Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Капитан лорд Джордж Грэм в своей каюте
Капитан лорд Джордж Грэм, 1715-47, в своей каюте.jpg
ХудожникУильям Хогарт
Год1745
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры69 см × 89 см (27 дюймов × 35 дюймов)
Место расположенияНациональный морской музей , Лондон

Капитан лорд Джордж Грэм в своей каюте -картина английского художника Уильяма Хогарта, написанная маслом на холсте 1745 года. На картинке для разговора изображен капитан лорд Джордж Грэм из Королевского флота в каюте своего корабля с несколькими людьми.

Картина, вероятно, была заказана Грэмом в память о недавнем морском сражении, в котором он участвовал. Командуя 24-пушечным шестым рангом , он был одним из трех британских кораблей, атаковавших эскадру из трех могущественных французских каперов и их призов . Британцам удалось добиться успеха в своей помолвке, они захватили все призы и всех, кроме одного, каперов. Прославленный за свои достижения, Грэхему поручили командовать другим, более крупным кораблем. Картина, вероятно, установлена ​​на борту этой новой команды, 60-пушечного HMS  Nottingham , и изображает Грэма, расслабляющегося в большой каюте.перед едой курить трубку. С ним корабельный капеллан и клерк, которые поют и слушают музыку, которую играет черный слуга. Стюард приносит к столу жареную утку. В сцене также присутствуют две собаки: одна присоединяется к пению, другая носит парик и читает ноты.

Сцена содержит элементы сатиры и символизма, общие с другими работами Хогарта. Расслабленная сцена контрастирует с напряжением морского сражения, которое она отмечает, с элементами юмора, включая официозную позу и поведение одной из собак, которая подражает официальному положению Грэма. Стюард смотрит с картины на зрителя с улыбкой, не обращая внимания на то, что поливает капелланом подливку. Расположение и изображение Грэма и черного слуги вызывают сравнения с тем, как Хогарт изучает чернокожих субъектов на картинах, изучаемых более поздними учеными. Хогарт основывался на собственном опыте создания групповых портретов и, вероятно, находился под влиянием более ранней работы Бартоломео Назари в каюте.. Удовольствие от картины Грэхэму было недолгим, он умер в 1747 году. Его семья хранила портрет в своих коллекциях до 1932 года, когда он был продан сэру Джеймсу Кэрду , который впоследствии подарил его Национальному морскому музею , где он и остался.

Фон [ править ]

Лорд Джордж Грэм был младшим сыном Джеймса Грэма, 1-го герцога Монтроуза , и в юном возрасте вступил в Королевский флот . [1] [2] Он служил с некоторыми отличиями во время войн в начале восемнадцатого века, а также вошел в политику, будучи членом парламента благодаря интересам своего отца. Он был назначен командиром 24-пушечного HMS  Bridgewater в 1745 году и курсировал по Ла-Маншу . [3] Во время крейсерского плавания по Ла-Манш у Остенде 2 июля в компании с 24-пушечным HMS  Sheerness под командованием капитана Уильяма Гордона и вооруженным судном « Урсула».под командованием лейтенанта Фергюссона Грэм наткнулся на трех крупных каперов из Дюнкерка , плывущих в компании со своими захваченными призовыми судами . [4] Французскими каперами были 28-пушечный Royal , 26-пушечный Duchesse de Penthierre и 12-пушечный доггер . [3] Они захватили семь призов и везли их в Дюнкерк. Британские войска атаковали их рано утром 3 июля. После того, как ожесточенная борьба продлится до 4.am, четыре из призов сдались Sheerness , то Royal и герцогиня де Penthierre ударили их цвета вБриджуотер и Урсула захватили оставшиеся три приза. Доггеру удалось сбежать. [4]

Объект портрета, капитан лорд Джордж Грэм , прислоняется к столу, держа трубку.

Для его успеха в зацеплении, Грэм получил высокую оценку на Первого Лорда Адмиралтейства , Джон Рассел, 4 - й герцог Бедфорд , и была дана команда большего корабля, на 60-пушечный HMS  Nottingham . [2] [4] Он, вероятно, заказал портрет у Хогарта примерно в это время, и получившаяся картина, как полагают, находится на борту новой команды Грэхема, которая в конце 1745 года находилась на станции Даунс . [5] [6]

Позиционирование [ править ]

Автопортрет Хогарта 1745 года, в том числе его мопс Трамп , который представляет своего хозяина на портрете.

Грэм сидит справа от картинки, слева от стола, который разделяет картинку. Его видно в полный рост, смотрящим вперед, хотя и смотрящим в сторону, и курит длинную трубку. Справа от Грэма, его нижняя половина закрыта скатертью, мужчина держит ноты и поет. Третий участник обеда сидит слева от картины и, как и Грэм, виден в полный рост. Рональд Полсон называет их судовым клерком и капелланом. [7] Музыку, которую мужчины слушают или поют, обеспечивает черный слуга, стоящий справа от картины и играющий на свирели и табор.. Напротив него слева от картины стоит стюард, обрамляя композицию. Стюард держит тарелку жареной утки, но смотрит с картины на зрителя с улыбкой, в то время как подливка капает с тарелки на спину пальто капеллана. [8] Остальные члены портрета - две собаки. Один из них принадлежит Грэхему, он сидит у ног капеллана и, по-видимому, присоединяется к пению. Другой, сидящий на корточках на стуле справа от картины, - собственный мопс Хогарта , Трамп . Трамп, высунув язык и одетый в парик Грэхема, держит свиток и, кажется, читает свои собственные ноты, балансируя напротив бокала с вином перед ним. [8]

Одежда [ править ]

Мужчины хорошо одеты, Грэм курит трубку в красной бархатной накидке с меховой подкладкой и слегка покосившейся красной бархатной кепке. [6] [8] Серый плащ, который он носит, с белым шейным платком, расстегнут на груди, обнажая жилет из золотой парчи, его нижняя половина одета в бриджи, чулки и тапочки. [5] Капеллан носит черное пальто с белым воротником, серые чулки и черные туфли с золотыми пряжками - костюм человека, который уступает Грэму в обществе, но указывает на его образованный статус. [5]Одежда клерка также проста: коричневый пиджак, голубовато-зеленый жилет и белый воротник, в то время как стюард носит белый фартук, халат и кепку с черным воротником и коричневые брюки. Платье черного слуги богаче: белая фуражка и розовый шейный платок и зеленое бархатное пальто на пуговицах с желтым жилетом. Трамп носит парик Грэма. [5] Цвета картины в основном холодные серые, синие и красные, с коричневым цветом часть одежды и деревянной обшивкой пилястров , а также светло-голубым через окно слева от картины. [8]

Образность и символика [ править ]

Черный слуга справа от картины играет на дудке и таборе . Ниже изображен мопс Хогарта Трамп, балансирующий на стуле в парике Грэхема.

Хогарт включил в картину множество элементов. Сцена, вероятно, представляет собой большую каюту последнего командования Грэхема, и паруса кораблей видны через ряд окон слева от картины. [6] Мебель и предметы роскоши, а комната богато обшита панелями и декорирована. [9] Капеллан держит бухгалтерскую книгу, а у его ног - большая чаша для пунша в виде фамильной розы , которая является приглашением для зрителя присоединиться к легкомыслию за столом. [6] Он отделен от Грэма через стол солонкой, что, возможно, символизирует их социальное отличие. [5]Его присутствие за капитанским столом по этому неформальному случаю, тем не менее, указывает на то, что он является привилегированным членом окружения Грэма. [10]

Клерк, стоящий в центре портрета и объединяющий две половины, держит музыку, которую он поет, возможно, озаглавленную «Прощай, моя Джуди». Джереми Барлоу предполагает, что это может быть сентиментальная песня о любви. [11] Два слуги обрамляют картину, черный слуга играет на свирели и табор . Комбинация этих музыкальных инструментов была популярным аккомпанементом танцев на протяжении нескольких столетий, но к XVIII веку в Англии пришла в упадок. [12]Барлоу считает представление Хогарта о трубке табора плохой, утверждая, что она слишком короткая и имеет слишком много отверстий, чтобы быть обычной трубкой табора с тремя отверстиями, мальчик держит ее слишком далеко и не закрывает все отверстия. Барлоу указывает, что Хогарт, возможно, задумал вместо этого инструмент сделать флабиол . [12] Он также отмечает, что живая музыка, которую звучали бы инструменты, вряд ли могла бы дополнить сентиментальную балладу, которую, кажется, поет клерк, и вместо этого предлагает картину объединить и объединить ряд типичных действий в хижине в одну сцену. . [13]

Собаки присоединяются к людям, их включение со слугами на портрете вызывает комментарий к кругу Грэхема. Официальная поза Трампа и высунувший язык язык, когда он носил парик Грэма и размахивал свитком бумаги, подчеркивают формальность позиции Грэма. Трамп изображает Хогарта на картине, а его поза со свитком, которую использовали музыкальные дирижеры того времени, предполагает, что он может быть юмористическим дирижером музыки и пения. [5] [11]Стюард стоит слева от картины под висящим компасом в виде короны и небрежно капает подливку на шею капеллана, добавляя финальный элемент фарса к декорации. В непринужденной и неформальной обстановке каюты, добавляя нотки юмора и глупости, Хогарт создает контраст с опасностями генеральной битвы, которую изображает картина. [6] [8]

Черный слуга на картине показывает тщательное изучение Хогарт черных и белых форм. Его положение, одежда и поза перекликаются с позицией Грэма с его трубкой, но они смотрят в разные стороны, чтобы представить разные профили. [5] [14] Красный цвет накидки Грэхема сочетается с цветом шейного платка слуги, в то время как их похожие шапки, пальто и жилетки усиливают чувство связи, поскольку слуге дается одинаково красочная и разнообразная одежда. [14] Черты лица и текстуры похожи, что подчеркивает их молодость, в то время как светлая кожа Грэхема и темная кожа слуги дополняют и контрастируют друг с другом. Хогарт также изменил внешний вид темной кожи, чтобы показать, что цвет не однороден, а меняется на свету. [14]Историк искусства Дэвид Биндман утверждал, что представление Хогарта о слуге избегает традиционных стереотипов чернокожих людей в искусстве. [15]

Влияния [ править ]

Густав Гамильтон, 2-й виконт Бойн и друзья в каюте корабля , 1731-22, Бартоломео Назари . Лорд Бойн изображен на борту корабля во время Гранд-тура в сопровождении сэра Фрэнсиса Дэшвуда , Чарльза Ховарда, 3-го графа Карлайла и лорда Миддлсекса . Произведение, вероятно, повлияло на творчество Хогарта.

Неизвестно, исходила ли идея декорации от Грэма или Хогарта, хотя Хогарт уже подготовил аналогичную композицию для разговора для Джона Херви, 2-го барона Херви , под названием « Лорд Херви и его друзья» . [8] Хогарт переработал концепцию морской обстановки, хотя, вероятно, он также черпал вдохновение из картины Бартоломео Назари 1732 года . Назари создал аналогичную сцену в каюте, где лорд Бойн и его товарищи во время путешествия в Лиссабон из Венеции.. Ряд элементов, таких как подвесной компас, чаша для пунша и присутствие животных, были включены в работу Хогарта. Работа Назари была популярна, в результате чего было выпущено большое количество копий, и Хогарт знал Бойна, написав его портрет. [5]

Право собственности [ править ]

Грэм недолго наслаждался своим портретом и умер 2 января 1747 года. [2] Картина оставалась в коллекциях герцогов Монтроуз и выставлялась несколько раз; в Глазго в 1888 году, в Королевском военно-морском колледже в 1891 году и в Королевской академии в 1934 году. [16] Он был приобретен сэром Джеймсом Кэрдом в 1932 году и был его особенно любимым. [17] Позже он был передан Национальному морскому музею , где и находится сегодня. [5] Сцены в хижине редко встречаются в масляной живописи, и музей считает это самым известным примером в британском искусстве. [5]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Laughton. "Грэм, Джеймс (ум. 1742)" . Национальный биографический словарь . 22 . п. 323.
  2. ^ a b c Седжвик (ред.). «Грэм, лорд Джордж (1715–1747)» . История парламента .
  3. ^ а б Уинфилд. Британские военные корабли в эпоху парусного спорта . п. 245.
  4. ^ а б в Чарнок. Биография Navalis . п. 24.
  5. ^ a b c d e f g h i j "Капитан лорд Джордж Грэм, 1715–1747, в своей каюте" . Проверено 27 февраля 2013 года .
  6. ^ а б в г д Голланнек. Империя следует за искусством . С. 161–2.
  7. ^ Полсон. Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . п. 176.
  8. ^ Б с д е е Paulson. Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . п. 177.
  9. ^ Эванс. Изготовление кресел Windsor в Америке . п. 399.
  10. ^ Блейк. Евангелисты в Королевском флоте, 1775–1815 гг . п. 77.
  11. ^ а б Барлоу. Разъяренный музыкант . п. 135.
  12. ^ а б Барлоу. Разъяренный музыкант . С. 242–4.
  13. ^ Барлоу. Разъяренный музыкант . п. 35.
  14. ^ а б в Дабыдин. Черные Хогарта . С. 44–6.
  15. ^ Вагнер. «Хогарт и Другой». С. 34–5. Отсутствует или пусто |title=( справка )
  16. ^ Мэнсон, Лейтон и Лоу. Хогарт . п. 43.
  17. ^ Литтлвуд и Батлер. Кораблей и звезд . п. 66.

Ссылки [ править ]

  • «Капитан лорд Джордж Грэм, 1715–1747, в своей каюте» . Коллекции Интернет: Изобразительное искусство . Национальный морской музей . Проверено 27 февраля 2013 года .
  • Р. Седжвик, изд. (1970). «Грэм, лорд Джордж (1715–1747)» . История парламента: палата общин 1715–1754 гг . 3 . Бойделл и Брюэр.
  • Барлоу, Джереми (2005). Разъяренный музыкант: музыкальные образы Хогарта . ISBN ООО "Ашгейт Паблишинг" 9781840146158.
  • Блейк, Ричард (2008). Евангелисты в Королевском флоте, 1775–1815: Голубые огни и псалмопевцы . Бойделл Пресс. ISBN 9781843833598.
  • Чарнок, Джон (1797). Biographia Navalis; Или «Беспристрастные воспоминания о жизни и персонажах офицеров военно-морского флота Великобритании: с 1660 года по настоящее время»; Составлено из наиболее достоверных источников и размещено в хронологическом порядке . 5 . Р. Фолдер.
  • Дабидин, Дэвид (1985). Черные Хогарта: образы чернокожих в английском искусстве восемнадцатого века . Издательство Манчестерского университета. ISBN 9780719023170.
  • Эванс, Нэнси Гойн (2006). Изготовление кресел Windsor в Америке: от ремесленного магазина до потребителя . UPNE. ISBN 9781584654933.
  • Голланнек, Эрик Фредерик (2008). «Империя следует за искусством»: обмен и сенсорные миры империи в Британии и ее колониях, 1740–1775 гг . ProQuest. ISBN 9780549812005.
  • Laughton, JK (1890). "Грэм, Джеймс (ум. 1742)" . Национальный биографический словарь . 22 . Лондон: старейшина Смит и компания.
  • Литтлвуд, Кевин; Батлер, Беверли (1998). Кораблей и звезд: морское наследие и основание Национального морского музея в Гринвиче . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 9780485121469.
  • Мэнсон, Дэвид; Лейтон, Майк; Лоу, Лара. Хогарт . Тейлор и Фрэнсис.
  • Полсон, Рональд (1992). Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . 2 . Джеймс Кларк и компания ISBN 9780718828554.
  • Вагнер, Питер (2009). «Хогарт и Другой». В Майере, Майкл (ред.). Слово и изображение в колониальной и постколониальной литературе и культурах . 116 . Родопы. С. 21–46. ISBN 9789042027435.
  • Уинфилд, Риф (2007). Британские военные корабли в эпоху парусов 1714–1792: дизайн, строительство, карьера и судьбы . Сифорт. ISBN 978-1-86176-295-5.