Cinéorama - это ранний кинематографический эксперимент и аттракцион, впервые представленный на Парижской выставке 1900 года . Он был изобретен Раулем Гримуаном-Сансоном и имитировал полет на воздушном шаре над Парижем. Он представлял собой союз более ранней технологии панорамных картин и недавно изобретенной технологии кино. Он работал с помощью циркуляционного экрана, проецирующего изображения с помощью десяти синхронизированных проекторов.
Гримуан-Сансон начал экспериментировать с кинокамерами и проекторами в 1895 году и контактировал с другими ранними исследователями, такими как Этьен-Жюль Маре . Он запатентовал Cinéorama 27 ноября 1897 года.
История
В 1893 годе Kinetoscope от Томаса Эдисона было причина огромной спекуляции между другими изобретателями, инженерами и философами о будущем театра и повествования. Это изобретение позволило одному зрителю увидеть изображение, движущееся через маленькое смотровое отверстие в верхней части.
В Соединенных Штатах , Edison новое устройство «S было защищено патентами и безупречными адвокатами; но в других частях света он не смог защитить его. Таким образом, верный духу эпохи, инженер-электрик из Англии по имени Роберт У. Пол прославился воспроизведением копий, основанных на пиратских рисунках.
Рауль Кримуан-Сансон , еще один французский изобретатель, находился в поездке в Англию . Он был частью небольшой, но растущей группы энтузиастов кино, которые слышали о копии кинетоскопа, сделанной Полом , поэтому все они решили заняться своим делом. Когда их пути наконец встретились, Сансон обнаружил, что Роберт Пол не только делал копии кинетоскопов , но также работал над способом проецировать их на экран - революционная идея, о которой также думал Сансон.
Не долго думая, Рауль Кримуан-Сансон сделал заказ. Многие люди смотрели через эту маленькую шпионскую дыру, чтобы увидеть движущееся изображение, но лишь немногие предполагали, что оно когда-либо будет проецироваться на стену. Сансон и Пол подробно говорили об этом о том, куда движется мир «движущихся изображений» или «кинофильмов», сравнивая заметки со своими представлениями о визуальном будущем. Пол был вдохновлен научной фантастикой о движении ( Герберт Уэллс ). Он представил публику, окруженную проецируемыми изображениями, чтобы создать «путешествие во времени и пространстве». За несколько десятилетий до прихода кинематографической индустрии Пол представил патент на свою идею. Были использованы всевозможные уловки, построения и проекции изображений, чтобы публика могла «ощутить физическое ощущение» движения во времени и пространстве. Вероятно, он был первым провидцем виртуальной реальности . Роберт Пол изобрел первый коммерческий кинопроектор в Великобритании , но его видение «путешествия движущегося изображения во времени» так и не осуществилось.
Встреча с Полем должна была вдохновить Рауля Сансона, поскольку он вернулся во Францию со своим кинетоскопом и сразу же начал работать над собственным методом проецирования изображений на экран. Менее чем через год это было точно достигнуто. Его аппарат Phototachygraphe был продемонстрирован журналистам со всей Франции .
Это был 1897 год, когда объединение двух кадров в нечто похожее на «последовательность» не было даже вдумчивой реальностью, до киноиндустрии оставались десятилетия. «Движущееся изображение» или «кинофильм» не было на чьих-либо радарах, только несколько буржуазных мыслителей обратили на них внимание. и все же во Франции Сансон представлял захватывающее и невероятное будущее. Получение кинофильмов, проецируемых на экран, было лишь первым шагом в его реальном видении. Кинокамеры почти не работали, и он уже думал об этой комбинации: «Если можно проецировать на один экран, почему нельзя проецировать на несколько экранов?». В течение трех лет лучшие инвесторы, изобретатели, мыслители и предприниматели мира приедут в Париж на великолепную «Универсальную выставку» в 1900 году. Ей суждено было отметить начало века технического прогресса.
Сансон сделал себе имя с устройством «Фотоахиграф» и таким образом убедил некоторых инвесторов поддержать его идею. Так родилась Cinéorama. Его идея заключалась в том, чтобы публику поместили в корзину воздушного шара для масштабного воспроизведения. Под корзиной была сделанная на заказ проекционная комната, в которой размещалось 10 синхронизированных проекторов, расположенных по кругу. Каждый из них проецировался на гигантский экран, в результате чего получился потрясающий фильм на 360 градусов, окруженный удивленной аудиторией.
Однако в проекционной комнате возникла проблема. Чтобы машина работала, проектора поместили в узкий деревянный ящик рядом с 10 огромными и неэффективными проекционными лампами. Уже через несколько секунд после включения машины температура в проекционной комнате стремительно поднимется. Удивительно, но оператор проецирования добился трех дней проецирования аплодисментами, но на четвертый день он потерял сознание из-за жары, что вызвало обеспокоенность властей по поводу возможности возгорания. [1] Этот инцидент стал полной катастрофой для компании Sanson's Cineorama.
Год спустя компания была полностью банкротом, и их материалы были проданы в 1901 году. [2] Sanson оставила киноиндустрию и занялась пробковой промышленностью, погрузившись в историческое и культурное забвение. Тем не менее, когда его компания умерла, родилась идея иммерсивного кино. [3]
Технические аспекты
Cinéorama состояла из 10 синхронизированных 70-миллиметровых кинопроекторов , проецировавшихся на 10 экранов 9x9 метров, расположенных по полному кругу на 360 ° вокруг смотровой площадки. Платформа представляла собой большую корзину для воздушных шаров, способную вместить 200 зрителей, с такелажем, балластом и нижней частью огромного газового баллона.
Фильм, который будет показан, был создан путем соединения 10 камер с одним центральным приводом, помещения их в настоящий воздушный шар и съемки полета воздушного шара на 400 метров над садом Тюильри . При проецировании фильма опыт был завершен показом того же фильма задом наперед, чтобы имитировать спуск. Некоторые ссылки описывают гораздо более длительный опыт, включающий поездку в Англию , Испанию и Сахару , но неясно, был ли реализован полный план.
Cinéorama продержалась на выставке всего три дня. На четвертый день его остановила полиция из соображений безопасности. Сильный жар от дуговых ламп проекторов в будке под аудиторией заставил одного рабочего упасть в обморок, и власти беспокоились о возможности смертельного пожара. Cinéorama больше никогда не демонстрировалась, но современная версия Circle-Vision 360 ° была представлена в Диснейленде в 1955 году и продолжает использоваться сегодня в других отелях Disney.
Правдивость оспаривается
Удачный показ сделал бы Cinéorama одним из первых, если не самым первым примером многоэкранной выставки фильмов . Но факт того, что постановка Cinéorama действительно произошла, серьезно усомнился французским историком кино Жан-Жаком Мёзи, который резюмирует [перевод с французского]:
«Конечно, Рауль Гримуан-Сансон запатентовал устройство, состоящее из десяти стрелковых и проекционных устройств, и построил павильон на выставке, чтобы показать публике снятые им фильмы. Но вопреки тому, что его изобретатель утверждал в своих мемуарах [опубликованных в 1926] публичного выступления не было, поскольку современные технологии, по-видимому, не позволяли синхронизировать работу десяти проекторов » [4].
Меуси утверждает, что рисунки Cinéorama, которые мы видим сегодня, являются результатом рекламы и спекуляций прессы о том, как мог бы выглядеть показ , если бы он прошел по плану. [5]
Рекомендации
- ^ "cinéorama, IDIS" . proyectoidis.org . Проверено 26 октября 2017 .
- ^ «Кто есть кто в викторианском кино» . www.victorian-cinema.net . Проверено 26 октября 2017 .
- ^ «Эпическая история Cinéorama, предка VR Cinema» . VRROOM . 2016-09-09 . Проверено 26 октября 2017 .
- ^ Меуси, Жан-Жак (2000-10-01). "La Polyvision, espoir oublié d'un cinéma nouveau" . 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma (на французском языке) (31): 153–211, пункт 67. doi : 10.4000 / 1895.68 . ISSN 0769-0959 .
- ^ Meusy, Жан-Жак (1991). «L'énigme du Cinéorama (Загадка Cinéorama)». Архивы . 37 : 1-16 [онлайн на Academia].
- Кеннет Макгоуэн (весна 1957 г.). «Широкий экран вчера и завтра». Ежеквартальный вестник кино-радио и телевидения . 11 (3): 217–241. DOI : 10.1525 / fq.1957.11.3.04a00020 .
- Комментарий Бернарда (1999). Панорама . Лондон: Reaktion Books. п. 76. ISBN 1-86189-042-7.
- Лоран Маннони. "Рауль Гримуан-Сансон" . Кто есть кто в викторианском кино . Проверено 19 июня 2006 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- «Панорамы парижской экспозиции». Scientific American Supplement (1287): 20631. 1 сентября 1900 г.