Исполнение авторских из игры был первый публичный спектакль в Соединенном Королевстве , поставленном исключительно с целью обеспечения автора авторские права на текст. Существовали опасения, что, если текст пьесы будет опубликован или поставлена конкурирующая постановка до ее официального превью или премьеры , авторские права будут потеряны; Чтобы предотвратить эти злоупотребления, возникла практика постановки спектакля, охраняемого авторским правом, который был условно публичным, но на практике проводился в спешке перед приглашенной аудиторией без рекламы и без учета художественного качества игры или постановки. [1] [2]Один юридический орган написал, что такое исполнение, «хотя, вероятно, не является необходимым для выполнения каких-либо требований закона, оно позволяет регистрировать первое исполнение в Stationers 'Hall и дает полезное публичное уведомление для возможных нарушителей». [3] Такая практика была распространена в десятилетия после Бернской конвенции 1886 года; Соединенные Штаты не подписали договор, и пьесы, впервые поставленные там, не подлежали авторскому праву в Соединенном Королевстве. [4]
В 1898 году, незадолго до публикации в пьесах «Приятные и неприятные», спектакль Джорджа Бернарда Шоу « Филандер» был поспешно подготовлен к авторскому праву . Наиболее противоречивые сцены пьесы были вырезаны из спектакля, чтобы получить одобрение лорда Чемберлена , но восстановлены в печатной версии. Многие менее коммерчески жизнеспособные пьесы никогда не исполнялись, кроме как в одном исполнении, защищенном авторским правом. романисты иногда устраивали авторские перформансы инсценировок своих произведений; единственный спектакль Дракулы в 1897 году позволил вдове Брэма Стокера подать в суд на Ф.В. Мурнау в 1922 году, когда его нелицензионная кинематографическая адаптацияНосферату показали в Британии. [5]
Исполнение авторских прав стало ненужным в соответствии с Законом об авторском праве 1911 года , который закрепил за авторами права на неопубликованные и невыполненные работы и производные. [3]
Ссылки [ править ]
- Миллер, Дерек (2012). «Перформансы: история и теория« авторского перформанса » ». Театральный журнал . 64 (2): 161–177. DOI : 10.1353 / tj.2012.0054 . ISSN 1086-332X .
- Коллес, Уильям Моррис; Харди, Гарольд (1906). Авторское право и авторское право во всех странах, показывая, как защитить пьесу или книгу во всем мире . Лондон, Нью-Йорк: Макмиллан. стр. 12 -14, 120.
Сноски [ править ]
- ^ Уильямс, Кэролайн (2013-08-13). Гилберт и Салливан: пол, жанр, пародия . Издательство Колумбийского университета. С. 229–230. ISBN 9780231519663. Проверено 12 ноября 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Dudgeon, причалы (2011-06-08). Очарованные: Дж. М. Барри, Дафна Дю Морье и Темная сторона Неверленда . Случайный дом. п. 154. ISBN 9781446476574. Проверено 12 ноября 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b Боукер, Ричард Роджерс (1912). «XI: Авторское право на драматические и музыкальные произведения, включая авторское право». Авторское право, его история и закон . Бостон и Нью-Йорк: Houghton Mifflin. С. 183–184.
- ^ Питерс, Джули Стоун (2003). Театр Книги, 1480–1880: Печать, текст и исполнение в Европе . Издательство Оксфордского университета. п. 362. ISBN. 9780199262168. Проверено 12 ноября 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Смит, Эндрю; Хьюз, Уильям (2012). Викторианская готика: Эдинбургский компаньон . Издательство Эдинбургского университета. п. 68. ISBN 9780748642496. Проверено 12 ноября 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
