Кино Дании

Кино Дании
Дагмар Teatret кино
Кол- во экранов	458 (2017) [1]
• На душу населения	7,9 на 100 000 (2011) [1]
Основные дистрибьюторы	SF Film 30,0% Nordisk Film 25,0% Buena Vista 22,0% [2]
Создал художественные фильмы (2011) [3]
Вымышленный	25 (58,1%)
Документальный	18 (41,9%)
Количество поступлений (2011 г.) [5]
Общий	12 433 000
• На душу населения	2.4 (2012) [4]
Национальные фильмы	3 363 000 (27,0%)
Валовые сборы (2011) [5]
Общий	750 миллионов датских крон (~ 100,7 миллиона евро)
Национальные фильмы	186 миллионов датских крон (~ 25,0 миллиона евро) (24,9%)

Дания производит фильмы с 1897 года и с 1980-х годов поддерживает стабильный поток продукции в основном благодаря финансированию поддерживаемого государством Датского института кино . Исторически датские фильмы были известны своим реализмом, религиозной и моральной тематикой, сексуальной откровенностью и техническими новшествами.

Датский кинорежиссер Карл Теодор Дрейер (1889–1968) считается одним из величайших режиссеров в истории кино . Среди других известных датских режиссеров - Бенджамин Кристенсен , снявший за пределами своей родной страны несколько классических фильмов ужасов, в том числе « Хэксан» (1922) и « Семь следов сатаны» (1929); Эрик Баллинг , создатель популярных фильмов Олсена-Бандена ; Габриэль Аксель , обладатель «Оскара» в номинации «Пир Бабетты» в 1987 году; и Билле Августа , " Оскар" , " Золотая пальмовая ветвь" и " Золотой глобус"- победитель фильма « Пелле Завоеватель» в 1988 году. В современную эпоху в число известных кинематографистов в Дании входят Ларс фон Триер и Томас Винтерберг , соавторы кинематографического движения « Догма 95 », а также неоднократные обладатели наград Сюзанна Бир и Николас Виндинг Рефн .

История [ править ]

Начало [ править ]

Пионер датского кинематографа Петер Эльфельт , фотограф, был первым датчанином, снявшим фильм. В период с 1896 по 1912 год он снял около 200 документальных фильмов о жизни в Дании . Его первым фильмом был фильм « Kørsel med Grønlandske Hunde» ( Путешествие с гренландскими собаками ). Кроме того, он снял первый датский художественный фильм: « Хенреттельсен» (« Капитальная казнь» , 1903). Первый кинопоказ в Дании состоялся в кинотеатре «Панорама» на Ратушной площади Копенгагена в июне 1896 года. Однако отбор фильмов производился и снимался за границей.

Золотой век [ править ]

Несмотря на небольшой размер своего внутреннего рынка и относительно ограниченные ресурсы, Дания безраздельно властвовала в течение нескольких лет (1909-14) как самый процветающий киноцентр Европы. Его фильмы конкурировали с голливудскими по популярности на экранах Парижа, Лондона, Берлина и Нью-Йорка.

-  Эфраим Кац, Киноэнциклопедия , 1998, Коллинз, ISBN  0-06-273492-X

В 1906 году владелец кинотеатра Оле Ольсен основал первую датскую кинокомпанию Nordisk Films Kompagni . Большую часть доходов он получил на экспортном рынке короткометражных фильмов . Только в 1909 году были созданы другие кинокомпании. В 1910 году их было десять. Этот период сейчас известен как золотой век датского кино. Весной 1910 года Nordisk Films Kompagni изменила свою политику производства только короткометражных фильмов и начала снимать художественные фильмы. Это было во многом вдохновлено компания Орхус Fotorama в Den Hvide Slavehandel ( Белые работорговли , 1910), который был первым мульти барабанного датского фильмом продолжительности более 30 минут.

С увеличением продолжительности фильмов росло художественное сознание, что очевидно в « Афгрундене» ( «Бездна» , 1910). Этот фильм положил начало карьере Асты Нильсен , которая вскоре стала первой великой кинозвездой в Европе. ^[6] Фильм представлял собой эротическую мелодраму, которая вскоре стала предпочтительным жанром в раннем датском кино. В 1911 году, когда режиссер Август Блом стал новым руководителем производства, Nordisk Film стала первой из крупных европейских компаний, полностью посвятивших себя созданию полнометражных художественных фильмов. Эти фильмы были выгодно проданы за границу, так как их техническое и фотографическое качество впечатлило публику. Однако при экспорте фильмов эротическиеэлементы нужно было смягчить, чтобы не оскорбить аудиторию рабочего класса. В 1913 году Нордиск выпустил первый полнометражный художественный фильм « Атлантида» режиссера Блома .

После 1913 года датское кино начало терять лидирующие позиции в киноиндустрии, поскольку иностранные компании усилили конкуренцию в производстве полнометражных фильмов. Датское кино также начало страдать от недостатка воображения и готовности идти на творческий риск со стороны датских продюсеров. Независимый продюсер Бенджамин Кристенсен добился большого успеха с шпионским фильмом Det hemmelighedsfulde X ( Таинственный X или Запечатанные приказы , 1914) и криминальной драмой Hævnens Nat ( Слепое правосудие или Ночь мести , 1916), оба из которых являются основными работами в кино. история датского кино; Позже он снял несколько фильмов вШвеция и Голливуд .

С 1920-х по 1940-е годы [ править ]

Во время Первой мировой войны , то США стали ведущей нацией в кинопроизводстве и датский экспорт сократился. В последующие годы войны , Дрейер сделал появление в качестве директора по Nordisk Film с драмой Præsidenten ( Председатель , 1919), а затем амбициозного Клинка аф Satans Bog ( листья из книги Сатаны , 1921), вдохновленные американским режиссером DW Гриффит «s Нетерпимость(1916) как по технике, так и по тематике. Однако Дрейер, как и Бенджамин Кристенсен, не были постоянно связаны с влиятельной датской киноиндустрией и оставались одиночками. В целом датский кинематограф в 1920-е годы находился в упадке, несмотря на улучшение технических навыков кинематографистов. Наибольший интерес в это время представляли, пожалуй, так называемые фильмы Диккенса, снятые очень способным А. В. Сандбергом . В какой-то момент Дания снова пользовалась некоторой международной репутацией благодаря многочисленным фарсам бродячего дуэта Fyrtaarnet og Bivognen (часто известного под своими французскими именами Doublepatte и Patachon ), которые были скандинавскими предшественниками Лорел и Харди . Их представила компания Palladium., конкурент Nordisk Film. Несмотря на это возрождение, в конце десятилетия датская киноиндустрия наступила на пятки.

В 1929 году была основана компания Nordisk Film Kompagni как компания по производству звуковых фильмов . Пастор Вейлби (1931) укрепил доминирование Nordisk на датском рынке. 1930-е годы были отмечены многими успехами в создании легких комедий. Родился жанр так называемой «народной комедии», ранним примером которой является Баркен Маргрет (1934). Депрессия и экономические условия кинокомпаний предотвратили более серьезный бизнес фильма, и победа звукового фильма автоматически установить большие ограничения на международных возможностях датского фильма. Многие популярные звезды, такие как Маргарита Виби , Иб Шёнберг и Питер Мальбергбыли прорывы, но, несмотря на многие экономические успехи, дальнейшего развития СМИ не наблюдалось.

Между 1940 и 1945 годами немецкая оккупация Дании во время Второй мировой войны подтолкнула киноиндустрию к более серьезным предметам. Более мрачные тона в эти годы совпали с подъемом нуара в Голливуде. Бодил Ипсен оставила свой режиссерский след, выпустив в 1942 году « Афспорет» , первый датский фильм-нуар, и продолжила работу над психологическим триллером « Мелодия убийства» (1944). ^[7] Уровень комедии также был поднят, особенно остроумными, элегантными фильмами Йохана Якобсена , датского ученика Эрнста Любича . После окончания войны наметилось движение к реализму и социальной критике, что особенно заметно в фильмах режиссераОле Палсбо . Вскоре, однако, киноиндустрия Дании вернулась к созданию легких сентиментальных комедий и несложных региональных фильмов, которые были популярны у датских киноманов.

1950-е по 1970-е годы [ править ]

Большой поток семейных комедий («Lystspil») и сознательных народных комедий («folkekomedier») производился с 1950-х до конца 1970-х / начала 1980-х годов. Здесь родились многие датские звезды, такие как Дирх Пассер , Уве Спрогё и режиссер Эрик Баллинг . Важные фильмы этого периода включают De røde heste (1950), Far til fire (1953), Kispus (1956, первый датский цветной фильм ^[8] ), Støv på hjernen (1961), Sommer i Tyrol (1964), Passer passer Свинья (1965), серия Олсена-Бандена (1968-1981) и классический ситком Эрика БаллингаХусет по Кристиансхавн (1970–1977).

В шестидесятые годы датское кино стало постепенно более эротичным, появились такие фильмы, как Halløj i himmelsengen  [ de ] (Эрик Баллинг, 1965), Sytten (Аннелиз Майнеке, 1965), Jeg - en kvinde (Mac Ahlberg, 1965) и Uden en trævl. (Annelise Meinecke, 1968), некоторые из которых произвели огромное международное впечатление. В качестве естественной прогрессии, в 1969 году Дания стала первой страной , которая полностью легализовать порнографию. В 1970 - е годы, большой процент всех датских фильмов были сексуально ориентированными, и много господствующих-функции с господствующих актерами включены последовательности либо с softcore- или хардкор порнографии, прежде всего Мазурка på sengekanten (Джон Хилбард, 1970) иI Jomfruens tegn (Финн Карлссон, 1973) вместе с их многочисленными сиквелами, образовав восемь фильмов « Прикроватная сторона» и шесть фильмов « Зодиак» .

«В 1970-74, около трети всех датских производств художественных фильмов были pornographically нрава, а затем внезапно понизиться.»

-  Карл Нёррестед, Kosmorama № 195, 1991 ^[9]

В 1972 году был основан Датский институт кино (DFI) для предоставления государственных субсидий на отобранные вручную фильмы. Он выделял государственное финансирование для художественных фильмов, исходя из их художественных достоинств, а не коммерческой привлекательности, с акцентом на те фильмы, которые отражают датскую культуру и самобытность. DFI укрепил финансовую жизнеспособность падающей датской киноиндустрии, но позже был подвергнут критике за то, что стал слишком консервативным и националистическим в определении того, какие фильмы представляют датскую идентичность. Например, в дебютном фильме Ларса фон Триера 1984 года «Элемент преступления»изо всех сил пытался получить деньги, потому что он радикально отличался от типичного датского фильма - и, тем не менее, получил международное признание после выпуска. В ответ министерство культуры в 1989 году значительно расширило определение DFI понятия «датский фильм», включив в него любые работы, внесшие вклад в датскую кинокультуру. Это позволило государству финансировать фильмы, имеющие большую мировую привлекательность, и способствовало международному успеху новой волны датских режиссеров. ^[10]

С помощью La 'os være (Эрнст Йохансен и Лассе Нильсен, 1975) независимый продюсер Стин Хердел запустил волну успешных подростковых драм, в том числе Måske ku' vi (Мортен Арнфред, 1976), Du er ikke alene ("You Are Not Alone" ") (Эрнст Йохансен и Лассе Нильсен, 1978), Миг ог Чарли (Мортен Арнфред и Хеннинг Кристиансен, 1978) и Vil du se min smukke navle? (Сорен Краг-Якобсен, 1978), все продюсеры Стин Хердель.

Известный телесериал « Матадор» шел с 1978 по 1982 ^[11] и остается национальным фаворитом. Режиссер Эрик Баллинг .

1980-е [ править ]

С начала 1980-х датская киноиндустрия полностью зависела от государственного финансирования через Det Danske Filminstitut . Обычно проект не создается, если сценарий, режиссер, актеры и т. Д. Не были одобрены назначенными представителями Датского института кино. Это означает, что датское кинопроизводство в основном контролируется государством.

В 1983 году Ларс фон Триер окончил Den Danske Filmskole ( Национальная киношкола Дании ) и получил международное внимание благодаря таким фильмам, как « Элемент Форбридельсенса» (1984) и « Эпидемия» (1987). Его странные, новаторские идеи яростно сопротивлялись Det Danske Filminstitut и привлекали очень небольшую местную аудиторию, но были приняты Каннским кинофестивалем , где его фильмы были включены в официальные отборы и получили домашние награды.

В 1987 году на экраны вышла драма для подростков « Веннер для алтида» («Друзья навсегда»), поставленная Стефаном Хензельманом (1960–1991). В 1988 году фильм получил приз зрительских симпатий как лучший полнометражный фильм на Международном фестивале фильмов для геев и лесбиянок в Сан-Франциско .

Датская киноиндустрия получила серьезный подъем в конце 1980-х, когда фильм « Бабетт Гестебуд» («Пир Бабетты») режиссера Габриэля Акселя получил премию Оскар за лучший иностранный фильм в 1987 году, а в следующем году награду за лучший иностранный фильм получил Пелле Эроберен. (Пелле Завоеватель), режиссер Билле Август .

В конце 1980-х - начале 1990-х годов Национальную киношколу Дании начали выпускать более талантливые режиссеры, такие как Томас Винтерберг , Пер Флай и Оле Кристиан Мадсен .

Также в конце 1980-х датский кинематографист Микаэль Саломон завершил долгую карьеру в датском кинематографе и стал одним из самых знаменитых актеров Голливуда , позже зарекомендовав себя как успешный телевизионный режиссер , удостоенный премии "Эмми" .

1990-е [ править ]

В датском кино 1990-х годов доминировал Ларс фон Триер . Его фильмы « Европа» , « Разбивая волны» , «Идиоты» и « Танцовщица в темноте» получили большое международное внимание и были номинированы на множество наград.

Коллектив « Догма 95» привлек внимание международного мира кино своими строгими «клятвами целомудрия» или правилами для кинематографистов, которые заставляют кинематографистов концентрироваться на чистоте сюжета и игре актеров, а не на спецэффектах и ​​других кинематографических приемах.

Первый фильм Dogme 95, The Celebration ( Festen ) режиссера Томаса Винтерберга , получил множество наград на международных кинофестивалях и был назван Лос-Анджелесской ассоциацией кинокритиков и Нью-Йоркским кружком кинокритиков лучшим фильмом на иностранном языке. фильм года.

Членами Коллектива Dogme 95 были фон Триер, Винтерберг, Кристиан Левринг и Сорен Краг-Якобсен . Хотя движение «Догме 95» зародилось в Дании, кинематографисты по всему миру вскоре начали экспериментировать с жесткими руководящими принципами и добивались сертификации своих фильмов как «Догме». Кроме того, собственный фильм Ларса фон Триера «Догма» « Идиотерн» (1998) положил начало отдельной волне артхаусных мейнстримных фильмов с несимуляцией секса .

Ларс фон Триер также вошел в историю тем , что его компания Zentropa быть первым в мире основной кинокомпания производить хардкор порнографических фильмов . Три из этих фильмов, « Констанс» (1998 г.), « Розовая тюрьма» (1999 г.) и фильм-кроссовер для взрослых / мейнстрим « Все о Анне» (2005 г.), были сняты в первую очередь для женской аудитории и были чрезвычайно успешны в Европе, причем два первых фильма были сняты. непосредственно отвечает за март 2006 года легализации порнографии в Норвегии . ^[12]

«Женщины тоже хотели бы видеть другие люди занимаются сексом. То, что они делают не так, как это бесконечные крупным планом стука частей тела без истории. Ларс фон Триер является первым, чтобы это поняли и дали ценные качества порно фильмы для женщин.»

-  Штерн № 40, 27 сентября 2007 г. ^[13]

21 век [ править ]

Трилогия режиссера Пер Флай , Скамья (Bænken) (2000), Наследование (Арвен) (2003) и Убийство (Драбет) (2005) изображает три различных социальных класса Дании и получила международное признание.

Работы Сюзанны Бир , в частности « Братья» (2004) и « После свадьбы» (2006), познакомили мир с такими датскими актерами, как Мадс Миккельсен , Ульрих Томсен и Николай Ли Каас . После свадьбы была номинирована на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке. Bier's In a Better World ( датский : Hævnen , что означает «Месть») - это драма 2010 года с Микаэлем Першбрандтом , Трине Дирхольм и Ульрихом Томсеном в главных ролях , действие которой происходит в маленьком городке Дании.и лагерь беженцев в Судане . Фильм получил премию « Золотой глобус» 2011 года за лучший фильм на иностранном языке и лучший фильм на иностранном языке на 83-й церемонии вручения премии Оскар . ^[14]

Андерс Томас Йенсен сначала получил признание как оскароносный сценарист и режиссер трех короткометражных фильмов: Ernst & Lyset (1996), Вольфганг (1997) и Valgaften (1998), затем как сценарист таких художественных фильмов, как Последняя песня Мифуне (1999), Открытые сердца (2002), Уилбур хочет убить себя (2002), Похищение Рембрандта (2003) и братьев (2004); и, наконец, как постановщик мрачных и глубоких комедий, таких как «Зеленые мясники» (2003 г.) и «Яблоки Адама» (2005 г.).

Другие известные датские директора 21 - го века включают в себя Николай Арсел , Боэ , Лоне Шерфиг , Оплев , Рефн , Оле Кристиан Мэдсен , Аннетт К. Олесену и Кристиан Е. Кристиансен для исполнительного продюсера на Патриотов день был расстрелян в Париже , Только Франция в фильме.

Первое десятилетие 21-го века оказалось трудным для ряда самых авторитетных режиссеров Дании, включая Ларса фон Триера , хотя все началось хорошо с его Николь Кидман в главной роли Догвилля (2003), провокационного стилистического эксперимента, снятого на черной звуковой сцене с немногим, кроме белого. разметка пола для обозначения комплектов. Его продолжение, Manderlay (2005), исследующее проблему рабства, продолжило этот стилистический прием, но в значительной степени игнорировалось публикой.

Томас Винтерберг , получивший мировое признание благодаря фильму «Празднование» (1998), сделал два очень дорогих провала на английском языке, «Все о любви» (2003) и « Дорогая Венди» (2005), а затем попытался восстановить свои корни с помощью датского языка поменьше. продакшн, En mand kommer hjem (2007), который также сильно провалился, продав всего 28 472 билета. ^[15]

Примерно в то же время, Билле Аугуста , Лоун Шерфиг , и Ларс фон Триер также датский язык фильмы, плюхнулся финансово и с критиками, ведущие датские финансовые времена Borsen наблюдать 19 сентября 2007 года , что «1990'ernes Filmfest эр форби »(закончилась кинопутешествие 90-х). ^[16]

Смена руководства Датского института кино в конце 2007 года была воспринята многими как возможность для размышлений и обновления, в то время как другие указывали на в целом неплохие местные кассовые сборы и отрицали какой-либо кризис. Ежедневная газета Jyllands-posten пришла к выводу, что ситуация является «krise i en opgangstid» (кризис во время роста). ^[17]

В 2008 году датские фильмы было продано более 4 миллионов билетов на датском Boxoffice, наибольшее количество с 1981 года, но рельеф был краток, датские фильмы в течение первых пяти месяцев 2009 года оказались самые низкие билет-продажи с 2005 года ^{[ 18]} Кинокритик Хенрик Куич согласился с тем, что были некоторые причины для беспокойства, отметив в ежемесячной программе Датского института кино, что «разные, удивительные, странные и смелые» вряд ли характеризовали датские фильмы 2008 года ^[19].

Тем не менее, датское кино по-прежнему пользуется большим уважением во всем мире, и датские фильмы (сегодня почти исключительно состоящие из драм соцреализма, комедий соцреализма, детских фильмов и документальных фильмов) получают множество наград на крупных международных кинофестивалях.

Датский институт кино [ править ]

Датское кинопроизводство по-прежнему находится под влиянием государства через Датский институт кино (DFI), который был основан в 1972 году. DFI - национальное агентство Дании по вопросам кино и кинокультуры, действующее при Министерстве культуры. DFI поддерживает разработку, производство и распространение фильмов и ведет национальные архивы.

Программы поддержки также распространяются на международное совместное производство фильмов, образование и международную рекламу на кинофестивалях. DFI включает библиотеку, архив фотографий и плакатов, а также архив фильмов. Дом кино DFI открыт для публики и представляет собой национальную синематеку.

DFI поддерживает производство 20-25 художественных фильмов и 25-30 документальных и короткометражных фильмов ежегодно. Существует три вида поддержки: схема комиссионных по фильму, рыночная схема и схема развития талантов New Danish Screen.

DFI поощряет международное партнерство и разрешает 5-9 небольших совместных проектов в художественных фильмах и 4-6 небольших совместных проектов в документальных фильмах в год.

Краеугольным камнем датской кинополитики является финансирование детских и молодежных фильмов, на которое выделяется 25 процентов всех субсидий. ^{[ необходима цитата ]}

DFI подвергалась критике за отсутствие инноваций (в частности, Dogme 95 произошла, несмотря на финансирование Института кино) и иногда обвиняется в кумовстве и кумовстве , например, когда комиссар по кинематографии Микаэль Олсен с 1998 по 1999 год выделил 28 миллионов крон субсидий. своему другу детства Питеру Албеку Йенсену , а затем продолжил работу на него на высокопоставленной должности. ^[20]

Датский институт кино, однако, также достиг высокого уровня профессионализма, даже если он более или менее зарезервирован для нескольких избранных жанров и производственных компаний (в основном Nordisk Film , Zentropa и Nimbus Film ). ^[21] В феврале 2008 года Nordisk Film купила половину компании Zentropa , которая часто работает совместно с Nimbus Film , но такие финансируемые за счет налогов и санкционированные государством монополии редко вызывают неодобрение в Дании. ^[22]

Номинации и награды [ править ]

Датские фильмы номинированы на премию Сезар за лучший иностранный фильм [ править ]

• 1997 - Разбивая волны ( Ларс фон Триер ) (выиграл)
• 1999 - Праздник ( Томас Винтерберг )
• 2001 - Танцовщица в темноте ( Ларс фон Триер )

Датские фильмы номинированы на премию Сезар как лучший фильм Европейского Союза [ править ]

• 2004 - Догвиль ( Ларс фон Триер )

Датские фильмы номинированы на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке [ править ]

• 1956 - Кивиток ( Эрик Баллинг )
• 1959 - Лапа ( Астрид Хеннинг-Йенсен )
• 1961 - Гарри и дворецкий ( Бент Кристенсен )
• 1987 - Пир Бабетты ( Габриэль Аксель ) (победа)
• 1988 - Пелле Завоеватель ( Билле Август ) (выиграл)
• 1989 - Вальсинг Регитце ( Каспар Роструп )
• 1996 - All Things Fair ( Бо Видерберг ) (совместное производство Швеции и Дании)
• 2007 - После свадьбы ( Сюзанна Бир )
• 2011 - В лучшем мире ( Сюзанна Бир ) (победа)
• 2013 - Королевский роман ( Николай Арсель )
• 2014 - Охота ( Томас Винтерберг )
• 2016 - Война ( Тобиас Линдхольм )
• 2017 - Земля моя ( Мартин Зандвлит )

Датские фильмы номинированы на лучший европейский фильм [ править ]

• 1988 - Пелле Завоеватель ( Билле Август )
• 1996 - Разбивая волны ( Ларс фон Триер ) (победа)
• 1998 - Праздник ( Томас Винтерберг )
• 1999 - Последняя песня Мифуне ( Сорен Краг-Якобсен )
• 2000 - Танцовщица в темноте ( Ларс фон Триер ) (выиграл)
• 2001 - Итальянский для начинающих ( Lone Scherfig )
• 2002 - Lilja 4-ever ( Лукас Мудиссон ) (совместное производство на шведском, датском и эстонском языках)
• 2003 - Догвиль ( Ларс фон Триер )
• 2004 - Дыра в моем сердце ( Лукас Мудиссон ) (шведско-датское совместное производство)
• 2005 - Братья ( Сюзанна Бир )
• 2011 - В лучшем мире ( Сюзанна Бир )
• 2011 - Меланхолия ( Ларс фон Триер ) (выиграл)
• 2012 - Охота ( Томас Винтерберг )
• 2014 - Нимфоманка ( Ларс фон Триер )
• 2014 - Форс-мажор ( Рубен Остлунд ) (совместное производство на шведском, датском, норвежском и французском языках)
• 2015 - Рамс ( Гримур Хаконарсон ) (исландско-датское совместное производство)
• 2017 - Площадь ( Рубен Остлунд ) (совместное производство на шведском, французском, немецком и датском языках)
• 2018 - Граница ( Али Аббаси ) (совместное производство Швеции и Дании)
• 2020 - Другой раунд ( Томас Винтерберг ) (победа)

Датские режиссеры номинированы на звание лучшего европейского режиссера [ править ]

• 2003 - Ларс фон Триер , Догвиль (выиграл)
• 2005 - Сюзанна Бир , братья
• 2006 - Сюзанна Бир , После свадьбы
• 2009 - Ларс фон Триер , Антихрист
• 2011 - Сюзанна Бир , В лучшем мире (победа)
• 2011 - Ларс фон Триер , Меланхолия
• 2012 - Томас Винтерберг , Охота
• 2018 - Али Аббаси , Граница
• 2020 - Томас Винтерберг , Другой раунд (победа)

Награда кинофестиваля "Сандэнс" [ править ]

С 30 января 2010 года в Лос - Анджелесе, Брюггер «s„ Красная капелла “(датский: Det Rode Kapel ) выиграл приз Большого жюри за лучший мировой документальный фильм на кинофестивале Sundance . Представляя комический подход к поездке группы в Северную Корею , фильм исследует развитие загадочной и тоталитарной страны. ^[23]

См. Также [ править ]

• Бодил Награды
• Премия Роберта
• Предварительная партия
• Датская телевизионная драма
• Канон датской культуры

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Маргарита Энгберг: Датский stumfilm. De store år, vol. 1–2. Копен. 1977 г. (резюме на английском языке)
• Эббе Вилладсен: датская классика эротического кино (2005)
• Дэвид Бордвелл: Очерк датского кино , в фильме № 55, Дания 2007
• Пассек, Жан-Лу , изд. (1979). Le cinéma danois . Париж: Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду. ISBN 9782858500130. OCLC  6486767 .

Внешние ссылки [ править ]

• Датский институт кино
• Стил Обзор
• Обо всех датских кинотеатрах (на датском языке)
• Датское кино
• Королевское министерство иностранных дел Дании