Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Героический реализм - это искусство, используемое как пропаганда . Примеры включают стиль соцреализма, связанный с коммунистическими режимами, а иногда и аналогичный художественный стиль, связанный с фашизмом . Его характерными чертами являются реализм и изображение фигур как идеальных типов или символов, часто с явным отказом от модернизма в искусстве (как « буржуазного » или « дегенеративного »).

Цели [ править ]

И социалистическому, и нацистскому искусству было прямо предписано быть героическим [1] и, как следствие, идеальной формой реального, а не чистым реализмом [2].

Рисунки героического реализма использовались для пропаганды революции в Советском Союзе во времена Ленина . Ленин сомневался, что неграмотное население поймет, какие абстрактные визуальные образы предназначены для передачи. Он также считал, что художники, такие как конструктивисты и продуктивисты , могли иметь скрытые планы против правительства. Такие движения, как кубизм, были осуждены как буржуазные и критиковались за неспособность использовать наследие искусства и за отказ от прекрасного на том основании, что оно «старое», [3] тогда как пролетарская культурапришлось опираться на то, что было изучено в прежние времена. Однако художники возражали против такого мышления, говоря, что передовое искусство представляет передовые политические идеи.

В литературе Максим Горький утверждал, что реализм достигается путем извлечения основной идеи из действительности, но, добавляя к ней потенциал и желаемое, добавляют романтизм с глубоким революционным потенциалом. [4]

Рабочий и колхозница

Сталин понимал мощное послание, которое можно было послать через изображения в первую очередь неграмотному населению. Когда он пришел к власти, плакаты быстро стали новым средством обучения неграмотных крестьян повседневной жизни - от купания до земледелия, плакаты давали наглядные инструкции почти обо всем. В 1931–1952 годах упор на «маленьком человеке» и анонимных трудящихся массах уступил место «герою труда», производному от народа, но отличающемуся масштабом его деяний. [5] Как следствие, литература наполнена «положительными героями», которые иногда были утомительны. [6]

В 1934 году появилась новая доктрина, названная социалистическим реализмом . Это новое движение отвергло «буржуазное влияние на искусство» и заменило его признанием образной живописи, фотографии и новых макетов типографики. Писателям прямо предписывалось развивать «героизацию». [5] На Всемирной выставке в Париже , Вера Мухина «s Рабочего и колхозница примера идеальной Новый советский человек , изображающая мужчину и женщину в рабочей одежде, с молотом и серп пересекался, в монументальной статуе с обеими шагает вперед. [7]

Когда Адольф Гитлер пришел к власти в Германии в 1933 году, современное искусство было осуждено как дегенеративное и в значительной степени запрещено. В гитлеровцы способствовали стиль искусства на основе классических моделей, предназначенных для воспитания национализма. Героический реализм должен был прививать ценности жертвенности, долга и преданности. [8] Героический человек, связанный с кровью и землей , скорее действовал, чем думал, и пожертвовал собой. [9] Это особенно благоприятствовало героической смерти. [10]

Нацистская теория явно отвергала «материализм», и поэтому, несмотря на реалистичное отношение к изображениям, «реализм» использовался редко. [11] Художник должен был создать идеальную картину на вечность. [11] Образы мужчин и, тем более, женщин были сильно стереотипны, [12] с физическим совершенством, необходимым для обнаженных картин. [13] В живописи крестьяне были популярными образами, отражающими простую жизнь в гармонии с природой. [14] Монументальные возможности скульптуры позволили ей лучше выразить нацистские расовые теории. [15] Чаще всего изображался обнаженный мужчина, выражающий идеал арийской расы. [16] Арно БрекерМастерство этого типа сделало его любимым скульптором Гитлера. [17] Обнаженные женщины также были обычным явлением, хотя они, как правило, были менее монументальными. [18] В обоих случаях физическая форма не имела недостатков. [13] На Парижской выставке 1937 года , Йозеф Торак «s Товарищество стоял за пределами немецкого павильона, изображающие два огромных обнаженных мужчин, сжав руки и стоя вызывающе бок о боке, в позе обороны и расового товарищества. [7]

См. Также [ править ]

  • Дегенеративное искусство
  • Нацистское искусство
  • Реализм (искусство)
  • Романтический реализм
  • Социалистический реализм
  • Советское искусство

Примечания [ править ]

  1. ↑ Ричард Овери, Диктаторы: гитлеровская Германия, сталинская Россия , стр. 355 ISBN  0-393-02030-4
  2. ↑ Ричард Овери, Диктаторы: гитлеровская Германия, сталинская Россия , стр. 356 ISBN 0-393-02030-4 
  3. ^ Олег Sopontsinsky, искусство в Советском Союзе: Живопись, скульптура, графика , стр. 6 издательство Aurora Art, Ленинград, 1978
  4. ^ RH Стейси, Русская литературная критика стр. 188 ISBN 0-8156-0108-5 
  5. ^ a b Ричард Овери, Диктаторы: гитлеровская Германия, сталинская Россия , стр. 259 ISBN 0-393-02030-4 
  6. ^ RH Стейси, Русская литературная критика стр. 224 ISBN 0-8156-0108-5 
  7. ^ a b Ричард Овери , Диктаторы: гитлеровская Германия, сталинская Россия , стр. 260 ISBN 0-393-02030-4 
  8. ^ Герберт Маркузе , Отрицания , стр. 29-30 Beacon Press, Бостон, 1968 г.
  9. ^ Герберт Маркузе, Отрицания , стр. 2 Beacon Press, Бостон, 1968 г.
  10. ^ Eye magazine: Создание героев
  11. ^ a b Питер Адам, Искусство Третьего Рейха с. 138 ISBN 0-8109-1912-5 
  12. ^ Питер Адам, Искусство Третьего Рейха стр. 150 ISBN 0-8109-1912-5 
  13. ^ a b Сьюзан Зонтаг , « Очаровательный фашизм »
  14. ^ Питер Адам, Искусство Третьего Рейха стр. 132 ISBN 0-8109-1912-5 
  15. ^ Питер Адам, Искусство Третьего Рейха стр. 177 ISBN 0-8109-1912-5 
  16. ^ Питер Адам, Искусство Третьего Рейха стр. 178 ISBN 0-8109-1912-5 
  17. ^ Кэролайн Fetscher, "Почему Упоминание Арно Брекер сегодня?", The Atlantic Таймс , август 2006 г. архивации 2012-02-11 в Wayback Machine
  18. ^ Питер Адам, Искусство Третьего Рейха стр. 188 ISBN 0-8109-1912-5 

Ресурсы [ править ]

  • Хеллер, Стивен и Сеймур Чваст. Графический стиль от викторианского до цифрового . Новое изд. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Инк. , 2001. 53–57. (Этот ресурс содержит множество хороших примеров героического реализма и подробное описание истории.)
  • Холлис, Р. (2001). Графический дизайн: краткая история . Мир искусства. Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-20347-4 

Внешние ссылки [ править ]

  • Искусство 3-го рейха 1933-1945 гг.
  • [1]
  • Рецензия: Художественная выставка, Советская графика - Состояния иллюзий (включает изображения, демонстрирующие героический реализм в советском искусстве)