Casaquin является короткой длиной плотно прилегающие пальто [1] носили среднего и высшего класса женщин в течение 18 - го века. [2] одежда была популярна во Франции и Италии. [1] [3] [4] [2] Casaquin был сделан из льна, который затем был покрыт вышивкой, шелком и кружевом для украшения. [2] [1] На дизайн повлияли религиозные верования или события, а также стилистические особенности того времени или отдельных дизайнеров. [2] [5] Casaquins носили самые разные женщины, от женщин из рабочего класса для практических целей до женщин из высших слоев общества для общественных или торжественных мероприятий. [6][7] [1] Casaquin даже оказали влияние на женщин из Нидерландов в 18 веке, чтобы они представили свою собственную версию Casaquin под названием «Kassekijntje». [8]
Строительство
Casaquin был построен из петтикота лифа [2] , изготовленный из лена , украшенный шелк, кружево и вышивкой. [1] [2] Casaquin была создана и спроектирована кутюрье, то есть женщиной-дизайнером индивидуальной одежды высокой моды для частного клиента. [2] Casaquin имел дизайн и покрой платья, но был намного короче по длине, заканчиваясь на бедрах, чтобы носить его как своего рода жакет. [4] Часто Casaquin был со складками и расклешенной юбкой на спине. [3] Яркая шерстяная вышивка была вышита на Casaquin, чтобы украсить белье. [7] Судя по изучению различных источников и представленных на изображениях рядом, вышивка и украшение сильно различались у Касакена. В вышивке иногда изображались фрукты, животные, цветы, танцующие фигуры или пагоды . [2] На дизайн повлияли важные события, верования или стилистические особенности, популярные в то время. [2] [7] Некоторые из популярных стилей вышивки в этот период включали шинуазри , гротеск и аллегорические образы. [7] Дизайн может также отражать особый стиль дизайнера. [5] Цветной шелк также использовался, а также металлическое кружево из серебра или золота для украшения Casaquin. [1] [3]
Белье 1700-х годов
Первоначально лен создавался в начале 1600-х годов исключительно ручным трудом. [12] Процесс включал сбор урожая льна, а затем погружение стеблей в воду до тех пор, пока они не загнили. Затем стебли измельчали до тех пор, пока не отделились отдельные волокна, которые можно было сплести в нить, а затем сплести в ткань. [12] Затем ткань очищали и били деревянным молотком, чтобы увеличить ее прочность. Это также придаст блеск материалу. [12] На протяжении 18 века некоторые из этих процессов были механизированы с использованием энергии воды. [12] [13] Это повлекло за собой использование деревянного лезвия с приводом от водяной мельницы для разделения льна на волокна. Другой шаг, который был механизирован с помощью силы воды, - это молоток для отбивания ткани. [12] Ткань стирали, используя последовательность колес с водяным приводом, которые протягивали ее через деревянные «чистящие доски», сделанные из листа дерева с канавками или «гофрированного дерева». [12]
В 1700-х годах льняная промышленность росла все сильнее. [14] Чтобы удовлетворить популярный спрос, на который французских ткачей не хватало, промышленность распространилась на Ирландию. [14] Был образован город по производству льна, известный как Кутхилл , который стал «крупным центром торговли льняным полотном » [14], производимое здесь полотно было одним из лучших в мире. [14] Лен производили ткачи, прядильщики льна и трибуны города. [14]
Шелк в 1700-х годах
К восемнадцатому веку шелк был важной отраслью промышленности с более чем 100 шелковыми фабриками в Италии. [12] Сырье для производства шелка поступало из других стран, в основном из Китая, Вест-Индии, Северной Америки и Африки. [13] Шелковые фабрики в то время работали от воды, крупнейшая из которых находилась в Дерби, Англия, и обслуживалась командой из 300 человек, использовавших реку Дервент. [12] Он был построен Томасом Ломбе . [12]
Изобретение автоматизированного ткацкого станка или жаккардового ткацкого станка в 18 веке позволило ткать из шелка более сложные и разнообразные узоры. [15] Первый автоматизированный ткацкий станок был изобретен Жаком де Вокансоном в 1741 году. [15]
В этот период шелк также широко использовался для изготовления домашней мебели, включая простыни, одеяла или коврики. [16]
Кружево в 1700-х годах
Кружево по- прежнему было небольшой отраслью, и большая часть его производства происходила в домах сельскохозяйственных семей с низким доходом. [17] [18] Его изготавливали женщины и дети с использованием тонких ниток, которые скручивались для создания узоров и узоров. [17] [18] Более тонкие кусочки кружева изготавливались из металлической ткани в золоте или серебре с использованием до 400 бобин . [18]
Носить
Женщины 18 века обычно носили платья одного из трех стилей. [20] Первым был открытый халат, который представлял собой платье с объединенным лифом и юбкой, которая была открытой спереди. Второй был закрытым халатом, который также имел комбинированный лиф и юбку, но не был расстегнут спереди. [20] Эти платья затем были покрыты «оберточной мантией», которая также имела различные стили. В их число входили мантуя или платье свободного кроя, платье с мешком на спине со складками на спине или полонез, который представлял собой верхнюю юбку из драпированного материала с рюшами. [20] Последним стилем платья была отдельная юбка и лиф. Лиф с отстегнутой юбкой также имел альтернативные фасоны. Одним из них был Casaquin. Другие стили включали Petenlair, который был свободнее и длиннее, чем Casaquin, или жакет для верховой езды, который обычно сочетался с юбкой для верховой езды и жилетом. [20]
Изначально Casaquin носили женщины из рабочего класса, однако в 1720-х годах он также был принят высшим классом и считался модной одеждой. [5] Casaquin считалась разновидностью популярного модного платья, robe à la française, которое было неформальным платьем, которое носили почти все социальные классы в 18 веке, за исключением крайне бедных. [2] В это время комфорт и простота становились все более желанными чертами одежды, [6] это было связано с тем, что при дворе Людовика XIV были введены более небрежные и менее ограниченные стили одежды, классифицированные как « стиль неглиже ». . [7]
Casaquin также носили, чтобы подчеркнуть черты идеального типа телосложения, к которому стремились в то время [5], при этом талия была настолько маленькой, что ее можно было сравнить с размахом рук мужчины. [21]
Casaquins в произведениях искусства изображает владельца, начиная от кухонной горничной из низшего сословия до женщины из высшего сословия, одетой в официальную одежду. [22] Дизайн Casaquin часто был индикатором цели его ношения. Некоторые Casaquins включали сложные или обширные украшения, что означало, что их носили женщины из высшего сословия на полуформальных светских мероприятиях. [7] [1] Сюда могут входить обеды, церемонии, прогулки в благородной компании или компании высшего класса или маскарады. [1] [7] Другие были гораздо более простого дизайна, которые носили женщины среднего класса для повседневной носки или для практических целей для тепла. [6] Касаки меньшего размера также были созданы для украшения религиозных скульптур. [3]
Однако использование дизайна Casaquin для обозначения социального статуса владельца может быть неоднозначным, особенно в 18 веке. В течение этого периода сохранение моды в глазах общества имело первостепенное значение для многих женщин, поскольку это определяло их «социальную идентификацию». [23] Несмотря на принадлежность к классу или званию, их все равно можно было считать респектабельными, если бы они были хорошо одеты. [23] Это выросло до такой степени, что некоторые призывали к способу определения социальных классов, поскольку некоторые женщины жертвовали благополучием себя и семьи ради одежды, Бернард Мандевиль заявил в 18 веке: « Жена беднейшего рабочего в приходе, кто презирает носить крепкую здоровую фризе, как она могла бы, наполовину уморит себя и своего мужа голодом, чтобы купить подержанное платье и нижнюю юбку, ... потому что, кстати, это более благородно ". [23] В этой цитате используется пример женщины из низшего сословия, которая тратила деньги на еду своей семьи вместо того, чтобы покупать подержанное роскошное платье. Это желание быть модным привело к росту индустрии подержанной одежды в 18 веке. Изысканную одежду можно было перепродать, а затем купить низшие классы. [23] Механизация текстильной промышленности, а также рост торговли в конце 18 века также означали, что разнообразные конструкции тканей были широко доступны, а более тонкие и сложные узоры становились все менее редкими. [23] Это размыло еще одну границу между социальными классами с точки зрения моды. [23]
Историческая значимость
Некоторые Casaquins были разработаны и носили известные исторические деятели. Примером может служить Casaquin из французского музея Palais Galliera, который был найден в дворянском доме Линь . [1] Этот особый казакин датируется 1730-1740 годами и был сделан из льняной ткани синего цвета. [1] Внешний вид украшен коралловым шелком и серебряным кружевом. [1] Предполагается, что этот Casaquin принадлежал и носил Элизабет Александрин де Сальм, которая была матерью 7-го принца Линь, Шарля-Жозефа де Линь . [1]
В Хинделоопен женщины из Нидерландов были вдохновлены французской Casaquin после его популярности в 18 - м веке , и был принят подобный стиль украшенных короткие куртки известных как «Kassekijntje». [8] kassekijntje был изготовлен из материала , происходящих в Индии под названием ситца . [8] Ситец изготавливали из тканого материала, который затем вручную раскрашивали красочными и экзотическими узорами. [8] Подобно Casaquin, многие из дизайнов изначально были типичными для внутреннего декора, например, мебель или настенные ковры, но стали популярными в одежде в 18 веке. [8] [7]
Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J K L «Casaquin» . Palais Galliera | Musée de la mode de la Ville de Paris . Проверено 6 мая 2019 .
- ^ Б с д е е г ч я J Пармаль, Памела А. (январь 1997 г.). «Мода и растущее значение Marchande des Modes во Франции середины восемнадцатого века». Костюм . 31 (1): 68–77. DOI : 10.1179 / cos.1997.31.1.68 . ISSN 0590-8876 .
- ^ а б в г "Casaquin | Музей РИСД" . risdmuseum.org . Проверено 6 мая 2019 .
- ^ а б «Карако» . www.metmuseum.org . Проверено 6 мая 2019 .
- ^ а б в г д е «Платье» . www.metmuseum.org . Проверено 7 мая 2019 .
- ^ а б в Институт Киотского костюма; Фукаи, Акико (2002). Мода: Коллекция Киотского института костюма: история с 18 по 20 век . Taschen. ISBN 9783822812068.
- ^ Б с д е е г ч Пек, Амелия (24 сентября 2013). Переплетенный глобус: всемирная торговля текстилем, 1500–1800 . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300196986.
- ^ а б в г д Арнолли, Дженеке (2017). «Разоблачение таинственного ситца Hindeloopen Chintz Wentke» (PDF) . Раскрыт таинственный ситец Вентке Hindeloopen - через ICOM.
- ^ Пек, Амелия (24 сентября 2013). Переплетенный глобус: всемирная торговля текстилем, 1500–1800 . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300196986.
- ^ Пек, Амелия (24 сентября 2013). Переплетенный глобус: всемирная торговля текстилем, 1500–1800 . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300196986.
- ^ а б "Casaquin | Музей РИСД" . risdmuseum.org . Проверено 12 мая 2019 .
- ^ Б с д е е г ч I Рейнольдс, Терри С. (1984). «Средневековые корни промышленной революции». Scientific American . 251 (1): 122–131. Bibcode : 1984SciAm.251a.122R . DOI : 10.1038 / Scientificamerican0784-122 . ISSN 0036-8733 . JSTOR 24969418 .
- ^ а б Монтанья, Джозеф (1981). «Промышленная революция» . scholar.googleusercontent.com . Проверено 31 мая 2019 .
- ^ а б в г д Брабазон, Майкл (2016). «Загадка« французских »льняных мастеров КУТЕХИЛЛА И СВИНФОРДА». История Ирландии . 24 (6): 20–22. ISSN 0791-8224 . JSTOR histirel.24.6.20 .
- ^ а б koehlerlange (01.12.2015). «Французский шелк XVIII века» . Ливр-де-ла-Мод . Проверено 31 мая 2019 .
- ^ Аллен, Глория (01.01.2002). «Шелковые покрывала в раннем Чесапикском регионе: интерпретация документальных свидетельств» . Труды симпозиума текстильного общества Америки .
- ^ а б Джонс, Э.Л. (1968). «Сельскохозяйственные истоки индустрии». Прошлое и настоящее (40): 58–71. ISSN 0031-2746 . JSTOR 650067 .
- ^ а б в Спенсели, GFR (1973). «Истоки английской индустрии кружева подушек». Обзор истории сельского хозяйства . 21 (2): 81–93. ISSN 0002-1490 . JSTOR 40273541 .
- ^ «Карако» . www.metmuseum.org . Проверено 7 мая 2019 .
- ^ а б в г Препятствие, Патрисия (1970). «Мясные и модные в колониальной Вирджинии, 1750-1780» . Диссертации, тезисы и магистерские проекты - через Колледж Уильяма и Мэри W&M ScholarWorks.
- ^ Уорелл, Джудит (27 сентября 2001 г.). Энциклопедия женщин и гендера, двухтомник: половые сходства и различия и влияние общества на гендер . Академическая пресса. ISBN 9780122272455.
- ^ Блюм, Стелла (1 января 1982 г.). Французские модные тарелки в цвете восемнадцатого века: 64 гравюры из «Galerie Des Modes», 1778-1787 гг. (На французском языке). Курьерская корпорация. ISBN 9780486243313.
- ^ а б в г д е Лемир, Беверли (19 июля 2013 г.). «Торговля модной одеждой: продавцы, ростовщики, торговцы, воры и подержанная одежда в Англии, 1700–1800». История текстиля . 22 : 67–82. DOI : 10.1179 / 004049691793711342 .