Процесс коллодия ранний фотографический процесс. Процесс коллодия , в основном синонимичный «процессу мокрой коллодиевой пластины», требует, чтобы фотографический материал был покрыт, сенсибилизирован, экспонирован и проявлен в течение примерно пятнадцати минут, что требует портативной фотолаборатории для использования в полевых условиях. Коллодий обычно используется во влажном виде, но может использоваться и в сухом виде за счет значительного увеличения времени воздействия. Последнее сделало сухую форму непригодной для обычной портретной работы большинства профессиональных фотографов 19 века. Поэтому использование сухой формы в основном ограничивалось пейзажной фотографией.и другие специальные приложения, где можно было выдержать длительное время в течение нескольких минут. [1]
История [ править ]
Процесс коллодия был изобретен в 1851 году Фредериком Скоттом Арчером и теоретизирован годом ранее Гюставом Ле Греем . В последующие десятилетия многие фотографы и экспериментаторы усовершенствовали или изменили этот процесс. К концу 1860-х годов он почти полностью заменил первый заявленный фотографический процесс - дагерротип .
В течение 1880-х годов процесс коллодия был в основном заменен пластинами из сухого желатина - стеклянными пластинами с фотографической эмульсией галогенидов серебра, суспендированных в желатине. Сухая желатиновая эмульсия была не только более удобной, но и более чувствительной, что значительно сокращало время воздействия.
Один процесс коллодия, тинтайп , ограниченно использовался для повседневной портретной съемки некоторыми странствующими фотографами и фотографами в парках развлечений еще в 1930-х годах, а процесс коллодия с мокрой пластиной все еще использовался в полиграфической промышленности в 1960-х годах для работы с линиями и тоном ( в основном печатные материалы с использованием черного шрифта на белом фоне), поскольку в больших объемах это было намного дешевле, чем желатиновая пленка. [ необходима цитата ]
21 век [ править ]
Процесс мокрого пластинчатого коллодия пережил возрождение в качестве исторической техники в двадцать первом веке. [2] Есть несколько практикующих амбротипистов и тинтипистов, которые регулярно создают и создают изображения, например, на инсценировках гражданской войны и фестивалях искусств . Фотографы изобразительного искусства используют этот процесс и его созданную вручную индивидуальность для выставок в галереях и для личной работы. Есть несколько производителей оборудования для воспроизведения, и многие художники работают с коллодием по всему миру. Этому процессу обучают на семинарах по всему миру, и несколько учебных пособий и руководств уже напечатаны. Среди современных художников-коллодиев Салли Манн , Бен Каучи , [3] Борут Петерлин , Джон Коффер, Джони Стернбах , [4] Дэвид Эмитт Адамс, Марк Остерман, Франция, Скалли Остерман, Джек Дабагиан, Линдси Росс, Мэг Тернер, [5] и Поль д'Орлеанс / Сьюзан Маклафлин [6] [7] Джеймс Уокер и Лютер Герлах. Есть еще много других, которые внесли свой вклад в продвижение этого процесса в современную эпоху.
Преимущества [ править ]
В процессе коллодия на прозрачной подложке (стекле) получалось негативное изображение. Это было усовершенствованием процесса калотипирования , открытого Генри Фоксом Талботом , который полагался на бумажные негативы, и дагерротипа , который давал уникальное положительное изображение и не мог быть воспроизведен. Таким образом, процесс коллодии объединил желательные качества процесса калотипа (позволяющий фотографу сделать теоретически неограниченное количество отпечатков с одного негатива) и дагерротипа (создавая резкость и ясность, которые не могли быть достигнуты с бумажными негативами). Коллодионная печать обычно выполнялась на белковой бумаге .
Как коллодийпредставляет собой липкую и прозрачную среду, которую можно смочить в растворе нитрата серебра, пока она влажная; она идеально подходит для покрытия устойчивых поверхностей, таких как стекло или металл, для фотографии. Когда металлическая пластина покрывается коллодием, заряжается нитратом серебра, экспонируется и проявляется, она дает прямое положительное изображение, хотя и «в обратном направлении» на пластине. При нанесении покрытия на стекло изображение становится негативом и может быть легко воспроизведено на фотобумаге. Это было огромным преимуществом перед дагерротипом, который нельзя было воспроизвести напрямую. Мокрая пластина / коллодий также является относительно недорогим процессом по сравнению с предшествующим процессом и не требует полировального оборудования или чрезвычайно токсичных дымовых ящиков, необходимых для дагерротипа. При использовании стекла в качестве носителя стоимость изображения была намного меньше, чем у специальных посеребренных медных пластин.и прочнее, чем бумажные негативы. Процесс также был очень быстрым для того времени: для экспонирования изображения при дневном свете требовалось всего несколько секунд, а не 30 секунд или более для других форм фотографии, доступных в середине 1800-х годов.
Недостатки [ править ]
Процесс мокрого коллодия имел серьезный недостаток. Весь процесс, от нанесения покрытия до проявления, должен был быть выполнен до высыхания пластины. Это дало фотографу не более 10-15 минут на то, чтобы завершить все. Это делало его неудобным для использования в полевых условиях, так как требовалась переносная фотолаборатория. На пластину капал раствор нитрата серебра, вызывая пятна и потенциально взрывоопасное накопление остатков нитрата в камере и держателях пластин.
Ванна с нитратом серебра также была источником проблем. Постепенно он насыщался спиртом, эфиром, йодистыми и бромидными солями, пылью и различными органическими веществами. Это потеряло бы эффективность, из-за чего пластины загадочным образом перестали воспроизводить изображение.
Как и все предыдущие фотографические процессы, процесс влажного коллодия был чувствителен только к синему и ультрафиолетовому свету. Теплые цвета кажутся темными, холодные - равномерно светлыми. Небо с облаками довольно сложно визуализировать, поскольку спектр белых облаков содержит примерно столько же синего, сколько и небо. Лимоны и помидоры выглядят блестящими черными, а бело-голубая скатерть кажется простой белой. Натурщицы викторианской эпохи, которые на коллодиевых фотографиях выглядят так, как будто они в трауре, могли быть одеты в ярко-желтое или розовое. [8]
Используйте [ редактировать ]
Несмотря на свои недостатки, коллодий для влажных пластин стал чрезвычайно популярным. Его использовали для портретной, пейзажной, архитектурной и художественной фотографии. [ необходима цитата ] Самые большие негативы из коллодиевых стеклянных пластин, произведенные в девятнадцатом веке, были сделаны в Сиднее, Австралия, в 1875 году. Они были сделаны профессиональным фотографом Чарльзом Бейлиссом с помощью богатого фотографа-любителя Бернхарда Отто Холтерманна, который также финансировал проект. [9]
Бейлисс и Холтерманн изготовили четыре известных стеклянных негатива, все из которых были сняты со специальной камеры Холтерманна в башне его особняка в Северном Сиднее. [10] Два были размером 160 x 96,5 см (5,1 фута x 3,08 фута) и составляли панораму Сиднейской гавани от Гарден-Айленда до Миллерс-Пойнт. Два других были 136 х 95 см (4,4 х 3,1 фута) и принадлежали Харбор и Гарден Айленд и Лонгнос-Пойнт. Три из четырех сейчас принадлежат Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса . [11]
Процесс мокрой пластины используется рядом художников и экспериментаторов, которые предпочитают его эстетические качества качествам более современного процесса желатинового серебра. [ необходима цитата ] Всемирный день мокрых пластин ежегодно проводится в мае для современных практиков. [12]
Найдите процесс сухого коллодия [ править ]
Чрезвычайное неудобство экспонирования влажного коллодия в полевых условиях привело ко множеству попыток разработать процесс сухого коллодия, который можно было бы обнажить и проявить через некоторое время после нанесения покрытия. Было испробовано большое количество методов, но ни один из них так и не оказался действительно практичным и последовательным в работе. Известные ученые, такие как Джозеф Сайдботэм , Ричард Кеннетт , майор Рассел и Фредерик Чарльз Лютер Враттен, пытались, но так и не добились хороших результатов. [ необходима цитата ]
Обычно методы включают покрытие или смешивание коллодия с веществом, препятствующим его быстрому высыханию. Пока коллодий оставался хотя бы частично влажным, он сохранял некоторую чувствительность. Обычные процессы включали такие химические вещества, как глицерин , нитрат магния , дубильная кислота и белок . Другие были связаны с более неожиданными веществами, такими как чай, кофе, мед, пиво и, казалось бы, бесконечными их комбинациями. [ необходима цитата ]
Многие методы в какой-то степени работали; они позволяли пластине экспонироваться через несколько часов или даже дней после нанесения покрытия. У всех них был главный недостаток - они работали очень медленно. Изображение может потребовать от трех до десяти раз большей экспозиции на сухой пластине, чем на влажной. [ необходима цитата ]
Коллодиевая эмульсия [ править ]
В 1864 г. У. Б. Болтон и Б. Дж. Сэйс опубликовали идею процесса, который произвел революцию в фотографии. Они предположили, что чувствительные соли серебра образуются в жидком коллодии, а не осаждаются на месте на поверхности пластины. Затем можно было изготовить светочувствительную пластину, просто пропустив эту эмульсию по поверхности стеклянной пластины; ванна с нитратом серебра не требовалась.
Эта идея вскоре была реализована. Сначала была разработана эмульсия для печати с использованием хлорида серебра. Эти эмульсии были медленными, и их нельзя было проявить, поэтому они в основном использовались для позитивной печати. Вскоре были получены эмульсии йодида и бромида серебра. Они оказались значительно быстрее, и изображение можно было извлечь в процессе разработки.
Эмульсии также обладали тем преимуществом, что их можно было мыть . В процессе влажного коллодия нитрат серебра реагировал с галогенидной солью; йодид калия, например. Это привело к двойной реакции замещения. Ионы серебра и йода в растворе прореагировали, образуя йодид серебра на пленке коллодия. Однако в то же время из ионов калия в иодиде и нитрат-ионов в серебре также образуется нитрат калия. Эту соль нельзя было удалить мокрым способом. Однако в процессе эмульсии он может быть вымыт после образования эмульсии.
Скорость эмульсионного процесса ничем не примечательна. Он был не таким быстрым, как обычный мокрый процесс, но и далеко не таким медленным, как процесс сухого формования. Его главным преимуществом было то, что каждая пластина вела себя одинаково. Несоответствия в обычном процессе были редкими.
Пример приготовления коллодиевой эмульсии [ править ]
 | Тон или стиль этого раздела могут не отражать энциклопедический тон, используемый в Википедии . ( Декабрь 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Ниже приведен пример приготовления коллодиевой эмульсии конца 19 века. Язык был адаптирован, чтобы стать более современным, а единицы измерения преобразованы в метрические.
- 4,9 г пироксилина растворяют в 81,3 мл спирта , 148 мл эфира .
- 13 граммов бромида цинка растворяют в 29,6 мл спирта. Добавляют четыре-пять капель азотной кислоты . Это добавляется к половине коллодия, сделанного выше.
- 21,4 грамма нитрата серебра растворяют в 7,4 мл воды. Добавляют 29,6 мл спирта. Затем его выливают в другую половину коллодия; brominized коллодиевая заглядывал, медленно, при перемешивании.
- В результате получается эмульсия бромистого серебра . Оставляют созревать от 10 до 20 часов, пока не приобретет кремообразную консистенцию. Затем его можно использовать или постирать, как описано ниже.
- Для мытья эмульсия выливается в посуду и растворители выпариваются до тех пор, пока коллодий не станет студенистым. Затем его промывают водой, а затем спиртом. После промывки его снова растворяют в смеси эфира и спирта, и затем он готов к использованию.
- Эмульсии, созданные таким образом, можно было использовать во влажном состоянии, но они часто наносились на пластину и сохранялись аналогично сухому процессу.
- Пластины эмульсии коллодия были разработаны в щелочном проявителе, что мало чем отличается от тех, которые широко используются сегодня. Ниже приводится пример формулы.
- Часть A: пирогалловая кислота 96 г, спирт 1 унция.
- Компонент B: бромид калия 12 г, дистиллированная вода 30 мл
- Компонент C: карбонат аммония 80 г воды 30 мл
При необходимости смешайте 0,37 мл A, 2,72 мл B и 10,9 мл C. Вылейте смесь по пластине до проявления. Если используется сухая пластина, сначала смойте консервант в проточной воде. [ необходима цитата ]
См. Также [ править ]
- Альбуминная печать
- Амбротип
- Август Семмендингер
- Калотип
- Коллодий
- Дагерротип
- Камера для влажных пластин Excelsior
- Tintype
Ссылки [ править ]
- ^ Таулер, Джон (1864). Серебряный солнечный луч . Нью-Йорк: Джозеф Х. Лэдд. ISBN 0-87100-005-9. Проверено 14 сентября 2018 года .
- ^ Brummm Magazine , Выпуск № 2, 2016
- ^ " Бен Каучи ", Фонд искусств (Новая Зеландия). Проверено 13 февраля 2019.
- ^ Surf Сайт Tin Тип, 2015, Damiani Editore, Милан
- ^ "Процесс / Заявление художника" . Мэг Тернер . Проверено 29 августа 2019 года .
- ^ "MotoTintype | ГЛАВНАЯ" . mototintype.com . Проверено 29 августа 2019 года .
- Перейти ↑ The Alchemists, 1903 Magazine , Issue 1, 2016
- ^ Художественная фотография (07.07.2010). «Коллодиевая фотография: автопортрет в цианиде» . Telegraph.co.uk . Проверено 14 марта 2013 .
- ^ ФОТОГРАФИИ Холтермена . (1875, 9 ноября). Evening News (Сидней, Новый Южный Уэльс: 1869-1931), стр. 2. Проверено 4 ноября 2018 г.
- ↑ В настоящее время особняк является частью Сиднейской гимназии англиканской церкви (обычно известной как школа Шор или Шор).
- ^ БЕРНАРД ОТТО ХОЛТЕРМАН . (1875, 11 декабря). Illustrated Sydney News и New South Wales Agricist and Grazier (NSW: 1872–1881), стр. 3
- ^ "Главная - Всемирный день коллодия мокрых пластин" . Всемирный день коллодия для влажных пластин . Проверено 23 марта 2016 .
- Дэви, ДДТ (1870), Секреты темной камеры: быть фотографическими формулами , Лэдд , получено 27 августа 2015 г.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с коллодиевым процессом . |
- СМОТРЕТЬ: Дом Джорджа Истмана «Коллодийный процесс - фотографические процессы»
- Музей Гетти: процесс мокрого коллодия
- Пошаговая фотография мокрой пластины
- Коллодий: Паспорт безопасности материала
- Технический паспорт соединения W
- Всемирный день влажных тарелок
- Приступая к работе с влажной коллодиевой фотографией
- Старый процесс фотографии: влажная пластина коллодия
