Кракелюр

Кракелюр в Моне Лизе , с типичным «итальянским» узором из небольших прямоугольных блоков.

Возрастной кракелюр в керамике

Кракелюр ( французский : кракеле , итальянский : креттатура ) - это тонкий узор из плотных трещин, образующийся на поверхности материалов. Это может быть результатом высыхания, старения, намеренного нанесения рисунка или сочетания всех трех факторов. Этот термин чаще всего используется для обозначения темперных или масляных картин , но он также может появиться в старых резных фигурках из слоновой кости или нарисованных миниатюрах на основе из слоновой кости. Недавно был предложен анализ кракелюра как способ аутентификации искусства.

В керамике кракелюр в керамической глазури , где он часто является желаемым эффектом, называется «кракле», в частности , это характерная черта китайской посуды Ge . Это обычно отличается от растрескивания, которое является дефектом глазури при обжиге или результатом старения или повреждения.

Кракелюр на окрашенных поверхностях [ править ]

Типичный французский кракелюр на портрете ок. 1750, более крупные и менее правильные узоры, с изогнутыми трещинами

Системы окраски состоят из сложных слоев с уникальными механическими свойствами, которые зависят от типа используемого олифы или красочной среды, а также от наличия добавок к краске, таких как органические растворители, поверхностно-активные вещества и пластификаторы. Понимание механизма образования кракелюров в краске и возникающей морфологии трещин дает информацию о методах и материалах, используемых художниками.

Характеристика морфологии кракелюра [ править ]

Для описания морфологии кракелюра используются семь ключевых характеристик: ^[1]

Локальное и глобальное направление трещин
Отношение к переплетению или направлению волокон поддержки
Форма трещины
Расстояние между трещинами
Толщина трещины
Устранение трещин
Организация сети крэк

Эти семь критериев использовались для определения «стилей» кракелюра, которые связывают образцы трещин с различными историческими школами искусства. Это связывает образцы трещин с конкретными периодами времени, местоположениями и стилями рисования.

Итальянские картины на панелях (1300–1500): трещины, ориентированные перпендикулярно текстуре древесины, с неровными линиями и отчетливыми вторичными сетями тонких трещин ^[1]
Фламандские картины на панно (1400–1600): трещины, ориентированные параллельно древесине с гладкими прямыми сегментами; наблюдаются однородные толщины и небольшие квадратные островки ^[1]
Голландские картины на холсте (1600-е годы): трещины, ориентированные перпендикулярно главной оси картины, с неровными линиями и квадратными стыками; трещины, как правило, следуют за утком и деформацией брезентовой опоры ^[1]
Французские картины на холсте (1700-е годы): ненаправленные трещины с плавными изогнутыми линиями в случайном распределении; Недавно разработанные, более жесткие подслои имели тенденцию снимать напряжение с опоры и устранять связь между направлением трещин и переплетением полотна ^[1]

Кракелюр при сушке [ править ]

Американская художественная керамика , ваза Хью С. Робертсона , Dedham Pottery , (CKAW) ок. 1886-89 гг., Глазурь нарочито потрескивающая в китайском стиле.

Во время сушки живописный слой имеет тенденцию к усадке по мере испарения летучих растворителей. Неравномерная усадка на окрашиваемой поверхности вызвана разной адгезией к подслою различных видов краски и приводит к большим растягивающим напряжениям в верхнем слое краски. Образование трещин во время высыхания сильно зависит от адгезии к подслою, толщины пленки краски, состава и механических свойств подслоя. ^[2] Кракелюр, образующийся в процессе высыхания, появляется в течение нескольких дней после окраски и характеризуется неглубокими трещинами, которые локализуются в самых верхних слоях краски. Эта локализация является результатом капиллярных сил, которые ограничивают высыхающие нагрузки на свободной поверхности картины. ^[2]Трещины при высыхании обычно изотропны из-за тонкой дисперсии частиц пигмента в испаряющихся летучих растворителях. ^[2]

Распространению трещины при критической деформации препятствует неблагоприятное увеличение поверхностной энергии по мере удлинения трещины, чему способствует высвобождение упругой энергии материала вблизи трещины. Условия распространения высыхающей трещины можно точно оценить с помощью механики разрушения . ${\ displaystyle \ epsilon _ {m}}$

Адгезия к подслою [ править ]

Ширина трещины сильно зависит от способности верхнего слоя краски прилипать к подслою. Если между этими слоями возникает плохая адгезия, наглядный слой может скользить по подслою и создавать драматические широкие трещины в ответ на неравномерную деформацию растяжения во время испарения растворителя. ^[2] В отличие от трещин от старения, ширина трещин при высыхании в результате сильно различается. Плохая адгезия может возникнуть, если маляр смешал слишком много масла или других жирных веществ с материалом подслоя.

Толщина пленки [ править ]

Ниже критической толщины пленки живописный слой останется без трещин. Трещины не могут распространяться в тонких пленках, потому что уменьшения упругой энергии по мере удлинения трещины недостаточно, чтобы свести на нет одновременное увеличение поверхностной энергии. Критическая толщина пленки приблизительно равна: ${\ displaystyle h_ {c}}$

{\ displaystyle h_ {c} = {\ frac {E_ {p} \ Gamma} {Z \ sigma ^ {2}}}}

где - модуль упругости графического слоя, поверхностная энергия этого слоя, Z - безразмерная константа, которая зависит от структуры растрескивания и напряжения, испытываемого во время сушки. ^[2] ${\ displaystyle E_ {p}}$ ${\ displaystyle \ Gamma}$ ${\ displaystyle \ sigma}$

Пленки толще, чем это критическое значение, отображают сети трещин. Степень связи между центрами зародышеобразования увеличивается с увеличением толщины пленки, так что толщины, близкие к критическому значению, характеризуются отдельными звездообразными стыками трещин, а толстые пленки показывают более полные сети. ^[2]

Свойства подслоя [ править ]

Расстояние между трещинами во время высыхания сильно зависит от жесткости основы или подслоя. Бесконечно жесткий подслой не вносит вклад в деформацию графического слоя, так что , где - жесткость графического слоя. Расстояние между трещинами для бесконечно жесткой опоры приблизительно равно: ${\ displaystyle \ epsilon _ {p} = \ epsilon _ {m}}$ ${\ displaystyle \ epsilon _ {p}}$

{\ displaystyle d \ приблизительно {\ гидроразрыва {4h \ Gamma} {E_ {p} a \ epsilon _ {m} ^ {2}}}}

где - толщина графического слоя, поверхностная энергия графического слоя, модуль упругости графического слоя и глубина трещины. ^[2] ${\ displaystyle h}$ ${\ displaystyle \ Gamma}$ ${\ displaystyle E_ {p}}$ ${\ displaystyle a}$

Для менее жесткого подслоя дополнительная деформация в подслое снижает нагрузку в графическом слое, так что . Если соотношение деформаций между двумя слоями примерно такое же, как отношение их модулей упругости, расстояние между трещинами для опоры с конечной жесткостью можно приблизительно определить как: ${\ displaystyle \ epsilon _ {s}}$ ${\ displaystyle \ epsilon _ {m} - \ epsilon _ {s} = \ epsilon _ {p}}$

{\ displaystyle d \ приблизительно {\ гидроразрыва {4h \ Gamma} {E_ {p} a \ epsilon _ {p} ^ {2} (1 + E_ {p} / E_ {s}) ^ {2}}}}

где - модуль упругости подслоя. ^[2] Знаменатель в этом приближении указывает, что расстояние между трещинами зависит от несоответствия модулей упругости двух слоев; поэтому на участках с более жесткими красками обычно появляются более обширные трещины. $E_{s}$

Другие эффекты [ править ]

Изменения относительной влажности в процессе сушки влияют как на грунтовый слой, так и на основу картины, способствуя распространению трещин. Картины с использованием гигроскопичных материалов, таких как деревянные опоры или грунтовые слои левкаса , особенно чувствительны к колебаниям относительной влажности. Гессо является хрупким при относительной влажности (RH) ниже 75%; по мере увеличения относительной влажности левкас становится менее жестким и переходит в пластичное состояние. ^[3] Изменения относительной влажности вызывают очень неоднородные деформации растяжения по поверхности левкаса, и когда материал сжимается при высыхании, он ломается. ^[4] Особенно заметны кракелюры, образующиеся при сушке левкаса.

Точно так же деревянные опоры значительно реагируют на изменения относительной влажности. Древесные волокна имеют тенденцию набухать перпендикулярно оси волокон при воздействии влаги. ^[5] При нанесении влажного грунтового слоя на поверхность деревянной опоры древесина, контактирующая со слоем, набухает, а задняя часть панели остается неизменной. Это может способствовать образованию чашечек, при которых деревянная панель начинает изгибаться поперек волокон древесины. Повышенная деформация выпуклой стороны чашеобразной деревянной панели вызывает дальнейшее разрушение грунтового слоя по мере его высыхания. ^[5]

Кракелюр при старении [ править ]

По сравнению с их аналогами, высыхающими, трещины от старения более резкие, глубокие и развиваются в течение всего срока службы картины. ^[2] Этот тип кракелюра гораздо сложнее предсказать и смоделировать, поскольку он зависит от конкретных изменений окружающей среды и реакций химического старения, которым подвергается краска. Критические процессы, способствующие старению кракелюра, включают прямые удары, перепады температуры и относительной влажности, деформацию опоры, процессы восстановления, такие как усиление и растяжение холста, а также реакции окисления, которые делают поверхность меловой или более хрупкой. Как правило, живописный слой с возрастом становится более хрупким, что делает его неспособным выдерживать нагрузки, вызванные факторами окружающей среды. ^[2]

Индуцированный кракелюр [ править ]

Индуцированный кракелюр может быть создан с помощью различных техник, и в картинах часто используется фальсификаторами картин старых мастеров , которые обычно показывают некоторые из них. Art фальсификатора Эрика Хебборн разработал технику и Тони Тетро обнаружил способ использования формальдегида и специальный процесс выпечки. ^[6] Кракелюр практически невозможно точно воспроизвести искусственно в определенном узоре, хотя есть некоторые методы, такие как запекание или отделка картины, с помощью которых это делается. Однако с помощью этих методов обычно достигаются однородные по внешнему виду трещины, в то время как настоящий кракелюр имеет трещины с неравномерным рисунком. ^[7]

Кракелюр часто вызывается использованием цинковых белых красок в качестве подслоя в технике пентименто . Цинковые белки с небольшими частицами оксида цинка (~ 250 нм) более успешно вызывают кракелюр, чем более крупные частицы, потому что они не прилипают к подслою. ^[8] Кроме того, цинковые белые краски с использованием связующих веществ на основе линолевой кислоты более эффективны для получения кракелюра, чем краски с другими связующими. ^[8]

Кракелюр в керамике [ править ]

Ge-типа ваза с «золотой нитью и железной проволокой» двойной потрескивание, датированной дворца музея Пекине в династии Сун

Кракелюр, влияющий на глазурь в керамике, может развиваться с возрастом, но также использовался в качестве преднамеренного декоративного эффекта, который имеет долгую историю в корейской и китайской керамике, в частности. ^[9] Эти преднамеренные эффекты остекления обычно известны как «потрескивание», при этом обычно используются термины «потрескивающая глазурь [d]» или «потрескивающий фарфор». Его обычно отличают от растрескивания , которое представляет собой случайный кракелюр, возникающий из-за дефекта глазури , хотя в некоторых случаях эксперты затрудняются решить, являются ли более мягкие эффекты преднамеренными или нет. ^[10] Некоторые из них могли развиться только с возрастом. Ведущие китайские изделия Песни иДинастии Юань с нарочито потрескивающей глазурью - это изделия Гуань и Ге ; в изделиях из ружья более слабое потрескивание может быть случайным, хотя в большинстве изделий он есть.

Изделия Geware могут иметь тип двойного потрескивания, известный как «золотая нить и железная проволока», где есть два узора: один с широким и большим треском, а другой - с более тонкой сеткой. Эффект от каждого набора трещин усиливается за счет нанесения цветного морилки разных цветов. ^[11] Есть несколько слоев глазури, и сначала появляется более широкий кракле, а внутри этих участков - более тонкий. Для появления потрескивания после обжига может потребоваться некоторое время, и, вероятно, он в основном вызван быстрым охлаждением ^[12] и, возможно, низким содержанием кремнезема в глазури.

Современные приложения [ править ]

Кракелюр в окаменелом зубе гиены

Акриловый кракелюр [ править ]

Пара китайских банок с хрустящей глазурью на французских подставках из ормолу, оба 18 века.

Современная индустрия декора использовала технику кракелюра для создания различных предметов и материалов, таких как стекло, керамика, железо. Это стало возможным благодаря использованию маркетинговых наборов, которые реагируют с цветами, используемыми в декоративных акриловых красках. Степень образования кракелюра зависит от процентного содержания реагента и времени использования. Чтобы выделить трещины, используется блестящая пудра, обычно доступная из меди, бронзы и золота. Смешивание готовых продуктов разных марок для имитации кракелюра приводит к образованию трещин разных размеров и форм. ^[7] Существуют программы для создания кракелюра на цифровых фотографиях. ^[13]

Использование в художественной аутентификации [ править ]

Были предложены методы, использующие кракелюр как средство обнаружения подделки произведений искусства. Исторические образцы кракелюра трудно воспроизвести, и поэтому они являются полезным инструментом для аутентификации искусства. Современные методы обнаружения основаны на извлечении элементов на стыках трещин и сопоставлении изображений для проверки подлинности произведений искусства с высокой точностью. ^[14]

См. Также [ править ]

Сумасшествие
Патина

Ссылки [ править ]

^ a b c d e Баклоу, Спайк (1997). «Описание узоров кракелюра». Исследования в области сохранения . 42 (3): 129–140. DOI : 10.2307 / 1506709 . JSTOR 1506709 .
^ a b c d e f g h i j Джорджиутти-Дофин, Фредерик (2016). «Трещины в живописи: способ исследовать изобразительный материал». Журнал прикладной физики . 120 (6): 065107. DOI : 10,1063 / 1,4960438 .
^ Krzemien, Лешек (2016). «Механизм образования кракелюра на панно». Исследования в области сохранения . 61 (6): 324–330. DOI : 10.1080 / 00393630.2016.1140428 . S2CID 138963171 .
^ Ауранд, Алиса (18 апреля 2018). «Понимание усталостных повреждений, вызванных влагой в панельных рисунках: методологический подход для количественной оценки роли подготовительных слоев в общем отклике» . Физические аспекты сохранения картин: мониторинг, документирование и обработка - через HAL.
^ a b Хант, Дэвид; Узелли, Лука; Маццанти, Паола (май – июнь 2017 г.). «Деформации левкаса на окрашенных деревянных панелях при изменениях влажности и формировании чашечек». Журнал культурного наследия . 25 : 163–169. DOI : 10.1016 / j.culher.2016.11.002 . ISSN 1296-2074 .
↑ Скотт Хейс, «Быть Сальвадором Дали» Оранжевый берег (июль 2000 г.). Проверено 19 июня 2011 г.
^ а б Харрис, Бронуин. «Кракелюр» . Домашний институт . Проверено 17 октября 2010 .
^ a b Macchia, Андреа (2015). «Белый цинк в картинах из льняного масла: химические, механические и эстетические аспекты». Periodico di Mineralogica . 84 : 483–495.
^ Уорд, 149
^ Vainker, 101, 107-108
^ Страница Британского музея , PDF.94 (разверните два набора комментариев); Краль, Регина: Oxford Art Online , раздел «Товары Гуань и Ге» в «Китай, §VIII, 3: Керамика: историческое развитие»
^ Керр, Роуз , Нидхэм, Джозеф , Вуд, Найджел, Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология, Часть 12, Керамическая технология , стр. 266, 2004, Cambridge University Press, ISBN 0521838339 , 9780521838337, книги Google
^ «Учебное пособие: добавьте кракелюр в свои цифровые масла» . Цифровое изображение. Архивировано из оригинала на 2011-08-30 . Проверено 17 октября 2010 .
^ Вычислительная криминалистика: 5-й международный семинар, IWCF 2012, Цукуба, Япония, 11 ноября 2012 г. и 6-й международный семинар, IWCF 2014, Стокгольм, Швеция, 24 августа 2014 г., исправленные избранные документы . Гараин, Утпал, Шафаит, Фейсал, IWCF (семинар) (6-е: 2014: Стокгольм, Швеция). Чам. ISBN 9783319201252. OCLC 912553886 .CS1 maint: others (link)

Источники [ править ]

Баклоу, Спайк, "Стилометрический анализ кракелюра", Компьютеры и гуманитарные науки , Vol. 31, № 6 (1997/1998), стр. 503–521, Springer, JSTOR
Вайнкер, SJ, Китайская керамика и фарфор , 1991, British Museum Press, 9780714114705
Уорд, Джеральд WR (редактор), Энциклопедия Grove материалов и методов в искусстве , 2008, Oxford University Press, ISBN 0195313917 , 9780195313918, книги Google

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме кракелюра .

Классификация кракелюра , исследования в Институте Гамильтона Керра, Кембриджский университет

[:0-1] Баклоу, Спайк (1997). «Описание узоров кракелюра». Исследования в области сохранения . 42 (3): 129–140. DOI : 10.2307 / 1506709 . JSTOR 1506709 .

[:1-2] ^ a b c d e f g h i j Джорджиутти-Дофин, Фредерик (2016). «Трещины в живописи: способ исследовать изобразительный материал». Журнал прикладной физики . 120 (6): 065107. DOI : 10,1063 / 1,4960438 .

[3] Krzemien, Лешек (2016). «Механизм образования кракелюра на панно». Исследования в области сохранения . 61 (6): 324–330. DOI : 10.1080 / 00393630.2016.1140428 . S2CID 138963171 .

[4] Ауранд, Алиса (18 апреля 2018). «Понимание усталостных повреждений, вызванных влагой в панельных рисунках: методологический подход для количественной оценки роли подготовительных слоев в общем отклике» . Физические аспекты сохранения картин: мониторинг, документирование и обработка - через HAL.

[:2-5] Хант, Дэвид; Узелли, Лука; Маццанти, Паола (май – июнь 2017 г.). «Деформации левкаса на окрашенных деревянных панелях при изменениях влажности и формировании чашечек». Журнал культурного наследия . 25 : 163–169. DOI : 10.1016 / j.culher.2016.11.002 . ISSN 1296-2074 .

[6] Скотт Хейс, «Быть Сальвадором Дали» Оранжевый берег (июль 2000 г.). Проверено 19 июня 2011 г.

[homeinstitute-7] а б Харрис, Бронуин. «Кракелюр» . Домашний институт . Проверено 17 октября 2010 .

[:3-8] Macchia, Андреа (2015). «Белый цинк в картинах из льняного масла: химические, механические и эстетические аспекты». Periodico di Mineralogica . 84 : 483–495.

[Ward,_149-9] Уорд, 149

[10] Vainker, 101, 107-108

[11] Страница Британского музея , PDF.94 (разверните два набора комментариев); Краль, Регина: Oxford Art Online , раздел «Товары Гуань и Ге» в «Китай, §VIII, 3: Керамика: историческое развитие»

[12] Керр, Роуз , Нидхэм, Джозеф , Вуд, Найджел, Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология, Часть 12, Керамическая технология , стр. 266, 2004, Cambridge University Press, ISBN 0521838339 , 9780521838337, книги Google

[digicraq-13] «Учебное пособие: добавьте кракелюр в свои цифровые масла» . Цифровое изображение. Архивировано из оригинала на 2011-08-30 . Проверено 17 октября 2010 .

[14] Вычислительная криминалистика: 5-й международный семинар, IWCF 2012, Цукуба, Япония, 11 ноября 2012 г. и 6-й международный семинар, IWCF 2014, Стокгольм, Швеция, 24 августа 2014 г., исправленные избранные документы . Гараин, Утпал, Шафаит, Фейсал, IWCF (семинар) (6-е: 2014: Стокгольм, Швеция). Чам. ISBN 9783319201252. OCLC 912553886 .CS1 maint: others (link)

[1]