Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Citole
Citole-BritishMuseum-bgw.jpg
Citole сделал c. 1300, экспонируется в Британском музее.
КлассификацияСтрунный инструмент ( щипковый )
Классификация Хорнбостеля – Сакса321.322-6 (лютня с коробчатой ​​шейкой)
( Хордофон с постоянно прикрепленным резонатором и грифом, звучащий через плектр )
Развитый13-14 века из кифары (лиры) , щипковых скрипок и / или лютни
Связанные инструменты
Список

Citole был струнный музыкальный инструмент , тесно связано с средневековых скрипками ( виола , Vielle , Gigue ) и обычно используемых от 1200-1350. [1] [2] [3] Он был известен под другими названиями на разных языках: cedra, cetera , cetola, cetula, cistola, citola, citula, citera, chytara, cistole, cithar, cuitole, cythera, cythol, cytiole, cytolys. , гитол, ситол, ситол, ситол и цитол. [2] [4] Как и на современной гитаре , ею манипулировали на грифе, чтобы получить разные ноты, и брали или играли с помощью плектра.(кирка цитола была длинной, толстой, прямой и, вероятно, сделана из слоновой кости или дерева). [5] Хотя к концу 14 века он в значительной степени не использовался, итальянцы «повторно представили его в измененной форме» в 16 веке как cetra ( цитра по-английски), и это, возможно, повлияло на развитие гитары. также. [6] [7] [8] Это был также новаторский инструмент в Англии, знакомивший население с грифом и щипцами , давая людям концепции, необходимые для быстрого перехода на недавно появившиеся лютни и гиттерны . [9] Двумя возможными инструментами-потомками являются португальская гитара и корсиканский.Cetera , оба вида циттерн.

Сегодня он известен в основном из художественных и литературных источников. Ранние примеры включают провансальскую поэзию (называемую цитола ) XII века; однако более широко он проявлялся в средневековых произведениях искусства 13 и 14 веков в рукописных миниатюрах и скульптуре. [7] [10] [11] Искусство не показывало инструмент однородной формы, а вместо этого инструмент с многочисленными вариациями. Разнообразие, показанное в искусстве, привело к тому, что инструмент был назван «неоднозначным». [12] Из рисунков ученые знают, что это, как правило, четырехструнный инструмент и мог иметь что угодно, от «листа падуба» до округлого корпуса в форме гитары (который можно назвать «Т-образным» корпусом). [12] [13]Живопись и скульптура существуют, но только один инструмент пережил века. [11]

Единственный выживший, связанный с Уорикским замком , был сделан около 1290–1300 годов. [14] Сейчас он хранится в коллекции Британского музея . [14] В какой-то момент, вероятно, в шестнадцатом веке, он был преобразован в инструмент типа скрипки с высоким мостом, f-отверстиями и наклонной накладкой грифа; таким образом, верхняя часть инструмента не соответствует его первоначальному виду. Этот инструмент внес большую путаницу. Он был назван скрипкой в 18 веке, gittern в начале 20 века и, наконец, citole, начиная с 1977 года. [15] [16] [17]Эта путаница сама по себе иллюстрирует заблуждение относительно природы цитолов и гиттернов; как только инструменты и их традиции исчезли, ученые более поздних веков не знали, какие изображения и скульптуры сочетаются с какими именами из поэзии и другой литературы. Кроме того, ученые переводили отрывки таким образом, что не всегда можно доверять самой литературе. Один пример, приведенный в Британской энциклопедии 1911 года : конкретное упоминание цитола можно найти в Библии Уиклифа (1360 г.) во 2 Царств VI. 5: « Гарпиды, ситолы и тимпан ». [18] Однако в Авторизованной версии есть псалтыри и лиры Вульгаты . [18]Britannica также предположил , что citole была должна быть другим названием гуслей, коробчатой инструмент часто видел в освещаемых молитвенниках этого средневековья , также к путанице с gittern . [18] Вопрос о том, совпадали ли термины в средневековом употреблении, были предметом современных споров. Противоречие цитола и гиттерна было в значительной степени разрешено в статье 1977 года Лоуренса Райта под названием «Средневековый гиттерн и цитоле: случай ошибочной идентичности» . [19]

Характеристики [ править ]

Англия . Британский музей Citole (бывший Warwick Castle Gittern) с тремя острыми листьями (плечи и трилистник).

Цитоль был вырезан из цельного куска дерева и имел отдельную деку, приклеенную к вершине. Все остальное представляло собой цельный кусок дерева, который включал в себя шею, боковые стороны, низ, плечевые точки (или руки, выступающие по бокам) и ручку на конце, противоположном шее.

Одной из самых выдающихся особенностей ранних цитолов была глубокая шейка, настолько толстая, что внутри шеи было вырезано отверстие для большого пальца. [20] [21] Эта особенность постепенно отступала по мере того, как инструмент превращался в циттерн , сначала становясь больше, а затем превращаясь в крючок на задней части шеи (особенность некоторых цитернов). [22] Сама шея была короткой, как правило, короче, чем длина тела, и рукам игроков не нужно далеко перемещаться, чтобы дотянуться до всех ладов.

Еще одна задокументированная особенность заключалась в том, что спина не была ни изогнутой в чашу, ни плоской, как у современной гитары, а вместо этого была наклонена «вверх с каждой стороны к центральному выступу на шее». [21] Спинка и дека также могут быть наклонены относительно друг друга, сближаясь в нижней части инструмента, вместо того, чтобы быть параллельными, как у современной гитары, или формировать чашу, как лютня или гиттерн . [22] Большинство citole произведение искусство показывает точка в нижней части (часто в форме Флер-де-Лис или трилистника , образуя фиксированную точку , в которой может быть присоединена струна. [21]Колышки были показаны как периодически устанавливаемые на конце инструмента, так и горизонтально сбоку от ящика для колышков, как у скрипки. Уорикская цитадель не является хорошим примером этого, потому что она была модифицирована; Первоначально у него было шесть штифтов, установленных на конце. [23] Отверстия для штифтов были закрыты во время модификации, но были видны при рентгеновском облучении инструмента. [23]

Реконструкция средневекового цитола.
Англия . Гравюра сэра Дж. Хокинса на цитоле Уорикского замка 1776 г.

Общая форма инструмента варьировалась, но обычно использовались четыре формы: инструменты в форме листьев падуба, Т-образные инструменты, инструменты в форме вазы и инструменты в форме лопаток.

Цитолы из листьев падуба имели очертание, подобное листу падуба, с пятью углами (по одному в каждом углу и по одному на нижнем конце). [21] В разных произведениях искусства углы изображены как отсутствующие; например, закругление нижней части инструмента так, чтобы там не было углов, а только острие внизу. [21] Иллюстрированный пример - русалки из «Li livres dou tresor» Брунетто Латини. Резной образец был бы из Страсбургского собора . [13]

Т-образные цитолы имели видную Т-образную форму в верхней части инструмента, где выступали плечевые выступы или руки (часто трилистники), и закругленное дно. [13] [22] [24] Примеры в иллюстрации включают цитолы Псалтыря королевы Марии. Резные примеры включают цитолы в Страсбургском соборе . [13]

Цитолы вазообразной формы имели округлое дно и квадратное сечение с небольшими округлыми окончаниями на плечах (вместо крупных выступов в тубе ). [24] У них могла быть выдающаяся талия, как цитоле в замке Уорвик и цитолы в витражах в соборе Линкольна и соборе Эвре в Верхней Нормандии. [24] Примером менее заметной талии является цитоле Роберта де Лиля.

Цитолы лопатообразной формы имеют округлое дно, напоминающее по силлоету лопату или лопату. [24] Некоторые из них могут перекрываться Т-образными цитолами, но у лопатообразных цитолов отсутствуют выступы плеч, вместо этого у них есть крылья, направленные вверх. Примером этого стиля является модель c. 1180-1196 Скульптура Parma citole работы Бенедетто Антелами. Искусство с такой формой встречается в основном в Италии. [24]

Струны и настройка [ править ]

Отдельные строки и курсы [ править ]

(Слева) : Юго-запад Франции, цитоле Святого Савина с 5-ю жалами (одно отдельно от остальных) и колышками по бокам. Звуковые отверстия в четырех углах и в центре (на месте большого звукового отверстия с розеткой); (справа) : Англия, Ситоле из Псалтири королевы Марии ок. 1320 показывает вид сверху инструмента с 4 струнами, звуковым отверстием в европейском стиле с розой и коробкой для колышков на шее животного с колышками сбоку.

Большинство изображений цитола в рукописных рисунках и скульптурах показывают, что он натянут на четыре струны. Однако некоторые показывают инструменты, натянутые на три, четыре или пять отдельных струн. В цитоле Британского музея изначально были колышки для шести струн (отверстия были закрыты, когда инструмент был преобразован в скрипку, и обнаружены при рентгеновских снимках). У этого инструмента ширина грифа недостаточна для шести отдельных струн, как на современной гитаре. Одно из возможных расположений для этих шести строк будут три курсами двух строк. Это было бы похоже на изображения в скульптуре, включая скульптуру цитола, установленную в коллегиальной церкви Санта-Мария-ла-Майор , которая была интерпретирована как имеющая три ряда (два с двумя струнами, один с одной струной). [25][26]

Струны обычно проходят от штифтов в верхней части инструмента по длине деки и через мост. Внизу инструмента есть вариации. Трилистник - это точка привязки, и инструменты могут прикрепляться к ней разными способами. Некоторые ясно показывают привязанные к нему насадки в стиле скрипки, а некоторые цитолы имеют кружок там, где должен быть патрубок, возможно, кольцо, к которому прикреплены струны, или отверстие.

Струнные материалы [ править ]

Между исследователями существуют разногласия относительно проволочных струн на цитоле. Один исследователь, Терстон Дарт, заявил в 1948 году, что цитол был нанизан на проволочные струны. [27] Информация была включена в статью Дарта о цитоле с металлическими струнами, потомком инструмента цитола. Три десятилетия спустя другой исследователь, Эфраим Сегерман, рассмотрел проблему проволочных струн по сравнению с металлическими струнами для цитола и придумал причину, по которой в цитоле не использовались металлические струны: такие струны не были широко доступны во время существования цитола (это стало устарел во второй половине 14 века). [28] Сегерман сказал, что на протяжении всего периода использования цитол, вероятно, был нанизан на нити из кишечника., хотя железные металлические струны стали более доступными в конце 14 века благодаря гидроэнергетике, когда цитол был в значительной степени устаревшим. [28] Использование металлических струн не было полностью невозможным, поскольку некоторые арфы в Европе (особенно в Ирландии) были натянуты на струны из серебра, золота и латуни; однако более раннее использование струн из серебра, золота и латуни, по-видимому, ограничивалось ирландской арфой и гуслями. [28] [29]

Мост [ править ]

Крупный план цитоля Роберта де Лиля, показывающий мост и его положение на деке.
Крупным планом французский цитоле в школе Мон-Сен-Мишель, ms 222 Bibliothèque d'Avranches.
Оба инструмента показывают кольцо внизу инструмента. Струны идут к кольцам, но кольца не застегиваются. Одно кольцо похоже на дыру.

В большинстве цитолов мост показан в нижней части инструмента. На Parma citole он расположен в центре деки. На большинстве иллюстраций трудно разглядеть точные детали моста. Мост на цитоле Робер де Лиль типичен для многих разводных мостов. Просмотр изображения - это процесс определения: является ли форма перемычки сверху, лежащей на деке (без информации о высоте и форме верхней и нижней части перемычки), или она показывает вертикальную вид сверху и снизу моста и нет информации о ширине моста на деке?

Одно изображение, которое действительно дает трехмерную информацию, сделано в скульптуре из цитола Эксетерского собора. [30] Скульптурный инструмент имеет толстую перемычку, похожую на угол рамы, положенный на деку углом вверх, а два конца на деке в виде треугольника. Струны проходили через острый угол, который служил мостом.

Лады [ править ]

Цитоли с глубоким и свободным вырезом изображены на иллюстрациях с ладами. Лады часто изображаются парами (два лада для обозначения одной позиции на грифе). Количество ладовых позиций варьируется. Один Cantigas de Santa Maria citole имеет четыре лада, остальные пять. Цитоль Псалтири Роберта де Лиля (глубокая гриф с отверстием для большого пальца) изображен с пятью ладами. В цитатах Псалтыря Королевы Марии, кажется, пять. Цитоле аббатства Св. Савина, Цитоль Линкольнского собора (витраж) и Цитоле картины Джорджано показывают восемь. Поскольку никаких инструментов с ладами не сохранилось, природа ладов является предположением. Варианты включают использование струн, привязанных к шее, в качестве ладов и своего рода постоянно установленный лад. Большинство иллюстраций недостаточно подробны, чтобы понять, какие из них используются. Единственное исключение - картина Джорджано,который показывает лад, идущий по всей длине шеи, привязанные струнные лады. Цитоль St. Savin с глубоким вырезом также подробно описан и не показывает струны, идущие полностью вокруг шеи. Ducal Palace Studiolo Cittern / Citole демонстрирует разрезы на шее вместо ладов.

Тюнинг [ править ]

Настройка для двух инструментов, середина 14 века. Внизу, мерзавка . Вершина, цитара , интерпретируется как цитол , скрипка или виелль . Изображение из рукописи Беркли, Музыкальная библиотека Калифорнийского университета, штат Массачусетс. 744.

Не было обнаружено современных средневековых документов , в которых упоминается цитол по имени, когда речь идет о настройке. В результате исследователям пришлось обратиться к другим инструментам, чтобы сделать вывод о том, как был настроен цитол. Один цитируемый документ - Рукопись Беркли. Музыкальная библиотека Калифорнийского университета, MS. 744 . [31] Профессор Эфраим Сегерман утверждал, что запись в документе о лютневом инструменте с пометкой «кифара» относится к цитоле. [31] Начиная с ноты, строки были разделены вторым, четвертым и четвертым (например, cdg-c '). [31] [32]Он считал это более подходящим, чем другие строчки, потому что разделение с использованием секунды также происходило в строчках, используемых потомками инструментов, cetra и cittern . [31] Настройка может быть полезна для определенных музыкальных режимов. [31] Второй позволит использовать чередующийся гудок, когда гудящий звук воспроизводится на одной струне с мелодией на другой; затем они поменяются ролями. [31] Это может быть полезно при микшировании песен лидийского режима (естественная настройка цитола) и миксолидийского режима . [31]

Другой исследователь, Кристофер Пейдж, как сообщается, сказал в своей работе 1986 года « Голоса и инструменты средневековья: инструментальная практика и песни во Франции 1100–1300», что свидетельства указывают на то, что струны настраиваются на 4-е и 5-е и октавы.

Звуковые отверстия [ править ]

На иллюстрациях представлены два разных стиля звуковых отверстий . Один внешних вид типа , как в soundholes на лютне , круг , вырезанный из вблизи центра деки в большой, сложной круговой резьбе называется розой. Розы цитоле не так сложны, как лютневые розы более поздних веков. Этот тип виден на изображениях из Псалтири королевы Марии и Псалтири Ормесби.

Другой тип звукового отверстия состоит из отверстий, просверленных в деке, а иногда и по бокам инструмента. Отверстия на деке были проделаны по четырем углам инструмента. Кроме того, отверстия были вырезаны в виде круга, расположенного там, где была бы роза, если бы она присутствовала. Этот последний тип встречается в Кантигас-де-Санта-Мария, цитоле Святого Савина. Другое искусство, которое имеет звуковые отверстия, включает резные скульптуры в соборе Бургоса и соборе Леона . [33] Инструменты с отверстиями, вырезанными по бокам, включают цитрун Ducal Palace Studiolo и цитол с надписью «Plate 4: Toro Collegiate: West Door, ca 1240» на веб-странице Кристиана Рута: Появление новых подходов к щипковым инструментам, 13-е - 15 века. [21]

Производительность [ править ]

Citole и vielle, работая вместе [ править ]

(Слева) : Ангел как цитолер (цитолист) в английской Псалтири Роберта Де Лиля , ок. 1310; (справа) : Кастилия / Испания, ок. 1300-1340. Левый инструмент назывался как цитоле, так и гитарой латина . Кажется, что у цитола отсутствует глубокая шейка, трилистник и рудиментарные крылья, но форма тела напоминает цитол, и у него есть звуковые отверстия в каждом углу и круг звуковых отверстий в центре. Правый инструмент получил название гитара мориска .

Лоуренс Райт назвал vielle и citole «симметричной парой», заявив, что они не только часто изображаются как играющие вместе, но также часто упоминаются вместе в литературе. Он также отметил, что, когда они показаны вместе, они часто имеют одинаковые наконечники, похожие накладки на деку инструментов и похожий фреттинг (который был редкостью для vielles, но более распространен в искусстве при игре с цитолами). [34] Еще одно совпадение между двумя инструментами было упомянуто Маурисио Молиной в его статье «Li autres la citole mainne К реконструкции практики исполнения Citole», заключающееся в том, что существуют два документа, которые предусматривают настройку цитола в октавах, квинтах и ​​четвертях, таких как vielle. Молина задумался о причине сочетания двух инструментов. Он отметил, что танцевальная музыка была обычным явлением, и что цитоле почти всегда было аккомпанемент. Думая о современных щипковых и смычковых инструментах, он предположил, что эти два инструмента дополняют друг друга, говоря, что цель цитоле в такой музыке будет состоять в том, чтобы «помочь прояснить размытую артикуляцию vielle с ее резкой атакой; сузить ансамблевую игру с помощью ее постоянной ритмики. подразделение;и закрепить интонацию смычкового инструмента с его гудением и его ладами ». Он также думал, что это увеличит общую громкость.

Еще одно преимущество схожести инструментов (включая аналогичные лады и настройку) состоит в том, что игрок может быть более универсальным, играя как на смычковом инструменте, так и на цитоле. [34]

Аккорды дрона [ править ]

Приложение Музыкальный инструмент , пригодный для королевы: Метаморфозы средневековой Citole отметил, что путь citole состоялось позволило очень ограниченное движение руки на инструменте и предположил , что в первую очередь citole играл беспилотный аккорды . В статье предлагалось использовать их в качестве ритм-инструментов, многократно играя несколько нот, чтобы отследить время. В статье говорится, что это послужило поводом для сочетания инструментов со скрипками. Это было бы особенно верно для цитолов с глубоким вырезом и отверстием для большого пальца, которое удерживало бы руку на шее от движения вверх и вниз по шее.

Истоки [ править ]

Средневековое происхождение [ править ]

(Слева) : Парма, Италия, ок. 1180. Скульптура Бенедетто Антелами . «Самый ранний датированный цитол». Показывает мост, центр деки; (справа) : Испания, гр. 1175. Citole или щипковый скрипач из Rylands Beatus . Эти инструменты были названы цитолом Лоуренсом Райтом.

В статье о цитоле из Словаря музыкальных инструментов Нью-Гроув за 1985 год музыковед Лоуренс Райт сказал, что существует множество свидетельств того, что цитоле произошел либо в Италии, либо в Испании и двигался на север. [35] Для Италии он предложил в качестве раннего примера скульптуру в Парме скульптора Бенедетто Антелами , заявив, что это «самая ранняя датируемая скульптура цитола и одна из лучших». [35] Он охарактеризовал этот цитол как имеющий «лопатообразную» форму. [35] Из- за отсутствия широко распространенных свидетельств, как в изобразительном, так и в лингвистическом отношении, Райт считал, что итальянское происхождение инструмента менее вероятно. [35]

Он чувствовал, что Испания была гораздо более вероятным кандидатом на изобретение инструмента из-за широкого распространения возможных произведений искусства цитола. [35] Одним из примеров является скрипка с поясом из Rylands Beatus (ок. 1175 г. до н.э.), с загнутыми назад головками (например, лютни и цитолы), а также головкой для скрипки (плоская головка с колышками спереди). [35] Еще одно раннее изображение, которое упоминает Райт, - цитол из листьев падуба в скульптуре в Карбоейро , ок. 1238-1266. [35] Райт также упоминает, что король Альфонсо эль Сабио, у которого были написаны и проиллюстрированы «Кантигас де Санта-Мария» , в то время имел при дворе двух «цитолеров». [35]

По словам Алисы К. Маргерум, большинство ссылок на цитол и художественные работы, показывающие его, относятся к периоду с 1175 по 1390 год. [24] Она указывает, что термин цитоле в просторечии различных европейских языков («латынь, окситанский, Французский, кастильский, англо-нормандский и немецкий ») процветали во« второй половине 13 века ». [24] Она составила карту, на которой показаны два набора данных: места со скульптурой из цитола и места, где были созданы манускрипты из цитола. [24] Большая часть скульптуры изображена в Северной Испании и Юго-Восточной Англии, а некоторые - в Северной Франции. [24] Рукописи больше всего представлены в Северной Франции и Юго-Западной Англии, а некоторые - во Франции, Испании и Италии. [24] [36]

Более древнее и более предположительное происхождение [ править ]

(Слева): Тур, Франция . Музыкант, играющий на кифаре с шеей между руками инструмента, из Первой Библии Карла Лысого середины IX века . Арочная часть наверху - ярмо Винтерница; (в центре): Реймс, Франция . Игрок с лютневой кифарой из Утрехтской Псалтири IX века . Руки кифары превратились в крылья в верхних углах, ярмо превратилось в геральдическую лилию; (справа): Париж, Франция . Цифара (слово, используемое в Штутгартской Псалтири 9-го века.) держится как цитол. Круглая ручка в нижней части инструмента также обычна для цитола, где она также может иметь форму трилистника. Кокетка представляет собой большую головку для гвоздя.
Документы, созданные в эпоху Каролингского Возрождения . Изображения могут быть основаны на более ранних рисунках европейской цифары (лютневые типы) или могут задокументировать «возрождение римской кифары ». [37]

Райт также писал об исторических свидетельствах более древнего происхождения цитола (и других европейских инструментов, включая скрипки). [38] Он взвесил все «за» и «против» двух различных теорий развития цитола. По его мнению, в то время (1984) было два варианта: 1) теория Винтерница, которая прослеживает цитоле до классической кифары , добавляя гриф, и 2) связь со скрипкой или «восточно-грифовым инструментом». [38] Он использовал Airtam Frieze в качестве примера, но предупредил о том, чтобы не предполагать прямое происхождение от этого конкретного инструмента. [38]Он не согласился с тем фактом, что существует 200-летний разрыв между Каролингскими манускриптами IX-X веков (Штутгардская Псалтирь, Утрехтская рукопись и Библия Карла Лысого) и следующим свидетельством 1198 г. н.э. Парма). [38] Он дал одно решение связать более старые рукописи с более поздними свидетельствами, некоторыми из рукописей Апокалипсиса Беатуса, датируемыми 9-13 веками. [38] Проблема, с которой он столкнулся с изображениями манускриптов Беатуса, заключается в том, что они в значительной степени стилизованы, и трудно окончательно сказать, что какой-либо из инструментов является цитолом. [38] Ближайшие были из Райландс Беатус, который имел очевидные особенности скрипки и цитола, но также имел общие черты с лютнями (которые определенно были на Пиренейском полуострове, когда были созданы рукописи Апокалипсиса). [38] Он пришел к выводу, что возможно (если считать некоторые инструменты в рукописях Апокалипсиса цитолами), можно было бы допустить некоторые инструменты овальной и грушевидной формы (обычно рассматриваемые как скрипки или щипковые скрипки) в качестве цитолов. [38]

Теория Винтерница, непрерывная цепь [ править ]

Нидерланды . Винтерниц соединил цитол с цитроном , обратив внимание на выступы , где гриф встречается с корпусом инструмента, как остатки выступов плеча цитола.

Доктор Эмануэль Винтерниц говорил о музыкальных инструментах, эволюционирующих с течением времени, в своей лекции и в статье 1961 года «Выживание Китары и эволюция циттерна» . [39] [40] С этой точки зрения музыкальные инструменты меняются по мере того, как мастера создают новые инструменты; инструменты сохраняют черты старых инструментов из-за заботы о предпочтениях клиентов. [39] [40] Винтерниц видел образец, в котором древняя кифара получила гриф и превратилась в инструменты с грифом. [40] [41]Он интерпретировал иллюстрации в Библии Карла Лысого, Утрехтской Псалтири и Штутгардской Псалтири как иллюстрацию этого преобразования и привел еще много примеров в написанных им книгах и статьях. [40] [41] Частично его идея заключалась в том, что цивилизации постоянно переживают ренессансы, в которых они заново открывают и воссоздают прошлое. [42] Он указал на Каролингский ренессанс как на один из этих ренессансов, который заново воссоздает старые инструменты. [42] Он также считал, что с классических времен существует непрерывный «поток традиций». [41]

Для Винтерница в Штутгартской Псалтири старые черты были видны на иллюстрациях цифары IX века. Инструмент имел «надстройку», которая напомнила ему «ярмо» на лире кифары и «огромные декоративные крылья», которые остались от рук лиры кифары. [43]

Согласно теории, шейка была построена между двумя плечами лиры, а затем руки лиры стали рудиментарными, как «крылья» (на цитроне «пряжки»). [41] Иллюстрации из книг 9 века, Библии Карла Лысого и Утрехтской Псалтири, иллюстрируют эту теорию. [41] Развитие продолжалось от ранней лиры кифары через формы инструментов (обычно называемых кифарой), через цитол и становление циттерном. [40] Винтерниц приписал профессору Вествуду открытие Утрехтской Псалтири, процитировав статью Вествуда 1859 года « Археологические заметки о поездке в Данию, Пруссию и Голландию» :... часто показывает древнюю кифару бок о бок с инструментом, который имеет тело кифары, но шею вместо ярма, другими словами, циттерн, то есть если мы хотим спроецировать этот термин еще на 9 век. Лады обычно тщательно обозначены на шее, изящная кривизна крыльев точно соответствует изгибу рук находящихся рядом китар. " [43]

Другая теория, Лоуренс Райт и щипковые скрипки [ править ]

Неопознанные скрипки, наклоненные и выщипанные
Константинополь , ок. 1066, Псалтырь Теодора. Кэтлин Шлезингер, пометила " Гитарная скрипка " . Привезен в Англию норманнами.
Испания , гр. 1175, Райланд Беутус. Маркированный цитол от Лоуренса Райта. Может также называться cythara , испанской гитарой, щипковой скрипкой или Vielle .
Испания , гр. 1175, Псалтырь Райланда. Маркированный цитол от Лоуренса Райта. Искусство от Rylands Beatus c. 1175.
Инструменты, на которых нет маркировки, предполагают предположения исследователей. [40] Скрипки не обязательно были наклонены, но их можно было как наклонять, так и щипать. [40] Музыканты называли свои инструменты cythara или cithara, когда они хотели призвать известную магию греческого инструмента над человеческими эмоциями. [40] В свои «грифовые кифары (скрипки)» мастера включили декоративные «лиры в свой дизайн, чтобы укрепить свои претензии на имя». [40]

Музыковед Лоуренс Райт, которому приписывают разъяснение различий между gittern и citole, не был полностью убежден в непрерывной трансформации Винтерница . [40] В записи, которую он написал для цитола в 1985 году в «Словаре музыкальных инструментов New Grove» , он сказал, что цитол мог быть создан только из щипковых скрипок, которые были распространены в то время в Европе [40] (Другие инструменты к ним относятся гитарная скрипка , а также ранний виэль и виолончель.). Он сделал три замечания: непрерывной записи инструментов с рудиментарными крыльями на верхних углах не существовало за предыдущий 200-летний период до 1200 года нашей эры, что испанские инструменты, которые считались цитолями, не имели рудиментарных крыльев и что название цитол не существовало до 12 века. [40]

Сорвал скрипки из Азии [ править ]

Эфраим Сегерман также говорил о щипковых скрипках. Теория струнных инструментов с грифом была объяснена в его статье 1999 года «Краткая история циттерна» , где часть статьи объясняла существование коротких лютневидных инструментов в Центральной Азии и упоминала об их появлении в Европе примерно в 8 веке. [44] Ссылаясь на книгу Вернера Бахмана « Происхождение смычка » 1969 года , Сегерман упомянул, что в Центральной Азии были изобретены короткие лютни, которые были такой же ширины, как и глубина, намного длиннее, чем ширина, с 3-5 струнами и щипками с тяжелым плектром. [44] Некоторые из них были расширены и углублены, став барбатом и вошли в Европу как уд . [44]Еще одна линейка лютней была расширена, но не углублена. Эта линия вошла в Европу, превратившись в щипковые скрипки (vielle, viola, giga, citole). [44]

Сегерман также о взаимосвязи между щипками и цитолами, говоря, что отличить щипанную скрипку от цитола часто было «не более чем предположением». [40] Возвращаясь к теории непрерывного развития Винтерница, Сегерман сказал, что хороший способ связать инструмент в средневековом искусстве с индивидуальностью цитола - это поискать какой-то признак того, что в дизайне имеется в виду кифара-лира . [40]

См. Также [ править ]

  • Википедия Commons Средневековая Цитара
  • Википедия Commons Citola
  • Википедия Commons Citole

Галерея [ править ]

  • Англия . Цитол из листьев падуба с 5 пунктами, из рукописи All Souls College, Оксфорд, MS vii, f.7.

  • Англия . Цитол из Псалтири королевы Марии ок. 1320, показывающий вид сверху на прибор. Дырка европейского типа

  • Италия. Русалки, одна с пятиточечной цитолой в форме остролиста, из "Li livres dou tresor" Брунетто Латини , c. 1300.

  • Испания , середина и конец 14 века. Вестготы святой , Санкт - Миллан , играя citole. Он был также известен как Сан-Миллан по-испански, Эмилиан или Эмилиан по-латыни.

  • Франция , 13 век. Цитоль и арфа из школы Мон-Сен-Мишель, ms 222 Bibliothèque d'Avranches.

  • Англия , c. 1320. Кентавр с цитолом из Псалтири королевы Марии показывает свободную шею (рука могла скользить вверх и вниз по шее). В нем не было отверстия для большого пальца.

  • Англия . Ангел с цитолом. Искусство с правого поля Псалтыря Питерборо (Брюссельская копия), ок. до 1321 г. Толстая шея Citole видна только по краям грифа.

  • Англия , Восточная Англия. Ангел играет цитоле в ок. 1310 иллюстрация из «Псалтыря Ормесби».

  • Англия . Citole, до 1321 г., Псалтырь Питерборо , Брюссель.

  • Англия , цитол из Линкольнского собора, 14 век. На этом изображении показан инструмент с 8 ладами (девятый - конечный лад, как гайка на гитаре или мандолине). Он также имеет шесть колышков, обозначающих шесть струн.

  • Два ангела (с цитолом слева и vielle. На vielle есть лады. Из Missale, Winterteil, начало 14 века.

Ссылки [ править ]

  • Кевин, П. (2008). «Музыкальный инструмент, достойный королевы: метаморфоза средневекового цитола» (PDF) . Бюллетень технических исследований Британского музея . 2 : 13–28.
  • Маргерум, Алиса С. (2015). Робинсон, Джеймс; Speakman, Наоми; Бюлер-Мак-Вильямс, Кэтрин (ред.). Британский музей Citole: новые перспективы (PDF) . Лондон: Издательство Британского музея. ISBN 978-086159-186-2.
  • Райт, Лоуренс (май 1977 г.). «Средневековый Gittern и Citole: случай ошибочной идентичности». Журнал Общества Галпина . 30 : 8–42. DOI : 10.2307 / 841364 . JSTOR  841364 .
  • Райт, Лоуренс (1985). «Цитоле». В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыкальных инструментов New Grove . Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove Inc. ISBN 978-0943818054.
  1. ^ Сэди, Стэнли, изд. (1984). «Цитоле». Словарь музыкальных инструментов New Grove . п. 374. Том 1.
  2. ^ a b «CITOLE, также пишется Systole, Cythole, Gytolle, и т. д. (вероятно, уменьшительная форма от слова cithara, а не от лат. cista, коробка)» ( Chisholm 1911 , p. 397)
  3. Перейти ↑ Wright 1977 , pp. 24, 27–28.
  4. ^ Иоганн Готфрид Вальтер : Musicalisches Lexicon. Wolffgang Deer, Лейпциг 1732, стр. 168 (zitiert Du Cange)
  5. ↑ Райт 1977 , стр. 30.
  6. ↑ Райт 1977 , стр. 32
  7. ^ a b Батлер, Пол. «Проект Citole» . crab.rutgers.edu . Проверено 16 ноября +2016 . Цитол является явным предком циттерна.
  8. ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Староанглийские музыкальные инструменты . Чикаго: AC McClurg and Company. стр.  21 -22. Теперь хорошо известно, что греки и римляне переняли многие инструменты, которые они нашли популярным во всей Малой Азии ... этот инструмент с вертикально загнутыми сторонами и плоской спинкой был завезен в Южную Европу, первое название гитары было дано в Средневековые времена были Guitare Latine ... Таким образом, популяризированная трубадурами и менестрелями, гитара достигла нашей страны в тринадцатом веке ...
  9. ^ Весна, Мэтью (2006). Лютня в Великобритании: история инструмента и его музыки . Издательство Оксфордского университета. п. 28. ISBN 9780195188387. Одним из возможных объяснений этого легкого принятия было то, что оба инструмента требовали базовой техники игры, которую легко перенести из цитола ...
  10. ↑ Райт 1977 , стр. 25
  11. ^ a b Margerum 2015 , стр. 1
  12. ^ a b «Убыточные инструменты, Citole» . trombamarina.com . Проверено 8 декабря +2016 .
  13. ^ a b c d Стрыйак, Жюльен. "Пинсовые инструменты собора Нотр-Дам в Страсбурге" . Архивировано 24 ноября 2016 года . Проверено 24 ноября +2016 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  14. ^ a b Основные моменты Британского музея
  15. ^ Хокинс, Джон (1776). Общая история науки и практики музыки . Т. Пейн и сын. С. 342–344. ... ибо на аукционе по продаже вещей покойного герцога Дорсетского была куплена скрипка, предположительно сделанная в 1578 году ... как явствует из следующего ее изображения. [Была изображена гравюра Уорикского замка Citole.]
  16. ^ «В 1910 году выдающийся музыковед каноник Фрэнсис Галпин, наконец, определил средневековое происхождение инструмента, назвав его« гиттерном »и, таким образом, придав ему название, под которым он был известен на протяжении большей части 20-го века:« Уорикский замок Гиттерн ». " ( Маржерум 2015 , стр. Vi)
  17. ^ «Райт утверждал, что средневековые инструменты, подобные образцу из Британского музея, были бы известны как цитолы, и именно его определение термина« цитол »принято в самых последних музыкальных словарях». ( Маргерум 2015 , стр.16 )
  18. ^ a b c Чисхолм 1911 , стр. 397.
  19. ^ Бейкер, Пол. «Гиттерн и Ситоле» . Проверено 4 декабря +2016 .
  20. ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Староанглийские музыкальные инструменты . Methuen & Company, Limited. п.  23 . ... гриф ... в более ранних инструментах ... вместо того, чтобы быть свободным от тела сзади, был прикреплен к нему, или, скорее, был одним с ним, толщина тела была увеличена до ящика для колышков и овала -образное отверстие, проделанное в нем сразу за грифом, через которое большой палец игрока проходил и, при необходимости, останавливал четвертую струну.
  21. ^ a b c d e f Раулт, Кристиан. «Возникновение новых подходов к щипковым инструментам, 13-15 вв.» . christianrault.com . Проверено 18 ноября +2016 .
  22. ^ a b c Райт 1977 , стр. 30–31.
  23. ^ а б Кевин 2008 , стр. 24
  24. ^ a b c d e f g h i j Margerum 2015 , стр. 23–24, 27
  25. ^ "REYES MUSICOS DEL PORTICO DE LA MAJESTAD, Estudio y comentarios de Luis Delgado, №1 REY MUSICO CON CITOLA" . argoceramica.com . Архивировано 13 мая 2007 года . Проверено 2 декабря +2016 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  26. ^ Gamelán. "MusicArt Nº1 РЕЙ MÚSICO CON CÍTOLA" . pinterest.com . Проверено 2 декабря +2016 .
  27. ↑ Дарт, Терстон (март 1948 г.). «Циттерн и его английская музыка». Журнал Общества Галпина . 1 : 50. DOI : 10,2307 / 842 122 . JSTOR 842122 . ... циттерн (с четырьмя проволочными струнами) ... 
  28. ^ a b c Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история Циттерна». Журнал Общества Галпина . 52 : 84. DOI : 10,2307 / 842519 . JSTOR 842519 . Согласно имеющимся у нас свидетельствам, все инструменты были ужалены в живот. В конце 14 века в технике волочения проволоки начали использовать силу воды для протягивания железной проволоки. Раньше доступная железная проволока была слишком неоднородной по толщине, чтобы ее можно было использовать в музыкальных целях ... до этого только ирландские арфисты и гитаристы использовали металлические струны ... латунь, серебро или золото ... 
  29. ^ Пейдж, Кристофер (июль 1978). "Инструменты начала 15 века в" Tractatus de Canticis " Жана де Жерсона ". Старинная музыка . 6 (3): 342. DOI : 10,1093 / earlyj / 6.3.339 . JSTOR 3125803 . Все доступные свидетельства указывают на то, что, за исключением ирландских арф, средневековые арфы обычно натягивались на нити. 
  30. ^ Харрис, Рекс (2010). "Галерея менестрелей C14 - ангел, играющий на цитоле" . flickr . Проверено 8 января 2017 года .
  31. ^ a b c d e f g Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история Циттерна». Журнал Общества Галпина . 52 : 82–83. DOI : 10.2307 / 842519 . JSTOR 842519 . 
  32. ^ Пейдж, Кристофер (март 1980). «Инструменты и настройки четырнадцатого века: трактат Жана Вайяна? (Беркли, MS 744)». Журнал Общества Галпина . 33 : 27. DOI : 10,2307 / 841 826 . JSTOR 841826 . Альбин собрал еще один тетрахорд, который назвал кифарой ; ударил по ней лидийскую систему ... которую он собрал таким образом ... [cdg-c ']. 
  33. ^ "Pasión por la música Antigua, Cítola" . cincosiglos.es . Sinco Siglos. Архивировано 18 июня 2012 года . Проверено 16 декабря +2016 . [См. Изображения:] Ситола-де-ла-Катедраль-де-Бургос [2-е изображение с этой подписью] и Ситола-де-ла-Катедраль-де-ЛеонCS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  34. ^ а б Райт 1985 , стр. 379.
  35. ^ Б с д е е г ч Райта 1985 , стр. 377-378.
  36. ↑ Есть также свидетельства существования пятиконечного цитрона в форме листа падуба в Германии 14 века: «Musicien jouant de la citole et danseuse». База данных Musiconis. Университет Париж-Сорбонна. http://musiconis.huma-num.fr/fr/fiche/153/musicien-jouant-de-la-citole-et-danseuse.html По состоянию на 20 июля 2020 г.
  37. ^ Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). "ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ CITTERN, исследование по морфологии" . Журнал институтов Варбурга и Курто . 24 (3/4): 213. DOI : 10,2307 / 750796 . JSTOR 750796 . Проверено 24 ноября +2016 . 
  38. ^ a b c d e f g h Райт 1985 , стр. 377.
  39. ^ a b Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). "ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ CITTERN, исследование по морфологии" . Журнал институтов Варбурга и Курто . 24 (3/4): 210. DOI : 10,2307 / 750796 . JSTOR 750796 . Проверено 20 ноября +2016 . 
  40. ^ a b c d e f g h i j k l m n Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история Циттерна». Журнал Общества Галпина . 52 : 106–107. DOI : 10.2307 / 842519 . JSTOR 842519 . 
  41. ^ a b c d e Батлер, Пол. «ПРОЕКТ CITOLE, МОРФОЛОГИЯ В ПРЕДСТАВЛЕНИИ: КАК ВЫГЛЯДИТ ГРАЖДАН?» . crab.rutgers.edu . Проверено 12 ноября +2016 .
  42. ^ a b Винтерниц, Эмануэль (1961). «Выживание Китары и эволюция английского циттерна: исследование морфологии». Журнал институтов Варбурга и Курто . 24 (3/4): 224–227. DOI : 10.2307 / 750796 . JSTOR 750796 . Эти «возрождения», порожденные осознанным и сознательным отбором из античности, не единственная форма заимствования из прошлого. Существует также скрытый подземный поток традиций, непрерывный со времен классической античности. 
  43. ^ a b Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). "ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ CITTERN, исследование по морфологии" . Журнал институтов Варбурга и Курто . 24 (3/4): 212. DOI : 10,2307 / 750796 . JSTOR 750796 . Проверено 24 ноября +2016 . 
  44. ^ a b c d Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история Циттерна». Журнал Общества Галпина . 52 : 78–79. DOI : 10.2307 / 842519 . JSTOR 842519 . 

Атрибуция:

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Цитоле ». Британская энциклопедия . 6 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 397.

Внешние ссылки [ править ]

  • Страница Британского музея для единственного сохранившегося цитола. 109 фото.
  • Две фотографии испанских цитолов и ссылка на историческую статью на испанском языке.
  • Исчерпывающие исследования цитола и его развития. Сравнения с gittern и cittern .
  • Резные фигурки Страсбургского собора с изображением цитолов.
  • В электронной книге Франческо Чиабаттони «Путешествие Данте к полифонии» обсуждается то, что было известно о цитоле / кифаре в начале 13 века.
  • Gittern
  • Современный цитоль с хорошими фотографиями, показывающими двойной гриф и конус верхней и нижней части инструмента.
  • Современный цитоле с меньшим отверстием для большого пальца.
  • Современный цитоль построен в стиле цитола скинии св. Савина.