Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из Сонаты для кларнета № 1 (Брамс) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сонаты для кларнета
от Иоганнеса Брамса
Brahms.jpg
Композитор
КаталогСоч. 120, №№ 1, 2
Сочиненный1894 г. ( 1894 )
ПреданностьРихард Мюльфельд
Выполнила7 января 1895 г . : Вена ( 1895-01-07 )
Движения
  • четыре
  • три

Кларнета сонаты , ор. 120, №. 1 и 2, представляет собой пару произведений , написанных для кларнета и фортепиано в романтическом композитор Иоганнес Брамс . Они были написаны в 1894 году и посвящены кларнетисту Рихарду Мюльфельду . Сонаты восходят к позднему периоду жизни Брамса, когда он «открыл» красоту звука и тонального цвета кларнета. [1] Форма сонаты для кларнета была в значительной степени неразвита до завершения этих сонат, после чего комбинация кларнета и фортепиано более охотно использовалась в новых произведениях композиторов. [2]Это были последние камерные произведения, написанные Брамсом перед смертью, и они считаются двумя величайшими шедеврами в репертуаре кларнета. Брамс также произвел часто исполняемую транскрипцию этих произведений для альта с изменениями, которые лучше подходят для инструмента.

Фон [ править ]

К 1890 году Брамс пообещал уйти из сочинения, но его обещание было недолгим. В январе 1891 года он совершил поездку в Мейнингена для фестиваля искусств и был пленен выступления Карл Мария фон Вебер «s кларнета с оркестром № 1 и Моцарта для кларнета квинтета . Сольным кларнетистом был Рихард Мюльфельд, и Брамс начал нежную дружбу с человеком, которым он так восхищался. Прекрасный тон «Fräulein Klarinette» [3] (так Брамс называл бы Мюльфельд) вдохновил его снова начать сочинять музыку менее чем через год после выхода на пенсию. [4] Плодами их дружбы стали четыре замечательных дополнения к все еще скромному репертуару кларнета того времени, включая трио ля минор для кларнета, виолончели и фортепиано Op 114 (1891), квинтет си минор для кларнета и струнных, соч. 115 (1891) и две сонаты для кларнета. В июле 1894 года в своем ретрите в Бад-Ишле Брамс завершил сонаты. 26 августа он написал Мюльфельду, пригласив его в Бад-Ишль, чтобы исполнить их, загадочно заявив, что «было бы прекрасно, если бы вы принесли свой кларнет B ♭ ». Поскольку этим летом у Мюльфельда были другие обязательства, он откладывал ответ, но в сентябре отправился в Вену, чтобы встретиться с Брамсом и познакомиться с двумя сонатами. Впервые они были исполнены (Брамсом и Мюльфельдом) в частном порядке для герцога Георга и его семьи в сентябре того же года.[5] Брамс и Мюльфельд затем исполнили их для Клары Шуман в ноябре 1894 года перед их публичной премьерой 7 января 1895 года. Опыт Брамса в написании своего Квинтета для кларнета тремя годами ранее заставил его сочинять сонаты для кларнета и фортепиано, потому что он предпочитал звук выше кларнета со струнными. [6] Ключи сонат-фа минор и E ♭ -майора соответствуют нотам двух кларнетов концертовкоторые Веберсоставе более восьмидесяти лет назад.

Соната № 1 фа минор [ править ]

Структура [ править ]

Соната №1 состоит из следующих частей:

I. Allegro appassionato [ править ]

Фа минор, in 3
4 время
Фортепианное вступление к первой части.

Первая часть в сонатной форме . Он начинается с вступления для фортепиано соло в трех параллельных октавах, обрисовывая в общих чертах повторяющийся мотив на протяжении всей части. Затем вступает кларнет с невнятной первой темой. Фортепиано берет на себя эту тему, а кларнет играет скорее украшающую роль. В музыке для кларнета до сонат было нормальным, когда солист играл в основном, если не всегда, мелодию. Брамс не уменьшил объем фортепианной партии, чтобы приспособить ее к кларнету, но создал более равные и гармоничные отношения между солистом и аккомпаниатором. [6] Переход тихо между двумя темами в D ♭ основной и имеет ступенчатые входы между руками пианино. Вторая тема представляет собой пунктирные ритмы и отмеченаmarcato , контрастирующий с первой темой. Он быстро проходит через многие ключевые области, прежде чем наконец остановиться на до минор.

Разработка начинается с развития идей, высказанных во введении и передаче. Фортепиано играет с шахматным входом рук и присоединяется к кларнету, вспоминая второй такт вступления. Музыка делает ложное движение к ♭ мажоре, а посадка на E - мажор. Вступительный материал продолжается и заканчивается на стр . Subito форте вызывает вторую тему в сочетании с смещенными входами с обеих рук и фортепиано кларнета. Вторая тема, наконец, представлена ​​и приводит к перепросмотру.

Вступление переформулировано форте в тональности до ♯ минор. Брамс возвращает тональность к фа минор, и снова слышны первая тема, переход и вторая тема. Тонально этот раздел не уходит далеко от F, хотя музыка проходит через мажорные и минорные секции. Заключительное утверждение первой темы ведет к коде, обозначенной Sostenuto ed espressivo . Кода медленнее по темпу и основана на материале из вступления. Движение спокойно заканчивается фа мажор.

II. Andante un poco adagio [ править ]

A ♭ мажор , в2
4 время
Нисходящая тема в кларнете в начале второй части.

Вторая часть имеет троичную форму . Кларнет представляет простую нисходящую тему, украшенную поворотами. Фортепианная письменность в первой тематической области немногочисленна. Этот раздел А повторяется дважды, один раз заканчивается на половину каденции , а другой с совершенной подлинной каденцию на главной тональности A ♭ мажор.

Секция B характеризуется более быстрым ритмичным и гармоничным движением. Фортепиано играет шестнадцатые ноты, обрисовывая гармонии, в то время как кларнет продолжает играть невнятную мелодию. Гармония спускается в имитацию мелодии части A через клавиши D ♭ мажор, C ♭ мажор и ля мажор. Кларнет получает возможность сыграть шестнадцатые ноты, которые были у фортепиано до модуляции до ми мажор.

В качестве мелодии возвращается в пианино в ключе «неправильном» Й мажор, переходит в мажор, и , наконец , вернуться к A ♭ мажор. Затем часть A полностью перестраивается с более активным фортепианным аккомпанементом. Короткая пауза из шестнадцатых нот в фортепиано отсылает к секции си, а последняя итерация мелодии завершает движение.

III. Аллегретто грациозо [ править ]

A ♭ мажор, в3
4 время

Третья часть также имеет троичную форму. Секция A состоит из восьмитактовой мелодии, сыгранной кларнетом, а затем переходит на фортепиано с помощью вспомогательных линий кларнета. Форте повторил раздел инвертирует мелодию и второе окончание приводит к секции B.

Фортепиано занимает нисходящую линию, синкопированную между двумя руками, в то время как кларнет добавляет низкую вспомогательную линию, ограниченную пространством второстепенной трети. Еще одна повторяющаяся часть позволяет кларнету сыграть нисходящую мелодию. После повтора мелодия из секции A возвращается и завершает движение.

IV. Vivace [ править ]

Фа мажор , алла бреве ( )
Введение в последнюю часть сонаты.

Четвертая часть представлена ​​в измененной форме рондо, которую можно описать как A – B – A′ – C – B′ – A ″ . Движение начинается с трех акцентированных F во вступлении для фортепиано, которые служат своего рода призывом определить первую тему. Тема A обозначена leggero в кларнете и состоит в основном из восьмых нот в пошаговом движении. Контрастная тема B состоит из четвертей триолей и более невнятная и неторопливая. После напыщенного возвращения к A 'тихая тема C играется на фортепиано, а затем передается кларнету. Затем кларнет играет «зов» из вступления, в то время как фортепиано снова произносит тему си. Наконец, заключительная часть ля ″ заканчивается кодой, а соната завершается фа мажор.

Аранжировки и транскрипции [ править ]

  • Лучано Берио, как известно, оркестровал и переработал всю сонату для оркестра в 1986 году. Получившаяся композиция была названа Op. 120, № 1 , как четкая ссылка на каталожный номер оригинальной работы. [7]

Соната № 2 в E ♭ основной [ править ]

Соната №2 состоит из трех частей.

  1. Allegro Amabile , в E ♭ мажор, в4
    4     время
  2. Allegro Appassionato , в E ♭ несовершеннолетнего , в3
    4     время
  3. Анданте кон мото - Allegro , в E ♭ мажор, в6
    8     время

Заметки [ править ]

  1. ^ Swafford 1997, стр. 572
  2. Перейти ↑ Musgrave 1985, p. 251
  3. Перейти ↑ Musgrave 1985, p. 247
  4. Перейти ↑ Lawson 1998, p. 32
  5. Перейти ↑ Lawson 1998, p. 40
  6. ^ а б Масгрейв 1985, стр. 255–256
  7. ^ "Иоганнес Брамс - Лучано Берио Опус 120 № 1" . Centro Studi Luciano Berio . Проверено 22 января 2015 года .

Ссылки [ править ]

  • Сваффорд, Ян (1997), Иоганнес Брамс: биография , Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, ISBN 0-679-42261-7 
  • Масгрейв, Майкл (1985), Музыка Брамса , Оксфорд: Clarendon Press, ISBN 0-19-816401-7 
  • Лоусон, Колин (1998), "Брамс: квинтет кларнетов", Кембридж: Cambridge University Press, ISBN 0-521-58831-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • Соната для кларнета №1 , Соната для кларнета №2 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Исполнение Сонаты № 1 для кларнета Ричарда Штольцмана (кларнет) и Дэвида Дево (фортепиано) из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3.