Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Conrad Graf - литография по Крихубер , 1830

Конрад Граф (17 ноября 1782 г. в Ридлингене , Дальняя Австрия - 18 марта 1851 г. в Вене ) был австрийско-немецким производителем фортепиано . Его пианино использовали, в частности, Бетховен , Шопен , Роберт и Клара Шуманы .

Жизнь и карьера [ править ]

Граф начал свою карьеру в качестве краснодеревщика , изучая ремесло в своем родном Ридлингене на юге Германии, в тогдашней Австрии . Он получил статус подмастерья в 1796 году и эмигрировал в Вену либо в 1798, либо в 1799 году. В 1800 году он некоторое время служил в добровольческой военной части Jäger Freikorps , затем поступил в ученики к мастеру по изготовлению фортепиано по имени Якоб Шелкле, который работал в Веринге. , затем пригород Вены . Когда Шелкле умер в 1804 году, Граф женился на своей вдове Катерине и стал владельцем магазина. [1]

В переписи населения у семьи Графов было двое детей: Каралина Щелклин (род. 1802) от предыдущего брака Катерины и Юлиана Граф (род. 1806). Катерина умерла в 1814 году, и Граф больше не выходил замуж. [1]

Неизвестно, как Граф развил свой стиль или методы создания фортепиано. Ни одно из пианино его учителя Шелкле не сохранилось, а уцелевшие ранние инструменты Графа мало чем отличаются от его полностью зрелых. Как говорит Уайт, «стиль Графа, кажется, полностью развился в результате ученичества у малоизвестного провинциального мастера». [2]

Начало 19 века было периодом брожения в фортепианном строительстве; Уайт описывает работу современных строителей как «изменчивую смесь традиционного мастерства и новых технологий, выполненную в атмосфере жесткой конкуренции». [3] Граф был успешен в этой среде. К 1809 году у него было десять рабочих. [4] В 1811 году он переехал из первоначального пригорода в новые кварталы в (более дорогом) центральном городе. [5] В 1824 году он был назначен королевским мастером по изготовлению фортепиано и клавишных при императорском дворе в Вене. [6]

К 1826 году растущий спрос на его пианино побудил Графа внедрить методы массового производства - область, в которой он был пионером. (Раньше изготовление пианино происходило в небольших мастерских.) Он купил Mondscheinhaus, [7] бывший модный танцевальный зал на 102 auf der Wieden, и превратил его в фабрику по производству фортепиано, сняв люстры и другие аксессуары. [8] Отчет за 1835 год указывает, что на фабрике было 40 сотрудников, которые были «организованы в восемь подразделений, каждое из которых специализировалось на определенной работе» (Wythe). [9] Многие из рабочих жили в одном доме, в котором было десять квартир. [9]Между 1827 и 1831 годами Граф построил две пристройки к своей фабрике, добавив в общей сложности более 1000 квадратных метров. [9]

Фирма Графа за всю его жизнь произвела более 3000 инструментов. [10] Как отмечает Grove Dictionary , инструменты «демонстрируют замечательную степень согласованности и могут быть отнесены к серии моделей», предположительно, как следствие методов массового производства Графа. [5] Более низкая стоимость фабричных инструментов привела в XIX веке к широкому распространению роялей в собственности среднего класса.

В 1835 году Граф получил золотую медаль за свои пианино в 1835 году на первой Венской выставке промышленных товаров. Его пианино часто принадлежало знаменитым музыкантам, и на них им играли (см. Ниже).

В 1840 году Граф вышел на пенсию и продал фирму Карлу Штайну, который был внуком известного строителя фортепиано Иоганна Андреаса Штайна . [5]

Бизнес Графа был достаточно успешным, чтобы он стал коллекционером произведений искусства, и он собрал обширную коллекцию. [11] Из Йозеф Данейозер он введен в эксплуатацию в 1840 году знаменитая картина Франца Листа фантазировать на фортепиано ( как показано ниже), который показывает Франца Листа играть на воображаемой собирания своих друзей. [12] Изображенный инструмент - граф. [9]

Во время своего выхода на пенсию Граф служил волонтером в ассоциации бизнесменов Niederösterreichische Gewerb-Verein (« Промышленное объединение Нижней Австрии »), которое он помог основать в 1839 году. [9] Он умер 18 марта 1851 года в возрасте 69 лет. Его завещание оставило значительные суммы на благотворительность. [9]

Фортепиано Графа [ править ]

Фортепиано Конрада Графа. Щелкните для расширенного просмотра.

Как это было типично для фортепиано того времени, в инструментах Графа используется довольно мало металлической арматуры. Единственной металлической конструктивной частью была проставка для зазора, которая укрепляла конструкцию в зазоре, где струны пересекают действие ; в остальном они были полностью деревянными. [5] Струна была прямой (то есть все струны параллельны, а не басовые струны пересекали высокие частоты, как в современных фортепиано). Диапазон как C′ – f ′ ′ ′ ′ или g ′ ′ ′ ′. Было от трех до пяти педалей, которые, помимо стандартной демпферной педали, могли также включать в себя мягкую педаль , упор для фагота, модераторы фортепиано и пианиссимо, а также остановку янычар ).

Хотя у пианино Graf не было металлического каркаса, они были очень прочными. По словам Уайта, «элементы рамы, изготовленные из пятислойного ламината дуба и ели , сцепляются, как кирпичи, на каждом стыке и на нижнем рельсе, создавая исключительно устойчивый каркас». [13] Корпус был ламинированным [13] (т.е. многослойным, как это обычно бывает в современных моделях [14] ). Прочная конструкция предотвращала коробление, которое было обычной проблемой пианино во времена Графа, когда увеличивалось как количество струн, так и их натяжение.

Венские пианино, в том числе пианино Графа, известны эффективным демпфированием звука после отпускания клавиши. Граф добился такого результата разными способами. Демпферы были классифицированы по размеру (больше в басу) и использовались разные материалы для разных диапазонов (шерсть в высоких частотах, кожа в басах). Вес демпферов также контролировался: демпферы для низких нот были сделаны из более тяжелого дерева ( бук ), а не из лайма в высоких частотах. Самые низкие амортизаторы 13–17 были утяжелены свинцом. [13]

Любопытным аспектом некоторых фортепиано Графа была вторая дека. У него не было перемычек, он просто парил над струнами (не прикреплялся к ним). По словам Уайта, его цель заключалась в том, чтобы сделать звук «мягче и гармоничнее». [13] Инструмент, показанный в этой статье, имеет такую ​​деку.

Внешний вид пианино Graf был в значительной степени недекорированного, а не подчеркивая красоту bookmatched шпона в грецкий орех и красное дерево . (Мотив зеркального отображения, созданный путем букмекерства, виден на иллюстрации выше.) Естественные ключи обычно были из слоновой кости и острые части из черного дерева . [15]

Благодаря своей прочной конструкции пианино Graf прослужили долгое время. Более 60 из них сохранились до наших дней, и их можно найти во многих музеях музыкальных инструментов Европы и США. [16]

За единственным исключением, уцелевшие пианино Graf - великие. Исключением является пианино-пирамида 1829 года (своего рода стойка), построенное по заказу и экстравагантно украшенное кариатидами , орнаментальной урной и другими скульптурами. Он хранится в Gemeentemuseum в Гааге . [15]

Звук [ править ]

Из-за их более тяжелой конструкции, фортепиано Графа звучат несколько иначе, чем пианино, преобладавшее на протяжении Моцарта , Гайдна и большей части музыкальной карьеры Бетховена ; например, построенные Иоганном Андреасом Штайном или Антоном Вальтером . Интуитивно звук «тяжелее», меньше дребезжания и смещен в сторону современного пианино. Строитель / ученый Пол Полетти, имеющий опыт восстановления и копирования Grafs, предлагает следующие комментарии к звуку Graf:

«Инструменты Graf представляют эстетическую , которая является более прото Romantic чем поздне- классической венской. Все об их дизайн адаптированной , чтобы обеспечить длительный поющий тон, который , к сожалению , можно было только за счет ясности и прозрачности. Если вы действительно любите музыка Шумана и раннего Брамса , Graf - это то, что вам нужно, но если вас больше интересуют Бетховен и Шуберт , я бы порекомендовал поздний классический инструмент ... Инструменты Graf значительно тяжелее своих современников из-за твердости каркас из дуба. Несмотря на свою репутацию, они на самом деле не громче, чем инструменты других производителей, а может быть, даже меньше ". [17]

Для загрузки звуковых файлов, иллюстрирующих тон Graf, см. Внешние ссылки ниже.

Граф как изобретатель [ править ]

Хотя пианино Graf обычно считается консервативным по своей конструкции, есть свидетельства того, что Graf исследовал различные способы их улучшения. Его технические новшества включали усиленные внутренние распорки, упомянутые выше, новый метод кожевенной обработки молотков и четверную натяжку . На разных этапах (примерно 1810–1820 гг., А также 1826 г.; см. Ниже) он исследовал возможность добавления четвертой струны к каждой ноте. [18] Граф также построил механическую пилу для резки шпона, способную разрезать полосы до 57 см. wide, [15] и создал устройство, предназначенное для помощи глухим (в частности, одному; см. ниже) слышать звук фортепиано.

Фортепиано Graf в исполнении известных музыкантов [ править ]

Вероятно, в 1826 году [19] Граф одолжил Людвигу ван Бетховену 6½-октавное фортепиано с тройными струнами до C ♯ и четверными струнами от D до верха (F4) - вероятно, исходя из предположения, что эта струна сделает фортепиано более слышимым. для композитора, который к тому времени был уже совсем глухим. [20] Устройство передачи звука Графа, упомянутое выше, также было частью этих усилий.

После смерти Бетховена в 1827 году Граф забрал пианино и продал его семье Вимеров из Вены. [21] Этот инструмент сохранился до наших дней и выставлен в Бетховен-Хаус в Бонне . [22] Значение Графа для карьеры Бетховена, вероятно, невелико. По словам Гуда, «единственное произведение, которое он написал для фортепиано после того, как его получил, - это транскрипция« Гросс фуги » в четыре руки ... и есть признаки того, что он играл очень мало даже для себя в последние три года своей жизни. " [23]

В 1829 году 19-летний Фредерик Шопен приехал в Вену из Польши, чтобы дать концертные выступления на фортепиано. И Граф, и его соперник Маттеус Андреас Штайн предложили Шопену инструмент. Шопен, который был знаком с иностранными фортепиано, без колебаний выбрал Графа, и его венские концерты имели успех. По словам Гольдберга, Шопен продолжал «лелеять» инструменты Графа во время своей последующей карьеры в Париже. [24]

Ференц Лист играет на пианино Graf на воображаемой встрече своих друзей. Портрет 1840 года, заказанный Конрадом Графом у Йозефа Данхаузера .

Знаменитый виртуоз Ференц Лист , игравший на пианино Graf, должен был быть чем-то вроде занозы в боку герра Графа, поскольку пианино Graf не всегда было способно противостоять насилию, которое Лист причинял ему в наиболее страстные моменты его игры. Фридрих Вик записал в своем дневнике во время визита Листа в Вену в 1838 году: «Сегодня мы слышали Листа у Конрада Графа, который вспотел, потому что его пианино не выдержало великой дуэли - Лист остался победителем». [25] Вик описал другой концерт во время того же визита, в котором Лист «уничтожил» двух графов, а также пианино Erard, одолженное ему Сигизмондом Тальбергом . [26]

В 1840 году Граф подарил один из роялей своей фирмы молодому виртуозу фортепиано Кларе Вик (дочери Фридриха) по случаю ее свадьбы с Робертом Шуманом . Когда Шуман умер в 1856 году, Клара подарила инструмент своему другу Иоганнесу Брамсу , который использовал его в своих работах до 1873 года. Затем он подарил его Gesellschaft der Musikfreunde ; сегодня он выставлен в Художественно-историческом музее в Вене. [27]

В 1880-х годах молодой Густав Малер владел и играл на очень старом пианино графа примерно 1836 года. В настоящее время инструмент находится в коллекции Cobbe Collection недалеко от Гилфорда в Англии. Веб-сайт коллекции предполагает, что Малер просто не мог позволить себе лучшее пианино в то время. [28]

Среди других музыкантов, которые владели пианино Graf или играли на них, были Фридрих Калькбреннер и Камилла Плейель . [5]

Оценка [ править ]

Что касается инструментов Графа, Уайт говорит, что они «представляют собой кульминацию венского классического фортепианного строительства в стиле Я. А. Штейна и Антона Вальтера : они не испорчены современными« достижениями », такими как стальная рама и повторяющееся действие, и не демонстрируют никакой громоздкости. что в конечном итоге привело к упадку венского фортепиано ». [4] Коттик и Лактенберг описывают Графа так: «Хотя Граф был консервативным строителем, он был хорошо известен, и некоторые из лучших немецких пианистов XIX века предпочитали его инструменты». [29] В отчете о выставке, на которой пианино Графа завоевали золотую медаль, говорилось:

«Выдающиеся характеристики его фортепиано привлекли к ним внимание всего музыкального мира; действительно, существует сильный рынок для его инструментов не только внутри страны, но и во всех частях цивилизованного мира ... [они] должны быть включены в число лучших. наиболее успешные достижения в фортепианном искусстве ». [3]

Сохранившимся инструментам Графа около двух столетий; музыковед Роберт Винтер подверг резкой критике исполнителей, которые предпочитают использовать исторические инструменты, в том числе пианино Graf, которые могут очень плохо звучать после такого длительного периода времени. [30] Тем не менее, ряд современных строителей создали новые копии пианино Graf, и эти не полуразрушенные инструменты были приняты множеством современных исполнителей как для концертов, так и для записи; см. Внешние ссылки ниже.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Источник этого абзаца: Wythe (1984, 447).
  2. ^ Wythe (1984, 450)
  3. ^ a b Цитируется из Wythe (1984, 447).
  4. ^ а б Уайт (1984, 447)
  5. ^ a b c d e Гроув , "Конрад Граф"
  6. ^ Kottick и Lucktenberg (1997, 89-90)
  7. ^ Немецкий: "лунный дом"
  8. ^ Уайт (1984, 448)
  9. ^ Б с д е е Wythe (1984, 449)
  10. ^ Kottick и Lucktenberg (1997, 50)
  11. ^ Wythe (1984, 448-449)
  12. ↑ Schott 1977 Обсуждение персонажей и иконографии на картине см. В Leppert 2002 , pp. 203–204.
  13. ^ а б в г Уайт (1984, 456)
  14. ^ Хорошо (2004)
  15. ^ a b c Уайт (1984, 453)
  16. ^ Роща, "Конрад Граф". Частичный перечень с описанием отдельных инструментов см. В Kottick and Lucktenberg (1997, индексная запись «Конрад Граф»).
  17. ^ http://www.polettipiano.com
  18. ↑ Хорошо, 93.
  19. ^ Источники различаются по этой дате. Good (1982, 91) приводит 1824. Уайт, исследовавший большое количество сохранившихся пианино Graf, дает следующее: «Большинство ссылок относят его к 1825 году на основе неопознанных« современных источников », а Герхард фон Бройнинг сообщает, что видел его в лето 1826 года. Свидетельства этикеток и адресов ... подтверждают дату не ранее 31 января 1826 года и, возможно, не ранее 1827 года ». (Wythe 1984, 456).
  20. ^ Уайт (1984, 456)
  21. ^ Литературный мир , Джеймс Кларк и компания 1877, Vol. 53, стр. 110
  22. ^ http://www.beethoven-haus-bonn.de
  23. ^ Хорошо (1982, 92)
  24. ↑ Источник для этого абзаца: Goldberg (2008, 43–44).
  25. ^ Гиббс (2006, 184)
  26. ^ Гиббс (2006, 198)
  27. ^ Источник для этого пункта: Kottick и Luckenberg (1997, 15)
  28. ^ "Рояль Малера" . Коллекция Коббе . Проверено 3 апреля 2016 .
  29. ^ Kottick и Lucktenberg (1997, 89)
  30. ↑ Зима 1987 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Прекрасно, Ларри (2004) Книга для фортепиано (4-е изд.). Бруксайд Пресс.
  • Гиббс, Кристофер Х. (2006) «Всего два слова. Огромный успех: Венские концерты Листа 1838 года», в книге Кристофера Х. Гиббса и Даны Гули, ред. Лист и его мир . Издательство Принстонского университета.
  • Гольдберг, Галина (2008) Музыка в Варшаве Шопена . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-513073-1 . 
  • Хорошо, Эдвин Маршалл (1982) Жирафы, черные драконы и другие фортепиано: технологическая история от Кристофори до современного концертного рояля . Stanford University Press, стр. 91–93. ISBN 0-8047-1120-8 . 
  • Словарь музыки и музыкантов Grove, доступ через Grove Online, Oxford University Press.
  • Коттик, Эдвард Л. и Джордж Лактенберг (1997) Ранние клавишные инструменты в европейских музеях . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Лепперт, Ричард (2002). «Культурное противоречие, идолопоклонство и виртуоз игры на фортепиано: Ференц Лист». В Джеймсе Паракиласе; Э. Дуглас Бомбергер (ред.). Фортепианные роли: новая история фортепиано . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Шотт, Ховард (1977). «Лист и клавиатура». Музыка и письма . 118 : 911.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Зима, Роберт (1987). "Новая одежда императора: инструменты девятнадцатого века повторно". Музыка XIX века . 7 : 251–265. DOI : 10.2307 / 746380 . JSTOR  746380 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Уайт, Дебора (1984) Фортепиано Конрада Графа. Старинная музыка 12 (4): 447–460.

Внешние ссылки [ править ]

  • Звуковые файлы: с современной реплики Graf, сделанной Полом Полетти [1] .
  • Звуковые файлы: фортепанист В.Софроницкий играет на современной реплике Graf, сделанной Полом МакНалти на YouTube
  • "Фортепиано в польских сборниках" Граф op. 318 ок. Копия фортепиано 1819 года Пола МакНалти в Институте Шопена в Варшаве