Чинг Цай Лоо , широко известный как CT Loo ( китайский :盧 芹 齋; пиньинь : Lú Qínzhāi ; 1 февраля 1880 - 15 августа 1957), был скандальным арт-дилером китайского происхождения, который содержал галереи в Париже и Нью-Йорке и поставлял важные товары. предметы для коллекционеров и американских музеев путем незаконного вывоза большого количества значительных государственных культурных реликвий из Китая. Его называли «выдающимся продавцом китайского искусства и артефактов первой половины двадцатого века» [1], но также критиковали за его незаконную активную роль в вывозе антиквариата и археологических сокровищ из Китая для продажи западным коллекционерам.
CT Loo | |
---|---|
![]() CT Loo в 1910-х годах | |
Родившийся | 盧焕文 Lu Huanwen 1 февраля 1880 г. 卢 家 渡 Луджиаду Чжэцзян, Китай |
Умер | 15 августа 1957 г. (77 лет) |
Другие названия | Чинг Цай Лоо ( упрощенный китайский) :卢 芹 斋; традиционный китайский :盧 芹 齋; пиньинь : Лу Циньчжай |
Занятие | Арт-дилер |
Ранний период жизни
Он родился Лу Хуаньвэнь в Луджиаду 卢 家 渡 (Лу Фэмили Форд) [2], деревне в Хучжоу , Чжэцзян , Китай, примерно в 300 километрах (190 миль) к западу от Шанхая. Его семья жила в этой однофамильской деревне с 10 века. [3] Осиротев в возрасте десяти лет, он вырастил своего дядю, но подростком решил попытать счастья в Наньсюне , центре торговли шелком . Он хорошо работал под руководством Чжан Баошаня, успешного торговца, чей сын, Чжан Жэньцзе , был назначен в посольство Китая во Франции . Лоо сопровождал Чжана в Париж в 1902 году в возрасте 22 лет. В то время во Франции проживало мало китайцев, но Чжан Ренцзе пригласил Лу работать швейцаром в его чайхане, а затем в его семейный бизнес по импорту китайских товаров, галерею Ton-ying. , на площади Мадлен . Чжан использовал свои связи в Китае для приобретения антиквариата и произведений искусства для компании. По возвращении в Китай Чжан стал одним из первых спонсоров Чан Кайши . [4]
Карьера и влияние в качестве арт-дилера
Когда Лу прибыл в Париж, он был одет в традиционное китайское платье и стоял в очереди , но вскоре стал парижским денди. Он процветал в магазине Чжана, но чувствовал себя скованным. Прибыль не реинвестировалась, а вместо этого использовалась для антиманьчжурской революционной деятельности его босса, который субсидировал круг китайских философских анархистов . [5] В 1908 году Лоо, теперь одетый в элегантную парижскую одежду и называющий себя Ченг-Цай Лоо (Лу Цинь Чжай), [2] открыл свой собственный магазин на улице Тайтбоут под названием «Лайюань и компания» с филиалами, которые скоро откроются. в Пекине и Шанхае. Лоо понял, что жители Запада предпочитают более поздние работы, такие как трехцветный фарфор династии Цин, который можно было поставлять в больших количествах из-за политических связей, которые он установил. [6] Один друг заметил источники Лу в Китае: «Он был в контакте с важными людьми ... он мог знать о драгоценных произведениях искусства, которые были скрыты от бурь многих революций». [7]
Время Лу было удачным. Отчеты французской археологической миссии о центральноазиатских пещерах в Дуньхуане сделали пристрастие к китайским вещам модным, и Лоо предоставил высококачественные работы, соответствующие новым вкусам. Он развил научное понимание и расширил общественный вкус к азиатскому искусству, особенно к скульптуре и раннему нефриту, подружившись с такими выдающимися синологами, как Эдуард Шаванн , Виктор Сегален , и особенно Полом Пеллиотом , директором экспедиции в Дуньхуан, которому он поручил написать каталоги ( как он это сделал позже с Бертольдом Лауфером в Соединенных Штатах). Однако начало войны в 1914 году означало, что он больше не мог путешествовать в Китай и из Китая через Сибирь, но был вынужден вернуться через Соединенные Штаты. Он обнаружил растущий рынок китайского искусства в Нью-Йорке и решил основать там новый филиал в 1915 году. Переход из раздираемой войной Европы в Новый Свет был предсказуемым, поскольку Соединенные Штаты стали доминирующим импортером китайских древностей в 1916–1916 годах. 1931 г. [8]
Когда-то появившись в галереях на Пятой авеню, очарование и связи Лоо в Китае оказались эффективными и прибыльными. Лу, как отмечает один из недавних ученых, жил в один из самых бурных периодов роста азиатского арт-рынка. Состоятельные коллекционеры изучали азиатское искусство, равно как и богатые музеи, такие как Музей искусств Метрополитен в Нью-Йорке, Музей изящных искусств в Бостоне и Галерея Фрира в Вашингтоне, округ Колумбия. Восток был таков, что крупные дилеры, такие как Лу, братья Дювин и японский дилер Yamanaka & Co. , могли проводить выставки почти каждый год, иногда как в Нью-Йорке, так и в Париже или Лондоне. [9] [10] Лу упорно трудился, чтобы установить личные отношения с американскими директорами музеев и коллекционерами. С 1915 по 1917 год он подарил подарки как минимум шести музеям. [11] В июле 1917 года, например, Лу написал открытку из Пекина Джорджу Байрону, директору музея Пенсильванского университета: «Напишу вам, если я увидел какие-то прекрасные вещи, подходящие для вашего почетного музея». [12] Работы , которые он продал музеев и коллекционеров в настоящее время находятся на выставке в Freer галерее, Фогг музей и Музей изобразительных искусств, среди прочего, в том числе Yixian luohans , император Тайцзун лошадей «s, и Sui Алтарь династии из собрания императорского коллекционера Дуаньфана . [13]
После окончания войны в 1919 году Лоо стал конкурировать с такими дилерами, как Дювин, за внимание коллекционеров. Показательная сделка состоялась в 1921 году Лоо предложил то , что он считается династией Таном бронзовой головой Гуаньиньте к Джону Д. Рокфеллеру, III за 40 000 $. Рокфеллер, возможно, обеспокоенный тем, что дилеры захотят воспользоваться его богатством, отказался, предложив 25000 долларов. После того, как дальнейшие торги ни к чему не привели, Лоо продал произведение Музею Пенсильванского университета за 40 000 долларов. Лу продолжал свои попытки наладить отношения с Рокфеллерами, однако, принимая их в своей парижской «пагоде», хотя они мало что приобрели у него. [14] Десятилетний бум китайского искусства завершился крахом 1929 года, и к 1931 году объем антикварной торговли Китая с Соединенными Штатами упал примерно вдвое по сравнению с 1926 годом [15].
До 1941 года характер рынка Лоо изменился, так как изменились вкусы. На Западе изучение Азии и азиатского искусства стало более профессиональным, поскольку музеи приобрели кураторов для углубления и расширения своих коллекций, а университеты разработали программы для выпускников. В Китае осажденное китайское правительство рассматривало передвижные выставки, которые посещали Запад, как способ продвижения имиджа Китая, а китайское искусство стало поводом для национальной гордости. Бизнес Лу достиг своего пика во второй половине 1930-х годов, когда он адаптировался к более сложному рынку. Лу расширяет свою международную арт-сеть в Англию, Францию, Германию и Америку. В период с 1933 по 1941 год Лоо запускал как минимум одну важную выставку или публикацию каждый год. Он продолжал делать крупные продажи своим прежним посетителям музея, особенно бронзы и скульптуры. Лу сыграл важную роль в создании коллекций галереи Нельсона в Канзас-Сити, организатор которой Лоуренс Сикман стал хорошим другом. Серия каталогов и научных указателей продемонстрировала знания и опыт Лу. Среди его самых успешных выставок была выставка « Три тысячи лет китайского нефрита» , проведенная в 1939 году в Нью-Йорке в качестве сборщика средств для китайских беженцев военного времени. Однако война в Китае сделала практически невозможным найти или экспортировать произведения искусства, особенно скульптуры, которыми так восхищался Лоо. Другой проблемой для Лу было то, что многие из его первых клиентов либо умерли, либо потеряли интерес. [16]
Одним из новых клиентов, чей интерес возрос, был Эли Лилли , руководитель фармацевтической компании из Индианы, который собрал основные работы для азиатской коллекции музея искусств Индианаполиса . [17] В 1947 году Лу предложил Лилли группу керамических изделий из династии Сун за 54 350 долларов, которые он перечислил в своем каталоге 1941 года, примерно за половину этой цены. Лилли, возможно, полагая, что Лоо должен был снизить, а не повысить цену на работы, которые не были проданы, предложила 40 000 долларов. После обмена корреспонденцией, которая не свела воедино, Лу отправил экспонаты в музей и сам отправился в Индианаполис, взяв с собой еще пять экспонатов. [18] Когда Лилли согласилась заплатить первоначальную запрашиваемую цену, Лоо пошла на компромисс, включив дополнительные предметы. Все сейчас в музее. [19] [20] [21]
После 1949 года новое коммунистическое правительство установило контроль над Китаем и отрезало Лоо от его источников. Некоторые из сообщников Лу были арестованы, а племянник Лу, который был его агентом, сбежал в Гонконг. В 1950 году Лу был вынужден ликвидировать большую часть своих акций, оставив бизнес своему давнему коллеге и преемнику Фрэнку Каро . [22]
Споры по поводу экспорта китайского искусства Лоо
Падение династии Цин в 1911 году ослабило государственный контроль над древностями и совпало с ростом интереса к ним со стороны Запада. [23] Лу создал цепочку посредников, которые искали предметы, которые, по их мнению, он мог бы купить не только у бедных семей, но также и в имперских гробницах, памятниках и монастырях. [2] [24]
Лу иногда предполагал, что приобретенные им предметы никому не принадлежат. Он сообщил, что ранняя бронза Чжоу была «случайно обнаружена» другом Лу, который копал колодец для нового дома. [25] Его имя «общеизвестно» связано с двумя рельефными панно, изображающими любимых лошадей Тайцзуна , основателя династии Тан , среди самых важных китайских скульптурных произведений за пределами Китая. Лу продал эти две панели Музею Пенсильванского университета в конце 1910-х - начале 1920-х годов за 125 000 долларов. [26] Лу позже писал, что две гробницы, обнаруженные в 1924 году, содержали архаический нефрит, и что ему «удалось сохранить» всю коллекцию. Нефрит, обнаруженный в гробницах в Цзинкуне , Хэнань, в 1928–1929 годах, был «превосходным», и «благодаря опытному покупателю, которого мы разместили в деревне, мы смогли получить почти все, что происходило из этих гробниц, и большинство из них являются сейчас в коллекции Уинтропа в музее Фогга ". [27] Остальные находятся в галерее Freer Gallery. [28]
Лоо также организовал удаление группы буддийских скульптур из пещер Сянтаншань в Хэбэе , Северный Китай. Когда они не смогли найти покупателя в Китае, Лу отправила их в Париж, где они снова не нашли покупателей. Когда эти усилия не увенчались успехом, он, наконец, отправил их в Соединенные Штаты, где Музей Филадельфии и Чарльз Фрир купили значительные работы по ценам, которые сейчас кажутся довольно низкими. [29] (Китайские правила и западные музейные практики теперь способствуют защите таких культурных ценностей) [30]
Эти транзакции продолжают оскорблять некоторых китайцев. Сюй Цзянь, профессор истории Университета Сунь Ятсена в Гуанчжоу, говорит: «Лоо напрямую и сильно стимулировал деятельность Китая по разграблению гробниц». Жеральдин Ленен, автор биографического исследования Лу, говорит, что эмоции в Китае «все еще очень жестокие, все еще очень сильные», и он «считается преступником, самым большим преступником из всех». Дэйзи Ван (Ван Ию), автор докторской диссертации о карьере Лоо в качестве дилера, сказала в интервью интервьюеру, что Лоо служил «экзотическим китайским слугой для своей богатой и влиятельной евро-американской клиентуры ... исходя из капиталистической и империалистической логики Америки. что китайские древности должны были потребляться богатыми и влиятельными в современной Америке, «а не в Китае. [2]
Лу узнал чувство против него. В своем вступлении к каталогу его ликвидационной продажи в 1950 году он отмечал: «Какие бы предметы я ни экспортировал из своей страны, все они были куплены открыто на рынке, в конкуренции с другими». Он продолжил: «Я счастлив сегодня, что эти экспонаты, которые я экспортировал, надежно и бережно сохраняются для потомков, потому что я думаю, что если бы они остались в Китае, многие из этих прекрасных предметов были бы уничтожены». [2] Он предложил китайцам обвинить некоторых «иностранцев». Он утверждал, что человек, ответственный за удаление знаменитых рельефных панелей зарядных устройств императора Тайцзун, был «иностранным торговцем». [31]
Личная жизнь
Вскоре после того, как он открыл свою парижскую галерею, Лоо был поражен красотой Ольги Гортензии Либмонд (1876–1960), женщины на четыре года его старше, которая владела модной магазинчиком в нескольких шагах от него. [32] Они полюбили друг друга и действительно виделись постоянно до его смерти в 1957 году, и она руководила его жизнью и карьерой. Но поскольку она хотела сохранить отношения с более старшим мужчиной, который финансировал ее бизнес, она вместо этого предложила Лу замуж за свою 15-летнюю дочь Мари-Роуз (1895–1971). [32] Мари-Роуз оставалась замужем за Лу до его смерти в 1957 году. [2] У них было четыре дочери, [2] среди них Жанин Лу Пьер-Эммануэль. [ необходима цитата ]
Лу умер в Ньоне , Швейцария, 15 августа 1957 года. [33] [34] Его тело было возвращено в Париж, где оно было помещено на могилу семьи его жены. [35]
Пагода Париж
В 1925 году Лоо купил и существенно перестроил особняк в 8-м округе Парижа, который стал известен как «Пагода Парижа». Здание на десятилетия стало домом и галереей Лоо. Здание из красного кирпича имело нефритово-зеленую черепицу и китайские горгульи, лакированные деревянные панели XVI и XVII веков, стеклянный потолок в стиле ар-деко с изображением китайских иероглифов, скульптурную деревянную галерею индийского происхождения XVIII и XIX веков и лак. и дровяной лифт. Здание пришло в упадок после смерти Лоо, но было куплено частным французским инвестором в 2010 году и отремонтировано как место проведения мероприятий и мероприятий. Библиотека Лу доступна ученым. [36]
Избранные публикации и каталоги
- Loo, CT et compagnie Paris American Art Association (1915). Каталог антикварной китайской фарфоровой посуды, резного нефрита, агатов, ковров и ковров, принадлежащих Loo & Cie., (Société Chinoise Léyer) ... Вся коллекция будет продана на неограниченной открытой продаже в американских художественных галереях ... На [ 5 и 6 мая 1915 г.] . Нью-Йорк: American Art Assoc. Хати Траст.
- —— (1917). Некоторое древнекитайское искусство . Филадельфия: Музей Университета Пенсильванского университета.
- Пеллиот, Пол Лу Чинг Цай CT Loo Inc (1925). Jades Archaïques De Chine Appartenant À MCT Loo . Париж: Г. ван Ост.
- Ростовцев, Михаил Иванович CT Loo and Cie (1927). Инкрустированные бронзы времен династии Хань в коллекции CT Loo . Париж, Брюссель: Г. Ваноест.
- —— (1931). Выставка китайско-индийского и камбоджийского искусства, созданная CT Loo. Галерея Вильденштейна, Нью-Йорк, 9–21 ноября 1931 года . Париж: Helio Offset des Flandres.
- Салмони, Альфред Холлис, Фрэнсис Чейз Барух Вилли CT Лоо и Си (1933). Китайско-сибирское искусство в собрании CT Loo . Париж: CT Loo.
- —— (1935). Выставка китайской бронзы, керамики и фарфора совместно с господином К. Т. Лоо из Парижа: 25 ноября - 14 декабря 1935 г .: [Каталог] . Лондон: Джон Спаркс.
- Kunstzaal van Lier (1938). Скульптуры Indiennes De La Collection CT Loo À Paris: Экспозиция . [Sl]: [sn]
- Арден, Галерея (1939). 3000 лет китайскому нефриту . Нью-Йорк.
- —— (1940). Выставка китайских каменных скульптур . Нью-Йорк: CT Loo & Co.
- Рипе, Мэрион В. Мензис Джеймс М. Плумер Джеймс Маршалл К. Т. Лу (1940). Выставка древнекитайской ритуальной бронзы . Детройт, штат Мичиган: Детройтский институт искусств.
- —— (1941). Древние китайские бронзы и китайские украшения; Выставка китайского мастерства в области металлообработки, которая сравнивается с лучшими в своем роде в мире . Толедо, О .: Художественный музей Толедо.
- —— (1941). Выставка китайского искусства. CT Лоо & Co. ... Нью - Йорк: Специальная Продажа, 1 ноября 1941 года по 30 апреля 1942 года . Нью-Йорк: Отпечатано издательством William Bradford Press.
- Папа, Джон (1942). Выставка скульптуры Великой Индии, полностью иллюстрированный каталог . Нью-Йорк: CT Loo & Co.
- —— (1942). Указатель истории китайского искусства: памятная записка для начинающих . Нью-Йорк: CT Loo Co.
- Лу, CT (1946). Выставка фигур китайского искусства в апреле 1946 года . Нью-Йорк: CT Loo & Co.
- Cooper Lindsay Hughes Company (1949). Китайские фрески Северного Сунга . Нью-Йорк; Париж: CT Loo.
- Лу, CT (1950). Выставка китайского архаического нефрита. Организовано для галереи искусств Нортон, Уэст-Палм-Бич, Флорида, с 20 января по 1 марта 1950 года . Нью-Йорк. hdl : 2027 / mdp.39015027321242 .. Хати Траст.
- --- «Объявление о ликвидации». Новости искусства , май 1950 года.
- Китайско-сибирское искусство: В собрании CT Loo Китайско-сибирское искусство: т.1
Заметки
- ^ "Смитсоновская национальная портретная галерея" . Архивировано из оригинала 25 апреля 2015 года . Проверено 23 апреля 2015 года .
- ^ Б с д е е г Пиллинг (2014) .
- ^ Ван (2007) , стр. 27.
- ^ Чанг, Нельсон, Лоуренс Чанг (2010). Чжаны из Наньсюня: сто пятьдесят лет хроники китайской семьи . Пало-Альто; Денвер: CF Press. ISBN 9780692008454. С. 146, 190, 451–452.
- ^ Lenain (2013) , стр. 42-43.
- ^ Ван (2007) , стр. 28.
- ^ Хейдт (1957) , стр. 186.
- Перейти ↑ Wang (2007) , pp. 29–31, 36.
- ^ Вималин Рудживачаракул, «Китай и Китай: Введение в материальность и историю коллекционирования», в стр. 15
- Перейти ↑ Shirley M. Mueller, CT Loo и Charles Lang Freer: Neuropsychological Insights , Ceramics in America, 2015: 52-60.
- ^ Ван (2007) , стр. 109.
- ↑ Энн Блэр Браунли, Дэвид Б. Браунли, Пенн в мировой экспедиции 50,1 стр. 39
- ^ Ван (2007) , стр. 31.
- ↑ Abe (2011) , стр. 110.
- ^ Ван (2007) , стр. 36.
- ↑ Wang (2007) , стр. 36–41.
- ↑ Ширли М. Мюллер, CT Loo как дилер и Эли Лилли как коллекционер: перетягивание каната, следы (Исторический журнал Индианы, лето 2013 г.): 18–25
- ↑ Ширли М. Мюллер, CT Loo и Eli Lilly: Emotions at Work, Fine Art Connoisseur (июль / август 2011 г.): 49–50.
- ↑ Ширли М. Мюллер, « Собирает Эли Лилли: эмоции на работе » Вастари [nd]
- ↑ Ширли М. Мюллер, CT Loo как дилер и Эли Лилли как клиент: Inside a Collector's Head , Aziatische Kunst, Volume 42 # 4, декабрь 2012: 3-1.
- ^ Ширли М. Мюллер, CT Loo и Эли Лилли: нейропсихологические исследования
- Перейти ↑ Cohen (1992) , pp. 137, 149.
- ^ Коэн (1992) , стр. 37, 57.
- ^ Ван (2007) , стр. 48-49.
- ^ Ван (2007) , стр. 152.
- ^ Ван (2007) , стр. 104.
- ↑ Loo (1950) , стр. Предисловие.
- ^ « Тайна истории. Нефрит и золото из Цзинкуна » Фрир-Саклер.
- ↑ Том Свуп, « Китайская буддийская скульптура и подделки », цитата из Стэнли Эйба, «От камня к скульптуре: алхимия современности», в «Переоткрытые сокровища: китайская каменная скульптура из собраний Саклера в Колумбийском университете»
- ^ « Содействие защите китайского культурного наследия. Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine » Фрир-Саклер
- ^ Loo & 19507 , стр. Предисловие.
- ^ а б Ленаин (2013) , с. 57–58 .
- ↑ Abilene Reporter-News, 18 августа 1957 г., стр.
- ^ Цинь Чжай Lu (1880-1957) Национальной библиотеки Франции .
- ^ «CTLoo мертв, дилер в искусстве, 78,» Нью - Йорк Таймс 18 августа 1957 р. 82
- ^ Береш (2012) .
Ссылки и дополнительная литература
- Эйб, Стэнли (2011), «Домашнее украшение Рокфеллера и предметы из Китая» , в Вималин Рудживачаракул (ред.), Собирая Китай: мир, Китай и история коллекционирования , Ньюарк: Университет Делавэра Press, стр. 107– 123, ISBN 978-1-61149-006-0
- Берес, Тиффани (2012). «Пагода Парижа: памятник азиатского искусства в Европе» . Азиатское искусство . Архивировано из оригинального 7 -го октября 2013 года .
- Коэн, Уоррен И. (1992). Восточноазиатское искусство и американская культура: исследование международных отношений . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0231076444.
- Ленен, Жеральдин (2013). Monsieur Loo, Le Roman D'un Marchand D'art Asiatique (PDF) (на французском языке). Издания Филиппа Пикье. ISBN 978-2809734591. Архивировано 14 июля 2014 года из оригинального (PDF) . Проверено 10 июля 2014 .
- Хейдт, Э. фон дер (1957). «Чэн-Цай Лоо». Artibus Asiae . 20 (2–3): 186.
- Пиллинг, Дэвид (25 апреля 2014 г.). "CT Loo: Чемпион китайского искусства ... Или злодей?" . Журнал FT .
- Рудживачаракул, Вималин (2011). Коллекционирование Китая: мир, Китай и история коллекционирования . Ньюарк: Университет штата Делавэр. ISBN 9781611490060.
- Ван, Юй (2007). Loouvre из Китая критическое исследование CT Loo и обрамление китайского искусства в Соединенных Штатах, 1915–1950 . Докторская диссертация на историческом факультете Университета Огайо.
- Ван, Дейзи Ю. "CT Loo и коллекция китайского искусства на Фрире, 1915–1951". Искусство Азии , 40,5 (2011): 104–16.
- -, « Папина пагода в Париже: дар семейных фотографий CT Loo галереям Фрира и Саклера ». Ориентации 44.2 (2013): 135–44.
Внешние ссылки
- Пагода Париж . Веб-сайт с фотографиями здания, знакомством с его историей и информацией о текущих экспонатах.
- Гарольд Йео, «Пагода в Париже» Взгляд на Азию (Sotheby's) 15 февраля 2013 года.
- Архив Фрэнка Каро / CT Loo: Сокровища глаза и разума Цифровой архив факультета Нью-Йоркского университета.
- « CT Loo: взлеты и падения великого арт-дилера» , - выступила Жеральдин Ленен в Гонконгском центре Asia Society 26 мая 2014 года.
- Нина Лин, CT Loo & Co. ликвидирует журнал Life , 1950. Фотографии Лоо из журнала Life.
- Мюллер, Ширли М. (2019). Внутри головы коллекционера: нейропсихологические силы в действии . Пример из практики II, страницы 113–125. Сиэтл. ISBN 978-0-9996522-7-5 . OCLC 1083575943.