Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с альбомов Concept )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья посвящена теме концептуальных альбомов. Для альбомов с названием "Concept" см. Concept (значения) .

Концертная сцена перед стеной в 2 уровня. Пятеро мужчин стоят на балконе, включая Роджера Уотерса, который отдает честь рукой и освещен прожектором. На нижнем уровне - ударная установка и человек, играющий на гитаре.
Roger Waters (отдание сверху) ведущий живое выступление Pink Floyd «s The Wall , один из самых известных концептуальных альбомов всех времен. [1]

Концептуальный альбом является альбомом , чьи треки держать большую цель или смысл коллективно , чем они по отдельности. [2] [3] Обычно это достигается с помощью одного центрального повествования или темы, которая может быть инструментальной, композиционной или лирической. [4] Иногда этот термин применяется к альбомам, которые считаются «безупречными», а не к LP с явным музыкальным или лирическим мотивом. [5] Среди музыкальных критиков нет единого мнения относительно конкретных критериев того, что такое «концептуальный альбом». [3] [6]

В формате берет свое начало с народной певицей Вуди Гатри «s Dust Bowl Ballads (1940) и впоследствии был популярным традиционным поп / джаз певец Фрэнк Синатра » 1940s-50s строки s альбомов, хотя этот термин чаще ассоциируется с рок - музыкой . В 1960-х годах различными рок-группами было выпущено несколько концептуальных альбомов, которые в конечном итоге привели к изобретению прогрессив-рока и рок-оперы . С тех пор было выпущено множество концептуальных альбомов в самых разных музыкальных жанрах .

Определения [ править ]

Нет четкого определения того, что представляет собой «концептуальный альбом». [6] [7] Фиона Стерджес из The Independent заявила, что концептуальный альбом «изначально определялся как лонгплей, в котором песни основывались на одной драматической идее, но этот термин субъективен». [6] Предшественник этого типа альбома можно найти в песенном цикле 19 века [8], который столкнулся с аналогичными трудностями при классификации. [9] Чрезвычайно широкие определения «концептуального альбома» потенциально могут охватывать все саундтреки , компиляции , записи актеров , альбомы лучших хитов , трибьют-альбомы., Рождественские альбомы и концертные альбомы . [9]

Наиболее распространенные определения относятся к расширенному подходу к рок-альбому (как рассказу, пьесе или опусу) или проекту, который либо вращается вокруг определенной темы, либо набора связанных материалов. [9] AllMusic пишет: «Концептуальный альбом может быть сборником песен отдельного автора песен или определенной темы - это концептуальные пластинки, которые царили в 50-х ... фраза« концептуальный альбом »неразрывно связана с конец 1960-х, когда рок-н-роллеры начали расширять границы своего искусства ». [10] Автор Джим Каллен описывает его как «собрание отдельных, но тематически объединенных песен, целое которых больше, чем сумма его частей ... иногда [ошибочно] предполагается, что это продукт эпохи рока». [2]Автор Рой Шукер определяет концептуальные альбомы и рок-оперы как альбомы, которые «объединены темой, которая может быть инструментальной, композиционной, повествовательной или лирической ... В этой форме альбом превратился из собрания разнородных песен в повествование. работать с единой темой, в которой отдельные песни переходят одна в другую ». [4]

Говоря о концепциях альбомов 1970-х годов, Роберт Кристгау написал в «Руководстве по записям» Кристгау: «Рок-альбомы семидесятых» (1981), поскольку «общее впечатление» от альбома имеет значение, «концепция усиливает влияние» определенных альбомов в более или менее так , как задумал сержант Пеппер », а также« разновидность концепции, которая подталкивает ритмически безжалостный альбом, такой как The Wild Magnolias, или вокально неотразимый, как « Woman to Woman» Ширли Браун , на более глубокий уровень значимости ». [11]

История [ править ]

Смотрите также: Альбом эпохи

1940–1950 годы: происхождение [ править ]

В документальном фильме 2016 года When Pop Went Epic: The Crazy World of the Concept Album , рассказанном Риком Уэйкманом , предполагается, что первый концептуальный альбом - это альбом Вуди Гатри 1940 года Dust Bowl Ballads . [12] The Independent рассматривает его как «возможно» один из первых концептуальных альбомов, состоящих исключительно из полуавтобиографических песен о невзгодах американских рабочих-мигрантов в 1930-е годы. [13] В конце 1940-х годов была представлена пластинка с космической эрой.композиторы вскоре выпустили концептуальные альбомы. Темы включали изучение дикой природы и борьбу с эмоциями, а некоторые альбомы предназначались для прослушивания во время обеда или отдыха. Это сопровождалось в середине 1950-х годов изобретением дверной коробки , которая дала место для вкладышей, поясняющих концепцию. [14]

Фрэнк Синатра , 1950 год.

Певец Фрэнк Синатра записал несколько концептуальных альбомов до эры рока 1960-х, в том числе In the Wee Small Hours (1955) и Фрэнк Синатра поет только для одиноких (1958). [2] Синатра иногда считается изобретателем концептуального альбома [15], начиная с «Голос Фрэнка Синатры» (1946), который привел к аналогичной работе Бинга Кросби . По словам биографа Уилла Фридвальда, Синатра "упорядочил песни таким образом, чтобы тексты создавали поток от трека к треку, создавая впечатление повествования, как в музыкальной комедии или опере.. ... [Он был] первым поп-певцом, который привнес в запись сознательно артистический подход » [16] [nb 1]

Певец и пианист Нат "Кинг" Коул (который вместе с Синатрой часто сотрудничал с аранжировщиком Нельсоном Риддлом в то время) также был одним из первых концептуальных альбомов, [18] как и его Wild Is Love (1960), набор из оригинальные песни о поисках любви мужчиной. [19]

1960-е: рок и кантри [ править ]

Битлз , 1967

В начале 1960-х концептуальные альбомы стали широко использоваться в американской кантри-музыке , однако этот факт остался в значительной степени непризнанным поклонниками рока / поп-музыки и критиками, которые начали отмечать «концептуальные альбомы» как явление только позже в этом десятилетии [20], когда альбомы стал тесно связан с контркультурной идеологией, что привело к признанию « эры альбомов » и представлению концептуального рок-альбома. [21] Автор Carys Wyn Джонс пишет , что The Beach Boys ' Pet Sounds (1966) Битлз ' Revolver (1966) и Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера (1967) и The Who 'с Томми(1969) по-разному цитируются как «первый концептуальный альбом», обычно за их «унифицированное превосходство, а не какую-то лирическую тему или основной музыкальный мотив». [22]

Другие записи были объявлены «ранними» или «первыми» концептуальными альбомами. «100 величайших групп всех времен» (2015) заявляют, что Ventures «первыми разработали идею рок-концептуального альбома за годы до того, как этот жанр стал общепризнанным, чтобы он родился» [23] в своем альбоме 1964 года « The Ventures in Space» . Другой - Little Deuce Coupe Beach Boys (1963). [24] [25] Написав " 101 альбом, который изменил популярную музыку" , Крис Смит прокомментировал: "Хотя такие альбомы, как" In the Wee Small Hours 1955 года "Фрэнка Синатры и " Баллады о стрелковых боевиках " и" Trail Songs " Марти Роббинса 1959 г.уже представили концептуальные альбомы, Маленький Deuce Coupe был первый , чтобы включать почти все исходный материал , а не стандартные покрытий.» [24] Запись в его Кратком словаре народной культуры , Марсель Данези идентифицирует Битлз Rubber Soul (1965) и Кто The Who Sell Out (1967) в качестве других примеров ранних концептуальных альбомов. [26] Брайан Бойд из The Irish Times называет The Kinks ' Face to Face (1966) первым концептуальным альбомом: «Написано полностью Рэем Дэвисом., песни должны были быть связаны между собой музыкальными произведениями, чтобы альбом воспроизводился без пауз, но звукозаписывающая компания не поддавалась подобному радикализму. Это не одна из лучших работ группы, но она произвела впечатление » [27].

Согласно AllMusic, «популярный консенсус» относительно первого концептуального рок-альбома одобряет Sgt. Перец . [10] По словам музыкального критика Тима Райли , «Строго говоря, альбом Mothers of Invention 's Freak Out! [1966] претендует на звание первого« концептуального альбома », но« Сержант Пеппер » был альбомом, который убедил многих в этой идее. уши." [28] [nb 2] Музыковед Аллан Мур говорит: «Несмотря на то, что предыдущие альбомы создавали единое настроение (особенно« Песни Синатры для любителей свинга » ), именно на основе влияния сержанта Пеппера склонность к концептуальному альбому родился."[31][nb 3] Добавление в Sgt. Pepper ' требование s, художественные работы армированной ее центральную тему, изображая четыре Beatles в формекак члены Sgt. Pepper band, при этом в пластинке не было пробелов, которые обычно разделяли треки альбома. [32]

1960–70-е годы: рок-оперы и прогрессивный рок [ править ]

Основные статьи: Рок-опера и прогрессив-рок
См. Также: Прогрессивный соул
Genesis воссоздают свой концептуальный альбом The Lamb Lies Down on Broadway (1974) для живого выступления. Участник группы Питер Гэбриэл одет в костюм одного из персонажей альбома.

Автор Билл Мартин связывает предполагаемые концептуальные альбомы 1960-х годов с прогрессивным роком :

В дискуссиях о прогрессив-роке часто упоминается идея «концептуального альбома». Если этот термин относится к альбомам, которые имеют тематическое единство и развитие, то на самом деле концептуальных альбомов, вероятно, меньше, чем можно было бы подумать на первый взгляд. Pet Sounds и Sergeant Pepper не подходят по этому критерию ... Однако, если вместо этого мы немного расширим определение до того, где альбом является концепцией, тогда станет ясно, что прогрессивный рок - это полностью музыка концептуальных альбомов - и это прямо вытекает из Rubber Soul (декабрь 1965), а затем Revolver (1966), Pet Sounds и Sergeant Pepper.. ... после выхода этих альбомов многие рок-музыканты взяли на вооружение "целостный альбомный подход". [33]

PopMatters " Сара Zupko отмечаетчтото время как Кто Томми является„народе думали как о первой рокоперы, экстра-длинный концептуальный альбом с персонажами, последовательной сюжетной линии, и небольшой немного помпезности“, ему предшествует более коротких концептуальных альбомов Ogdens 'Nut Gone Flake ( Маленькие лица , 1968) и SF Sorrow ( Красивые вещи , 1968). [34] Автор Джим Каллен говорит: «Концепция альбома достигла своего апогея в 1970е годы в честолюбивых записикак Pink Floyd „s Темная сторона Луны (1973) и орлиных “ Hotel California (1976).» [2]В 2015 году Rolling Stone поставил Dark Side of the Moon на первое место среди 50 величайших прогрессив-рок-альбомов всех времен, а также отметил статус LP как второго самого продаваемого альбома всех времен. [35] The Wall группы Pink Floyd (1979), полуавтобиографическая история, созданная по образцу Роджера Уотерса и Сида Барретта , является одним из самых известных концептуальных альбомов любого артиста. [1] В дополнение к The Wall , Danesi подчеркивает Бытие ' The Lamb Lies Down On Broadway (1974) и Фрэнк Заппа ' s Гараж Джо(1979), как и другие концептуальные альбомы, имеющие культурное значение. [26]

По словам автора Эдварда Макана, концептуальные альбомы как повторяющаяся тема в прогрессив-роке были непосредственно вдохновлены контркультурой, связанной с « прото-прогрессивными группами 1960-х годов», при этом отмечалось: «последовательное использование длинных форм, таких как программный цикл песен концептуальный альбом и набор из нескольких движений подчеркивают новую хиппи-индуцированную концепцию времени ». [36] Прогрессивные соул- музыканты, вдохновленные этим подходом, в эту эпоху создали концептуальные альбомы, отражающие темы и проблемы афроамериканского опыта , в том числе Марвина Гэя (« Что происходит» 1971 г. ) и Джорджа Клинтона (1975 г.Парламентский альбом Mothership Connection ). [37]

1980-е годы – настоящее время: снижение популярности и возвращение к ней [ править ]

С появлением MTV в качестве музыкального видео сети , которые ценят синглы более альбомы, концепция альбом стал менее доминирующим в 1980 - х годах. [2] [6] Однако некоторые артисты все еще выпускали концептуальные альбомы и добились успеха в 1990-х и 2000-х годах. [6] NME « s Эмили Баркер цитирует Green Day » s American Idiot (2004) в качестве одного из „наиболее заметных“ примеров [1] принеся концептуальным альбом обратно в высокие графиках позиций. [38] Дориан Лински, писавший для GQ , отметил возрождение концептуальных альбомов в 2010-х годах благодаря потоковой передаче.: «Это происходит не несмотря на рост потоковой передачи и плейлистов, а из-за него. В цифровую эпоху, угрожая избыточностью, альбомы сопротивлялись, становясь более похожими на альбомы». [39] Куккьяра утверждает, что «концептуальные альбомы» должны также описывать «это новое поколение концептуальных альбомов по одной ключевой причине. Это связано с тем, что унисон между песнями на конкретном альбоме теперь расширился до более широкого поля визуального и художественного оформления. стратегии дизайна и маркетинга, которые сочетаются с темами и историями, составляющими альбом ". [8]

В 21 - м веке, поле классической музыки принял идею «концептуальный альбом», ссылаясь на такие исторические примеры , как Шуберта Die Winterreise и Шумана Liederkreis как прототипы современных композиторов и музыкантов. [40] Композиторы и исполнители классической музыки все чаще применяют производственные и маркетинговые стратегии, которые объединяют разрозненные произведения в концептуальные альбомы или концерты. [41] Журнал классической музыки Gramophone включает специальную категорию «концептуальный альбом» в ежегодную премию «Записи года»., чтобы отметить «альбомы, в которых творческий ум создал что-то дальновидное, программу, в которой целое говорит сильнее, чем ее части. Продуманное путешествие, которое заставляет быть услышанным за один присест». [42] [ необходим сторонний источник ]

В эссе, посвященном альбому в конце года, в 2019 году, Энн Пауэрс написала для Slate, что в этом году среда изменилась. По ее наблюдениям, многие записывающиеся артисты оживили концептуальный альбом вокруг автобиографических повествований и личных тем, таких как близость, интерсекциональность , афроамериканская жизнь, границы между женщинами и горе, связанное со смертью. Она привела такие альбомы , как Бриттани Говарда «s Хайме , Рафаэль Saadiq „s Джимми Ли , Джамилы Woods “ LEGACY! НАСЛЕДИЕ! , Рапсодия «S Ева , Дженни Льюис » На линии, Юлия Jacklin «s Дробление , Джо Генри » s Евангелие от воды , и Ник Кейв «s Ghosteen . [43]

См. Также [ править ]

  • Альбом эпохи
  • Список концептуальных альбомов

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ↑ В конце 1940-хпианист Буги-вуги и Страйда Пит Джонсон записал первый концептуальный альбом House Rent Party (1946), в котором он начинает играть один, предположительно в новом пустом доме, и там к нему присоединяются другие музыканты. У каждого есть сольный сингл при поддержке Джонсона, а затем вся группа вместе играет джем-сейшн. [17]
  2. ^ Фрэнк Заппа сказал это в Freak Out! «Это было не так, как если бы у нас был хит-сингл, и нам нужно было создать вокруг него какой-то наполнитель. У каждой мелодии была своя функция». [29] Джон Леннон из The Beatlesпрокомментировал: « Сержанта Пеппера называют первым концептуальным альбомом, но он никуда не денется ... он работает, потому что мы сказали, что он сработал». [30]
  3. ↑ Он продолжает: «Все могло бы выглядеть по-другому, если бы Брайан Уилсон и Beach Boys успели завершить альбом Smile в то время. ... это предложило бы совершенно другую возможную линию развития концептуального альбома, в котором части треки снова появились в других, создав форма, откровенно более сложную, чем у любого из его современников ». [31]

Цитаты

  1. ^ a b c Баркер, Эмили (8 июля 2015 г.). «23 самых безумных и запоминающихся концептуальных альбома» . NME . Проверено 23 января 2017 года .
  2. ^ а б в г д Каллен 2001 , стр. 98.
  3. ^ a b Elicker 2001 , стр. 227–229.
  4. ^ а б Шукер 2012 , стр. 5.
  5. ^ Джонс 2008 , стр. 49.
  6. ^ a b c d e Стерджес, Фиона (1 октября 2009 г.). «Возвращение концептуального альбома» . Независимый . Проверено 25 апреля 2016 года .
  7. ^ Elicker 2001 , стр. 227.
  8. ^ a b Куккьяра, Ромина (10 ноября 2014 г.). «Концептуальный альбом как перформативный жанр» . PopMatters .
  9. ^ a b c Elicker 2001 , стр. 228.
  10. ^ a b Сотрудники AllMusic (10 февраля 2014 г.). «AllMusic любит концептуальные альбомы» . AllMusic . Проверено 25 апреля 2016 года .
  11. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Критерии» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0899190251. Проверено 6 апреля 2019 г. - через robertchristgau.com.
  12. ↑ Рик Уэйкман (рассказчик) (6 мая 2016 г.). When Pop Went Epic: The Crazy World of the Concept Album ( документальный фильм BBC ).
  13. ^ "Возвращение концептуального альбома" . Независимый . 2 октября 2009 . Проверено 16 ноября 2012 года .
  14. ^ МакНайт-Trontz 1999 , стр. 10.
  15. ^ Rojek 2004 .
  16. ^ Friedwald 1995 .
  17. Перейти ↑ Silvester, Peter, A Left Hand Like God, A Study of Boogie-Woogie, pp. 98-99
  18. ^ «Коул разработал дизайн концептуального альбома, коллекции песен, сознательно построенной на одной теме ...» Джон Свенсон (1999). Руководство по альбомам джаза и блюза Rolling Stone, Калифорнийский университет Press, ISBN 9780679768739 , стр. 1957 г. 
  19. ^ Уилл Фридвальд (2020). Выпрямляйся и лети вправо: жизнь и музыка Ната Кинга Коула, Oxford University Press, ISBN 9780190882051 , стр. 305 
  20. ^ Elicker 2001 , стр. 234.
  21. ^ Данези 2017 , стр. 15.
  22. ^ Джонс 2008 , стр. 44.
  23. ^ Московиц 2015 , стр. 689.
  24. ^ а б Смит 2009 , стр. xix.
  25. ^ Спрингер, Мэтт (7 октября 2015 г.). «52 года назад: The Beach Boys выпускают концептуальный альбом о машинах« Little Deuce Coupe » » . Конечная гитара .
  26. ^ a b Danesi 2017 , стр. 72.
  27. Рианна Бойд, Брайан (4 июня 2016 г.). «Битлз, Боб Дилан и The Beach Boys: 12 месяцев, которые изменили музыку» . The Irish Times .
  28. Перейти ↑ Riley 1988 , p. 11.
  29. ^ Zappa & Occhiogrosso, 1989 , стр. 65-80.
  30. Перейти ↑ Sheff 1981 , p. 197.
  31. ^ а б Мур 2016 .
  32. ↑ Блэк, Джонни (апрель 1991 г.). «Концептуальные альбомы: A-may-zing!». Вопрос .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  33. ^ Мартин 2015 , стр. 41.
  34. ^ Zupko, Сара. "Красивые вещи: SF Sorrow" . PopMatters . Архивировано из оригинального 23 июня 2008 года . Проверено 18 января 2009 года .
  35. ^ "50 величайших рок-альбомов прог-рока всех времен" . Rolling Stone . 17 июня 2015.
  36. ^ Macan 1997 , стр. 13.
  37. ^ Кейстер, Джей (2019). «Черный прог: душа, фанк, интеллект и прогрессивная сторона черной музыки 1970-х» (PDF) . Журнал Американского центра музыкальных исследований . 28 : 5–22 . Проверено 29 января 2021 года .
  38. ↑ Guitar World Staff (26 октября 2015 г.). «10 лучших концептуальных альбомов всех времен» . Гитарный мир . Архивировано из оригинального 2 -го августа 2017 года . Проверено 27 января 2017 года .
  39. ^ Лински, Dorian (13 июля 2015). «Почему все, от Бейонсе до Daft Punk, выпускают концептуальный альбом» . GQ . Проверено 25 апреля 2016 года .
  40. ^ Шукер 2017 , стр. 10.
  41. ↑ Беннет, Дон и Дайана Блом. «Заимствование (или взятие) идей из популярной музыки: размещение концептуального альбома в современной классической музыке» . academia.edu/ . Проверено 11 декабря 2019 .
  42. ^ Каллингфорд, Мартин. «Концептуальный альбом» . Граммофон . Проверено 11 декабря 2019 .
  43. ↑ Пауэрс, Энн (17 декабря 2019 г.). «Альбом развивается» . Шифер . Проверено 15 сентября 2020 .

Библиография

  • Каллен, Джим (2001). Беспокойство в Земле Обетованной . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-58051-093-6.
  • Данези, Марсель (2017). Краткий словарь популярной культуры . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-5312-4.
  • Эликер, Мартина (2001). «Концептуальные альбомы: циклы песен в популярной музыке» . Слово и музыкальные исследования: очерки песенного цикла и определения области . Родопы. ISBN 90-420-1565-9.
  • Фридвальд, Уилл (1995). Синатра! Песня - это ты: искусство певца . Саймон и Шустер. ISBN 9780684193687.
  • Джонс, Кэрис Вин (2008). Каменный канон . Ashgate. ISBN 978-0-7546-6244-0.
  • Макан, Эдвард (1997). Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-509887-7.
  • Мартин, Билл (2015). Слушая будущее: время прогрессив-рока, 1968–1978 . Издательская компания «Открытый суд». ISBN 978-0-8126-9944-9.
  • Макнайт-Тронц, Дженнифер (1999). Экзотиквариум: обложки альбомов космической эры . Пресса Св. Мартина. ISBN 978-0-312-20133-3.
  • Мур, Аллан Ф. (2016). Средства песни: анализ и интерпретация записанной популярной песни . Рутледж. ISBN 978-1-317-05265-4.
  • Московиц, Дэвид В., изд. (2015). 100 величайших коллективов всех времен: Путеводитель по легендам, потрясшим мир [2 тома]: Путеводитель по легендам, потрясшим мир . ABC-CLIO. ISBN 978-1-4408-0340-6.
  • Райли, Тим (1988). Скажи мне, почему: Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые годы и позже . Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-394-55061-9.
  • Ройек, Крис (2004). Фрэнк Синатра . Polity. ISBN 9780745630908.
  • Шефф, Дэвид (1981). Голсон, Дж. Барри (ред.). Все, что мы говорим: последнее крупное интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно (изд. 2000 г.). Грифон Святого Мартина. ISBN 978-0-312-25464-3.
  • Шукер, Рой (2012). Популярная музыкальная культура: основные понятия . Рутледж. ISBN 978-1-136-57771-0.
  • Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537371-4.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Шут, Гарет (2015). Концептуальные альбомы . Издательство расследований. ISBN 978-1-517-28755-9.
  • Танбридж, Лаура (2010). Цикл песни . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-89644-3.