| Комиссар | |
|---|---|
 Постер фильма (1987) | |
| Режиссер | Александр Аскольдов |
| Написано | Александр Аскольдов |
| На основе | «В городе Бердичеве» по В. Гроссмана |
| В главных ролях | Нонна Мордюкова |
| Музыка от | Альфред Шнитке |
| Кинематография | Валерий Гинзбург |
Производственная компания | |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 110 минут |
| Страна | Советский союз |
| Язык | русский |
Комиссар ( русский : Комиссар , транслит. Комиссар) - советский фильм 1967 года, основанный на одном изпервых рассказов Василия Гроссмана «В городе Бердичеве». Главных героев сыграли два народных артиста СССР - Ролан Быков и Нонна Мордюкова . Снимался на Киностудии Горького .
Максим Горький счел этот рассказ одним из лучших о Гражданской войне в России и призвал молодого писателя посвятить себя литературе. Он также привлек внимание Михаила Булгакова , Бориса Пильняка и Исаака Бабеля . [1]
История фильма [ править ]
Фильм снимался в политическом климате хрущевской оттепели после смерти Сталина. Период характеризуется ослаблением политического притеснения и художественной цензуры. С самого начала постановки цензоры Госкино заставили режиссера Александра Аскольдова внести серьезные изменения; В 1967 году исполнилось 50 лет Октябрьской революции, и события должны были быть представлены в стиле героического реализма, предписанном Коммунистической партией .
После создания фильма Аскольдов потерял работу, был исключен из коммунистической партии, обвинен в социальном паразитизме , выслан из Москвы и лишен права работать над художественными фильмами на всю жизнь. Ему сообщили, что единственный экземпляр фильма был уничтожен. [2] Мордюкова и Быков, главные звезды советского кино, были вынуждены умолять власти избавить его от еще более серьезных обвинений. Фильм был отложен КГБ на двадцать лет.
В 1986 году из-за политики гласности Конфликтная комиссия Союза кинематографистов СССР рекомендовала переиздать фильм, но Госкино отказался сниматься. По просьбе Аскольдова на Московском кинофестивале фильм был реконструирован и, наконец, выпущен на экраны в 1988 году. Действие фильма происходит в Украине , и те, кто знает язык, заметят украинизмы в строках Быкова.
Фильм получил специальный приз жюри « Серебряный медведь» на 38-м Берлинском международном кинофестивале в 1988 году [3], четыре профессиональных конкурса « Ника» (1989), в том числе награду композитору Альфреду Шнитке , и другие награды. Фильм был выбран советским претендентом на премию 61-й церемонии вручения премии «Оскар» в номинации « Лучший фильм на иностранном языке » , но не был принят в качестве номинанта. [4]
Сюжет [ править ]
Во время гражданской войны России (1918-1922), женщина - комиссар из Красной Армии кавалерийской Клавдии Вавиловой (Нонна Мордюкова) обнаруживает , что беременна. До рождения ребенка она вынуждена оставаться в семье бедного кузнеца-еврея Ефима Магазинника (Ролан Быков), его жене, свекрови и шестерых детях. Поначалу и семья Магазинник, и «мадам Вавилова», как они ее называют, не в восторге от того, чтобы жить под одной крышей, но вскоре они делятся своей нормированной едой, шьют ей гражданскую одежду и помогают ей с рождением новорожденного сына. . Кажется, Вавилова радуется материнству, мирной жизни и новым друзьям.
Между тем, линия фронта продвигается ближе к городу и евреи ожидают погрома со стороны Белой армии , как в Красной Армии отступлений. Вавилова пытается утешить их коммунистической мечтой: «Когда-нибудь люди будут работать в мире и согласии», но мечта прерывается видением судьбы евреев в грядущей мировой войне. Она бросается на фронт, чтобы присоединиться к своему армейскому полку, оставив своего новорожденного.
Темы [ править ]
Комиссар демонстрирует сильные темы феминизма и материнства на фоне Гражданской войны в России 1918 года, а когда завершение было подвергнуто цензуре Советским Союзом из-за рассматриваемой темы: «сила, которая противостоит самой сути человеческого существования, феномен который разрушает личные связи, вызывая отчуждение, отчаяние и неуверенность в завтрашнем дне ». [5] По сути, цензоры увидели содержание и фокус сюжета слишком негативным для предписанного государством стиля героического реализма, поскольку во вступительной сцене поющая Мадонна проходит марширующим полком, затмевающим звук ее пения своим маршем. Для цензоров того времени изображать революцию как нечто иное, чем позитивные изменения в обществе, было опасным риском. Комиссарбыл единственным фильмом, когда-либо созданным режиссером Александра Аскольдова, и из-за него КГБ чуть было не арестовал его.
В этом дебюте ясно предвещается, что возникнут противоречивые темы о материнстве и военной службе, и этому способствует внутренняя борьба главной героини между ее преданностью русской революции и ее преданностью своему ребенку. Позитивность феминистских тем усиливается остротами семьи Магазинник, у которой шестеро детей и которые больше озабочены благополучием своей семьи, чем войной. Лучше всего это передать в сцене, где Ефим Магазинник (отец семейства и местный кузнец) отвечает на анекдот Вавиловой об идеале советской утопии, где все люди равны в работе «а как насчет жизни?» Хотя в финале фильма Клавдия Вавилова бежит из еврейского дома и ее новорожденный сын,это связано с тем, что предписанный государством стиль героического реализма в кино затмевает темы, присущие всей работе. На уход Вавиловой может повлиять и любимая игра детей, изображающая Белую Армию, охотящуюся на евреев. Непосредственно перед тем, как Вавилова решила уехать, происходит особенно жестокая сцена, в которой дети мужского пола преследуют и связывают свою сестру, разрывая ее одежду, когда она зовет свою мать. Их отец делает им резкий выговор, но Вавилова, похоже, очень обеспокоена этим событием и может чувствовать ответственность за предотвращение такого рода жестокостей.есть особенно жестокая сцена, где дети мужского пола преследуют и связывают свою сестру, разрывая ее одежду, когда она зовет свою мать. Их отец делает им резкий выговор, но Вавилова, похоже, очень обеспокоена этим событием и может чувствовать ответственность за предотвращение такого рода жестокостей.есть особенно жестокая сцена, где дети мужского пола преследуют и связывают свою сестру, разрывая ее одежду, когда она зовет свою мать. Их отец делает им резкий выговор, но Вавилова, похоже, очень обеспокоена этим событием и может чувствовать ответственность за предотвращение такого рода жестокостей.
Vavilova характеризуется как бесспорно мужественным, обзор в 1988 фильме сделал Джеймс Ларднером называя ее «Большевик беременным неудобно [и] крепкий орешек». [6]Впервые она представлена зрителям как закаленный военный комиссар, только что приговоривший к смертной казни солдата за то, что тот ушел в самоволку, чтобы навестить жену. Ее уважает начальник, что становится очевидным, когда Вавилова заявляет, что ее покойный любовник «был хорошим коммунистом», на что ее начальник отвечает «вы все хорошие коммунисты». Однако, как только Вавилова избавляется от галифе и пистолета «Маузер» и оказывается в доме Магазинников, она впадает в немилость своих некогда любезных сослуживцев. Как только она принимает гражданскую жизнь и связанные с ней предостережения, она, по-видимому, теряет свои мужские качества, поскольку ее пистолет заменяется ее ребенком, а ее кожаные штаны меняют на гражданскую одежду, сшитую для нее в Магазанниках.Ближе к концу фильма линия фронта конфликта начинает приближаться к городуБердичев , и Красная Армия начинает отступление, Вавилова остается с нормированным питанием. Магазинники опасаются, что с приближающейся сменой власти произойдет еще один погром, совершенный Белой Армией, и Вавилова снова начинает отказываться от своей материнской личности, чтобы передать коммунистическую мечту о том, что все люди будут работать в мире и согласии. Конфликт, присущий фильму, заключается в том, что, хотя революция бушует на заднем плане, настоящий конфликт заключается в конфликте между заветным ребенком Вавиловой и ее патриотизмом и преданностью своему делу. В конце фильма Вавилова убегает из дома Магазинников, чтобы попытаться воссоединиться со своим кавалерийским полком на передовой.
Это соответствует стилю фильма исторического реализма, который обращался к массам коммунистического общества, главная героиня действует самоотверженно, отказываясь от своего ребенка, чтобы присоединиться к силам, пытающимся спасти деревню, является примером этого и в некоторой степени затмевает феминистский тон. фильма вместо утвержденных государством пропагандистских тем. Более того, переход от солдата к матери еще больше усиливает феминистский тон фильма, а также способствует потеплению советских догм в конце пятидесятых и шестидесятых. В журнале Redressing the Commissar: Thaw Cinema пересматривает советские мифы о структурировании Андселл резюмирует урок, извлеченный главным героем, и послание, переданное режиссером, просто:
Аскольдов символически изображает поиски «Оттепели» в путешествии своей героини к физическому и психологическому освобождению, чему способствует ее новая среда для малой семьи. Этапы эмоционального и духовного созревания Клавдии в фильме обращают вспять символическое «продвижение к сознанию» и ритуальное посвящение в «большую семью», которые сформировали дискурс сталинской гражданской войны, вновь появляясь в квазисталинских нарративах поздней оттепели. Перевернутое исполнение Аскольдовым обычного сталинского обряда посвящения показывает, что Клавдия проходит три основных этапа: отделение от прежнего окружения, переход к новой системе ценностей и включение в новое сообщество. [7]
В социальном плане фильм ретроспективно пропагандирует женскую гордость за социалистический идеал, поскольку Вавилова представлена как независимая и влиятельная женщина, которую изначально, казалось бы, не смущает смерть любовника. Ее больше беспокоит беременность, и она очень хочет вернуться в битву Революции. Во время революции основным принципом первоначальной коммунистической партии была свобода от дискриминации по религиозному и половому признаку и избирательное право для женщин.
В ролях [ править ]
- Нонна Мордюкова
- Ролан Быков
- Людмила Волынская
- Василий Шукшин
- Раиса Недашковская
См. Также [ править ]
- Список материалов, поданных на 61-ю церемонию вручения премии Оскар за лучший фильм на иностранном языке
- Список советских заявок на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке
Ссылки [ править ]
- ^ Василий Гроссман, тр. Роберт Чандлер и др., The Road (Random House, 2010: ISBN 1-59017-361-9 ), стр. 8.
- ^ КОМИССАР- (A) .
- ^ "Берлинале: лауреаты премии 1988 г." . berlinale.de . Проверено 5 марта 2011 .
- ^ Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
- ^ Http://eds.b.ebscohost.com/ehost/detail/detail?sid=d0c85754-dc1f-4906-a78f-f00a58b19ae8@sessionmgr103&vid=0&hid=112&bdata=JnNpdGU9ZWhvc3QtbGl2ZQ==#AN=19818522&db=aph [ постоянная битая ссылка ]
- ^ "Вход в EBSCOhost" . search.ebscohost.com . Проверено 26 апреля 2017 .
- ^ Http://eds.b.ebscohost.com/ehost/detail/detail?sid=d0c85754-dc1f-4906-a78f-f00a58b19ae8@sessionmgr103&vid=0&hid=112&bdata=JnNpdGU9ZWhvc3QtbGl2ZQ==#AN=19818522&db=aph [ постоянная битая ссылка ]
Внешние ссылки [ править ]
- Commisar на IMDb
- « Ревью» , « Нью-Йорк Таймс» , 1988 г.
- Случай наркома в Национальной коалиции против цензуры (NCAC)
