В проект закона Творца прав (официально, Билль о правах для Comics Творцов ) был документ подготовлен в ноябре 1988 года ряд независимых комиксов художников, писателей и издателей, предназначенных для защиты своих прав в качестве создателей и издателей и выступают против эксплуатации со стороны корпоративная работа по найму и право дистрибьюторов диктовать способы распространения. Вопросы, охватываемые законопроектом, включали предоставление создателям должного признания за их персонажей и истории, участие в прибылях, распространение, честные контракты, лицензирование и возврат оригинальных произведений искусства. Подписание законопроекта подтолкнуло создателя и издателя Cerebus Дэйва Сима и Teenage Mutant Ninja Turtles.создатели / издатели Кевин Истман и Питер Лэрд продавать или продолжать продавать собранные тома своих комиксов напрямую читателям через периодические выпуски, а не через прямых рыночных дистрибьюторов, продающих сборники в специализированных магазинах комиксов. Профессионалы комиксов, которые прокомментировали законопроект, пришли к выводу, что он практически не повлиял на индустрию комиксов. [ необходима цитата ]
История
Предшественники
Права создателя долгое время были источником конфликта в американской индустрии комиксов, восходя к истокам этого средства массовой информации в конце 1930-х годов. [ необходима цитата ] Названия, принадлежащие авторам, начали появляться во время подпольного движения комиксов в конце 1960-х , включая издательский коллектив Cartoonists Co-Op Press и United Cartoon Workers of America под руководством Роберта Крамба . Подобные движения начались в жанре супергероев с созданием в середине 1970-х недолговечной компании Atlas / Seaboard Comics .
В 1970-е годы художник-суперзвезда Нил Адамс был политически активен в индустрии и пытался объединить свое творческое сообщество. В 1978 году Адамс помог сформировать Гильдию создателей комиксов , к которой присоединились более трех десятков авторов и художников комиксов, в том числе Кэри Бейтс , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Стив Дитко , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Пол Левитц , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер. , Карл Поттс , Маршал Роджерс , Джим Шутер , Уолт Симонсон , Джим Старлин , Лен Вейн и Марв Вулфман . [1] [2]
Примерно в тот же период легенда индустрии Джек Кирби , соавтор многих самых популярных персонажей Marvel Comics , вступил в спор с компанией из-за исчезновения оригинальных страниц иллюстраций из некоторых из его самых известных и популярных произведений. [3] (Кирби ушел из Marvel в 1979 году, рассерженный тем, что он считал жестоким обращением с ним со стороны компании.) [4] Такие популярные авторы, как Алан Мур , Фрэнк Миллер и многие другие звезды, стали активными защитниками Кирби. Нил Адамс также подал прошение о возврате его оригиналов Marvel, и пара выиграла свою битву в 1987 году, когда Marvel вернула оригинальные иллюстрации ему и Кирби, среди других. [5] [6] Это решение помогло создать в современной индустрии стандартную практику возврата оригинальных произведений искусства художнику, который может получать дополнительный доход от продажи произведений искусства коллекционерам.
Сам Алан Мур все больше беспокоился об отсутствии у создателей прав на британские комиксы. [7] В 1985 году он отметил, что перестал работать на всех британских издателей, кроме IPC , издателей 2000 года нашей эры , «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегали лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». [7] Он присоединился к другим британским создателям, осудившим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году перестал писать и в 2000 году нашей эры . [8] Откровенные взгляды и принципы Мура, особенно в отношении прав и собственности создателей, заставят его сжечь мосты с рядом других издателей на протяжении своей карьеры. [9]
Подъем независимых
Подобные и неоднократные столкновения других создателей с DC Comics , [10] [11] [12] [13] First Comics , [14] и другими издателями вызвали широкую отраслевую дискуссию по этому поводу. С другой стороны, независимые издатели начала 1980-х, такие как Pacific Comics и Eclipse Comics, были активными сторонниками собственности, принадлежащей создателям; их привлечение популярных создателей (таких как Кирби) [15] к своим страницам помогло выдвинуть проблему на первый план и оказать давление на гигантов индустрии Marvel и DC. (Фактически, осенью 1988 года, незадолго до подписания Билля о правах создателей, округ Колумбия пересмотрел соглашения компании о найме по найму, чтобы предоставить больше полномочий отдельным авторам.) [16]
Дэйв Сим против дистрибьюторов Diamond
Толчком к созданию законопроекта стал спор между издателем Дэйвом Симом и Diamond Comics Distribution . [17] Сим был мотивирован на то, чтобы объединить возможных подписантов законопроекта, из-за инцидента 1987 года, связанного с комиксом The Puma Blues , изданным его компанией Aardvark One International . [17] [18] Сим вступил в спор с Diamond Comics Distribution из-за решения Сима продавать напрямую своим читателям вместо использования Diamond для распространения графического романа Cerebus High Society . [17] Продавая напрямую читателям и минуя Даймонд и других дистрибьюторов, Сим получил прибыль в размере 100 000 долларов. [17] В ответ представитель Diamond National Account Билл Шанес сообщил Симу: «Если вы намерены выбирать, какие продукты вы хотите, чтобы дистрибьюторы носили, мы должны иметь привилегию выбирать то, что мы хотим распространять. Следовательно, это мы чувствуем, что больше не должны носить и продвигать Puma Blues ». [19] В то время Diamond распределял приблизительно 33% тиража серии. (По иронии судьбы, Шанес раньше был издателем Pacific Comics , который сам по себе чрезвычайно дружелюбен к создателям.)
Сим вскоре заручился поддержкой самооценок издателей, Mirage Studios основателей и Teenage Mutant Ninja Turtles создателей Кевин Истман и Питер Лэрд , оба из которых также используется алмаз в качестве дистрибьютора. [17] Не считая Истмана и Лэрда, десять из возможных подписантов законопроекта работали на Mirage, в том числе Рик Вейч и Марк Мартин . Подписанты Герхард и Майкл Зулли работали на Сима. Подписавшие Ричард Пини и Ларри Мардер сами были издателями. Весной 1988 года Сим провел саммит творцов, на котором он рассказал о проблеме публикации и правах авторов. [20] [21] Сим считал, что если на саммите между создателями удастся достичь консенсуса, он сможет с этической точки зрения оправдать обход Diamond и продажу напрямую читателям Cerebus . [17]
Саммит в Нортгемптоне
В результате серии встреч в ноябре 1988 г. на «Саммите в Нортгемптоне », состоявшемся в Нортгемптоне, штат Массачусетс , был окончательно оформлен документ , подписанный всеми присутствующими. Скотт МакКлауд был основным автором законопроекта; [22] Среди других художников и писателей, участвовавших в создании Билла, были Сим, Стив Биссетт , Ларри Мардер , Рик Вейч , Питер Лэрд и Кевин Истман . Ранний проект законопроекта был опубликован в выпуске июля 1989 комиксах Journal , [23] , который был затронут вопрос тщательно на своих страницах в течение многих лет. [24] Окончательный вариант законопроекта был опубликован в сентябрьском выпуске журнала The Comics Journal за 1990 год . [25]
По словам Сима, положение законопроекта, подтверждающее право автора выбирать средства распространения своей работы, «было тем ответом, который я искал, когда этот процесс только начинался. Общество торгует книгой в мягкой обложке напрямую для моих читателей. Кевин и Питер немедленно опубликовали книгу в твердом переплете с полной версией книги «Черепахи» и продали ее своим читателям, что помогло укрепить точку зрения - мы имеем на это право ». [17]
После Саммита Даймонд уступил и продолжил носить The Puma Blues . В последующие годы Сим продолжал продавать коммерческие коллекции Cerebus в мягкой обложке , из которых High Society было одним из 16 возможных томов, напрямую читателям через рекламу в Cerebus , Follow Cerebus и торговые коллекции в мягкой обложке, пока где-то во время публикации Follow Cerebus до августа 2005 года. Sim теперь полностью переключился на распространение торговых книг в мягкой обложке через традиционных розничных продавцов. [26]
Наследие
Многие видные профессионалы комиксов, в том числе те, кто участвовал в их составлении, считают, что Билль о правах создателя практически не повлиял на индустрию.
В 2005 году Дэйв Сим написал, что «явно никто не приветствует Билль о правах в его нынешнем виде, и я на самом деле этого не ожидаю». [26] Он добавил: «Мне кажется очевидным, что Стив Биссетт и я - единственные двое из первоначальных участников, которые заинтересованы в обсуждении этого вопроса, поэтому я предполагаю, что все остальные решили, что это бесполезно и чего-то стыдно. Я достаточно эгоист, что толкает меня в совершенно другом направлении, и я подозреваю, что то же самое можно сказать и о Стиве ». [26] Сим написал, что, оглядываясь назад, ему следовало быть более терпеливым с розничными торговцами и позволить им распространять High Society , а не выбирать «массовое вливание денег». [26]
В 2005 году Стив Биссетт размышлял, что «Билль о правах создателей по-прежнему актуален и актуален как никогда». Однако он посетовал, что с момента своего дебюта он получил «мало внимания и обсуждений». [27] [28]
Скотт МакКлауд , автор предварительного проекта законопроекта, писал, что «Билл никогда не создавал большого шума в отрасли, и я не хотел бы преувеличивать его влияние, но он дает интересный снимок нашего отношения к тому времени. , и климата, который подпитывал самоиздателей, прогрессивных бизнесменов и художников, пытающихся заново изобрести индустрию комиксов ". [29] [30] МакКлауд также сказал, что «Законопроект получил очень мало внимания в прессе комиксов ... Я не думаю, что многие основные издатели вообще задумывались над ним». [31] МакКлауд не верил, что Билл повлиял на создание имидж-комиксов . [31]
Эрик Ларсен , художник, издатель и соучредитель Image Comics , отрицал, что он оказал какое-либо влияние на Image Comics или отрасль в целом, заявив, что «Билль о правах создателей всегда был для меня загадкой ... и подписал его, говорите о Билле о правах создателей, как будто это документ исторического значения, я согласен, но помимо тех, кто его подписал - я никогда не поднимал и даже не упоминал об этом вскользь меня кем-либо в отрасли ". Ларсен утверждал, что подписавшие не говорили от лица отрасли и не имели на это полномочий. Ларсен добавил: «Я думаю, что его влияние на индустрию, честно говоря, в лучшем случае минимально. Черт возьми, я никогда не читал проклятые вещи». [32] [33]
По словам Дениса Китчен , карикатуриста, издателя, автора и агента, а также основателя Kitchen Sink Press и Фонда правовой защиты комиксов , он и Уилл Эйснер , создатель The Spirit (комиксы), а также издатель, не принимали Билль о правах создателя очень серьезно. Китчен и Эйснер считали законопроект «искренним» и «идеалистическим», но «в конце концов… пирожком в небе». [34] [35]
Рик Вейч , художник и подписавший законопроект, сказал, что он «не уверен, какое прямое влияние законопроект оказал на отрасль. В крупных издательствах ситуация уже менялась ... Возможно, самым прямым эффектом было создание Tundra Кевином Истманом. . Изначально Tundra была создана в соответствии с принципами Билла и не смогла заставить его работать ». [36] В 1990 году подписант Истман основал дружественное к авторам издание Tundra Publishing, чтобы воплотить идеалы законопроекта с точки зрения издателей. Как часть первоначальной группы, которая «собралась вместе, чтобы сформировать» Билла, Истман чувствовал себя обязанным расширить его за пределы теории и применить на практике, предоставив удобный форум для создателей комиксов, чтобы они могли работать на издателя, сохраняя при этом право собственности на свою работу. [37] Tundra закрылась в 1993 году после потери 14 миллионов долларов. [38]
Текст
Для выживания и здоровья комиксов мы признаем, что ни одна система торговли и ни один тип соглашения между создателем и издателем не могут и не должны быть установлены. Однако права и достоинство создателей везде одинаково важны. Наши права, какими мы их понимаем и намерены защищать, заключаются в следующем:
- Право на полную собственность на то, что мы полностью создаем.
- Право на полный контроль над творческим исполнением того, что нам полностью принадлежит.
- Право утверждения в отношении воспроизведения и формата нашей творческой собственности.
- Право утверждения в отношении методов распространения нашей творческой собственности.
- Право на свободное перемещение нас самих и нашей творческой собственности от издателей и от них.
- Право нанимать юрисконсульта при любых деловых операциях.
- Право предлагать предложение более чем одному издателю одновременно.
- Право на своевременную выплату справедливой и равной доли прибыли, полученной от всей нашей творческой работы.
- Право на полный и точный учет всех доходов и выплат, связанных с нашей работой.
- Право на быстрое и полное возвращение наших произведений искусства в их первоначальном состоянии.
- Право на полный контроль над лицензированием нашей творческой собственности.
- Право на продвижение и право одобрения любого и всякого продвижения нас самих и нашей творческой собственности. [39] [40]
Подписавшие
- Стив Биссетт
- Герхард
- Ларри Мардер
- Марк Мартин
- Студии Мираж
- Райан Браун
- Майкл Дуни
- Кевин Истман
- Крейг Фарли
- Питер Лэрд
- Стив Лавин
- Джим Лоусон
- Кен Митчруни
- Стивен Мерфи
- Эрик Талбот
- Скотт МакКлауд
- Ричард Пини
- Дэйв Сим
- Рик Вейч
- Майкл Зулли
Смотрите также
- Право собственности автора в комиксах
Заметки
- ^ «Гильдия комиксов: профессиональная гильдия по защите прав создателей визуальных образов: отчет», The Comics Journal # 42 (октябрь 1978 г.), стр. 15-17.
- ^ Грот, Гэри. «Рождение Гильдии: 7 мая 1978 г.», The Comics Journal № 42 (октябрь 1978 г.), стр. 21–28. Полный список членов гильдии: Терри Остин , Майк В. Барр , Кэри Бейтс , Рик Брайант , Майкл Катрон , Ховард Чайкин , Крис Клермонт , Тони ДеЗунига , Стив Дитко , Питер Б. Гиллис , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Клаус Янсон , Джо Юско , Алан Купперберг , Пол Левитц , Рик Маршалл , Роджер Маккензи , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер , Майкл Нетцер (Нассер) , Мартин Пасько , Карл Поттс , Ральф Риз , Маршал Роджерс , Джозеф Рубинштейн , Джим Саликруп , Джеймс Шерман , Джим Шутер , Уолт Симонсон , Роджер Слифер , Джим Старлин , Грег Тикстон , Лен Вайн , Алан Вайс , Боб Вичек и Марв Вулфман .
- ^ «Художник отказывается от любых претензий, которые может иметь художник», The Comics Journal № 105 (февраль 1986 г.), стр. 2.
- ^ "Ploog & Kirby Бросить Марвел над Спора контракта," The Comics Journal # 44 (январь 1979), с. 11.
- ^ «Marvel возвращает искусство Кирби, Адамсу», The Comics Journal № 116 (июль 1987), стр. 15.
- ^ «Нил Адамс получает искусство, не подписывая краткую форму Marvel», The Comics Journal № 116 (июль 1987), стр. 15-16.
- ^ а б Епископ, Дэвид. Thrill-Power Overload , стр. 105-106
- Перейти ↑ Bishop, Thrill-Power Overload , p. 110-111
- ^ Хайди MacDonald интервью «с с Мур, 1 ноября 2005. Первоначально в Mile High Comics /Comicon.com's биений ; доступ через Интернет-архив www.archive.org: Часть 1 и Часть 2 . По состоянию на 26 сентября 2008 г.
- ^ Фридрих, Майк. «Собственные различия», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 21.
- ^ Грант, Стивен. «Что сказал Дик», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 24.
- ^ Слифер, Роджер. «Проклятый DC», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25.
- ↑ Макинрой, Ричард С. «Ложь, проклятая ложь и Дик Джордано», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25–27.
- ^ «Первые комиксы окупаются», The Comics Journal № 110 (август 1986), стр. 9-10.
- ^ «Джек Кирби возвращается в комиксы с космическим героем», The Comics Journal № 65 (август 1981 г.), стр. 23.
- Перейти ↑ New Contracts at DC, The Comics Journal # 125 (октябрь 1988 г.), стр. 11-13.
- ^ Б с д е е г http://albert.nickerson.tripod.com/creatorsbillofrightssim2.html
- ^ "Текст Билля о правах создателя на" . Scottmccloud.com . Проверено 18 июля 2011 .
- ↑ Letters pages , The Puma Blues # 15 (февраль 1988 г.).
- ^ «Дэйв Сим проводит саммит в Торонто», The Comics Journal # 124 (июль 1988 г.), стр. 16-17.
- ^ «Дэйв Сим говорит о публикации» The Comics Journal # 124 (июль 1988 г.), стр. 6-8.
- ^ "Права Создателя". The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.), стр. 65-71.
- ^ «Первый проект Билля о правах для создателей комиксов», The Comics Journal № 130 (июль 1989 г.), стр. 126.
- ^ Грот, Гэри. «Создатель против корпоративной собственности», The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.), стр. 101-106: о «правах создателей», Марк Асквит , Стив Биссетт , Стив Саффель и Билл Сенкевич .
- ^ «Я не могу стереть чернила» . 2006-10-13.
- ^ а б в г http://albert.nickerson.tripod.com/creatorsbillofrightssim10.html
- ^ http://momentofcerebus.blogspot.ca/2013/11/creators-bill-of-rights-25th_21.html
- ^ http://www.comicsreporter.com/index.php/briefings/letters/1693/
- ^ http://momentofcerebus.blogspot.ca/2013/11/creators-bill-of-rights-25th.html
- ^ http://scottmccloud.com/4-inventions/bill/index.html
- ^ а б http://albert.nickerson.tripod.com/creatorsbillofrightsmccloud.html
- ^ http://momentofcerebus.blogspot.ca/2013/11/creators-bill-of-rights-25th_19.html
- ^ http://albert.nickerson.tripod.com/creatorsbillofrightslarsen2.html
- ^ http://albert.nickerson.tripod.com/creatorbillofrightskitchen.html
- ^ http://momentofcerebus.blogspot.ca/2013/11/creators-bill-of-rights-25th_20.html
- ^ http://albert.nickerson.tripod.com/creatorsbillofrightsveitch.html
- ^ Wiater, Stanley & Bissette, Стивен Р. (ed.s) Comic Book Rebels: Беседы с создателями нового Comics (Donald I. Fine, Inc.1993) ISBN 1-55611-355-2 .
- ^ Волк, Дуглас. Чтение комиксов: как работают графические романы и что они означают (Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press, 2007), 45.
- ^ МакКлауд, Скотт; и другие. (Ноябрь 1988 г.). «Билль о правах создателей комиксов» .
- ^ МакКлауд, Скотт. «Билль о правах Создателя» .
дальнейшее чтение
- Интервью со Стивом Биссеттом о Билле о правах создателя
- The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.) - специальное освещение Билля о правах Создателя, включая полный текст законопроекта:
- «Права создателя», стр. 65–71.
- «Каковы права создателей?», Стр. 66–71.
- Грот, Гэри. «Стивен Биссетт и Скотт МакКлауд», стр. 72–92.
- Грот, Гэри. «Создатель против корпоративной собственности», стр. 101–106: о «правах создателей», Марк Асквит , Стив Биссетт , Стив Саффель и Билл Сенкевич .
- Бернцен, Кристиан и Релкин, Ричард. "Культурный уголок", Комическая культура, т. 1, № 3 (январь / февраль 1993 г.), стр. 16–17: о правах авторов; включает текст (проект) «Билля о правах для создателей комиксов».
Внешние ссылки
- Билль о правах создателя на сайте ScottMcCloud.com