондон], т. 32 (1981), стр. 288–289.
- ^ Оценка доступна на http://nla.gov.au/nla.mus-an14448987
- ^ Норрис и Нефф nd .
- ^ Ястребцев, В.В., Николай Андреевич Римский-Корсаков: воспоминания В.В. Ястребцева, [в двух томах], [ Николай Андреевич Римский-Корсаков: Воспоминания В. В. Ястребцева , в двух томах] (Ленинград: Гос. Муз. Изд-во, 1959–1960), т. 1, стр. 145, 149.
- ^ Кюи, Цезарь, Пир во время чумы , Российский государственный симфонический оркестр подВалерия Полянского, Чандос CD, Chan 10201, 2004.
- ^ Ларош, Герман Августович, «Один из наших шуманистов: Ц.А. Кюи как композитор опер и романсов» [«Один из наших шуманистов: К.А. Цуй как композитор опер и романсов»], Русский вестник , т. 180 (1885), стр. 985-1008.
- ↑ Абрахам, Джеральд, «Гейне, Куй и Уильям Рэтклифф», его очерки русской и восточноевропейской музыки (Оксфорд: Clarendon Press, 1985), стр. 61-62.
Источники
- Назаров, Александр Федорович [Назаров, Александр Федорович]: Цезарь Антонович Кюи . Москва, 1989. "Музыка". ISBN 5714001516
- Ниф, Сигрид (1992). Die Russischen Fünf: Балакирев, Бородин, Куй, Мусоргский, Римский-Корсаков . Берлин: Э. Кун.
- Норрис, Джеффри; Нефф, Лайл (я). «Цуй, Цезарь [Кюй, Цезарь Антонович]» . В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет .
дальнейшее чтение
- Гульельми, Эдоардо. "Cesar Cui e l'Ottocento musicale russo", Chigiana , v. 25, no. 5 (1968), стр. 187–195.
- Милосердие-Аржанто, графиня де , Сезар Кюи: критика esquisse . Париж: Фишбахер, 1888.
- Муселак, Анри [Musielak Henri]. "Предки Кюи", Советская Музыка , 1979, №10, с. 141–142.
- Ниф, Сигрид . Handbuch der russischen und sowjetischen Oper . 1-е изд. Кассель: Bärenreiter, 1989, c1985.
- Нефф, Лайл Кевин. Сюжет, стиль и структура в операх Сезара Кюи . Докторская диссертация (2002 г.), Университет Индианы, США.
- Стасов, В.В. "Цезарь Антонович Кюи: биографический очерк" [Цезарь Антонович Кюи: Биографический очерк] Артист [ Художник ] [Москва], вып. 34 (1894); перепечатано и отредактировано в его Избранные сочинение: живопись, скульптура, музыка . В трех томах. Т. 3. [ Избранные произведения: Живопись, Скульптура, Музыка . В трех тт. Vol. 3.] Москва: Искусство, 1952, с. 387–408.
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Сезара Куи в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
- Сезар Куй в AllMusic
- (на русском языке ) «Его превосходительства» Музыкального композитор Андрей Тихомиров (с музыкальными образцами)