Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Португальская гитара
Guitarra Portuguesa
2 португальских гитары.jpg
Слева: гитара Coimbra; справа: гитара Lisboa
Струнный инструмент
КлассификацияСтрунный инструмент
Связанные инструменты
Гитара - Cittern

Португальская гитара или португальский Guitarra ( португальское : Guitarra Португальское , произносится  [ɡitaʁɐ puɾtuɣezɐ] ) является Щипковым инструментом с двенадцатью стальных струнами, натянутых на шесть курсах двух строк. Это один из немногих музыкальных инструментов, в котором до сих пор используются часовые ключи или тюнеры Preston . Он символично связан с музыкальным жанром, известным как фаду , и теперь является символом всего португальского.

История [ править ]

Португальская гитара

Известная сейчас португальская гитара претерпела значительные технические изменения в прошлом веке (размеры, система механической настройки и т. Д.), Хотя она сохранила то же количество курсов, настройку струн и технику пальцев, характерные для этого типа инструментов.

Это потомок средневекового цитола , основанный на свидетельствах его использования в Португалии с тринадцатого века (тогда известный как «цитоле» на португальском языке) в кругах трубадуров и менестрелей и в период Возрождения , хотя первоначально он был ограничен дворянами в придворные круги. Позже он стал популярным, и были найдены ссылки на цитерны, которые играли в театре, в тавернах и парикмахерских, в частности, в семнадцатом и восемнадцатом веках .

В 1582 году брат Филипп де Каверель посетил Лиссабон и описал его обычаи; он упоминает любовь португальцев к цитрону и другим музыкальным инструментам. В 1649 году был опубликован каталог Королевской музыкальной библиотеки короля Португалии Иоанна IV, содержащий самые известные книги циттерной музыки зарубежных композиторов шестнадцатого и семнадцатого веков, в которых сложность и техническая сложность произведений позволяют нам полагать, что в Португалии были высококвалифицированные игроки.

Фаду , по Мальоа (1910)

Ангел, играющий на цитре (ок. 1680 г.), скульптуре больших размеров в монастыре Алкобаса , подробно изображает прямого предка португальской гитары. Как он упоминает в письме из Санкт-Петербурга в 1735 году, в первой половине восемнадцатого века Рибейро Санчес (1699–1783) имел уроки цитрусовых в городке Гуарда, Португалия .

В тот же период есть и другие свидетельства использования циттерна, ссылающиеся на репертуар сонат, менуэтов и т. Д., Используемых вместе с другими инструментами, такими как клавесин или гитара. Позднее в этом же веке (около 1750 г.) в Португалии появился новый тип гитары, так называемая английская гитара . К 1786 году струны, сделанные английским мастером Симпсоном, стали очень популярными, и было отмечено, что он также может производить надежные струны из никелевого серебра. Был тип циттерна, модифицированный местными немецкими, английскими, шотландскими и голландскими производителями и с энтузиазмом встреченный новой торговой буржуазией города Порту, которая использовала его в домашнем контексте Хаусмусика.упражняться. Он состоял из «томных модиньяс», «затяжных менуэтов» и «рискованных лундунцев», как их тогда называли. [1] Английская гитара исчезла как отдельный инструмент к середине 19 века в Португалии, как и везде, но ее влияние на последующую португальскую гитару можно увидеть с точки зрения системы настройки часового ключа, размера, струн с 6 струнами и настройки. - см. описание afinação natural (естественная настройка) в разделе «Настройка» ниже. Особенно с середины 19-го века португальская гитара как отдельный инструмент, созданный из различных более ранних типов гитар, вошла в моду благодаря ее ассоциации с аккомпанементом лиссабонской песни ( фаду ).

Последнее подробное упоминание о cítara появилось в 1858 году в книге Дж. Фетиса « Легкая музыка» . Португальский перевод включает глоссарий, описывающий различные характеристики (настройки, социальный статус, репертуар и т. Д.) Как циттерной, так и «английской» гитары того времени.

Постепенно дизайн Симпсона был преобразован португальскими мастерами с более широким корпусом, большей длиной шкалы и более широкой грифом, который стал более управляемым за счет использования большого радиуса, а не плоского грифа.

Португальская гитара используется для сольной музыки ( guitarradas ), а также для аккомпанемента, который она разделяет со стальной классической гитарой ( viola de fado ) и иногда с контрабасом или гитарным басом, и ее широкий репертуар часто представлен в концертных залах. и в контексте фестивалей классической и мировой музыки по всему миру. [2]

Модели [ править ]

Есть две различные португальские модели гитар: Lisboa и Coimbra .

Различия между двумя моделями заключаются в длине шкалы (445 мм свободной длины струны в гитарах Lisboa и 470 мм в гитарах Coimbra), размерах корпуса и других более мелких деталях конструкции. В целом модель Коимбры имеет более простую конструкцию, чем модель Лиссабона. Визуально и наиболее отчетливо модель Lisboa можно легко отличить от модели Coimbra по большей деке и орнаменту в виде свитка ( caracois - улитка), который обычно украшает тюнинг-машину, вместо каплевидного мотива Коимбры ( lagrima ). Гитары Lisboa обычно также имеют более узкий профиль грифа. Обе модели имеют очень четкий тембр, модель Lisboa имеет более яркий и резонансный звук, и выбор между ними обоими зависит от предпочтений каждого игрока.

Еще в 1905 году мастера строили большие португальские гитары (называемые guitarrão , множественное число - guitarrões ), казалось бы, в очень небольшом количестве и с ограниченным успехом. Недавно знаменитый мастер Gilberto Grácio построил гитарный инструмент , который вместо этого назвал гитарой ; Этот инструмент позволяет использовать более широкий тембровый диапазон, как на низких, так и на высоких частотах, чем у обычной португальской гитары. [3]

Техника [ править ]

Приемы игры на португальской гитаре исторически называются фигуэта и дедильо . [4] Техника Фигуэта включает игру исключительно большим и указательным пальцами, и она была вдохновлена ​​техникой, используемой при игре на Виоле да Терра . Техника Дедильо концентрируется на движениях указательного пальца вверх и вниз для воспроизведения сложных пассажей. На португальской гитаре струны подбираются уголком ногтей, избегая контакта плоти со струнами. Неиспользованные пальцы собирающей руки лежат под струнами, на гуарда-унхасе.на деке. Большинство игроков используют различные материалы вместо натуральных ногтей; Эти щипцы для пальцев ( унха ) традиционно делались из панциря черепахи, но сегодня они обычно изготавливаются из нейлона или пластика. В то время как Lisboa unhas обычно имеют прямоугольную форму для более четкой атаки, Coimbra unhas имеет тенденцию повторять естественный изгиб ногтя.

Основы техники - фадо-майор, фаду-менор и фадо-моурария . Затем вы осваиваете тринадо (орнамент из триплетов), слайды, выбирая отдельные струны (вместо обеих в курсе), и интенсивное характерное вибрато для украшения мелодии. Наконец, помимо фадо , есть традиционные виртуозные пьесы - фаду Лопес и Вариасоэс эм Ре Менор , Ла Менор , Ми Менор и Си Менор.

Хороший гитарист должен знать по крайней мере сотню из более чем двухсот стандартных фадо [5] в любой тональности, запрошенной фадистом .

Лиссабон [ править ]

В стиле Лиссабона традиционно используется Guitarra de Lisboa, но сегодня все чаще можно увидеть музыкантов с Guitarra de Coimbra, настроенными более жестко, чтобы приспособиться к настройке Lisboa. [6] Аккомпанируя Лиссабонскому фаду, гитарист играет вступление, традиционно основанное на второй половине вокальной мелодии, затем чередует техники, описанные выше, и короткие выразительные фразы, отвечая на фразы фадиста в музыкальном призыве и ответе. В быстром Fados Guitarra часто импровизирует virtuosically во всем , в том числе солирует над этой fadista в пении.

Коимбра [ править ]

Стиль игры Коимбра, популяризированный Артуром и Карлосом Паредесами , берет свое начало со студентами исторического Университета Коимбры . Студенты и выпускники мужского пола традиционно играли ночью коимбрское фаду или серенату (серенаду) для ухаживания за женщиной.

Вместо того , чтобы преодолеть разрыв между фразами певца, в Коимбра фадо, то Guitarra играет хорде сопровождение наряду с акустической гитарой. В отличие от быстрого, более технически сложного Лиссабонского фаду, гитарист играет удар вниз большим пальцем, за которым следует перекатанный аккорд по всем струнам, который заканчивается скрещиванием указательного пальца перед большим пальцем. Этот паттерн легко изменить, чтобы он соответствовал тактовому размеру исполняемого коимбровского фадо.

Известные художники [ править ]

Антониу Чайнью и его португальская гитара (модель Лиссабона)

Армандиньо , родившийся в 1891 году, стал одним из самых влиятельных гитаристов Лиссабона, оставив после себя обширный репертуар вариаций и фадо . Ему приписывают популяризацию второй солистки подход к Guitarra игры в фадо аккомпанемента над использованием простых набрался аккордов. [7] По стопам Армандиньо пошли и другие гитаристы, такие как Хайме Сантос , Рауль Нери, Хосе Нуньес, Карлос Гонсалвес и Фонтес Роша . Артур Паредес , родившийся в 1899 году, был не менее важным игроком в городе Коимбра. Многие из современных гитар Coimbra можно проследить до его контактов с местными мастерами. Его сын Карлос Паредесбыл виртуозом и приобрел большую популярность, став самым всемирно известным португальским гитаристом. Его композиции на португальской гитаре выходят за рамки традиционного использования инструмента в музыке фаду, давая ему (и инструменту) статус выше народной или региональной музыки. Этой сольной традиции до сих пор следуют несколько выдающихся музыкантов, таких как Педро Кальдейра Кабрал, Антонио Чайнхо, Рикардо Роча, Пауло Соарес и несколько других виртуозных гитаристов молодого поколения. Первый в истории концерт для португальской гитары с оркестром был составлен и впервые исполнен Педро Энрикесом да Силва 5 декабря 2017 года с оркестром Лебедя в Stratford ArtsHouse в Стратфорде-на-Эйвоне. [8]

Многое ведущее guitarristas в Lisboa-Марио Пачеко, Луис Геррейру, Хосе Мануэль Нета, Энрике Лейтао, Бруно Chaveiro Пауло де Кастро, Рикардо Martins и CUSTODIO Castelo - теперь использует Оскар Кардосо guitarras , которые показывают необыкновенное новшество отцепки в задней части Guitarra , а длина Коимбры строки , но с настройкой Lisboa. Виртуозность этих исполнителей радикально изменила звучание фаду , а их скорость необычайна. Роча сочинял очень авангардные пьесы, а оригинальные гитарные радыПачеко, Каштелу и Мартинс стали обычным репертуаром в Лиссабоне, как и репертуары Соареша в Коимбре. Самые продвинутые игроки выучат некоторые трудные произведения Карлоса Паредеса. Марта Перейра да Коста стала первой женщиной- гитаристом- виртуозом .

За пределами португальской музыки [ править ]

Португальская гитара сыграла небольшую роль в кельтской и западной народной музыке после возрождения фолка. В 1970-х Энди Ирвин из группы Planxty играл на модифицированной португальской гитаре. [9] Британский мастер Стефан Собелл создал в начале 1970-х годов современную гитару на основе португальской гитары, которую он купил в магазине подержанных автомобилей в Лидсе несколько лет назад. [10] [11]

Несколько джазовых музыкантов также записывались с португальской гитарой, в том числе Брэд Шепик . [12] [13]

Португальская гитара занимает видное место в дебютном альбоме Sun Kil Moon Ghosts Of The Great Highway . [14]

Британский гитарист Стив Хоу играет на этом инструменте в песнях Yes « Я видел всех хороших людей » из альбома «Yes» (1971), « Wonderous Stories » из альбома Going for the One (1977), а также в песнях «Hour of Need» из Fly. from Here (2011) и, наконец, To Ascend from Heaven and Earth (2014). [15]

Британский музыкант Крис Херст играет фаду на португальской гитаре, а также использует его для современной музыки со своей группой Quatrapuntal . В нем чувствуется влияние фаду и португальской группы Madredeus , но оно смешано с классической музыкой и другими элементами. [16]

Португальские производители гитар [ править ]

Многие португальские производители гитар все еще производят гитары согласно традиционному мастерству. Многие семьи передали свои знания из поколения в поколение. Среди наиболее известных гитаррейрос или производителей гитар - семья Грасио , Альваро Феррейра, семья Таварес (ныне проживающая в Торонто, Канада), семья Кардозу, особенно Оскар Кардосо (чьи гитары являются предметом недавней книги), Антониу Герра , Домингуш Мачадо, Фернандо Мейрелеш, Антонио Монтейро и Домингуш Черкейра. Семейство Грасио и инструменты Альваро Феррейры обычно считаются вершиной с точки зрения качества, хотя эти инструменты очень трудно найти и могут быть довольно дорогими.

Мастерская Антонио Пинту де Карвалью APC является одной из крупнейших в Европе и производит тысячи традиционных португальских струнных инструментов.

Тюнинг [ править ]

Afinação de Lisboa (настройка Lisboa)
Афинасао де Коимбра (настройка Коимбры)
Afinação natural (Натуральный тюнинг)

Настройка, в основном используемая на португальской гитаре, исторически называлась afinação do fado или afinação do fado corrido . Вероятно, он был разработан в начале 19-го века, так как к середине века он уже был в значительной степени принят фадистами Лиссабона . Из-за того, что игроки все реже использовали естественную настройку (см. Ниже), эта настройка стала называться просто afinação de Lisboa при высокой настройке в D или afinação de Coimbra.при низкой настройке - в C; это связано с тем, что в то время как большинство лиссабонских исполнителей фаду настраивали свои гитары в D, в Коимбре студенты стали настраивать свои гитары в C в качестве стандартной практики, в основном под влиянием Артура Паредеса. Однако важно отметить, что независимо от разницы в высоте тона между двумя вариантами настройки, на практике последний по-прежнему использует звуковые условные обозначения первого, поскольку такой do / C называется re / D, a D называется ми / ми и т. Д. Игроками (по сути, это делает португальскую гитару с настройкой Коимбры транспонирующим инструментом, похожим на трубу си-бемоль в том смысле, что данная нота обозначается названием ноты на целый шаг выше обратите внимание на название этой концертной площадки соглашения будут использовать).

Естественная настройка, унаследованная от английской гитары 18-го века, также очень часто использовалась до первой половины 20-го века, будучи предпочтительнее первой некоторыми гитаристами конца 19-го века; он часто настраивался на E вместо C, так как это упростило переключение между настройками фаду для игроков, которые использовали оба. Были также приняты некоторые вариации этого строя , такие как afinação natural com 4ª , также известный как afinação da Mouraria , или afinação de João de Deus , также известный как afinação natural menor . Естественный строй и его вариации по большей части не применялись в течение нескольких десятилетий.

Обозначение [ править ]

На португальской гитаре можно читать португальские гитарные табулатуры, ноты в высоких частотах или их комбинацию. Dedilho метод нотированы с вверх и вниз по нескольким нот , соответствующих или поршня вниз поршня вверх указательного пальца. Буква «i» используется для обозначения удара указательным пальцем или индикадором , а буква «p» используется для большого пальца или полегара . Средний палец используется редко, но обозначается буквой «m» для médio . [17]

В то время как можно найти много виртуозных пьес Коимбры, записанных в виде нот, фадо, как правило, импровизированы и не требуют музыки для хорошего гитариста . Хороший гитарист должен понимать последовательность аккордов в каждом конкретном фаду . Хотя этот навык традиционно приобретается более молодыми музыкантами, играющими вместе с более продвинутым гитаристом в ансамбле, только в начале 2000-х годов была основана первая школа фадо, которая официально обучала импровизационному стилю наряду с письменной версией. [6]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кальдейра Кабрал, Педро (1999). Guitarra Portuguesa . Португалия: Эдиклуб. ISBN 972-719-077-4. - ПОРТУГАЛЬСКАЯ ГИТАРА
  • Ричардс, Тоби А. (2009). Португальская библия гитарных аккордов: Lisboa Tuning 1,728 аккордов . Соединенное Королевство: Книги Кэбота. ISBN 978-1-906207-13-7. - Полный словарь аккордов для португальской гитары Lisboa Guitar
  • Соарес, Пауло (1999). Método de Guitarra Portuguesa Vol. 1: Базы для гитары Коимбры . Португалия: Паулу Соареш. ISBN 972-97496-0-4.- Основные приемы игры на португальской гитаре Коимбра (на португальском языке)
  • Соарес, Пауло (2007). Método de Guitarra Portuguesa, Vol. 2: Domínio dos Acordes . Португалия: Паулу Соареш. ISBN 978-972-97496-1-2.- Здание аккорда (на португальском языке)
  • Себоло, Эурико Аугусто. Guitarra Magica Fado . Португалия: неизвестно. ISBN 972-8019-07-6.- Основные приемы игры на португальской гитаре Коимбра (на португальском языке)

См. Также [ править ]

  • Бандолим
  • Виола Брагуэса
  • Rabeca
  • Гайта трансмонтана
  • Кавакиньо

Ссылки [ править ]

  1. ^ См Estudo де Guitarra (...) по Антониу да Силва Лейте (1759-1833)опубликованной в Порту в 1796 году.
  2. ↑ Кристо, Нуно. «Португальская гитара: история и трансформация инструмента, связанного с фаду» . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  3. ^ "Португальский метод гитары" . www.fernandezmusic.com .
  4. ^ "Portuguesemethodpage2" . www.fernandezmusic.com . Проверено 1 апреля 2020 .
  5. ^ Антонио, Паррейра (2014). O livro dos fados - 180 Fados Tradicionais em partituras . Лиссабон: Museu de Fado. ISBN 978-989-96629-9-5.
  6. ^ a b Аная Кристо, Нуну Хосе душ Сантуш (январь 2014 г.). [yorkspace.library.yorku.ca «ПОРТУГАЛЬСКАЯ ГИТАРА: ИСТОРИЯ И ТРАНСФОРМАЦИЯ ИНСТРУМЕНТА, СВЯЗАННОГО С ФАДО»] Проверить значение ( справка ) . Диссертация, поданная на факультет последипломного образования при частичном выполнении требований для получения степени магистра гуманитарных наук .|url=
  7. ^ "Мариза и история фадо" . BBC .
  8. ^ «Концерт первый: Премьера Педро Да Силвы и OOTS для португальской гитары» . www.planethugill.com .
  9. ^ Магнуссен, Пол. «Лиам О'Флинн и Энди Ирвин в разговоре с Полом Магнуссеном» . Guitar International (неопубликованные), 1982. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 22 июня 2015 года .
  10. ^ "Stefan Sobell Guitars» Как я начал: мой первый циттерн " . www.sobellguitars.com .
  11. ^ Лады . Публикации GPI. 1980 г.
  12. ↑ Владимир Богданов; Крис Вудстра; Стивен Томас Эрлевин (2002). Все музыкальное руководство по джазу: полное руководство по джазовой музыке . Книги Backbeat. С. 971–. ISBN 978-0-87930-717-2.
  13. ↑ Nielsen Business Media, Inc. (21 марта 1998 г.). Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc., стр.  97 -. ISSN 0006-2510 . 
  14. ^ "Сан Кил Мун: Бенджи - Обзор альбома" . 11 февраля 2014 г.
  15. ↑ Рэй, Рэнди (31 января 2013 г.). «Стив Хау: окольный путь к да» . JamBands.com . Проверено 17 июня 2017 года .
  16. ^ Примером этого является песня Daybreak, в которой явно используется португальская гитара: https://www.youtube.com/watch?v=hSOVbybxNNs
  17. ^ Соарес, Пауло (1997). Método de Guitarra Portuguesa . Коимбра: Пауло Соарес.

Внешние ссылки [ править ]

  • Видео с описанием и демонстрацией португальской гитары на английском языке.
  • Акустический анализ португальских гитар (последнее посещение - 30 сентября 2013 г.)
  • Португальская гитара для Android