Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Формат файла изображения Cineon
Логотип компании Eastman Kodak (1987–2006 гг.) .Svg
Расширение имени файла
.cin
РазработаноKodak
Тип форматаФорматы файлов изображений
Расширен доDPX
СтандартОсадка 4.5
Веб-сайтwww .cineon .com

Cineon система была одной из первых компьютерной базы цифровых пленочных систем , созданных Kodak в начале 1990 - х лет. Это был интегрированный набор компонентов, состоящий из кинопленки , кинопленки и аппаратного обеспечения рабочей станции с программным обеспечением (Cineon Digital Film Workstation) для композитинга , визуальных эффектов , восстановления изображения и управления цветом . [1] [2] [3]

Система была впервые выпущена в сентябре 1992 года на Cinesite Hollywood. Изначально рабочие станции были построены на оборудовании на базе Sun - Transputer . В июле 1993 года была выпущена версия 2.1.3 программного обеспечения для оборудования Silicon Graphics Inc , SGI Onyx . Программное обеспечение было снято с продажи к 1997 году, хотя ряд клиентов продолжали использовать его и после этого. В качестве комплексного решения для разрешения 4K , производства 10-битных цифровых фильмов и цифровых промежуточных устройств система была одной из первых. Три основных компонента системы (сканер, программное обеспечение рабочей станции и регистратор) получили отдельные AMPAS.Научно-технические награды. [4] [5] [6]

Проект Cineon также отвечал за создание 10-битного формата файла журнала Cineon (.cin), предназначенного для обработки кадров цифровых пленок . Хотя продукт больше не продается, формат файла Cineon, определенный Kodak, долгое время широко использовался в мире визуальных эффектов фильмов и лег в основу нового формата Digital Picture Exchange (DPX), стандартизованного для SMPTE . [7]

Формат файла Cineon [ править ]

Формат файла Cineon был разработан специально для представления отсканированных изображений пленки и, таким образом, имеет некоторые отличия от других форматов, таких как TIFF и JPEG :

  • Пиксельные данные представляют «плотность печати», плотность, которую видит печатная пленка . Таким образом, предполагается, что файлы Cineon работают как часть цепочки воспроизведения, сохраняя все значения, изначально отсканированные с негативной или позитивной пленки . Любой негатив может быть воспроизведен на записывающем устройстве с сохранением исходных характеристик негатива (таких как перекрестные помехи цветовых компонентов и гамма-коррекция ) - и, таким образом, с сохранением «внешнего вида» негатива, если он был напечатан напрямую. Исходные метрические плотности печати данных Cineon были основаны на промежуточной пленке 5244 . Преобразование плотности печати Cineon (CPD)в Status-M можно оценить с помощью матрицы 3x3 или с помощью таблиц, содержащихся в документе Kodak «Digital LAD». В этом документе показана конкретная связь между значениями Cineon Code и плотностями Status-M.
  • Данные сохраняются в формате журнала , непосредственно соответствующем плотности исходного негатива. Поскольку отсканированный материал, скорее всего, является отрицательным, можно сказать, что данные имеют «гамма-кодировку с логарифмической кодировкой».
  • Чтобы оценить исходную яркость сцены по данным Cineon, необходимо знать отрицательные характеристики камеры. (Такая характеристика известна как «разборка».) Такая характеристика достигается путем экспонирования сенситометрической полоски, чтобы можно было определить фактическую развивающуюся гамму. Пленку можно развернуть, используя уникальные послойные контрасты цветного негатива.
  • В файле Cineon (.cin) каждый канал (R, G, B) состоит из 10 бит, упакованных по 3 на 32-битное слово, причем два бита не используются.
  • Преобразование в 8-битный целочисленный формат для отображения на компьютерных мониторах или передачи в видео обычно включает понятие «черной точки» и « белой точки », используемых для преобразования в видеосигналы с более ограниченным диапазоном. Обычно эти баллы составляют 95 и 685 по шкале 0-1023 (но их следует корректировать на основе фактического негативного содержания). Значения пикселей выше 685 «ярче белого», например, солнце, хромированные блики и т. Д. Была введена концепция «мягкого клипа», чтобы сделать переход белого цвета более естественным. Значения пикселей ниже 95 представляют значения черного, экспонированные на негативе (прозрачная основа пленки). На практике эти значения могут опускаться до значений 20 или 30 пикселей.

Такие программы, как FFmpeg и XnView, сообщают о поддержке .cinи .dpx. [8]

Документация [ править ]

Преобразование в формат Cineon было определено в документе Kodak Гленном Кеннелем. [9] SMPTE стандартизирован формат далее в соответствующий формат называется DPX , который может хранить больше разновидностей информации об изображении, а также дополнительную информацию заголовка.

Цветовое пространство Cineon 10 бит на пиксель обеспечивает 1024 уровня цвета в отличие от 256 уровней цвета в цветовом пространстве 8 бит на пиксель. 10-битный YUV и 10-битный RGB являются отраслевым стандартом. Стандарт задокументирован и признан Обществом инженеров кино и телевидения: SMPTE 259M , SMPTE 292M , SMPTE 296M , SMPTE 372M . .fidoФайл представляет собой тип формата файла Cineon графических данных. [10] [11]

История [ править ]

С конца 1980-х Гленн Кеннел был главным архитектором цифровой киносистемы Cineon. Кеннел руководил разработкой пленочного сканера Cineon CCD и лазерного устройства записи пленки ( записывающего устройства Lightning) в Рочестере, штат Нью-Йорк. С февраля 1990 года программное обеспечение для рабочих станций Cineon было написано командой из Kodak в Мельбурне, Австралия, во главе с Линдси Арнольд. В начале 1995 года разработка переместилась в Kodak в Рочестере, штат Нью-Йорк, где ее возглавили Дэвид Кок и Джим Минно. Примерно в 1996 году разработка программного обеспечения переместилась в Пало-Альто, Калифорния [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19]].

Первоначальные разработчики системы получили в феврале 2012 года научную и техническую премию от Академии кинематографических искусств и наук [20] . Система, которая использовалась в коммерческих целях, содержала вклад многих дополнительных ученых и инженеров. [21]

В сентябре 1992 года Kennel помог открыть Центр цифровых фильмов Kodak Cinesite , который стал главным испытательным полигоном для Cineon. В 1993 году Cinesite использовала Cineon для цифровой реставрации фильма Диснея « Белоснежка и семь гномов» , который стал первым фильмом, который был полностью отсканирован в цифровые файлы, обработан и записан обратно на пленку . Проект реставрации был выполнен полностью с разрешением 4K и 10-битной глубиной цвета с использованием программного обеспечения Cineon для цифрового удаления грязи и царапин. После закрытия Cineon Гленн Кеннел работал с Philips над расширением Spirit DataCine для вывода цифровых файлов, совместимых с Cineon, впервые применив его к фильму 1998 года Pleasantville.. Плезантвилл был первой цифровой промежуточной пленкой, отсканированной на Spirit DataCine. В результате этого процесса были смешаны черно-белые и цветные изображения. [ требуется пояснение ] Philips лицензировала некоторые технологии от Kodak, в основном переднюю часть ( линзы, оптика и ПЗС-матрицы). [22] [23] [24] [25] [26]

Некоторые книги, в которых упоминается роль Cineon в истории создания цифровых изображений:

  • Стивен Принс , Цифровые визуальные эффекты в кино: соблазнение реальности. стр. 73 отмечает место Cineon в истории восстановления файлов.
  • Марк Савицкий, «Съемки фантастики: руководство по кинематографии с визуальными эффектами». п. 113ff.

См. Также [ править ]

  • Цветовая градация
  • Цветовая сюита
  • Цифровое кино
  • Цифровой фильм
  • Прямая запись на диск
  • Киноиндустрия
  • Кинопленка

Ссылки [ править ]

  1. ^ digital-intermediate.co.uk, Понимание Cineon, Ричард Паттерсон, Первый вариант 10/2/01
  2. ^ Brucegoren.com/, Kodak приносит цифровое искусство в кино, Брюс Н. Горен
  3. ^ cinematography.com, Пять ученых заслужили похвалу за разработку гибридной технологии Kodak, Тим Тайлер, февраль 2005 г.
  4. ^ Патенты Google, Метод и устройство для калибровки сенсора для бликов и обработки бликов, US 7088388 B2, Eastman Kodak Company
  5. ^ thefreelibrary.com, Kodak представляет новую линейку продуктов Cineon для производства фильмов и видео, 15 апреля 1996 г.
  6. ^ kodak.com, Хронология
  7. ^ "cineon.com, проект формата файла изображения Cineon (не компания Kodak.)" . Архивировано из оригинала на 2013-05-29 . Проверено 30 апреля 2005 .
  8. ^ Джеймс Д. Мюррей; Уильям ванРайпер (апрель 1996 г.). «Энциклопедия форматов графических файлов» (второе изд.). О'Рейли . ISBN 1-56592-161-5. Проверено 17 апреля 2015 .
  9. ^ Гленн Питомник (1995-07-26). «Преобразование 10-битных данных кинопленки в 8-битные линейные или видеоданные для системы цифровой кинопленки Cineon версии 2.1» (PDF) . Eastman Kodak . Проверено 17 апреля 2015 .
  10. ↑ Искусство цифрового цвета, Майк Сеймур, 23 августа 2011 г.
  11. ^ Cineon файлы: что они, и как работать с ними
  12. ^ Принц, Стивен. Цифровые визуальные эффекты в кино
  13. ^ Producedbyconference.com питомник гленнов
  14. ^ Понимание Cineon Первый проект 10/2/01
  15. ^ linkedin.com Линдси Арнольд
  16. ^ cinematography.com, Цифровая киносистема Kodak Cineon, Тим Тайлер, 12 февраля 2005 г.
  17. ↑ Popular Science, март 2005 г.
  18. ^ oscars.org, 77-я научная и техническая награда 2004 г. | 2005, отель Ritz-Carlton Huntington, суббота, 12 февраля 2005 г., ведущая: Скарлетт Йоханссон
  19. ^ group47.com, Джим Минно, биография, 2016
  20. ^ "Цифровой фильм Kodak Cineon получает научно-техническую премию" .
  21. ^ Понимание цифрового кино: профессиональное руководство, Чарльз С. Шварц
  22. ^ Краткая история сканирования и записи C Glenn Kennel, директора по технологиям подразделений Cinesite по сканированию и записи фильмов, а также по цифровому мастерингу.
  23. ^ Цифровая алхимия: материя и метаморфозы в современной цифровой анимации и дизайне интерфейсов, Мишель Рамона Сильва, бакалавр наук, Бриджуотерский государственный колледж, 1992 г., Массачусетский университет, 1996 г.
  24. ^ "Университет Сассекса" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 03.03.2017 . Проверено 2 марта 2017 .
  25. ^ Cinema Papers № 120 октябрь 1997
  26. ^ Цвет и мастеринг для цифрового кино, Гленн Кеннел