Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ваза типа Ge с двойным треском "золотая нить и железная проволока", датированная Дворцовым музеем в Пекине датой песни
Ваза типа Ge с двойным треском "золотая нить и железная проволока"

Изделия Ge или Ko изделия ( китайский :哥窯; пиньинь : Gē yáo ; Уэйд-Джайлс : Ko-yao ) - это тип селадона или зелени в китайской керамике . Это был один из пяти великих Kilns из династии Сун , признанной позже китайскими писателями, [1] , но остается весьма загадочным современным ученым, с много споров о том , какие выжившие части, если таковые имеются, на самом деле являются Ge изделия, [2] происходят ли они на самом деле из Песни и где они были созданы. [3]В знак признания этого многие источники называют все актуальные изделия изделиями Ge-type . [4]

Понятно, что их отличительная черта - нарочитое потрескивание или сеть трещин в глазури ; но это не ограничивается ими, и, в частности, родственная посуда Гуань использует очень похожие эффекты. На изделиях часто наблюдается «двойное потрескивание» или потрескивание двух типов, и, по одной из точек зрения, это определяющая характеристика типа. [5] На трехдневной конференции в Шанхайском музее в 1992 году была предпринята попытка выработать четкое определение изделия Ge, но не удалось согласовать все взгляды. [6]

История [ править ]

«Ге» ( китайский :哥) означает «старший брат», и посуда, по-видимому, получила свое название от одного из двух братьев-гончаров Чжан, из истории, повторяющейся во многих источниках начиная с юаня , с неопределенным значением. Оба они были гончарами Лунцюань , возможно, из Южной Песни , хотя это неясно. Старший брат разработал особую посуду; более поздние источники говорят, что это отличалось потрескавшейся глазурью, и предполагается, что посуда Ge принадлежит к этому типу. Младший брат также разработал прекрасный стиль гончарного дела, который часто считается лучшим ранним селадоном Лунцюань . [7]

В гробницах Юань были найдены явные части посуды Ге, но не из Сун, и все чаще эти изделия рассматриваются как возрождение юаней или замена посуды Гуань. [8] В отличие от посуды Гуань, похоже, она не была предназначена для двора. Есть запись о том, что курильница для благовоний, описанная как новая, была куплена в 1355 году, ближе к концу юаня, что выгодно сравнивает ее со «старой» посудой гуань. [9] Производство вполне могло продолжаться в раннюю династию Мин . [10]

Этот термин, возможно, стал использоваться очень свободно в период Мин для всех южных селадонов с выраженным треском, и такое использование продолжалось на Западе, хотя в последние десятилетия оно не приветствовалось. [11]

Характеристики [ править ]

Имитация керамической посуды XVIII века из цзиндэчжэньского фарфора с единичным краклером.

Изделия тесно связаны с изделиями Гуань , также отличающимися эффектом потрескивания, а также с селадоном Лунцюань . [12] Даже больше, чем в изделиях Гуань, глазурь имеет кремовый цвет или цвет слоновой кости, имеющий тенденцию к серому или коричневому, с небольшим количеством зеленого в нем, хотя изделия подпадают под широкую группу селадон. Тело темное, обожженное в керамику в западных терминах, и в традиционной литературе есть ссылки на «пурпурный рот и железную [окрашенную] ступню» (紫 口 铁 足;紫 口 鐵 足; zǐkǒu-tiězú ), это означает, что тело видно по краю, где глазурь тоньше, и по неглазурованному основанию сосудов. [13]Потрескивание возникает во время охлаждения, когда коэффициент расширения глазури и корпуса различается, причем первая сжимается быстрее. [14]

На вазе из Фонда Персиваля Давида , которая сейчас передана Британскому музею , было стихотворение, написанное императором Цяньлуном в 1785 году; в двух смыслах, как он написал стихотворение внутри горлышка вазы: [15]

Несмотря на узор из сотен пересекающихся линий потрескивания, его текстура приятная и гладкая на ощупь. Это работа талантливого Старшего брата. Вы обнаруживаете, что стоимость этих изделий без украшений такая же, как и у неотшлифованных драгоценных камней. Как можно было сравнивать это и более сложные изделия Сюань (де) и Ченг (хуа) ? У каждого свой индивидуальный шарм. Составлено императором Цяньлуном в циклическом году yisi [1785 г. н.э.]

Эта ваза, каталогизированная как PDF .94, имеет «двойной кракле» или два размера кракле-глазури: один с широким и большим треском, а другой с более тонкой сеткой. Эффект от каждого набора трещин усиливается за счет нанесения цветного морилки разных цветов. [16] Есть несколько слоев глазури, и сначала появляется более широкий кракле, а внутри этих участков - более тонкий. После обжига может потребоваться некоторое время, чтобы появиться потрескивание, и, вероятно, в основном это вызвано быстрым охлаждением [17] и, возможно, низким содержанием кремнезема в глазури. Похожий эффект можно увидеть в проиллюстрированной здесь пекинской вазе. Эта форма двойного потрескивания называется «золотая нить и железная проволока» (金丝 铁线;金絲 鐵線;jīnsī-tiěxiàn ) в китайской традиции, описывая соответственно маленькие и большие сети. [18]

Как и другие изделия Сун, изделия Ге были искусно скопированы в фарфоре Цзиндэчжэнь во времена династий Мин и Цин [19], а также в 20 веке, иногда с темными пятнами на ноге, чтобы походить на оригиналы. [20] В эти более поздние периоды посуда Ge стала модной для ученого стола и цветочных ваз. Треск сравнивали, начиная с Мин и далее, с треском льда, предполагающим приближение весны, и вызвали строку в классическом даосском тексте Дао Де Цзин, описывающую мудреца как «сжимающегося, как когда тает лед». [21] Знатоки придумали ряд причудливых названий для различных типов кракле: маленький «узор рыбь -яйцо» (鱼子 纹;魚子 紋; yúzwén и « воловий волос» (牛毛 纹;牛毛 紋; niúmáowén ), ивовый лист (柳叶 纹;柳葉 紋; liǔyèwén ) и большой «крабовый коготь» (蟹爪 纹;蟹爪 紋; xièzhǎowén ) . [22]

Заметки [ править ]

  1. ^ Роусон, 246; Вайнкер, 93 года
  2. ^ Krahl; Гомпертц, 143–144, 150
  3. ^ Vainker, 108; Керр, Нидхэм и Вуд, 265–266.
  4. ^ Например Британский музей
  5. ^ Ниллсон
  6. ↑ Ван, Одри (27 апреля 2012 г.). Китайские древности: введение в арт-рынок . Лунд Хамфрис Паблишерс Лтд. Стр. 76. ISBN 978-1848220652.
  7. ↑ Gompertz, 150–156; Вайнкера, 108
  8. ^ Vainker, 108; Nillson
  9. ^ Керр, Нидхэм и Вуд, 266
  10. ^ Роусон, 363
  11. ^ Вандельштейн, 105; Гомпертц, 143–144, 150
  12. ^ Vainker, 108
  13. ^ Krahl; PDF.94
  14. ↑ Медли, 156
  15. ^ PDF.94
  16. ^ PDF.94; Krahl
  17. ^ Керр, Нидхэм и Вуд, 266
  18. ^ Керр, Нидхэм и Вуд, 266; Nillson
  19. ↑ Gompertz, 150, 204; Вайнкера, 108
  20. ^ Ниллсон
  21. ^ Хэй, 136; ср. Дао Де Цзин 15
  22. ^ Хэй, 137

Ссылки [ править ]

  • Gompertz, G.St.GM, Chinese Celadon Wares, 1980 (2-е изд.), Faber & Faber, ISBN 0571180035 
  • Хэй, Джонатан, Чувственные поверхности: декоративный объект в раннем современном Китае , 2010, Reaktion Books, ISBN 1861898460 , 9781861898463 
  • Керр, Роуз , Нидхэм, Джозеф , Вуд, Найджел, Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология, Часть 12, Керамическая технология , 2004, Cambridge University Press, ISBN 0521838339 , 9780521838337, книги Google 
  • Краль, Регина: Oxford Art Online , раздел «Товары Гуань и Ге» в «Китай, §VIII, 3: Керамика: историческое развитие»
  • Медли, Маргарет, Китайский гончар: Практическая история китайской керамики , 3-е издание, 1989 г., Phaidon, ISBN 071482593X 
  • Ниллсон, Ян-Эрик, «Ge (Wade-Giles: ko) ware» , в глоссарии китайского фарфора , Gotheborg.com
  • «PDF.94»: страница Британского музея , PDF.94 (разверните два набора комментариев)
  • Роусон, Джессика (ред.). Книга китайского искусства Британского музея , 2007 (2-е изд.), British Museum Press, ISBN 9780714124469 
  • Вайнкер, SJ, Китайская керамика и фарфор , 1991, British Museum Press, 9780714114705
  • Валенштейн, С. (1998). Справочник по китайской керамике , Метрополитен-музей, Нью-Йорк. ISBN 9780870995149 (полностью онлайн) 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Скотт, Розмари, «Гуань или Ге Варе? Пересмотр некоторых произведений из Фонда Персиваля Дэвида», « Искусство Востока» , лето 1993 г.