Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дмитрий Кабалевский написал два концерта для виолончели . Он был русским композитором, жившим в ХХ веке с 1904 по 1987 год. [1] Он прежде всего пианист и композитор для фортепиано. [1] Кабалевский сделал карьеру музыкального педагога, композитора и члена Международного общества музыкального образования (ISME). [2] Работы Кабалевского были оценены многими неблагосклонно из-за его ассоциаций и преданности коммунистической партии, а некоторые называют его «советским композитором», который был «корыстным, хитрым и до крайности оппортунистическим». [3]Однако его композиции, включая два концерта для виолончели, широко используются различными студентами по всему миру для изучения техники и музыкальности. [3]

Фон [ править ]

Ранние годы и влияние [ править ]

Кабалевский был избран вице-президентом ISME в 1968 году во время восьмой конференции, проходившей в Дижоне, Франция. [2] Он также имел политический престиж из-за его усилий по реформированию музыкального образования в Советской России. Например, он был награжден орденом Ленина за вклад в российское музыкальное образование. [4] Он также был награжден Почетной медалью Советского правительства «за свое музыкальное мастерство». [5] [ актуально? ]

Принято считать, что контекст композитора имеет большое влияние на их сочинения. Жизнь Кабалевского в России во времена СССР и его карьера учителя музыки, например, оказали особое влияние на его произведения, особенно на его концерты для виолончели. [6] [ неудавшаяся проверка ] Во время Второй мировой войны у правительств России и Германии были строгие правила в отношении искусства и того, что было уместно, и они, как правило, предпочитали произведения, пропагандирующие патриотизм их страны. В результате Кабалевский не слишком отходил от традиционной русской музыки в своих виолончельных концертах. [3] [ не удалось проверить ]Военный и послевоенный контекст вдохновил многих композиторов, в том числе Кабалевского, о чем свидетельствует ряд известных сочинений того времени. Сюда входят некоторые работы Ральфа Воана Уильямса , Дмитрия Шостаковича и Сэмюэля Барбера (среди многих других). [7] Сама виолончель привлекла особое внимание в этот межвоенный период благодаря составу нескольких пьес для виолончели, таких как Концерт для виолончели Прокофьева и пара Концертов для виолончели Шостаковича, а также собственное произведение Кабалевского. [8]

ХХ век принес с собой новый стиль, известный как неоклассицизм [9], которого Кабалевский придерживался во многих своих произведениях, но особенно в его концертах для виолончели. Этот стиль возник в межвоенный период , когда новаторство в музыке было менее желательным и где традиции преобладали. [9] Однако неоклассический стиль не был жестким в традиционных формах, и было немного места для экспериментов. [9] [ актуально? ]

Концерт [ править ]

Концерт является частью музыки выделяя стилистические свойства конкретного инструмента через сольную игру в сопровождении оркестра. [10] Другой важной особенностью концерта является каденция, которая представляет собой часть пьесы, часто написанную солистом, которая вписывается в любое, все или некоторые части. С течением времени концерты менялись по форме и инструментам, но наиболее традиционная и часто используемая структура - это три части, следующие по схеме: первая - быстрая, вторая - медленная, а третья - снова быстрая (обычно быстрее первой части). [10] Инструменты концерта - обычно традиционный оркестр.однако есть некоторые исключения. Стандартное оркестровое сопровождение концерта состоит из струнных, деревянных духовых, духовых и ударных. Оба концерта для виолончели Кабалевского следуют традиционной инструментальной обработке, однако Концерт для виолончели № 2 имеет более новаторскую структуру, чем № 1, которая придерживается традиционной структуры концерта. [11]

Концерт для виолончели № 1 [ править ]

Описание [ править ]

Концерт для виолончели № 1 является частью трилогии концертов Кабалевского и считается центральным произведением трилогии. [12] Другие пьесы в трилогии - его Концерт для скрипки, написанный в 1948 году, и Третий фортепианный концерт, написанный в 1952 году. [12] Три концерта были посвящены студентам и молодым исполнителям [12] и были написаны в стиле, который был достаточно простым, чтобы ученик мог играть, но достаточно сложным, чтобы развить свою музыкальность и технику. Первый концерт для виолончели с оркестром был впервые представлен в 1949 году Святославом Кнушевицким , русским виолончелистом, который в то время был студентом. [12] Ему аккомпанировал Молодежный оркестр Московской консерватории. [12]

Стилистические особенности [ править ]

Первый концерт для виолончели соль минор .

Концерт для виолончели № 1 следует традиционной структуре концерта, поскольку он состоит из трех частей или частей, которые следуют схеме «быстро-медленно-быстро». Первый раздел - это Аллегро, что означает «быстрый и живой». За ней следует вторая часть, которая называется Largo, что означает «медленная» и была посвящена павшим русским солдатам в Первой и второй мировых войнах. Третья часть - это Allegro molto, что означает «очень быстрое». [12] [ неудавшаяся проверка ] Поскольку Первый концерт Кабалевского для виолончели был написан для студентов, он не так сложен в техническом плане, как Концерт № 2. [12]Он имеет черты обычного концерта, включая традиционную структуру и инструменты. Его использование мелодии и гармонической структуры также следовало традиции. Кабалевского в целом хвалила публика за это, и его неоклассический стиль был встречен в основном положительно. [7]

Влияния [ править ]

Кабалевский черпал вдохновение и находился под влиянием ряда вещей, таких как его контекст жизни в Советской России, неоклассический стиль, возникший в межвоенный период, и его уважаемая карьера музыкального педагога и профессионала. Некоторые фрагменты восточных народных песен также включены в его Первый концерт для виолончели. [12]

Тело виолончели размера 3/4

Концерт для виолончели № 2 [ править ]

Описание [ править ]

Второй концерт для виолончели - часть трилогии более сложных и драматичных концертов. Обычно считается, что эти произведения написаны для учителей музыки, а не для студентов, как и другие его концерты. Две другие пьесы трилогии - первые два фортепианных концерта Кабалевского. Концерт для виолончели № 2 было написано в 1964 году , а премьера на Даниэле Шафран в этом году. [13] Шафран ранее записал Первый концерт для виолончели с Кабалевским. [13]

Стилистические особенности [ править ]

Второй концерт для виолончели с оркестром до минор .

Концерт № 2 для виолончели не следует традиционной структуре концерта, как Концерт № 1, поскольку он имеет структуру медленно-быстро-медленно. На эту структуру повлиял учитель Кабалевского Николай Мясковский . [13] Движения следующие:

  1. Molto sostenuto - Allegro molto e energico
  2. Presto Marcato
  3. Andante con moto - Allegro agitato - Molto tranquillo [14]

Названия этих движений можно примерно перевести на:

  1. очень устойчиво - быстро с большим количеством энергии
  2. быстро, с акцентом
  3. умеренно медленный с движением - быстрый и беспокойный - очень спокойный [15]

Движение Cello концерт № 2 играют attacca , [13] означает кусок продолжается без перерывов между движениями. [15] Это тоже была необычная особенность концерта.

Инструментарий оркестрового сопровождения виолончели соло довольно стандартен, за исключением включения альт-саксофона .

В отличие от Концерта № 1 для виолончели, Концерт № 2 для виолончели очень сырой по своему выражению и, кажется, отклоняется от советской традиции. [3] Это необычно для Кабалевского, поскольку такого рода стиль не встречается во многих его композициях, особенно во времена правления СССР. [ необходима цитата ]

Влияния [ править ]

Лента ордена Ленина

Николай Мясковский оказал большое влияние на Второй виолончельный концерт Кабалевского, потому что он был учителем музыки Кабалевского в Московской консерватории. [13] Мясковский также был награжден орденом Ленина и имел звание генерала российской армии во время Второй мировой войны. [16] [17] Хотя Мясковский изначально имел хорошую репутацию в Советском Союзе, его композиции начали отходить от того, что было приемлемо, и его обвиняли в «введении негармоничной музыки в советскую систему образования». [17] Однако его щедрое обучение принесло ему титул «музыкального сознания Москвы». [17] Мясковский экспериментировал с модернистской музыкой, особенно в гармонии и форме. [17]Кабалевский черпал вдохновение из экспериментов Мясковского в его Концерте для виолончели № 2 [13]. Мы можем видеть это в измененной форме концерта, где части структурированы как медленно-быстро-медленно, чем быстро-медленно-быстро. [18] Это также очевидно в более душераздирающих и эмоциональных гармониях Кабалевского во Втором концерте для виолончели. [ необходима цитата ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "Дмитрий Кабалевский | Биография и история" . AllMusic . Проверено 19 мая 2019 .
  2. ^ a b Callaway, Фрэнк (1987-11-01). «Дмитрий Кабалевский и ISME: личное воспоминание». Международный журнал музыкального образования . ОС-10 (1): 46–48. DOI : 10.1177 / 025576148701000113 . ISSN 0255-7614 . S2CID 144152833 .  
  3. ^ a b c d "Классическое сетевое обозрение - Кабалевский - Концерты" . Классическая сеть . Проверено 20 мая 2019 .
  4. ^ Макл, Джеймс (март 1987). «Дмитрий Кабалевский и три кита. Последние достижения в музыкальном образовании в советской общеобразовательной школе». Британский журнал музыкального образования . 4 (1): 53–70. DOI : 10.1017 / S0265051700005726 . ISSN 0265-0517 . 
  5. ^ "Дмитрий Кабалевский | Биография и история" . AllMusic . Проверено 19 мая 2019 .
  6. ↑ Дараган, Дина Григорьевна (2001), «Кабалевский, Дмитрий Борисович», Oxford Music Online , Oxford University Press, doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.14573
  7. ^ a b Затирка, D; Палиска, С. (1988). История западной музыки (4-е изд.). Лондон: JM Dent & Sons Ltd., стр. 807–880.
  8. Перейти ↑ McAllister, R (1980). «Кабалевский Дмитрий Борисович». Словарь музыки и музыкантов New Grove (1-е изд.). Macmillan Publishers Ltd .: 760–762.
  9. ^ a b c «Звуковые паттерны: Глава 43. Неоклассицизм» . Acade.udayton.edu . Проверено 19 мая 2019 .
  10. ^ a b Хатчингс, Артур; Талбот, Майкл; Эйзен, Клифф; Ботштейн, Леон; Гриффитс, Пол (2001). "Концерт | Музыка рощи" . www.oxfordmusiconline.com . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.40737 . Проверено 19 мая 2019 .
  11. ^ "Unsung Concertos Кабалевский: Концерт для виолончели № 1, Op 49." . Interlude.hk . 2016-12-28 . Проверено 19 мая 2019 .
  12. ^ a b c d e f g h Ступс, Эмили. «Концерт для виолончели № 1 соль минор, соч. 49» . AllMusic . Проверено 13 мая 2019 .
  13. ^ a b c d e f "Дмитрий КАБАЛЕВСКИЙ - Концерты для виолончели [РБ]: Обзоры классических компакт-дисков - февраль 2003 г. MusicWeb (Великобритания)" . www.musicweb-international.com . Проверено 3 июня 2019 .
  14. ^ "Дмитрий Кабалевский - Концерт для виолончели № 2 до минор (1964), opus 77 - Музыка продаж Классика" . www.musicsalesclassical.com . Проверено 3 июня 2019 .
  15. ^ a b Сэди, Стэнли (1988). Краткий музыкальный словарь Grove . Лондон: Macmillan Press Ltd., стр. 494, 713, 16, 596, 463, 21, 9, 775.
  16. Перейти ↑ Slonimsky, Nicolas (1988). Биографический словарь композиторов и музыкантов . Великобритания: Simon & Schuster Ltd., стр. 846.
  17. ^ a b c d Моррисон, Крис. "Николай Мясковский | Биография и история" . AllMusic . Проверено 4 июня 2019 .
  18. ^ Барнетт, Роб. "Дмитрий Кабалевский" . Music Web International . Проверено 06.04.2019 . Проверить значения даты в: |access-date=( помощь )