Теория цвета
В изобразительном искусстве теория цвета представляет собой свод практических рекомендаций по смешиванию цветов и визуальным эффектам определенной комбинации цветов. Цветовая терминология, основанная на цветовом круге и его геометрии, разделяет цвета на первичный , вторичный и третичный цвета.Понимание теории цвета восходит к древности. Аристотель (ум. 322 г. до н. э.) и Клавдий Птолемей (ум. 168 г. н. э.) уже обсуждали, какие и как цвета можно получить, смешивая другие цвета. Влияние света на цвет было исследовано и раскрыто в дальнейшем аль-Кинди (ум. 873) и Ибн аль-Хайтамом (ум. 1039). Ибн Сина (ум. 1037), Насир ад-Дин ат-Туси (ум. 1274) и Роберт Гроссетест (ум. 1253) обнаружили, что, вопреки учению Аристотеля, существует множество цветовых путей для перехода от черного к белому [1] . ] .[2] Более современные подходы к принципам теории цвета можно найти в трудах Леоне Баттиста Альберти (ок. 1435 г.) и записных книжках Леонардо да Винчи .(ок. 1490 г.). Формализация «теории цвета» началась в 18 веке, первоначально в рамках партийной полемики по поводу теории цвета Исаака Ньютона (« Оптика », 1704) и природы основных цветов . Оттуда он развился как независимая художественная традиция с лишь поверхностной ссылкой на колориметрию и науку о зрении . [ нужна ссылка ]
Применение теории цвета варьируется от древнеегипетского использования до современной коммерческой рекламы. Цвета влияют на наше настроение и восприятие. В древних цивилизациях цвет изучался из-за его целебных свойств. Фототерапия (светотерапия) практиковалась в Древнем Египте, Греции, Китае и Индии. Египтяне использовали солнечный свет, а также цвет для лечения. [3] Целебный потенциал цвета изучался с 2000 г. до н.э. [4]
Основы теории цвета до 20-го века были построены вокруг «чистых» или идеальных цветов, характеризующихся различными сенсорными переживаниями, а не атрибутами физического мира. Это привело к ряду неточностей в принципах традиционной теории цвета, которые не всегда исправляются в современных формулировках. [5]
Другой проблемой была тенденция описывать цветовые эффекты целостно или категорически, например, как контраст между «желтым» и «синим», рассматриваемыми как общие цвета, когда большинство цветовых эффектов обусловлено контрастами трех относительных атрибутов, которые определяют все цвета:
Визуальное воздействие «желтых» и «синих» оттенков в визуальном дизайне зависит от относительной светлоты и насыщенности оттенков.
Эта путаница отчасти является исторической и возникла из-за научной неуверенности в восприятии цвета, которая не была разрешена до конца 19 века, когда художественные представления уже укоренились. Они также возникают из-за попытки описать очень контекстуальное и гибкое поведение восприятия цвета в терминах абстрактных цветовых ощущений, которые могут быть эквивалентно созданы любыми визуальными средствами.
.svg)
