 Два инструмента, которые можно идентифицировать как цитару. Слева кифара в виде лиры , справа цитара другого типа, с шеей и ладами. Из Утрехтской Псалтири , Псалом 145–146: «psallite Deo nostro in cithara » («пойте Богу нашему на арфе »). Рукопись относится к IX веку, но изображения считаются скопированными с более ранней рукописи. | |
| Струнный инструмент | |
|---|---|
| Классификация | Щипковый струнный инструмент |
| Классификация Хорнбостеля – Сакса | 321.32 (лютни с шейкой) ( хордофонный инструмент, ручка которого прикреплена к резонатору или вырезана из него, как шея) |
| Развитый | c. 7-9 века |
| Связанные инструменты | |
Cythara широкая группа струнных инструментов средневековой и ренессансной Европы, в том числе не только лиры и арфы , но и шеей, струнных инструментов . [1] На самом деле, если средневековый документ не указывает на то, что это означало инструмент с шейкой, то, скорее всего, речь идет о лире. Его также писали кифара или кифара, что на латыни переводилось как греческая лира . [1]Однако из-за отсутствия названий для некоторых струнных инструментов средневекового периода они были названы скрипками и кифарами / цитарами как средневековыми людьми, так и современными исследователями. Инструменты важны как предки или оказали влияние на развитие широкого спектра европейских инструментов, включая скрипки, виели , альты , цитолы и гитары . Хотя не доказано, что они полностью отделены от линейки инструментов семейства лютневых , которые доминировали в Европе ( лютня , уд , гиттерн , мандор), были выдвинуты аргументы, что они представляют европейскую традицию создания инструментов, которая какое-то время была отдельной от инструментов семейства лютневых.
В IX веке одним из инструментов, для обозначения которого активно использовалась цитара, был большой щипковый или игральный инструмент; картинки показывают, что в него играют с помощью плектра . [2] На всех изображениях инструмента, изображенных в Штутгартской Псалтири, в тексте рядом с инструментом есть слово «сифара». [2] Игроки держат инструмент так же, как и цитоле.Игрокам было показано держать свои инструменты, опирая инструмент на играющую руку и поднося предплечье и запястье к струнам из-под корпуса инструмента. Напротив, игроки на инструментах семейства лютневых, таких как гиттерн, мандор или лютня, не держали инструмент таким образом. Вместо того, чтобы держать руки ниже инструмента, они позволили руке и запястью двигаться параллельно деке, как это делает сегодня гитарист.
Одно изображение цифары в Штутгартской Псалтири показывает, что ее положение отличается от всех остальных изображений в этом документе. Игрок держит его вертикально, опираясь на колени или колено, поддерживая шею левой рукой и имея свободную правую руку для игры. Также было показано, что игроки Citole держат свои инструменты вертикально. [3]
Название могло быть популярным из-за его «магической» коннотации, веры в то, что музыка струнного инструмента может поколебать эмоции слушателей. [1] В средние века лиры были вытеснены «щипковыми скрипками» (такими как гитарная скрипка ), которые использовались исключительно для ощипывания и игры на них до появления смычка в 10 веке. [1] Оставшиеся лиры, а также скрипки были адаптированы под лук после его доставки. [1] Одним из примеров ранней скрипки со смычком была византийская лира ; Примером изогнутой лиры, которая сохранилась до наших дней, является crwth .
Кэтлин Шлезингер [ править ]
Эта теория была разновидностью более ранней теории, о которой говорилось в статьях Британской энциклопедии 1911 года о гитаре, китаре и ротте, написанных Кэтлин Шлезингер . [4] Там, где Винтерниц позже сосредоточился на циттерне, Шлезингер сосредоточился на цепочке эволюции инструмента от кифары до гитары. Шлезингер считала, что инструментальные изменения, которые адаптировали лиру в гитарные инструменты, имели место среди греков на Анатолийском полуострове, и она увидела доказательство этого преобразования в рисунках в Утрехтской Псалтири . [5]
Одним из спорных моментов в статьях Шлезингера «Британика», которые продолжаются среди исследователей сегодня, является точка зрения против идеи гитары, эволюционировавшей из арабских инструментов . [6] Шлезингер писал о различных инструментах, в том числе о латинской гитарре и мориске . Ученые до конца не исправили эти инструменты. [6] Гитара латина - это та, которую также называют цитоле, из-за невозможности узнать по изображениям, была ли у нее свободная шея (при которой рука может свободно перемещаться вверх и вниз по шее, как на гитаре) или глубокая шея с отверстием для большого пальца (при котором диапазон на шее ограничен тем, что пальцы могут дотянуться до отверстия для большого пальца.
Кэтлин Шлезингер написала статью в cithar и прямо говорила о превращении древних инструментов в современные: "... именно у греков Малой Азии произошло несколько этапов перехода от кифары к гитаре. Первый из этих шагов произвел ротту (см.), Построив тело, руки и поперечную перекладину в одно целое ... кифару с прямоугольным телом, а из кифары с телом, имеющим изгиб нижней половины Скрипка была произведена в виде ротты с контуром корпуса гитары. Оба типа были распространены в Европе до 14-го века, некоторые играли смычком, другие звонили пальцами и безразлично носили оба названия: кифара и ротта ... Добавление грифа, тянущегося как короткая шея от корпус к поперечной планке, оставляя на каждой стороне грифа пространство для прохода руки, чтобы остановить струны, создавая crwth или толпу (qv),и привел к сокращению количества струн до трех или четырех. Превращение ротты в гитару (qv) было легким переходом, осуществленным путем добавления длинной шеи к корпусу, полученному от овальной ротты. Когда применялся смычок, результатом была гитара или скрипка трубадура."
Из статьи о ротте : « ... Ротта представляет собой первый шаг в эволюции кифары, когда руки и перекладина были заменены рамой, соединенной с корпусом, причем количество струн обычно ограничивалось восемью или меньше ... Следующим шагом было добавление грифа и последующее уменьшение количества струн до трех или четырех, поскольку каждая струна могла теперь воспроизводить несколько нот ... Как только гриф был добавлен к корпусу в форме гитары, инструмент перестал быть роттой и стал гитарой (см.) или гитарной скрипкой (см.), если играть смычком ".
Из статьи о гитаре : "Гитара произошла от кифары как структурно, так и этимологически ... мы будем вправе предположить, что инструмент, который требовал умения в строительстве, вымер в Египте и в Азии до времен классической Греции, и его нужно было развивать заново. из кифары греками Малой Азии. То, что эволюция должна происходить в Византийской империи или в Сирии, вполне соответствовало бы традициям греков и их почитанию кифары, что побудило бы их приспособить шею и другие улучшения к ней, а не принять ребаб. танбур или барбитон у персов или арабов ... Переходы, в результате которых кифара приобрела гриф и стала гитарой, показаны на миниатюрах единственной рукописи, знаменитой Утрехтской Псалтири, которая вызвала столько дискуссий.Утрехтская Псалтырь была написана в Реймской епархии в IX веке, а миниатюры, нарисованные англосаксонским художником, работающим в Реймсской школе, уникальны и иллюстрируют Псалтирь, псалом за псалом. Очевидно, что англосаксонский художник, наделенный необычайным талантом и ярким воображением, черпал вдохновение из древней греческой иллюстрированной Псалтири христианского Востока, где произошла эволюция гитары.где произошла эволюция гитары.где произошла эволюция гитары."
Доктор Эмануэль Винтерниц [ править ]
Теория Винтерница, непрерывная цепь [ править ]
Доктор Эмануэль Винтерниц рассказал о музыкальных инструментах, которые развиваются с течением времени. [7] [1] С этой точки зрения музыкальные инструменты меняются по мере того, как мастера создают новые; инструменты сохраняют черты старых инструментов из-за заботы о предпочтениях клиентов. [7] [1] Винтерниц увидел образец, в котором древняя кифара получила гриф и превратилась в инструменты с грифом. [1] [8] Он интерпретировал иллюстрации в Библии Карла Лысого, Утрехтской Псалтири и Штутгартской Псалтири как иллюстрации этого преобразования и привел еще много примеров в написанных им книгах и статьях. [1] [8]Часть его идеи заключалась в том, что цивилизации постоянно переживают возрождение, в котором они заново открывают и воссоздают прошлое. [9] Он указал на Каролингский ренессанс как на один из этих ренессансов, который заново воссоздает старые инструменты. [9] Он также считал, что с классических времен существует непрерывный «поток традиций». [8]
Для Винтерница в Штутгартской Псалтири старые черты были видны на иллюстрациях цифары IX века. У инструмента была «надстройка», которая напомнила ему «ярмо» на лире кифары и «огромные декоративные крылья», которые остались от рук лиры кифары. [10]
Согласно теории, между двумя ветвями лиры была построена шейка, а затем руки лиры стали рудиментарными, как «крылья» (на циттерных «пряжках»). [8] Иллюстрации из книг IX века, Библии Карла Лысого и Утрехтской Псалтири, иллюстрируют эту теорию. [8] Развитие продолжалось от ранней лиры кифары через формы инструментов (обычно называемых кифарой), через цитоле и становление циттерном. [1] Винтерниц приписал профессору Вествуду открытие Утрехтской Псалтири, процитировав статью Вествуда 1859 года « Археологические заметки о поездке в Данию, Пруссию и Голландию» :... часто показывает древнюю кифару бок о бок с инструментом, имеющим тело кифары, но шею вместо ярма, другими словами, цитран, то есть если мы хотим спроецировать этот термин еще на 9 век. Лады обычно тщательно обозначены на шее, изящная кривизна крыльев точно соответствует изгибу рук находящихся рядом китар. " [10]
Фрэнсис Уильям Галпин [ править ]
В том же году (1911), когда были опубликованы статьи Шлезингера об эволюции кифары в Малой Азии в шейный инструмент, другой влиятельный музыковед Фрэнсис Уильям Галпин написал книгу « Староанглийские музыкальные инструменты» . Галпин выразил аналогичную точку зрения в своей книге: « Теперь хорошо известно, что греки и римляне переняли многие инструменты, которые они нашли популярным во всей Малой Азии ... этот инструмент с вертикально загнутыми сторонами и плоской спинкой был привезен на юг. Европа, первое название, данное гитаре в средние века, было Guitare Latine ... Таким образом, популяризированная трубадурами и менестрелями, гитара достигла нашей страны в тринадцатом веке ... [11]Галпин был одним из многих исследователей своего времени, которые в своих исследованиях смешали название gittern и citole. [12] Однако человек, исправивший имена (Лоуренс Райт), указал, что само исследование было надежным. [12] Галпин включил изображения инструментов, о которых он хотел говорить, и они ясно показывают то, что мы сегодня называем цитолом, включая цитол из Псалтыря Роберта де Лиля . [13]
Галерея [ править ]
Франция . Цитара из Штутгартской Псалтири
Франция . Цитара из Штутгартской Псалтири
Франция . Цифара из Штутгартской Псалтири. Снизу трилистник, как у цитола.
Мужчина держит арфу и цитару (помечены как псалтырь и цитара). Подобно цитаре, псалтырь можно было использовать более чем для одного типа струнных инструментов.
Утрехтская псалтырь, (слева направо) лира , цитара, тембр (так называется в тексте) или барабан, арфа.
Инструмент XII века из Rylands Beatus.
Инструмент XII века из Rylands Beatus.
Инструмент XII века из Rylands Beatus.
Cytharas 12 века также изображались в виде скрипок. Со страницы «Поклонение ягненку», Manchester Beatus.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g h i j Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история циттерна». Журнал Общества Галпина . 52 : 106–107. DOI : 10.2307 / 842519 . JSTOR 842519 .
- ^ a b Чиабаттони, Франческо (15 января 2015 г.). Путешествие Данте к полифонии Франческо Чиабаттони . ISBN 9781442620230.
- ^ Rault, Кристиан. "plate4.jpg" . christianrault.com . Проверено 2 декабря 2016 .
- ^ Руководство читателя к Британской энциклопедии , энциклопедический словарь Брокгауза Company, 1913 р. 185
- ^ Шлезингер, Кэтлин (1911). . В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopdia Britannica (Одиннадцатое изд.). Cambridge University Press - через Wikisource .
Судя по имеющимся у нас данным, может показаться, что эволюция ранних гитар с грифом из греческой кифары происходила под влиянием Греции на христианском Востоке.
Различные этапы этого перехода определенно установлены замечательными миниатюрами Утрехтской Псалтири.
- ^ a b Рей Марко, Хуан Хосе. " " Унтер-пойнтедо дель сигло XIII на Испании ", I, II, III (y IV)" (PDF) . Дата обращения 4 декабря 2016 .
- ^ a b Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). "ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ CITTERN, исследование по морфологии" . Журнал институтов Варбурга и Курто . 24 (3/4): 210. DOI : 10,2307 / 750796 . JSTOR 750796 . Проверено 20 ноября +2016 .
- ^ a b c d e Батлер, Пол. «ПРОЕКТ CITOLE, МОРФОЛОГИЯ В ПРЕДСТАВЛЕНИИ: КАК ВЫГЛЯДИТ ЦИТОЛ?» . crab.rutgers.edu . Проверено 12 ноября +2016 .
- ^ a b Винтерниц, Эмануэль (1961). «Выживание Китары и эволюция английского циттерна: исследование морфологии». Журнал институтов Варбурга и Курто . 24 (3/4): 224–227. DOI : 10.2307 / 750796 . JSTOR 750796 .
Эти «возрождения», порожденные сознательным и сознательным отбором из древности, не единственная форма заимствования из прошлого. Существует также скрытый подземный поток традиций, непрерывный со времен классической древности.
- ^ a b Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). "ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ CITTERN, исследование по морфологии" . Журнал институтов Варбурга и Курто . 24 (3/4): 212. DOI : 10,2307 / 750796 . JSTOR 750796 . Проверено 24 ноября +2016 .
- ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Старинные английские музыкальные инструменты . Чикаго: AC McClurg and Company. стр. 21 -22.
Теперь хорошо известно, что греки и римляне переняли многие инструменты, которые они нашли популярным во всей Малой Азии ... этот инструмент с вертикально изогнутыми сторонами и плоской спинкой был завезен в Южную Европу, первое название гитары было дано в Средневековые времена были
Guitare Latine
... Таким образом, и популяризируемая трубадурами и менестрелями, гитара достигла нашей страны в тринадцатом веке ...
- ^ a b Райт, Лоуренс (май 1977 г.). «Средневековый Gittern и Citole: случай ошибочной идентичности». Журнал Общества Галпина . 30 : 32. DOI : 10,2307 / 841364 . JSTOR 841364 .
Эти выводы никоим образом не отменяют работу других относительно формы этих инструментов ... читатель должен просто ... сделать поправку в уме ... вместо gittern читать citole.
- ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Старинные английские музыкальные инструменты . Чикаго: AC McClurg and Company. стр. 222 -23.
[Пластина 7, верхнее изображение подписано:] Гиттерн, начало XIV века (Брит. Муз.)
- ^ a b "Título uniforme [In Apocalipsin] Название Beati in Apocalipsin libri duodecim" . bdh.bne.es . BIBLIOTECA DIGITAL HISPÁNICA . Проверено 10 декабря 2016 .
