Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ренессанс cetra или citole , c. 1320 год, из нижней базилики церкви Святого Франциска в Ассизи, Италия. [1] Это тождество было предложено исследователем Алисой Маргерум, которая сказала, что в период написания картины «названия, связанные с цитолом», мало использовались в Италии, в отличие от cetra или cetera. [1] Она сказала, что считает, что именно эта эпоха инструмента - это инструмент, о котором Данте упоминает в De vulgari eloquentia . [1]
Для звукозаписывающей компании см. Cetra Records . Для торговой организации см. CETRA .

Cetra , латинское слово, заимствованное из греческого языка , является итальянским потомком κιθάρα ( кифара ). Это синоним циттерна, но он использовался для цитола и кифары (форма лиры) и цитара (форма лиры, развивающаяся в инструмент с шейкой).

Кифара представляла собой струнный музыкальный инструмент , сделанный из дерева и похожий на лиру , с большим гармоническим корпусом. Его широко использовали в древности. Инструмент распространился из Древней Греции , где на нем играли профессиональные цитареди , до Рима и Корсики . Первоначально это слово в Греции использовалось для обозначения лиры, но со временем это слово было применено к инструменту с шеей.

Имя cetra рассматривалось музыковедом и историком Лоуренсом Райтом как синоним слова citole , и в своей записи в Словаре музыкальных инструментов New Grove он сказал, что cetera и cetra - это слова итальянского языка для citole. [2] Четра, используемая таким образом, была щипковым инструментом, связанным со скрипкой и использовавшимся c. 1200-1350. [2]

В эпоху Возрождения термин «четра» стал обозначать инструмент грушевидной формы с плоской декой и длинной грифом, у которого перебирались пары металлических струн. Итальянский цитоле, известный там как четра , в конечном итоге стал циттерном .

Использование слова в музыкальных произведениях [ править ]

Название La Cetra также использовалось рядом композиторов для обозначения наборов своих произведений. Среди этих композиторов были Легренци, Марчелло и Вивальди.

  • Джованни Легренци (1626–1690), выдающийся венецианский композитор конца 17 века, первым использовал название La Cetra для собрания из 18 сонат, опубликованных в Венеции в 1673 году. [3] La Cetra была ранним примером. сборника сонат, изданных в наборах по шесть (в данном случае три набора по шесть), что должно было стать стандартной практикой. Как и в остальных сонатах Легренци - « Ла Четра» была его четвертым томом, - большинство из них написано для струнных инструментов с органным континуо. Однако в La Cetra есть две любопытные сонаты для квартета альтов, которые, кроме того, можно сыграть на минорную треть ниже, просто поменяв ключи. [4] Ла-Четраво многих отношениях современнее многих своих предшественников (включая собственные коллекции Легренци). Например, он в основном записывается для скрипок и альтов, которые заменяли альты в качестве основного струнного инструмента, в то время как сама музыка отражает возрастающий интерес к тональности, тогда как ранее модальная система играла значительную роль в определении порядка сонат. Ла Четра стал самым уважаемым из произведений Легренци, а влияние сонат внесло его имя в историю европейской музыки.
  • Алессандро Марчелло (1669–1747), который несколько позже жил и работал в Венеции, опубликовал сборник из 6 написанных им концертов под названием La Cetra . По словам Гроува, эти концерты «необычны своими сольными партиями на духовых инструментах, лаконичностью и использованием контрапункта в рамках вивальдианского стиля».
  • Антонио Вивальди (1678–1741), красный священник Венеции, использовал название La cetra для двух разных наборов своих работ.
    • Первый набор, который он назвал La cetra, состоял из 12 концертов, соч. 9, его последний большой набор печатных скрипичных концертов. Он посвятил их любящему музыку Габсбургскому монарху императору Карлу VI в 1727 году.
    • В следующем, 1728 году, Вивальди написал еще один набор из 12 концертов, который он снова по неизвестным причинам назвал La cetra . Он снова посвятил эту новую серию концертов Карлу VI и передал ему рукопись концертов. Концерты никогда не публиковались. В реконструированной форме они были предложены Эндрю Манце и The English Consort как Концерты для Императора .

В опере Монтеверди « Орфей» (1607, либретто Алессандро Стриджио ) Орфей называет свой инструмент Четрой (например, в арии « Qual honor di te fia degno, mia cetra onnipotente », акт 4).

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Маргерум, Алиса. "Будущие проекты, Текущий / будущий проект - cetra? Cetera? Early cetula?" . carvedstrings.com . Проверено 21 февраля 2018 года .
  2. ^ а б Сэди, Стэнли, изд. (1984). «Цитоле». Словарь музыкальных инструментов New Grove . п. 374. Том 1.
  3. ^ Legrenzi в La Cetra был опубликован в Op. 10, хотя на самом деле это был 11-й том Легренци. Судя по всему, его венецианский издатель, опубликовавший его соч. 9 мессы и псалмов в 1667 году, за несколько лет до этого не знал его соч. 10 сольных песнопений, опубликованных в Болонье в 1670 году. Копия рукописи, датированная 1680 годом, исправляет нумерацию, хотя второе издание, напечатанное снова в Венеции в 1682 году, сохраняет исходную нумерацию. См. Стивен Бонта (редактор), La Cetra. Sonate a due tre e quattro stromenti, libro quattro, opus 10, 1673 , Музыкальный факультет Гарвардского университета, 1992, стр. XV.
  4. ^ Совершенно непонятно, почему Легренци решил писать для альтов в столь поздний период, хотя в то время он имел связь с Мендиканти в Венеции, которая владела несколькими виолами; в то время как посвящение принадлежит императору Леопольду I , двор которого также имел виолы в то время и даже на рубеже 18-го века. См., Например, Питер Олсоп, Кавалер Джованни Баттиста Буонаменте: францисканский скрипач , Ашгейт, 2005 г., стр. 61, 121.

Источники [ править ]

  • Краткий музыкальный словарь Grove , Oxford University Press, 1994
  • Заметки Эндрю Манзе для концертов Вивальди для императора . Исполняет The English Consort в постановке Эндрю Манзе (Harmonia Mundi 907332).