Чарльз Джон Массер (родился 16 января 1951) является историк кино и документального кино мейкера. [1] С 1992 года он преподавал в Йельском университете , где в настоящее время является профессором кино и медиа, а также американистики и театроведения . Его исследования были сосредоточены на таких темах, как Эдвин С. Портер и раннее кино, Оскар Мишо и гоночное кино эпохи немого кино, Поль Робсон и перформанс в фильмах, а также на множество вопросов и лиц в документальном кино. Среди его фильмов - «Американский гончар» (1976),До Nickelodeon: Раннее кино Эдвина С. Портера (1982) и Эррола Морриса: Эскиз молнии (2014). [2]
ранняя жизнь и образование
Массер родился в Стэмфорде, штат Коннектикут, и вырос в Старом Гринвиче и Риверсайде . Сын Роберта Джона Массера, который работал на Union Carbide, и его жены, бывшей Мэрилин Кич, у него есть две сестры, Нэнси Массер (Саттон) и Джейн Массер (Нельсон). Его дед, Джон Массер , был заведующим историческим факультетом, а затем деканом аспирантуры Нью-Йоркского университета . [3]
Массер посещал школу Святого Павла в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир , где он прошел курсы по связям с общественностью с Джерри Стаддсом . Он также был учеником местного гончара Джерри Уильямса, бывшего отказника от военной службы, чей отец был близким другом Ганди. Стаддс и Уильямс многое сделали для формирования его политического сознания в конце 1960-х годов. В старшем классе он выиграл школьную премию по истории. Осенью 1969 года он стал первокурсником Йельского университета, поскольку его колледж впервые принимал женщин. Он создал свою специальность по изучению кино и брал уроки у Джея Лейды , Стэндиша Лоудера , Мюррея Лернера , Дэвида Милча , Майкла Ремера и Питера Деметца. Он написал свою первую статью о фильме Дзиги Вертова « Человек с кинокамерой», а его главная диссертация была озаглавлена «Русский формализм и раннесоветская теория кино».
Массер покинул Йель в 1972 году и переехал в Нью-Йорк, чтобы работать в киноиндустрии. После ряда коротких работ в сентябре 1972 года он был нанят для работы над « Сердцами и разумом» и в конечном итоге стал первым помощником редактора. В Нью-Йорке он работал и учился у продюсера / режиссера Питера Дэвиса, Ричарда Пирса и Тома Коэна, затем следил за фильмом в Лос-Анджелес и помогал редакторам Линзи Клингман и Сьюзан Морс. Впоследствии он окончил Йельский университет в 1975 году. В то время как аспирант по совместительству, он получил степень магистра кино в Нью-Йоркском университете в 1979 году и докторскую степень. Осенью 1986 года Мюссер продолжил работать в киноиндустрии: в качестве редактора фильмов в таких проектах, как телесериал « Между войнами» (1978) и короткометражный фильм Михаила Богина « Частная жизнь» (1980), а также в качестве исследователя таких фильмов. как Регтайм Милоша Формана (1981) и Зелиг Вуди Аллена (1983). [4]
Ранние фильмы
Мюссер получил двухсотлетний грант от Национального фонда искусств на создание фильма «Американский гончар» (1976) на гончарную мастерскую из Нью-Гэмпшира Джерри Уильямс. Хотя гончарное дело обычно считается традиционным искусством - и часто ремеслом, Уильямс показал себя не только мастером традиционных техник, таких как китайские красные, но и новатором, который изобрел и разработал процессы «мокрого обжига» и «фоторезиста». остекление. Этот документальный фильм, представляющий собой восхитительный портрет его наставника, был награжден Голубой лентой в категории «Искусство» на Американском кинофестивале, «Лучшим в категории изобразительных искусств» на Кинофестивале в Сан-Франциско, а также кинотеатром «Золотой орел».
Мюссер заинтересовался истоками редактирования. Из своих исследований он вскоре понял, что монтаж фильма не был «изобретен», а скорее монтаж (сопоставление одного кадра или сцены с другим) и «пост-продакшн» были прерогативой экспонента в 1890-х годах и были централизованы только внутри кинотеатра. продюсерская компания в начале 1900-х гг. Эдвин С. Портер, экспонент, который занялся производством и стал первым американским «режиссером», воплотил этот сдвиг. Получив студенческую премию Общества кинематографистов за научное творчество за эссе «Раннее кино Эдвина С. Портера», Массер вскоре получил грант Совета по делам искусств штата Нью-Йорк на создание документального фильма « До никелодеона: раннее кино Эдвина». С. Портер (1982) , мировая премьера которого состоялась на Нью-Йоркском кинофестивале. Кэрри Рики из Village Voice назвала его одним из лучших документальных фильмов года. Впоследствии его показали на кинофестивалях в Лондоне, Берлине, Сиднее и Мельбурне.
Массеру не удавалось получать гранты на последующие проекты [ необходима цитата ], но он продолжал работать редактором фильма и исследователем, чтобы зарабатывать на жизнь, занимаясь исследованиями и написанием статей. [ необходима цитата ]
Книги
Массер опубликовал трилогию книг об американском кино до 1920 года за восьмимесячный период в 1990-91 годах, индексируя их один за другим. Ранее Мюссер опубликовал множество статей, которые бросали вызов большей части ревизионистской историографии вокруг «раннего кино». Такие разногласия обычно выносились в сноски. Первой была опубликована книга «Появление кино: Американский экран в 1907 году» (1990) , первая из опубликованной трилогии, получившая премию Джея Лейды от Anthology Film Archives (сейчас приостановлено), премию The Theater Library Association Award (сейчас Стена) от Ассоциации театральных библиотек, а также Книжной премии Кэтрин Ковач в области кино и медиа исследований. Его первая глава расширила более раннее влиятельное эссе, в котором предлагалось взглянуть на первые годы кино в рамках «экранной практики». [5] Книга представляет собой широкий обзор американского кино в эпоху никелодеона, подчеркивая как разнообразие кинематографического выражения, так и быстрые и продолжающиеся преобразования в способах производства и представления. В нем подробно описывается, каким образом ключевые аспекты постпродакшна, которые были в сфере компетенции экспонента (в частности, сопоставление кадров или коротких сцен, которое мы теперь называем монтажом фильма), были перенесены в продюсерскую компанию примерно в период с 1899 по 1903 год. позволяя новую централизацию творческого контроля и формирование того, кого мы сегодня узнали бы как режиссера. Мюссер также подробно описал юридические баталии и другие факторы, которые привели к серьезным сбоям в американской промышленности и привели к тому, что иногда называют «периодом преследования» в 1901–03. Возрождение пришло с резким переходом индустрии от показа новостных фильмов и других форм документальной литературы к более длинным сюжетным фильмам в течение 1903 года, что совпало с введением трехстворчатого затвора, который уменьшал мерцание и создавал гораздо более приятные впечатления от просмотра. Массер продемонстрировал, что рост сюжетных фильмов предшествовал и сделал возможным быстрое распространение специализированных кинотеатров, широко известных как nickelodeons, в отличие от таких, как Роберт С. Аллен [ кто? ], который полагался на собранные данные и утверждал, что рост игровых фильмов был расчетной реакцией на бум никелодеонов со стороны кинопродюсеров. [6] [ необходима ссылка ]
До Nickelodeon: Edwin S. Porter and Edison Manufacturing Company была редакция диссертации Массера и первой из трилогии, которая должна быть завершена, но вторая должна быть опубликована в связи с введением новых методов публикации с использованием цифровых технологий. [ необходимая цитата ] Это также компаньон к его документальному фильму «Перед Никелодеоном» и перечисляет 18 полных фильмов Эдисона (многие из которых имеют только один кадр) и источники различных цитат, которые можно услышать на звуковой дорожке. Книга представляет собой двойной портрет Эдвина Стэнтона Портера , первого крупного режиссера Америки, и кинобизнес Томаса Эдисона, полученный в результате ранних экспериментов изобретателя, проданных им 30 лет спустя в 1918 году. Массер рассматривает Портера как представителя увядающей старой середины. класс 1) в его методах кинопроизводства (его постоянное использование партнерских отношений с опытными деятелями театра, такими как Джордж Ф. Флеминг, Дж. Сирл Доули и Хью Форд); 2) его система репрезентации (линейные временные структуры его фильмов, которые часто зависели от простых, легко читаемых историй; хорошо известных историй, знакомых его предполагаемой аудитории, или живого комментатора или лектора, объясняющего то, что в противном случае могло бы быть неясным; и 3) идеология его фильмов, в которой прогрессивные, даже радикальные элементы смешивались с более консервативными. Во многих отношениях различные идеи Гарри Бравермана о труде и монополистическом капитале; Деградация труда в двадцатом веке (1974) сформировала интеллектуальную основу книги. [ необходима цитата ]
NHdocs
В 2014 году Мюссер стал соучредителем фестиваля документальных фильмов в Нью-Хейвене , которым он руководит вместе с режиссером Горманом Бечардом . Фестиваль расширился с однодневного показа четырех фильмов в 2014 году до трех дней и более 20 фильмов в 2015 году до более 80 фильмов, представленных в течение 11 дней и многочисленных площадок в следующем году. Фестивалю исполнилось 5 лет. [7] [8] [9] [10]
Рекомендации
- ^ Гомери, Дуглас (лето 1983). «Исторический метод и сбор данных». Кино-журнал . 22 (4): 58. DOI : 10,2307 / 1224954 . JSTOR 1224954 .
- ^ «Шарль Мюссер» . Йельский факультет кинематографии . Проверено 16 июня 2015 года .
- ^ «Доктор Джон Массер, бывший декан Нью-Йоркского университета». Газета "Нью-Йорк Таймс. 23 марта 1949 г.
- ^ «Шарль Мюссер» . IMDb . Проверено 17 июня 2015 года .
- ^ Мюссер, Чарльз (1984). «К истории экранной практики». Ежеквартальный обзор исследований в области кино . 9: 1 : 59–69.
- ^ Мюссер, Чарльз (1991). Перед Nickelodeon: Раннее кино Эдвина С. Портера . Беркли и Лос-Анджелес, Калифорния: Калифорнийский университет Press. С. 282-284 . ISBN 0-520-06986-2.
- ^ Амаранте, Джо. «Свет, камера, действие на кинофестивале NHdocs в эти выходные» . Регистр Нью-Хейвена . Регистр Нью-Хейвена . Проверено 12 июня 2015 года .
- ^ Брин, Томас. «Фестиваль документального кино ориентирован на создателей компьютерных фильмов» . Нью-Хейвен Индепендент . Нью-Хейвен Индепендент . Проверено 12 июня 2015 года .
- ^ "NHdocs: Фестиваль документальных фильмов в Нью-Хейвене" . Проверено 12 июня 2015 года .
- ^ «Фокус 5-го ежегодного фестиваля документов выходит за пределы Коннектикута | New Haven Independent» . Нью-Хейвен Индепендент . 2018-05-30 . Проверено 9 сентября 2018 .
Внешние ссылки
- Чарльз Мюссер в IMDb