798 Арт Зона

Эта статья нуждается в дополнительных ссылках для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Неисходный материал может быть оспорен и удален. Найдите источники:  «798 Art Zone»  —  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( июль 2018 г. ) ( узнайте, как и когда удалить это шаблонное сообщение )

Вход в арт-квартал №798

Арт-зона 798 ( китайский : 798艺术区; пиньинь : 798 Yìshùquū ), или Художественный район Дашаньцзы , представляет собой комплекс 50-летних выведенных из эксплуатации военных фабричных зданий с уникальным архитектурным стилем , в котором находится процветающее художественное сообщество в Дашаньцзы , район Чаоян . Пекина . _ Этот район часто называют Арт-кварталом 798 или Фабрикой 798 , хотя технически Фабрика № 798 является лишь одним из нескольких строений внутри комплекса, ранее известного как718 Совместная фабрика . Здания находятся в переулках № 2 и 4 на Jiǔxiānqiáo Lù (酒仙桥路), к югу от эстакады Dàshānziqiáo (大山子桥). В этом районе находится Центр современного искусства UCCA, крупнейшее и наиболее посещаемое место в этом районе. В последние годы он был основным местом проведения ежегодного Пекинского кинофестиваля квир и Пекинской недели дизайна . ^[1]

Строительство

798 Галерея Space, январь 2009 г. На потолочных арках видны старые маоистские лозунги.

Заводской комплекс Дашаньцзы начался как продолжение «Плана социалистического объединения» военно-промышленного сотрудничества между Советским Союзом и недавно образованной Китайской Народной Республикой . К 1951 году в соответствии с этим соглашением было реализовано 156 проектов «совместных заводов», что являлось частью первого пятилетнего плана китайского правительства . Однако Народно-освободительная армия по- прежнему остро нуждалась в современных электронных компонентах, которые производились только на двух совместных заводах. В то время русские не хотели браться за дополнительный проект и предложили китайцам обратиться к Восточной Германии .где большая часть электронного оборудования Советского Союза была импортирована. Так по просьбе тогдашнего премьера Чжоу Эньлая ученые и инженеры присоединились к первой китайской торговой делегации в Восточной Германии в 1951 году, посетив дюжину заводов. В начале 1952 года проект получил зеленый свет, и китайская подготовительная группа была отправлена ​​​​в Восточный Берлин для подготовки планов проектирования. Этот проект, который должен был стать крупнейшим в Восточной Германии в Китае, тогда был неофициально известен как Проект № 157.

Архитектурные планы были оставлены немцам, которые предпочли функциональный дизайн под влиянием Баухауза более декоративному советскому стилю , что вызвало первый из многих споров между немецкими и российскими консультантами по проекту. Планы, в которых форма следует за функцией , предусматривали большие внутренние пространства, спроектированные таким образом, чтобы максимальное количество естественного света попадало на рабочее место. Поддерживаемые аркой участки потолка изгибались вверх, а затем ниспадали по диагонали вдоль высоких наклонных берегов или окон; этот узор будет повторяться несколько раз в больших комнатах, придавая крыше характерный пилообразный вид .. Несмотря на северное расположение Пекина, все окна должны были выходить на север, потому что свет с этого направления отбрасывал меньше теней.

Выбранное место было площадью 640 000 квадратных метров в Дашаньцзы, а затем низменным участком сельскохозяйственных угодий к северо-востоку от Пекина. Комплекс должен был занять 500 000 квадратных метров, 370 000 из которых отведено под жилые помещения. Он был официально назван Joint Factory 718 в соответствии с методом китайского правительства называть военные заводы, начинающиеся с цифры 7. Первоначальный бюджет, полностью финансируемый китайской стороной, был огромным для того времени: 9 миллионов рублей или примерно 140 миллионов юаней ( долларов США ). 17 миллионов) по сегодняшним расценкам; фактические затраты составили 147 миллионов юаней.

Земля была заложена в апреле 1954 года. Строительство было отмечено разногласиями между китайскими, советскими и немецкими специалистами, что в какой-то момент привело к шестимесячной отсрочке проекта. Самым суровым критиком немцев был русский консультант по технологиям, руководивший двумя советскими заводами электроники в Пекине (714 и 738), который также был главным консультантом Радиопромышленного управления Второго министерства машиностроительной промышленности. Споры в основном вращались вокруг высоких, но дорогих стандартов качества немцев для зданий и машин, которые русские называли «чрезмерным проектированием». Среди таких спорных моментов была настойчивость немцев, имеющих в наличии исторические сейсмические данные,чтобы здания были построены таким образом, чтобы выдерживать землетрясения силой 8 баллов по шкале Рихтера., в то время как китайцы и русские хотели согласиться на 7. Эксперт по коммуникациям Ван Чжэн, глава отдела связи в Министерстве национальной обороны Китая и сторонник предложения Восточной Германии с самого начала, вынес решение в пользу немцев для этого конкретного завода.

В разгар строительства над проектом работали более 100 иностранных специалистов из Восточной Германии. Строительство обеспечивали ресурсы 22 их заводов; в то же время задержки поставок были вызваны огромным истощением Советской Красной Армией промышленного производства Восточной Германии. Оборудование транспортировалось напрямую через Советский Союз по Транссибирской железной дороге , и специально для обслуживания завода была построена 15-километровая железная дорога между Пекинским железнодорожным вокзалом и станцией Дунцзяо . КалтехУченый с образованием доктор Луо Пейлинь (罗沛霖), ранее возглавлявший подготовительную группу в 1951–1953 годах, был главным инженером Объединенного завода 718 на этапе его строительства. Д-р Луо, который сейчас находится на пенсии в Пекине, запомнился своим бывшим коллегам как преданный перфекционист , чья приверженность усеянному препятствиями проекту стала главным фактором его конечного успеха.

Операция

Совместная фабрика 718 начала производство в 1957 году на фоне грандиозной церемонии открытия и демонстрации коммунистического братства между Китаем и Восточной Германией, на которой присутствовали высокопоставленные лица обеих стран. Первым директором был Ли Жуй (李瑞), который участвовал в первых переговорах в Берлине.

Фабрика быстро зарекомендовала себя как одна из лучших в Китае. Через несколько данвэй или « рабочих единиц » она предлагала значительные социальные льготы своим 10 000–20 000 рабочих, особенно учитывая относительную бедность страны в такие периоды, как « Большой скачок» . Завод может похвастаться, среди прочего:

• лучшее жилье, доступное для рабочих в Пекине, предоставление полностью меблированных комнат целым семьям менее чем за 1/30 дохода рабочих;
• разнообразные внеклассные мероприятия, такие как общественные и спортивные мероприятия, танцы, плавание и учебные занятия;
• собственные команды по легкой атлетике, футболу, баскетболу и волейболу среди мужчин и женщин, вошедшие в число лучших на межзаводских соревнованиях;
• бригада мотоциклов немецкого производства, выполняющая гонки и каскадерские показательные выступления;
• оркестр, исполнявший не только революционные гимны, но и классическую западную музыку с немецким влиянием;
• литературные клубы и издания, библиотека с китайскими и иностранными (немецкими) книгами;
• Больница Цзюсяньцяо, оснащенная немецким оборудованием и предлагающая самые современные стоматологические услуги в Китае.

У фабрики были даже собственные добровольческие военные резервы или цзиньвэйши (近卫师), которые насчитывали сотни и были оснащены крупногабаритным вооружением и зенитными орудиями .

Квалификация рабочих оттачивалась частыми обменами персоналом, стажировками и обучением в сотрудничестве с Восточной Германией. Различные стимулы поддерживали мотивацию на высоком уровне, например, системы вознаграждений и отличия «образцового работника». В то же время политическая деятельность, такая как семинары по изучению маоизма , удерживала рабочих в соответствии с доктриной Коммунистической партии Китая . Во время Культурной революции пропагандистские лозунги идей Мао Цзэдуна были нарисованы на потолочных арках ярко-красными буквами (где они остаются и сегодня по просьбе последних жильцов).

Праздничной атмосфере способствовали частые VIP-визиты. Среди известных гостей были Дэн Сяопин , Цзян Цзэминь , Лю Шаоци , Чжу Дэ и Ким Ир Сен .

Объединенный завод производил широкий спектр военной и гражданской техники. Гражданское производство включало акустическое оборудование для Стадиона рабочих в Пекине и Большого Дома народных собраний , а также все громкоговорители на площади Тяньаньмэнь и проспекте Чанъань . Военные компоненты также экспортировались коммунистическим союзникам Китая и помогли создать в Северной Корее индустрию беспроводной электроники.

После 10 лет работы Объединенная фабрика 718 была разделена на более управляемые компоненты, такие как подзаводы 706, 707, 751, 761, 797 и 798. Первым руководителем подзавода 798 (самого большого) был секретарь отделения партии Фу. Кэ (傅克), сыгравшего важную роль в наборе квалифицированных рабочих из южного Китая и вернувшихся из- за границы китайцев .

Однако фабрика оказалась под давлением во время реформ Дэн Сяопина в 1980-х годах. Лишенный государственной поддержки, как и многие государственные предприятия , он постепенно пришел в упадок и в конечном итоге устарел. К концу 1980-х и началу 1990-х годов большинство подзаводов прекратили производство, 60% рабочих были уволены , а остатки руководства были восстановлены в рамках операции с недвижимостью под названием «Семь звезд Хуадянь науки и техники». Technology Group», которому поручено курировать индустриальный парк и искать арендаторов для заброшенных зданий.

Художественное возрождение

Фабричный комплекс Дашаньцзы был освобожден примерно в то время, когда большая часть сообщества современных художников Пекина искала новый дом. Авангардное искусство не одобрялось правительством, и сообщество традиционно существовало на окраинах города. С 1984 по 1995 год они работали в ветхих домах недалеко от Старого Летнего дворца на северо-западе Пекина, пока их не выселили . Затем многие переехали в восточный округ Тонг (ныне район Тунчжоу ), более чем в часе езды от центра города.

Затем, в 1995 году, Пекинская Центральная академия изящных искусств (CAFA) в поисках складских помещений и помещений для мастерских обосновалась на ныне несуществующей фабрике 706. ^[2] Временный переезд стал постоянным, и в 2000 году Суй Цзяньго , декан факультета скульптуры , разместил собственную студию в этом районе. Загроможденные скульптурные мастерские всегда оставались открытыми для посетителей, чтобы посмотреть на десятки рабочих, слоняющихся вокруг.

К 2003 году сложилось художественное сообщество из более чем 30 художников, дизайнеров и издателей. Первыми творческими людьми, поселившимися в этом районе, были художник Сюй Юн, художник-дизайнер Хуан Жуй , издатель Роберт Бернелл, художник Ли Сонгсонг и Табата Юкихито из Beijing Tokyo Art Projects. ^{[3] [2]}

Одно из первых выставочных пространств, Beijing Tokyo Art Projects (BTAP, 北京东京艺术工程), открыл Табата Юкихито из японской Токийской галереи. ^[4] На участке площадью 400 м ² основной площади Фабрики 798 это было первое отремонтированное пространство с высокими сводчатыми потолками, которое стало синонимом Арт-квартала. Выставка открытия BTAP в 2002 году «Пекин на плаву» ( куратор : Фэн Бойи ) собрала более 1000 человек и положила начало народному увлечению этим районом.

В 2002 году Хуан Жуй (黄锐) и фотограф- хутун Сюй Юн (徐勇) открыли галерею 798 Space (时态空间) рядом с BTAP. ^[4] С его кавернозным 1200-м ² этажом и многоарочными потолками в центре Фабрики 798 он был и остается символическим центром всего района. (Хуан и Сюй с тех пор спроектировали как минимум семь помещений в этом районе и стали главными инициаторами и фактическими представителями округа.) Кафе со стеклянным фасадом было открыто в бывшей офисной части в задней части помещения 798, выходящее на улицу. задний переулок теперь заполнен студиями и ресторанами, такими как собственное кафе Хуанга At Café и ресторан Cang Xin # 6 Sichuan , местная «столовая».

Американец Роберт Бернелл был первым иностранцем , который переехал сюда и перенес свой книжный магазин, галерею и издательство Timezone 8 Art Books в бывшую заводскую столовую. Одним из первых сотрудников Timezone 8 была модельер Сяо Ли, которая вместе со своим мужем, художником Кан Синем , и Бернеллом помогала художникам находить и арендовать помещения в этом районе.

Из уст в уста начали стекаться художники и дизайнеры, привлеченные огромными пространствами, похожими на соборы. Несмотря на отсутствие какой-либо сознательной эстетики в стиле, вдохновленном Баухаузом, который основывал архитектурную красоту на практической, индустриальной функции, парящие арки и парящие дымоходы возвышали современные глаза, своего рода постиндустриальный шик. По просьбе художников, ремонтировавшие помещения рабочие сохранили на арках выдающиеся маоистские лозунги, придав этому месту нотку иронического «маоистского китча » .

В 2003 году Лу Цзе (卢杰) основал Фонд «Великий поход», продолжающийся проект художественной переинтерпретации исторического Великого похода в Центре передачи культуры на 25 000 ли (二万五千里文化传播中心). Примерно в то же время принадлежащая Сингапуру выставка China Art Seasons (北京季节画廊) открылась для демонстрации паназиатского искусства и была одной из нескольких новых галерей, созданных в то время.

Вскоре после этого на одном из крупнейших заводов комплекса был открыт Центр современного искусства UCCA, который после недавней реконструкции стал опорным учреждением, а также наиболее известным и посещаемым памятником искусства в этом районе.

Известные выставки

В 2003 году состоялось несколько примечательных выставок . В марте 2004 года «Трансграничный язык», часть Первого международного фестиваля искусств Дашаньжи (кураторы: Хуан Жуй и Томас Дж. Бергуис), объединил поэтическую инсталляцию и перформанс . «Экспозиция голубого неба» проводилась на открытом воздухе в южной части Пекина, а затем была перенесена в Художественный район. 13 апреля, несмотря на широко распространенный страх перед публичными собраниями во время атипичной пневмонии , выставки «Реконструкция 798» (798 мест) и «Операция «Свобода чернил»» (Центр передачи культуры на 25 000 ли ) собрали 5000 толп и определенно подтвердили широкую привлекательность этого района.

В июле, когда Пекин был в разгаре строительного бума, «Временное пространство» Ван Вэя (куратор: Филип Тинари) показало, как рабочие полностью оградили территорию выставки кирпичной стеной, а затем убрали кирпичи один за другим. В сентябре «Левая рука — правая рука» (куратор: Фэн Бойи ) были представлены китайские и немецкие скульпторы в 798 Space и Daoyaolu Workshop A. Среди работ была огромная бетонная скульптура Суй Цзяньго «Правая рука Мао», которая так и называется. предлагает и пример иронических размышлений современного китайского искусства об истории.

Первая Пекинская биеннале прошла 18 сентября 2003 года в Художественном квартале и включала 14 выставок. «Туй-Трансфигурация» (куратор: Ву Хунг; туй здесь примерно означает линьку ) включает фотографии летописца Ист-Виллидж Ронг Ронга (荣荣) и его жены, уроженки Японии Инри (映里). В их работах, в частности, были изображены их собственные обнаженные тела в различных странных местах, и в целом они были хорошо приняты, несмотря на то, что некоторые критиковали их как типичный эгоцентричный характер большей части искусства в этом районе.

Первый международный фестиваль искусств Дашаньцзы под руководством вездесущего Хуан Руи проходил с 24 апреля по 23 мая 2004 года. логистические проблемы, возникающие из-за растущего раздражения землевладельца Seven-Star Group арт-сообществом. Таким образом, фестиваль стал не только демонстрацией искусства, но и публичным протестом против предстоящего разрушения района.

Художник-эколог по перформансу Brother Nut установил свой проект «Весенний рынок Нонгфу» в 798 Art Zone в 2018 году. Комментарий о загрязнении в Китае , этот проект привлек международное внимание, включая статью в The New York Times . ^[5] Одним из самых (не)известных показов на Фестивале был перформанс Хэ Юньчана, который зацементировал себя в деревянном ящике только с двумя трубами для вентиляции и оставался там в течение 24 часов, прежде чем его высекли, что вызвало пословицу « Это искусство? » — вопросы. «Шоковые» выставки становятся все более распространенными в Арт-квартале. ^[6]

В 2008 году состоялись заметные выставки зарубежных художников из Италии («Рабарама. Итальянская форма», AnniArt Gallery 798, ^[7] ): Рабарама и Чезаре Берлингери .

Джентрификация

Популярность района резко возросла с момента открытия BTAP и 798 Space в 2002 году, когда в нем появилось множество галерей , лофтов , издательских фирм, дизайнерских компаний, элитных ателье , а также кафе и модных ресторанов. В 2003 году около 30 художников и организаций открыли студии или офисы в этом районе, и, как сообщается, еще 200 человек стояли в очереди на переезд.

Также возникли модные клубы, такие как «Vibes» Чжоу Ина, известный своими вечерами фетиша . Бывшая фабричная столовая стала Yan Club ^[8] (仁俱乐部), принадлежащей известной пекинской светской львице и писателю Ли Сюэбину или «Бин Бин» (冰冰), также владельцу Jam House Санлитуня . Среди известных исполнителей Yan был Morcheeba в марте 2003 года.

В соответствии с «духом сообщества», большинство галерей и пространств в Дашаньцзы не взимают плату ни с экспонентов, ни с посетителей. Вместо этого они обычно поддерживают себя, устраивая прибыльные показы мод и корпоративные мероприятия; среди прочего, Sony провела гала-концерт по запуску продукта в 798 space, а часовая компания Omega представила показ мод в клубе Yan. Другие компании включают Christian Dior , Royal Dutch Shell и Toyota ; Также появилась супермодель Синди Кроуфорд . Даже компания Cheung Kong Holdings Ли Кашина провела в этом районе мероприятие, на котором некоторые [ ^{кто ? ]} вызывает беспокойство, учитывая планы индустрии недвижимости на земле, на которой она расположена.

Таким образом, Дашаньцзы теперь является центром зарождающегося пекинского сообщества « БоБо » (буржуазно-богемного). Хуан Жуй и Сюй Юн — хорошие представители этого типа. Своего рода местным гуру является художник/куратор/архитектор Ай Вэйвэй (艾未未), чей самодельный дом в Цаочанди , недалеко от фабричного комплекса, стал законодателем моды.

Из-за отсутствия какого-либо контроля за арендной платой затраты арендаторов выросли. В 2000–2001 годах арендная плата составляла 0,8 юаня за квадратный метр в день (24 юаня или 2,90 доллара США/м ² /месяц, или около 0,27 доллара США/кв.фут/месяц). Они немного увеличились до 30 юаней/м ² /месяц в 2003 году, а затем удвоились до 60 юаней/м ² /месяц (0,67 долл. США/кв.фут/месяц) в 2004 году. м ² площади помещений, а также накладные расходы на ремонт и переоснащение комнат с использованием современной бытовой техники.

Еще одним признаком ползучей джентрификации является увеличение количества роскошных автомобилей, припаркованных возле галерей; местный художник Чжао Банди купил в Пекине первый кабриолет Alfa Romeo . Некоторые (но не все) местные художники и их покровители довольно богаты по сравнению с другими жителями этого района, оставшимися фабричными рабочими. Некоторые из мастерских все еще работают в небольших масштабах, в основном занимаясь ремонтом автомобилей или промышленной прачечной.

Некоторые местные художники, такие как Чжан Чжаохуэй, арт-критик и куратор, получивший образование в Нью-Йорке, и архитектор Чжу Цзюнь, новый житель Дашаньцзы, критикуют Художественный квартал за то, что он меньше посвящен искусству, а больше шоу. Чжан говорит: «Немногие художники приходят, чтобы серьезно заниматься искусством. Большинство из них приходят просто для того, чтобы выставить и продать работы или просто устроить вечеринку и собрание». ( China Daily ) ^[9] С другой стороны, молодые художники, такие как Чжан Юэ, находят эту атмосферу особенно благоприятной для построения своей карьеры. В течение одного лета Китайский институт современного искусства «Платформа» и художественная галерея Unlimited Art District Дашаньцзы предоставили этому восходящему художнику две хорошо принятые персональные выставки.

Закрытие предотвращено

Во времена Joint Factory 718 Дашаньцзы был выбран из-за его периферийного положения далеко за пределами центра города. Художников, которые позже переехали туда, привлекали и с окраин города. Однако сегодня этот район находится прямо на стратегическом коридоре между столичным аэропортом и центром Пекина вдоль скоростной автомагистрали аэропорта . В контексте нынешнего пузыря на рынке недвижимости в Китае этот район, скорее всего, будет снесен в ближайшем будущем. Намеки на застройку уже появляются у западных входов в комплекс, окруженных роскошными многоквартирными домами Jiuxian и Hongyuan. Есть все текущие государственные проекты, предусматривающие расширение соседнего индустриального парка .превратить всю Дашаньцзы в зону развития высоких технологий, подобную Чжунгуаньцунь . Таким образом, землевладелец Seven-Star Group надеется повторно нанять некоторых из 10 000 уволенных рабочих, за которых он по-прежнему несет ответственность.

Влиятельные члены художественного сообщества и архитекторы лоббируют различные правительственные инстанции, чтобы убедить их оставить старые здания, чтобы помочь органически вырасти культурному центру, которого иначе не хватает Пекину. В 2003 году Международный салон архитекторов привлек архитекторов из различных международных архитектурных ассоциаций и известных архитекторов, таких как Бернар Чуми и приз Вольфа Coop Himmelblau , чтобы подчеркнуть, насколько привлекательные пространства, такие как Factory 798, важны для международного дизайнерского сообщества. Они отмечают, что такие сообщества важны, если Пекин и Китай должны стать основным источником креативного дизайна, а не просто дешевого производства с низкой добавленной стоимостью. (Эта проблема имеет далеко идущие последствия в областизащита интеллектуальной собственности в Китае — некоторые эксперты считают, что местные законы об интеллектуальной собственности начнут применяться только тогда, когда Китай станет источником собственной интеллектуальной собственности.)

Важнейшим участником лоббистской работы является местный скульптор Ли Сянцюнь, профессор Академии искусств и дизайна ^[10] Университета Цинхуа , который был избран депутатом 12-го Всекитайского собрания народных представителей в 2004 году. Ли представил городскому правительству официальный законопроект. в феврале с просьбой приостановить планы разрушения и сохранения зданий как части культурного центра олимпийского уровня.

Профессора архитектурных школ, таких как Центральная академия изящных искусств в Пекине и Архитектурный институт Южной Калифорнии , предложили различные планы развития района, предполагающие сохранение зданий, хотя они не кажутся особенно прибыльными с финансовой точки зрения.

Между тем, были предприняты попытки апеллировать к экономическому чутью застройщиков, указывая на сходство с нью-йоркскими Гринвич-Виллидж и Сохо, где высокая доходность недвижимости частично объясняется наличием бывших жилищ постиндустриальных художников. Эти аргументы до сих пор игнорировались.

В 2004 году Seven-Star Group заморозила аренду новых помещений и запретила все продления. Арендаторы прибегали к разделу и субаренде своих площадей, на что Группа ответила попыткой запретить субаренду культурным организациям или иностранцам, надеясь вытеснить художников. Арендаторам, несмотря на то, что у некоторых из них договоры аренды были действительны в течение нескольких лет, 31 декабря 2005 г. был поставлен ультиматум об освобождении помещений. ^[11]

К 2006 году общественный резонанс был неумолим, и заговорили видные культурные организации со всего мира. Необычный дуэт, включающий SevenStar, правительственный консорциум, действующий в качестве распорядителей пенсионного фонда для бывших фабричных рабочих, и Гая Улленса , бельгийского филантропа, собравшего самую большую в мире коллекцию современного китайского искусства, поручил бостонской дизайнерской фирме Sasaki Associates разработать план видения, который стремился превратить район в стабильный источник дохода, одновременно предоставляя столь необходимое направление для растущей сцены искусства Китая. ^[12] План должен был вдохновить множество заинтересованных сторон с часто расходящимися интересами. Во-первых, городское правительство в Пекинехотел убедиться, что район станет заметным и известным местом. Во-вторых, землевладельцу, SevenStar Group, необходимо было обеспечить устойчивый поток доходов, чтобы обеспечить пенсионный фонд бывших фабричных рабочих. В-третьих, международные и китайские некоммерческие культурные учреждения, инвестирующие в 798, такие как Центр современного искусства UCCA, хотели сосредоточиться на культуре и защите самобытного характера района. Наконец, жители соседних кварталов открыто заявляли о необходимости общественных парков, мест отдыха и возможностей трудоустройства.

Принимая во внимание эти голоса в равной степени, Sasaki Associatesгенеральный план для 798 был направлен на достижение консенсуса с долгосрочным подходом к реконструкции. Руководствуясь четкими принципами и подробными инструкциями, план дал возможность систематизировать ценности района. Чтобы решить проблемы города, было усилено сообщение с близлежащими транспортными станциями, каталогизированы исторические здания и разработаны рекомендации по их сохранению и адаптивному повторному использованию. Затем была реализована долгосрочная стратегия получения доходов от сдачи в аренду новых зданий. Предлагаемая художественная школа, программа художников-резидентов и требования, чтобы арендаторы были вовлечены в творческую индустрию, дали культурным учреждениям ощущение, что 798 будет привлекать новые таланты и идеи. Наконец, несколько парков и площадей отреагировали на желание сообщества увеличить количество открытых общественных пространств.

К концу 2007 года было решено, что площадь сохранит свой нынешний формат специальной арт-зоны. В 2009 году район был отремонтирован и процветает. Заброшенные фабричные здания 798 были преобразованы в новые музеи, галереи и кафе. Залежные поля и когда-то скрытые дворы вновь превратились в декорации для уличной скульптуры, показов мод и других культурных мероприятий. Отремонтированы дороги, открыты новые галереи, зарождается культура кафе . То, что начиналось как небольшая коллекция эфемерных студий и других рабочих мест, стало третьим по посещаемости местом в Пекине после Запретного города и Великой китайской стены. ^[13]

Смотрите также

• 50 Моганшан Роуд

Ссылки на книги

• Хуан Жуй (黄锐), редактор (2004 г.). Пекин 798: размышления об искусстве, архитектуре и обществе в Китае (798工厂：创造北京的新艺术街、建筑、社会). Гонконг: часовой пояс 8 / Thinking Hands (现代书店艺术书屋 / 思想手设计). ISBN  988-97262-3-8 .
• Чжу Янь при участии Инь Цзинаня и Ли Цзяншу (2004 г.). 798: Фотожурнал . . Гонконг: часовой пояс 8. ISBN 988-97262-7-0 . 
• Е Ин (叶滢), Трансмутация 798 《窑变798》 , New Star Press, Пекин, 2010. ISBN 978-7-80225-946-1 

использованная литература

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы, связанные с 798 Art Zone .

• Официальный сайт 798 Art Zone
• Сайт 798 Art District
• Сяо Чанъянь (5 июля 2004 г.). Конец эры? Китайская ежедневная газета .
• Тан Юанькай (10 июня 2004 г.). 798: Художественное сообщество Пекина. Пекинское обозрение 47 (23).
• Художники находят новое пристанище (апрель 2003 г.). Китайская ежедневная газета .
• Художественная сцена Пекина (июль 2008 г.).
• 北京公社 (ПЕКИНСКАЯ КОММУНА) в 798
• Адам Линдеман, «Ставка на Китай» в The New York Observer (9 июня 2010 г.)
• Международный центр дизайна CCII в 798 Art Zone
• Таня Барнс (декабрь 2015 г.). «Виртуальный тур по арт-зоне 798 в виртуальной реальности» Roundme

Координаты : 39 ° 59'21 "N 116 ° 29'17" E /  39,989057 ° N 116,48793 ° E / 39.989057; 116.48793