Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Карусель в Кортиле-дель-Бельведер, 1565 год: Этьен дю Перак преувеличил вертикальные размеры, но видна последовательность монументальных аксиально спланированных лестниц Браманте.

Cortile дель Бельведер ( Belvedere во дворе или Belvedere Court ) является одним из основной архитектурной работы Высокого Возрождения в Ватиканском дворце в Риме . Его концепция и детали, спроектированные Донато Браманте с 1505 года, нашли свое отражение в дизайне дворов, формализованных площадей и садов по всей Западной Европе на протяжении веков. [ Необходимая цитата ] Задуманный как единое замкнутое пространство, длинный двор Бельведера соединял Ватиканский дворец с Виллой Бельведер серией террас, соединенных лестницей, и ограничивался по бокам узкими крыльями.

Браманте не видел, чтобы работа была завершена, и до конца шестнадцатого века ее безвозвратно переделали, построив здание напротив двора, разделив его на два отдельных двора.

Ранняя история и дизайн Браманте [ править ]

Иннокентий VIII начал строительство виллы Бельведер на возвышенности с видом на старую базилику Святого Петра в 1484 году. Здесь, где ветры могли укротить римское лето, он поручил флорентийскому архитектору Антонио Поллайуоло спроектировать и завершить к 1487 году небольшой летний домик , который также имел вид на восток от центра Рима и на север, на пастбища за Кастель Сант-Анджело ( Прати ди Кастелло ). Эта вилла в пригороде была первым домом для удовольствий, построенным в Риме со времен античности. [1]

Когда Папа Юлий II взошел на престол в 1503 году, он переместил сюда свою растущую коллекцию римских скульптур, в закрытый двор внутри самой Виллы Бельведер. Вскоре после открытия Юлиус приобрел древнюю скульптуру Лаокоона и его сыновей и привез ее сюда к 1506 году. Вскоре статуя Аполлона стала частью коллекции, отныне известной как Аполлон Бельведерский , как и героический мужской торс, известный как торс Бельведера .

Дизайн Браманте

Юлий поручил Браманте связать Ватиканский дворец с виллой Бельведер. Дизайн Браманте запечатлен на фреске в замке Сант-Анджело; он упорядочил склон как набор террас, соединенных строго симметричными лестницами на центральной продольной оси, чтобы создать последовательность формальных пространств, не имеющую аналогов в Европе как по масштабу, так и по архитектурному единству. [ необходима цитата ]

Через серию из шести узких террас в основании проходила монументальная центральная лестница, ведущая на широкую среднюю террасу. [2] Разделенный ступенька на верхней террасе, с полетами работает по обе стороны от подпорной стены на посадку и возвращение к центру, было еще одно новшество Браманте. В его длинных коридорных крыльях, окружающих Кортиль, теперь хранятся коллекции Музеев Ватикана . В одном из крыльев располагалась библиотека Ватикана . Флигели трехъярусные в нижнем дворе и заканчиваются одним, окружающим самую верхнюю террасу.

Кульминацией всей визуальной сценографии стала полукруглая экседра в конце двора виллы Бельведер. Он был встроен в защитную стену, изобретенную Браманте, чтобы скрыть тот факт, что фасад виллы не был параллелен обращенному к фасаду Ватиканского дворца на другом конце. Весь перпективный ансамбль был спроектирован так, чтобы лучше всего было видно из Станце Рафаэля в папских покоях дворца. [3]

Последующая история [ править ]

Эта римская бронзовая Pigna (сосновая шишка) I века перед экседрой дает название Cortile della Pigna самой высокой террасе; это был старинный фонтан.
Архитектурная деталь Донато Браманте в Кортиле-делла-Пинья

Вскоре после этого двор стал домом для папского зверинца. Именно в нижней части двора Папа Лев X демонстрировал своего любимого слона Ганнона для всеобщего обозрения. Из-за славной истории толстокожего он был похоронен в Кортиле-дель-Бельведер. [4]

Когда Браманте умер в 1514 году, двор был незавершенным. Его завершил Пирро Лигорио для Пия IV в 1562–1565 годах. К большой открытой экседре в конце самой верхней террасы Лигорио добавил третий этаж, заключив центральное пространство огромным полукуполом, чтобы сформировать самую большую нишу , воздвигнутую с древних времен, - nicchione («великая ниша») ), видимый сегодня с нескольких возвышенностей вокруг Рима ( иллюстрация ). Он закончил свою структуру с самой верхней лоджией , что повторил полукруг ниши и взял его реплику из научных реконструкций древнего святилища , посвященных Fortuna Primigenia вПренесте , к югу от Рима.

Сфера внутри сферы от Помидора в Кортиле-делла-Пинья

Самый низкий и самый высокий уровень суда не был установлен. Он был вымощен и вымощен соломой из камней, уложенных из угла в угол, и имел полупостоянные трибуны у стен Ватикана, чтобы служить для развлечений на открытом воздухе, конкурсов и каруселей, таких как праздничный рыцарский турнир начала 17-го века, изображенный на картине в Музее. ди Рома, Палаццо Браски . Два верхних этажа были выложены узорчатыми партерами, которые итальянцы называли комплементиментами , расположенными на широких дорожках из гравия. Четыре секции (теперь покрытые травой) верхнего двора имеют тот же узор, что и на гравюрах XVI века.

Сикст V нарушил единство Кортиля (1585–1590 гг.), Построив крыло Ватиканской библиотеки, которое занимает бывшую среднюю террасу и делит пространство пополам. Джеймс Акерман предположил, что это был осознанный шаг, призванный прикрыть светскую, даже языческую природу Кортилей и коллекцию скульптур, которые Папа Адриан VI называл « идолами ». Сегодня самая низкая терраса еще называют Cortile дель Бельведер, но отделенный верхней террасы называется Cortile делла Пинья после Пинья , большой бронзовый шишка, установленный в niccione , вероятно, был навершие из Адрианагробница или, как предполагалось в средние века, обозначить поворотный момент для колесниц на ипподроме, где приняли мученическую смерть многие христиане. [5]

В 1990 году скульптура из двух концентрических сфер работы Арнальдо Помодоро была установлена ​​в центре верхнего двора. [6]

См. Также [ править ]

  • Бельведер (строение)
  • Итальянский сад эпохи Возрождения
  • Указатель статей, связанных с Ватиканом

Примечания [ править ]

  1. ^ Аккерманн, Джеймс С. (1951). «Бельведер как классическая вилла» . Журнал институтов Варбурга и Курто . yumpu.com. 14 : 70–71. DOI : 10.2307 / 750353 . Проверено 24 января 2014 .
  2. ^ Средняя терраса была стерта крестовым крылом Сикста V в 1589 году.
  3. ^ Этот вид преувеличен на гравюре ( иллюстрация, справа вверху ), сделанной в ознаменование праздничной карусели, посвященной свадьбе одного изплемянников Пия IV в 1565 году. На иллюстрации изображен противоположный рисунок, на котором она была сделана: двор, где были выставлены скульптуры появляется на гравировке в верхнем левом углу вместо верхнего правого.
  4. ^ Бедини, Сильвио (2000). Папский слон . Книги пингвинов. С. 143–144. ISBN 978-0140288629. Проверено 24 января 2014 .
  5. Перейти ↑ Kenneth Clark , Civilization , Harper & Row, 1969. p. 117.
  6. ^ "Ватиканские дворы" . Ватикан - город-государство . Проверено 24 января 2014 .

Ссылки [ править ]

  • Джеймс Акерман, 1954. Cortile del Belvedere (Ватикан: Biblioteca aspostolica vaticana) OCLC 2786997 . 
  • Роберто Пиперно, "Giardino e Casino Pontificio del Belvedere": Кортиль глазами Джузеппе Васи
  • Ханс Хенрик Брюммер, 1970. "Статуя дворца в Ватикане Бельведер" (Стокгольм: Almqvist & Wiksell)
  • Лоури, Бейтс (1957). "[Рецензия на] Джеймс С. Акерман, Кортиль дель Бельведер ", Бюллетень искусства , т. 39, нет. 2 (июнь), стр. 159–168. JSTOR  3047705 .
  • Матиас Виннер, 1998. "Il Cortile delle Statue: Akten des Internationalen Kongresses zu Ehren von Richard Krautheimer " (Майнц: фон Цаберн)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Пиана, Марко (2019). «Боги в саду: видения других язычников в Риме Юлия II». Журнал религии в Европе . 12 (3): 285–309. DOI : 10.1163 / 18748929-01203003 .

Координаты : 41 ° 54′15 ″ с.ш., 12 ° 27′17 ″ в.д. / 41,90417 ° с. Ш. 12,45472 ° в. / 41.90417; 12,45472