Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Саймона и Ифигении (живопись) )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Цимон и Ифигения
Саймон смотрит на спящую Ифигению, которая лежит с поднятыми над головой руками.
ХудожникФредерик Лейтон
Год1884 г.
Серединамасло на холсте
Габаритные размеры163 см × 328 см (64 дюйма × 129 дюймов)
Место расположенияХудожественная галерея Нового Южного Уэльса , Сидней , Австралия

Саймон и Ифигения - картина маслом на холсте Фредерика Лейтона, 1-го барона Лейтона . На картине нет даты, но она была впервые выставлена ​​в Королевской академии художеств в Лондоне в 1884 году. Художественная галерея Нового Южного Уэльса в Сиднее , Австралия, купила ее на аукционе Christie's в Лондоне в 1976 году.

Фон [ править ]

Согласно рассказу, опубликованному в 1897 году, Лейтон провел шесть месяцев в поисках по всей Европе модели, которая соответствовала бы его воображаемому идеалу Ифигении для его предполагаемого изображения Саймона и Ифигении. Он увидел молодую актрису Дороти Дин в театре в Лондоне, и его поиски закончились. [1] Обладая красотой в классическом греческом стиле, у Дене были золотистые волнистые волосы с превосходной текстурой кожи и цветом лица; она была выше среднего, с изящными руками и ногами вместе с «изысканно сформированным бюстом». [1] Она появилась в нескольких других работах Лейтона, включая « Пылающий июнь» , « Греческие девушки, играющие в мяч» и « Саммер Луна» . [1]Лена, одна из младших сестер Дене, изображена на картине в роли рабыни. [2] Другие картины Лейтон, изображающие Дин: Ванна Психеи , Клити , Персея и Андромеды , Одиночество , Возвращение Персефоны и Вестал. [2]

На создание картины ушло восемь месяцев; [1] сначала была сделана последовательность штриховых рисунков, когда Лейтон пытался зафиксировать положение, которое он хотел для центральной фигуры, [3] около 56 - включая некоторые из листвы и других элементов фигуры - известно, что они существуют. [4] Английский искусствовед Питер Нахум описывает картину как «центральную среди более поздних работ Лейтона» [3] , мнение, которое, по мнению г-жи Рассел Баррингтон, разделяет Лейтон. [5] Картина Лейтона « Идиллия», датируемая несколькими годами ранее, имеет некоторые сходные элементы, но не имеет сложностей Саймона и Ифигении . [6]Каждая из двух композиций подчеркивает разницу между светлой кожей женщины и темнокожим мужчиной; на обоих изображена женщина в полный рост, лежащая под деревом, и используются похожие методы освещения. [6]

Описание [ править ]

Общие размеры недатированной картины маслом на холсте 163 на 328 сантиметров (64 на 129 дюймов). [7] На основании Джованни Боккаччо «ы [8] Декамерон , картина изображает сцену из первого рассказа пяти дней; Ифигения спит в лесу, а Саймон, молодой дворянин, стоит, глядя на ее красоту, которая наполняет его вдохновением. [9] Увидев ее, Саймон из плохо воспитанного хама превратился в идеального эрудита . [10] Наум чувствовал, что это «подчеркивает преображающую силу красоты». [3] Боккаччо развивал историю весной; Лейтон предпочел более осеннюю атмосферу. [11]Художник очень точно описал настроение, которое он хотел отразить, описав конкретную настройку времени суток как «самую загадочно прекрасную за все сутки». [5] Он хотел запечатлеть общее впечатление сонливости перед сном, особенно в долгие жаркие дни, когда начинает падать ночь. [11] Действие картины происходит, когда на горизонте над морем видна «самая маленькая губа луны», а атмосфера «все еще полна призраками», когда солнце уже скрыто на западе. [5]

Ифигения лежит, лицо и туловище слегка повернуто вправо, руки подняты над головой. [3] Ее тело свободно покрыто материалом [11], и изображение ее фигуры описано как «виртуозное» писателем, использующим имя «Ментесума» в его отчете, включенном в Art Amateur о выставке Королевской академии 1884 года. . [12] Другие спящих слуги Ифигения в [11] и собака. [12] Согласно Гринхоу Уайту, Лейтон обладал способностью показать «совершенство покоя» и «самоотверженность и бессознательное состояние сна».и он был использован в полной мере в этой картине и его более ранней работе, озаглавленной « Летняя луна» .[13]

Выставки и происхождение [ править ]

Впервые картина была выставлена ​​в Королевской академии художеств на летней выставке 1884 года. [7] После просмотра картины на выставке неназванный французский критик сообщил, что не может вспомнить «более оригинального эффекта света и цвета, используется в широком, истинном и идеальном лечении прекрасных форм ». [11] В следующем году, в 1885 году, она была выставлена ​​в Берлине. [5] Это было снова показано в Королевской Академии зимой 1897 года, мемориальная выставка его работ, поскольку Лейтон умер 25 января 1896 года. [14] Он был включен в ежегодную выставку Художественной галереи Гилдхолла в 1897 году. . [7] Сэр В.Е. Катберт Квилтервладел картиной, пока она не была продана среди его коллекции произведений искусства в июле 1909 года. [7] В Великобритании картина несколько раз меняла владельца, среди владельцев которой были Леопольд Альбу и Памела Кавендиш (мать Хью Кавендиша, барона Кавендиша из Фернесса ). перед тем, как быть купленным на аукционе Художественной галереей Нового Южного Уэльса, Австралия, в феврале 1976 года. [7] Он вернулся в Королевскую академию с середины февраля по апрель 1996 года на выставке, посвященной творчеству Лейтона. [7] Художественная галерея Нового Южного Уэльса также приобрела цветовой этюд картины размером 23,5 на 46,5 см (9,3 на 18,3 дюйма) в 1986 году. [15]

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ a b c d «Идеал магистра» , The Inquirer and Commercial News , Перт, Вашингтон: Национальная библиотека Австралии, стр. 14, 4 июня 1897 г. , получено 7 октября 2014 г.
  2. ^ a b Ода музе : Дороти Ден , ArtMagick, заархивировано из оригинала 24 июня 2007 г. , извлечено 6 октября 2014 г.
  3. ^ a b c d Наум, Питер, Этюд для Саймона и Ифигении , Питер Наум в Художественных галереях Лестера, заархивировано из оригинала 6 октября 2014 г. , извлечено 6 октября 2014 г.
  4. ^ Cymon и Ифигения , Кенсингтон и Челси, архивируются с оригинала на 11 октября 2014 года , получен 7 Октябрь 2 014
  5. ^ а б в г Баррингтон (1906) , стр. 258
  6. ^ a b Mallais & Tadema (1886) , стр. 16
  7. ^ a b c d e f Саймон и Ифигения , Художественная галерея Нового Южного Уэльса, заархивировано из оригинала 7 октября 2014 г. , извлечено 7 октября 2014 г. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  8. ^ "Смерть лорда Лейтона", The Times (34797), стр. 8, 27 января 1896 г.
  9. ^ Рувольдт (2004) , стр. 99
  10. ^ Рувольдт (2004) , стр. 101
  11. ^ a b c d e Рис (1900) , стр. 45
  12. ^ a b Mentezuma (1884) , стр. 51
  13. ^ Уайт (1899) , стр. 477
  14. ↑ Timeline , Royal Borough of Kensington and Chelsea, заархивировано из оригинала 10 октября 2014 года , извлечено 8 октября 2014 года.
  15. ^ Изучение цвета для «Cymon и Ифигении», Художественная галерея Нового Южного Уэльса, заархивировано из оригинала 10 октября 2014 г. , извлечено 8 октября 2014 г.

Библиография [ править ]

  • Баррингтон, миссис Рассел (1906), Жизнь, письма и работы Фредерика Лейтона , II , Джорджа Аллена
  • Mallais, John E .; Тадема, Л. Альма (1886), Жизнь и работа сэра Фредерика Лейтона , Art Journal
  • Ментесума (1884), «Моя записная книжка», Art Amateur , 11 (3), JSTOR  25628182
  • Рис, Эрнест (1900), Фредерик Лорд Лейтон, покойный президент Королевской академии художеств, иллюстрированный отчет о его жизни и творчестве , Джордж Белл и сыновья
  • Рувольдт, Мария (2004), Итальянские образы вдохновения эпохи Возрождения: метафоры секса, сна и сна , Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-82160-5
  • Уайт, Гриноу (1899), «Искусство лорда Лейтона», The Sewanee Review , 7 (4), JSTOR  27528068