Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мандор
Mandora MET 138001.jpg
Мандора ок. 1700–1799 экспонируется в Метрополитен-музее, Нью-Йорк.
Классификация
Связанные инструменты
Ломбарная мандолина
Джованни Вайлати , «слепой мандолинист Кремоны», гастролировал по Европе в 1850-х годах с шестиструнной мандолиной Ломбардии . [1]

Mandore это музыкальный инструмент, маленький член лютни семьи, каплевидной формы, с четырех до шести курсов кишечными струнами [2] и расположились станом в тройном диапазоне. [3] Считается французским инструментом, большая часть сохранившейся музыки пришла из Франции, он использовался в «Северной Европе», включая Германию и Шотландию. Хотя он вышел из моды, французский инструмент был возрожден для использования в классической музыке. Сегодня наиболее часто играемые родственники инструмента - это члены семейства мандолин и бандуррии .

Мандор прибыл во Францию ​​из Испании и считался новым инструментом во французских музыкальных книгах с 1580-х годов [4], но его можно рассматривать как развитие гиттерна . [5] [6] В Испании мандор назывался вандола . [6] [4] Музыковед Джеймс Тайлер сказал, что испанская бандуррия с тремя струнами была мандор, хотя на момент прибытия во Францию ​​у нее было четыре струны. [7] В своей испанской форме бандуррия могла напоминать ребека. [7]

На мандоре широко играли по всей Европе, как и на более раннем гиттерне. Итальянцы назвали его мандолой, и, хотя в других странах этот инструмент стал устаревшим, к середине 17 века они превратили его в «инструмент со своей собственной настройкой, техникой и музыкой». [7] В Милане, Италия, как mandore или Lombardo, он оставался в употреблении до конца 19 века. Этот вариант известен сегодня как миланская или ломбардская мандолина и сохраняет настройку мандоры. Итальянцы также называли его мандора или мандола . Последнее название до сих пор используется в семействе мандолин для инструментов альтового или тенорового диапазона. Из мандолы было создано мандолино в стиле барокко, которое, в свою очередь, стало современной мандолиной. [8] [6][9]

Немцы продолжали использовать quinterne , их имя для gittern. Майкл Преториус записал имена mandürichen , bandürichen , mandoër , mandurinichen , mandörgen и pandurina . Последнее название, пандурина, также применялось в 1700-х годах в Италии к миланской мандолине. [10] [11] [12] [3] [8]

История [ править ]

Смотрите также: Лютня § История и эволюция лютни и Мандолина § История
"Мандорген" из книги Майкла Преториуса Syntagma Musicum II 1619 года. См. Пластину Претория 16. Инструмент имеет четыре ряда струн; три одинарные струны и набор двойных струн справа
Образец мандора, изготовленного Буассаром, в собраниях Музея Виктории и Альберта . [13] Спина и шея представляют собой одно целое, вырезанные из груши, и украшены изображениями Юноны, Минервы и Венеры на конкурсе красоты « Суд Парижа» . Голова в виде горгульи внизу - это Медуза.

В Cantigas - де - Санта - Мария - шоу инструменты 13 века , похожие на лютне, mandores, mandolas и гитары, которую играют европейские и исламские игроков. Инструменты перемещались из Испании на север во Францию [13] [14] и на восток в сторону Италии через Прованс.

Помимо введения лютни в Испанию (Андалусию) маврами, еще одним важным моментом передачи лютни из арабской в ​​европейскую культуру была Сицилия , куда ее принесли либо византийцы, либо позже мусульманские музыканты. [15] После норманнского завоевания острова мусульманами при дворе Палермо присутствовали певцы-лютнисты, и лютня широко изображена на потолочных росписях королевской Палермской капеллы Палермо , посвященной норманнскому королю Сицилии Роджеру II. в 1140 году. [15] Его внук Гогенштауфена Фридрих II, император Священной Римской империи (1194 - 1250) продолжал объединять мусульман в свой двор, в том числе мавританских музыкантов.[16] К четырнадцатому веку лютня распространилась по всей Италии и, вероятно, из-за культурного влияния королей и императора Гогенштауфенов, базировавшихся в Палермо, лютня также широко проникла в немецкоязычные земли.

Строительство [ править ]

Как и у более раннего гиттерна, спина и шея мандора в более ранних формах были вырезаны из куска дерева. [17] По словам Джеймса Тайлера , эта «выдолбленная конструкция» все еще существовала в 16 веке , но становилась все более редкой. [17] Метод был заменен склейкой изогнутых клепок вместе, чтобы сформировать спину, и добавлением шеи и коробки для колышков. [17]

От Мерсенна: Нормальная длина Mandore составляет 1 1 / 2 длинные ноги. Он построен как лютня с «полосками ели или другого дерева» ... «вырезанными и согнутыми в форме дыни», чтобы получилась закругленная спинка. [18] Гриф находится в той же плоскости, что и дека, с перемычкой, приклеенной к деке. Струны закреплены в перфорированной пластине в шее, проходят через гриф и деку и привязываются к плоской перемычке, приклеенной к деке. [19] Инструмент может иметь от четырех до шести струн. Он также может иметь от четырех до шести курсов на двух струнах. [19] Звуковое отверстие было закрыто розой, либо вырезанной непосредственно на деке, либо приклеенной. [20]

Способы игры [ править ]

Из Марина Мерсенна , 1635: Музыкант играет на мандоре «пальцем или кончиком пера между большим и указательным пальцами или привязанным к одному из других пальцев». [18] «Те, кто в совершенстве использует мандор, будут перемещать медиатор по струнам так быстро, что они, кажется, образуют ровные аккорды, как если бы они играли одновременно». [21]

Другой автор начала 17 века, Майкл Преториус , согласился. Он сказал: «Они играют либо гусиным плектром типа цитруса, либо одним пальцем - и это со скоростью, ясностью и точностью, которых мы ожидаем от использования трех или четырех пальцев. Однако есть некоторые игроки, которые начинают пользоваться двумя или более пальцами, когда они знакомы с инструментом ". [22]

Тюнинг [ править ]

По словам Претория [ править ]

Мандор современной постройки. У этого есть пять рядов струнных; 4 одинарных струны и один комплект двойных струн

Майкл Преториус подробно описал четыре строчки для Mandore в своей книге Syntagma Musicum в 1619 году. Он перечислил три строчки (с одним повторением) для настройки мандора. Его настройка иллюстрирует настройку как для 4-струнных, так и для 5-струнных инструментов. [5]

Пятые и четвертые [ править ]

Перечисленные строчки с использованием квинты и четверти между струнами: [5]

CGCG
CGCGC
GDGD

Четвертые и пятые [ править ]

Перечисленные настройки для настройки четвертой и пятой частей: [5]

CFCFC

Согласно Мерсенну [ править ]

Мерсенн указывает в своей книге, что было много способов настроить мандор, но преобладали три способа: настройка в унисон, настройка с опущенной струной и настройка по третьей.

Настройка в унисон [ править ]

Для четырехструнного мандора Мерсенн сказал: «Четвертая струна составляет одну пятую от третьей; третья струна находится на четвертой части второй, а вторая - на пятой от тройной струны». [18] Другими словами, mandore использовал комбинацию четвертых и пятых рядов струн, например cgcg . [23]

Настройка с опущенной струной [ править ]

Мерсенн указал, что это менее распространено, чем настройка в унисон. Для настройки таким образом «тройная струна понижается на тон, чтобы сделать четвертую с третьей струной». [24] Другими словами, переход от настройки cgcg к cgcf .

Настройка третьего [ править ]

При настройке трети один «понижает верхнюю струну на второстепенную треть, так что с третьей получается мажорная треть». [24] Пример переходит от cgcg к cgce .

Согласно рукописи Скина [ править ]

Мелодии в Skene Manuscript предназначены для мандора, настроенного в четвертых и пятых частях. При редактировании рукописи Скина Дауни указывает, что табулатура написана странно, что, хотя для четырехструнного инструмента она имеет табулатуру, она помечена под нижней строкой, что указывает на пятиструнный инструмент: [25]

АДАДА

а также более старый строй лютни в четвертых (за исключением между F и A, который является третьим): [25]

CFADG

Связь с другими инструментами [ править ]

Сравнение с лютней [ править ]

Мандола, мандолино, мандолина
Уровень: 1 . Генуэзская мандола, ок. 1750. Мандолино означает маленькая мандола ; это был более крупный (более широкий) инструмент .; 2 . Cutler-Challen Хоровая Mandolino сделано в Кремоне, Италия по Антонио Страдивари , гр. 1680 год, хранящийся в Национальном музыкальном музее в Вермиллионе, Южная Дакота, созданный через сто лет после того, как мандор был назван «новым» во Франции; 3 . Мандолина на металлических струнах, созданная в период с 1767 по 1784 год Виченцо Виначча, выставлена ​​в Музее музыки Барселоны .

Марин Мерсенн заканчивает свой раздел о мандоре в своей книге Harmonie Universelle, говоря: «Это не что иное, как сокращенная лютня». [21] Он сказал это в контексте того, что можно посмотреть его раздел о лютне для получения соответствующей информации. Лютни были больше мандор, которые Мерсенн описал как миниатюрные. Лютни имели больше струнных рядов и не ограничивались диапазоном высоких высоких частот, но могли играть в диапазоне низких частот.

Ранее в этом разделе он сравнивал лютню с мандорой. «Хотя на мандоре всего четыре струны, тем не менее на ней играют больше всего, чем на лютне, чей припев она покрывает из-за живости и резкости ее тона, который проникает в ухо и так захватывает его, что у лютни возникают проблемы. быть услышанным ". [26] Он сказал, что хорошие игроки на мандоре были склонны к быстрому сбору, сглаживая ноты вместе в порыве скорости. [21]

Сравнение с тройной лютней [ править ]

Мандоры и тройные лютни были настроены по-разному: тройные лютни 16 и начала 17 веков имели шесть или более рядов струн, настроенных на «4-ю, 4-ю, мажорную третью, 4-ю и четвертую». [27]

Хотя и принадлежит к семейству лютневых, было сказано, что мандор не был тройной лютней , у которой было шесть или более ходов и которая была настроена так же, как и обычные лютни [28].

Сравнение с мандолой и мандолино [ править ]

Для непрофессионала изображения мандолы и мандора не показывают очевидных различий при сравнении двух инструментов, относящихся к одному и тому же периоду времени. Одно видимое различие заключалось в том, что мандола и мандолино обычно использовали двойные ряды струн, тогда как иллюстрации мандора обычно показывают одиночные струны. [2] Менее заметная разница была в настройке: итальянская мандола и меньшая мандолина были настроены полностью на четверти, мандола с использованием e'-a'-d "-g" (или, если использовался инструмент с 5 или 6 курсами gb- е'-а'-д "-г"); французский мандор использовал комбинации четвертых и пятых, такие как cgcg или cfcf. . [2] [28] По мере развития инструментов они становились физически менее похожими. К 17 веку такие мастера, как Антонио Страдивариимел два стиля паттернов инструментов: у мандолы струны почти вдвое длиннее мандолино. [29]

В музеи вошли два стиля мандол: плоские и плоские. Мандолы с плоской спинкой напоминают цитерны . Мандолы с чашечками напоминают мандоры. Один из сохранившихся примеров мандолы с чашей - это сделанная Виченти ди Верона в 1696 году, хранящаяся в Венгерском национальном музее, Будапешт, Венгрия. По одному лишь внешнему виду отличить мандолу с чашей от мандора может быть непросто.

Сравнение с неаполитанской мандолиной [ править ]

Мандора с бумагой или резным деревом поднималась над звуковым отверстием.

На фотографиях и иллюстрациях мандора показан инструмент, который при небрежном взгляде очень похож на лютни и более поздние мандолины. Мандор отличается от неаполитанской мандолины тем, что не имеет приподнятого грифа и имеет плоскую деку. [2] Также на него натянули струны, прикрепленные к мосту, который приклеен к деке [30] (аналогично современной гитаре). Играли кончиками пальцев.

В отличие от этого, дека неаполитанской мандолины изогнута. [31] В нем используются металлические струны, прикрепленные к концу инструмента, пересекающие мост, который проталкивается вниз в изогнутую деку. [31]

Различия в дизайне отражают прогресс в технологическом стремлении к созданию более громких инструментов. [32] Если натянуть струны мандора слишком сильно, они сломаются, но металлические струны могут оторвать фиксированный мост от деки или повредить деку. Изгиб неаполитанской деки (новая технология в то время) позволял деке выдерживать давление металлических струн, вбивая мост в деку. [32] В результате получился более громкий инструмент с менее хрупкими струнами. На металлических струнах играют с помощью плектра, создавая еще больший объем. [33] Мандолины настроены в квинтах , как правило, для четырехструнной мандолины.

Сравнение с бандолой [ править ]

Другая группа инструментов, связанных с мандором, - это вандола или бандола , бандуррия и бандолим испанского происхождения, на которых также играют в Португалии и Южной Америке.

В 1761 году Джоан Карлес Амат сказал о вандоле в своей « Guitarra espanola, y vandola »: «Здесь описывается вандола с шестью курсами, потому что это более совершенная форма инструмента, более известная и широко используемая в настоящее время. чем с четырьмя или пятью курсами ».

Сравнение с шотландской мандорой [ править ]

Основной источник музыки для шотландского варианта инструмента можно найти в «Древних мелодиях Шотландии » Уильяма Дауни. Эта книга представляет собой историю шотландской музыки и содержит некоторую информацию о мандоре. Дауни поясняет, что мандора (которую он также называет мандуром), для которой написаны мелодии в манускрипте Скина, является тем же инструментом, который Мерсенн называл мандор . [25]

Как и описанная выше мандора, она выполнена в форме «лютни», но представляет собой теноровый инструмент пяти парных направлений. Длина струны варьируется, как и у всего семейства лютневых, но обычно находится в диапазоне от 32 до 36 см. Шаблоны настройки уникальны, интервалы между курсами чередуются с четвертями и квинтами, например dg-d'-g'-d ", как строчка Преториуса Syntagma Musicum mandore (1619 г.). Существует сборник мелодий во французской табулатуре примерно 1620 г. под названием The Skene Mandora Book , доступный на микрофильме в качестве займа членам Общества лютни Америки или как часть книги The Ancient Melodies of Scotland , доступной через Google Книги.

Основной источник музыки для шотландского варианта инструмента можно найти в «Древних мелодиях Шотландии » Уильяма Дауни. Эта книга представляет собой историю шотландской музыки и содержит некоторую информацию о мандоре. Дауни поясняет, что мандора, для которой написаны мелодии Skene Manuscript, - это тот же самый инструмент, который Мерсенн называл «mandore». [34] [35]

Противоречие названия [ править ]

В то время как мандора и мандора считались эквивалентными названиями для одного и того же инструмента с высокими частотами, мандора также нашла использование в качестве названия лютни с нижним диапазоном, галлихона. [3] [36]

Современные читатели книги Преториуса ошибочно назвали инструмент mandöraen вместо mandörgen . Однако «раен» в этом слове на самом деле означает «рген». Ошибка связана с литографическим дефектом при воспроизведении пластины 16; эта ошибка усекла g до a. [37] Ошибка видна при сравнении двух разных версий планшета (сравните две версии в истории файлов).

Композиторы [ править ]

  • Мандор эпохи Возрождения: Мартин Агрикола , Пьер Брюне , Адриан Ле Рой , Оттомар Лусиниус , Себастьян Вирдунг и др.
  • Мандор 17 века: Франсуа де Шанси , Анри Франсуа де Галло , Валентин Штробель , Мейтриза фон Франсуа-Пьер Гой и др.
  • Мандора 18 века: Иоганн Георг Альбрехтсбергер , Джузеппе Антонио Брешианелло , Иоганн Пауль Шиффельхольц и др.

Библиография [ править ]

  • Д. Гилл: «Мандор и Калашон», Ежеквартальный журнал FoMRHI , № 19 (1980), стр. 61–63
  • Д. Гилл: "Мандоры и колахоны", журнал Galpin Society Journal , стр. xxxiv (1981), стр. 130–41
  • Д. Гилл: «Альтернативные лютни: идентичность мандоров и галлихонов XVIII века», The Lute , xxvi (1986), с. 51–62
  • Д. Гилл: «Рукопись Скине Мандора», Лютня , xxviii (1988), 19–33
  • Д. Гилл: «Интабуляция для мандора: некоторые заметки из рабочей тетради 17-го века», The Lute , xxxiv (1994), p. 28–36
  • К. Хант: «История мандолины»; Новости мира мандолины Том 4, № 3, 1981
  • А. Коцирц: "Zur Geschichte der Mandorlaute"; Die Gitarre 2 (1920/21), стр. 21–36
  • Марин Мерсенн: Harminie Universelle: Книги по инструментам , Роджер Э. Чепмен пер. (Гаага, 1957 г.)
  • Э. Польманн: Лаут, Теорбе, Хитаррон ; Бремен, 1968 (1982)
  • М. Принн: «Рукопись Джеймса Талбота, IV: Сорванные струны - семейство лютни», журнал Galpin Society Journal , xiv (1961), стр. 52–68
  • Джеймс Тайлер и Пол Спаркс: Ранняя мандолина: мандолино и неаполитанская мандолина , Оксфордская серия старинной музыки, Clarendon Press 1992, ISBN  978-0198163022
  • Джеймс Тайлер: Ранняя гитара: история и справочник Oxford Early Music Series, Oxford University Press, 1980, ISBN 978-0193231825 

Ссылки [ править ]

  1. ^ Dossena, Luigi (7 сентября 2014). "Historia et imago Cremae. La vita di Giovanni Vailati, il Paganini del mandolino: dai caffè cremaschi ai teatri d'Europa [перевод: Historia et imago Cremae. Жизнь Джованни Вайлати, Паганини мандолины: от кафе кремаски до театры Европы] » . cremonaonline.it . Проверено 11 июня 2018 . ... 2 декабря 1852 года в Парме в театре Реджио он исполнил однострунную музыку со своей мандолины на мандолине ломбардного типа, вдохновленной инструментами шестнадцатого века, все еще несформированными и грубыми. Это была лютня сопрано, очень маленькая, имевшая вид пузатого полуяйца, которое он позже заменил мандолиной, вдохновленной латиноамериканскими моделями типа Бандуррии ...
  2. ↑ a b c d McDonald 2008 , стр. 7–8
  3. ^ a b c "Мандор [Мандорре]" . Словарь музыкальных инструментов Groves . Проверено 21 марта 2015 .
  4. ^ а б Макдональд 2008 , стр. 7
  5. ^ a b c d Тайлер 1981 , стр. 22–31 «... маленький, похожий на лютню инструмент средневековья, до недавнего времени называвшийся« мандорой »современными писателями, первоначально назывался« гиттерном ». .Обычно использовались для небольшой гитары эпохи Возрождения с четырьмя гитарными гитарными партиями, но иногда она все еще использовалась (вплоть до 17 века) для инструмента, который в 16 веке стал известен как «мандор» ».
  6. ^ a b c Рэндел, Дон Майкл (2003). Гарвардский словарь музыки . Справочная библиотека издательства Гарвардского университета. 16 . Издательство Гарвардского университета. п. 484 . ISBN 978-0-674-01163-2. Мандора, мандор, мандола [фр. мандор; Ger. Мандоэр, Мандюрихен, Мандурлаутен; Это. Мандола; Sp. вандола]. (1) Лютеподобный инструмент, созданный на основе средневекового * гиттерна. ... (2) Австрийско-немецкий гибрид из восьми блюд 18-го века, сочетающий корпус лютни и колышек с грифом гитары. Играли и настраивали как гитару: CDEA dgb e '. ...
  7. ^ a b c Тайлер 1981 , стр. 22–23 [1–2] «... мы должны обратиться к испанцу Хуану Бермудо ... в его Декларации инструментов (1555) Бермудские острова говорят о бандуррии. ... ранняя бандуррия, маленькая лютня или ребекоподобный инструмент с 4-й и 5-й строчками, была мандор ... Испанские источники, кажется, предполагают, что ранняя бандуррия ... была мандор ... "
  8. ^ a b Николова, Конеманн (2000). Иллюстрированная энциклопедия музыкальных инструментов всех эпох и регионов мира . Болгария: Издательство «Кибеа». п. 164 . ISBN 3-8290-6079-3.
  9. ^ Уитни, Уильям Дуайт (1906). Словарь и циклопедия века . Нью-Йорк: Компания века. п. 3606. mandola , mandora (ман-до'ла, -ра), сущ. [Ит .: см. Мандолину. ] Более старая и большая разновидность мандолины. Сравните пандуру. Также mandore.
  10. Перейти ↑ Tyler 1981 , p. 23 [2].
  11. ^ Тайлер, Джеймс (2001). «Мандор». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  12. ^ Ламберт, Табулатура Мандора Джеффри К. Франсуа Шанси (PDF) (основной документ) . Проверено 23 июня 2013 .
  13. ^ а б "Мандор Буассар" . Музей Виктории и Альберта. Архивировано из оригинала на 2011-01-09 . Проверено 14 ноября 2010 .
  14. ^ Дидье Ле Ру и Жан-Поль Базен. «История мандолины: французское барокко: мандор» . ensemble-gabriele-leone.org . Проверено 6 ноября 2010 .[ мертвая ссылка ]
  15. ^ а б Лоусон, Колин; Стоуэлл, Робин (16 февраля 2012 г.). Кембриджская история музыкального исполнения . Издательство Кембриджского университета. ISBN 9781316184424 - через Google Книги.
  16. ^ Boase, Роджер (2 марта 1977). Происхождение и значение придворной любви: критическое исследование европейской науки . Издательство Манчестерского университета. ISBN 9780719006562 - через Google Книги.
  17. ^ a b c Tyler & Sparks 1992 , стр. 6–7
  18. ^ a b c Mersenne & Chapman 1957 , стр. 130
  19. ^ a b "Мандор [Мандорре]" . Проверено 14 ноября 2010 .
  20. Перейти ↑ McDonald 2008 , pp. 9–10
  21. ^ a b c Mersenne & Chapman 1957 , стр. 134
  22. ^ Преторий, Майкл; Крукс, Дэвид З. (1986) [1614]. Syntagma Musicum . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816260-5.
  23. Перейти ↑ McDonald 2008 , pp. 8–10
  24. ^ a b Mersenne & Chapman 1957 , стр. 131
  25. ^ a b c Дауни, Уильям (1838). «Рукопись Скина» . Древние шотландские мелодии из рукописи времен правления короля Якова VI. с вводным запросом, иллюстрирующим историю музыки Шотландии . Эдинбург: Эдинбургская полиграфическая и издательская компания.( рукопись Скина )
  26. Перейти ↑ Mersenne & Chapman 1957 , p. 133
  27. Перейти ↑ Tyler & Sparks 1992 , p. 5
  28. ^ a b «Мандолина [мандола, мандолина, мандолино]» . Словарь музыкальных инструментов Groves . Проверено 22 марта 2015 .
  29. ^ Макдональд 2008 , стр. 10
  30. ^ Макдональд 2008 , стр. 8
  31. ^ а б Макдональд 2008 , стр. 11
  32. ^ а б Макдональд 2008 , стр. 14
  33. Перейти ↑ McDonald 2008 , pp. 11, 14
  34. Перейти ↑ Mersenne & Chapman 1957 , pp. 130–134.
  35. ^ Дани, Уильям (1838). Древние мелодии Шотландии . Эдинбург, Шотландия: Эдинбургская полиграфическая компания. С. 111–112.
  36. ^ Альбургер, Марк. «Джорджо Мианерио (1535–1582) - Старое и новое» . История музыки, четверг 13 января, 8535 . Проверено 11 ноября 2010 .
  37. ^ "Мандор [Мандорре]" . musicviva.com . Проверено 20 ноября 2010 .
  • Макдональд, Грэм (2008). Проект Мандолина . Джеймисон, Австралия: Струнные инструменты Грэма Макдональда. ISBN 978-0-9804762-0-0.
  • Мерсенн, Марин; Чепмен, Роджер Э (1957) [1635]. Harmonie Universelle . Гаага, Нидерланды: Мартинус Нийхофф.
  • Тайлер, Джеймс (1981). «Мандор в 16 и 17 веках» (PDF) . Старинная музыка (опубликовано в январе 1981 г.). 9 (1): 22–31. DOI : 10.1093 / earlyj / 9.1.22 . JSTOR  3126587 .
  • Тайлер, Джеймс; Спаркс, Пол (1992). Ранняя мандолина . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-816302-9.

Внешние ссылки [ править ]

Научные статьи и книги [ править ]

  • Перепечатка Табулатуры де Мандор Франсуа Шанси , наряду с современными нотами с вкладками Мандора, и исследовательская статья Джеффри К. Ламберта о Мандоре
  • Важная научная статья Джеймса Тайлера, в которой подробно излагается история мандора.
  • Интернет-текст Древних мелодий Шотландии Уильяма Дауни с табулатурой мандора из рукописи Скина

Веб-страницы [ править ]

  • Пейдж (на французском) исследует различия между Мандор и Мандолино
  • Пейдж ансамбля Габриэле Леоне сравнивает мандор в стиле французского барокко с другими инструментами в стиле барокко.
  • Множество фотографий старинных мандолин и пре-мандолин, выложенных бок о бок
  • Метеоры, монастырь Варлаама, XVI в. Царя Давида. фреска с мандором.
  • Двор Медичи, музыкант с мандором.
  • Метеоры, монастырь Варлаама, XVI в. Царя Давида. фреска с мандором.
  • Краткая история с картинками; показывает отношения между мандолиной, gittern и mandore
  • Изображение мандолины или мандолино Страдивари из Кремоны, Италия, 1680 г .; очень похож на мандор
  • Сравнение инструментов типа мандолина
  • Музыка для мандора
  • История Мандора
  • Старые табулатуры для мандора

Примеры музеев [ править ]

  • Хорошая фотография мандора в Музее Виктории и Альберта, Англия.
  • О мандоре в музее Виктории и Альберта
  • Страница из французского музея Médiathèque de la Cité de la musique, Париж с мандором 17 века, с фотографиями с разных ракурсов
  • Еще одна страница из французского музея Médiathèque de la Cité de la Musique, Париж, с изображением мандора 17-го века с фотографиями с разных ракурсов
  • Мандор 1655 года из собрания Музея будущего, Юго-Западная Шотландия.
  • Мандор 1717 года работы Джоаннеса Шорн из Салисбурга в коллекции Музея музыкальных инструментов Эдинбургского университета
  • Мандор XVIII века с надписью Michel Angelo Bergonzi figlio di Carlo fece в Gremona l'anno 1755, из коллекции Музея будущего, Юго-Западная Шотландия
  • Еще один мандор Бергонци в коллекции Эдинбургского университета Музеи музыкальных инструментов Эдинбурга
  • Другой мандор XVIII века из Музея будущего на юго-западе Шотландии, названный Petrus Merighi fecit Parmae ​​1767.