Дэвид Эдгар (родился 26 февраля 1948 г.) - британский драматург и писатель, опубликовавший более шестидесяти своих пьес и представленный на сцене, на радио и телевидении по всему миру, что сделало его одним из самых плодовитых драматургов поколения после 1960-х годов. в Великобритании. [1] Он был постоянным драматургом в Бирмингемском репертуарном театре в 1974–1975 годах и был членом правления там с 1985 года. [2] Был удостоен научного сотрудника по творческому письму в Политехническом институте Лидса , он был удостоен двухсотлетия стипендиата искусств (США) ( 1978–79).
Дэвид Эдгар | |
---|---|
Родившийся | Бирмингем , Англия | 26 февраля 1948 г.
Занятие | Драматург |
Национальность | Британский |
Эдгар имеет давние связи с Королевской шекспировской труппой с 1976 года [3], начиная с его пьесы « Судьба» ; он был литературным консультантом компании с 1984 по 1988 год и стал почетным ассоциированным художником компании в 1989 году. Его пьесы были поставлены бывшими художественными руководителями обеих крупнейших британских субсидируемых компаний: Тревором Нанном для RSC и Питером Холлом для Национальный театр . [3]
Его произведения исполнялись в Ирландии, по всей Западной и Восточной Европе, США, а также в Австралии, Новой Зеландии, Канаде и Японии. [3] Он также является автором книги «Второй раз как фарс: размышления о драме средних времен» (1988) [4] и редактором «Положение дел» (2000), книги драматургов об искусстве написания пьес. [2] Он был его первым оперным либретто, Мост , выполненный в рамках Covent Garden Festival в 1998 году [3] Он является бывший президент Гильдии писателей Великобритании , [5] и в член Королевского общества литературы . [2]
Он основал в 1989 году программу магистратуры Бирмингемского университета в области драматургии и был ее директором до 1999 года. В 1995 году он был назначен профессором драматургии. [2]
Ранний период жизни
Эдгар родился в Бирмингеме , Англия, в четвертом поколении театральной семьи. Его бабушка по материнской линии была характерной актрисой Изабель Торнтон, которая в 1930-х снимала фильмы, в том числе « Смейся со мной» (1938); [6] его тетя по материнской линии Нэнси Берман руководила Бирмингемским репертуарным театром на протяжении 1960-х и 1970-х годов, а его мать Джоан (урожденная Бирман) была актрисой и диктором радио BBC Overseas Service во время Второй мировой войны . [7] Его отец, Барри Эдгар (1919–2012), [8] был актером и театральным менеджером в Бирмингеме, прежде чем присоединиться к Би-би-си в 1946 году, [9] вскоре работал телевизионным продюсером, в чьих произведениях входили танцы «Приходи, танцуй» и Песни хвалы . [1] [10] Отец Барри Эдгара и дед Дэвида Эдгара был первым телеведущим Перси Эдгаром [9], который был менеджером-основателем 5IT - первой радиостанции BBC, открывшейся за пределами Лондона - и первым региональным директором BBC Midland Region . [11]
Эдгар вспоминает, что будучи воспитанным в том, что он позже вспоминал как «семью более или менее среднего класса» [10] с обоими родителями, тремя бабушками и дедушками, а также «разными другими немного более дальними родственниками», все они были вовлечены в театр или радиовещание. увидев большую часть шекспировских канонов к пятнадцати годам в своем родном Бирмингеме или в соседнем Стратфорде-на-Эйвоне , а также полную версию «Агаты Кристи» и многие другие «пьесы того сорта, в которые сейчас никогда не пойдут». [1] Его отец превратил садовый сарай в театр на двенадцать мест для него в их саду, и юный Эдгар начал писать пьесы для «театра в сарае» с пяти лет с намерением сыграть главную роль. . [12] К девяти годам он написал свою первую полномасштабную работу «Жизнь и времена Уильяма Шекспира» . «На этом этапе, - вспоминал Эдгар, - идея стать драматургом, который будет писать большие роли для других людей, не входила в мое сознание». Он действительно хотел быть актером: «Я написал« Жизнь и времена »с единственной целью - сыграть главного актера Шекспира Ричарда Бербеджа ». [10] Но после некоторого тактичного совета от его матери относительно его актерских способностей он решил, что актерство не для него, и занялся писательством более серьезно. [12]
В школе Оундл в Нортгемптоншире Эдгар погрузился в театр и был первым учеником за более чем 300 лет школьной истории, которому разрешили поставить пьесу. [10] Несмотря на то, что все его актеры были мужчинами, он выбрал « Материнское мужество» Бертольда Брехта , пьесу, требующую шести женских ролей, и, забыв совет своей матери, сыграл главную роль женщины, которая надеется извлечь выгоду из войны. работает столовой для солдат, но теряет всех троих своих детей из-за войны, от которой она надеялась извлечь выгоду. После окончания школы в 1966 году Эдгар преподавал в течение одного семестра в подготовительной школе, а затем отправился в Манчестерский университет, чтобы читать драму [1], чтобы стать драматургом.
Помимо того, что он возглавлял Социалистическое общество в Манчестерском университете, Эдгар редактировал студенческую газету и обнаружил, что не может прислушаться к совету своей матери. В 1967 году Национальный студенческий драматический фестиваль проходил в Брэдфорде и выиграл Эдинбургский университет «s производства из Гарольд Пинтер » s The Homecoming (1965). Питер Фарраго, режиссер пьесы-победителя, собрал актерский состав из талантов фестиваля, чтобы исполнить « Мандрагору» Майка Альфреда « Мюзикл» на следующем Эдинбургском фестивале. В этот состав входили Ян Чарльзон и Дэвид Ринтул из Эдинбургского университета, Тим Пиготт-Смит из Бристольского университета, а Дэвид Эдгар играл аптекаря. [13] После выпуска в 1969 году он стал журналистом Telegraph & Argus в Брэдфорде, прежде чем стать штатным писателем в 1972 году. Он поддерживает свою журналистику, регулярно публикуя статьи в газетах и журналах, таких как The Guardian и The London Review of Books. . [1] [2]
Ранние театральные пьесы
Изначально карьера Эдгара как журналиста развивалась параллельно с его попытками писать пьесы. В 1970 годе , вскоре после переезда в Брэдфорд принять свою роль с Аргусом , он встретил Крис Парр , стипендиат в театре Университета Брэдфорда , [1] , который был в состоянии комиссии стремящихся драматургов и производить свои работы с Брэдфорд университета театр Группой , [3] компания, состоящая из студентов вузов. В то время как Эдгар писал для своей газеты, чтобы разоблачить небольшой скандал в местной политике в северной Англии, Эдгар написал пьесу для Парра, посвященную кампании против апартеида, направленной против тура южноафриканских регбистов. Однако до того, как спектакль был принят, тур был отменен. [1]
Исходя из этого, Парр поручил Эдгару написать пьесу для двух студенток-актрис, которые будут выступать на Эдинбургском фестивале . В результате появилась одноактная пьеса « Два вида ангелов» , премьера которой в Брэдфорде состоялась в июле 1970 года. Она была возобновлена в лондонском Basement Theatre и привела к тому, что Парр получил больше заказов от Bradford Theater Group. [1] Two Kinds of Angel разворачивается в квартире, где ссоры двух главных героев переплетаются с воспоминаниями о жизнях их соответствующих альтер-эго . Роза - студентка-революционерка, которая воспроизводит эпизоды из жизни Розы Люксембург , а ее соседка по квартире Норма - белокурая актриса, воспроизводящая жизнь Мэрилин Монро . [1] Эдгар позже описал ее как «в высшей степени мелодраматическую пьесу», основанную на серии «довольно очевидных эффектов, полученных от просмотра неправильных видов пьес в впечатлительном возрасте». [1] «Это было не очень хорошо», - признает Эдгар. [14] Он повторно использовал образ Розы Люксембург в своей первой полнометражной работе « Кровавая Роза» , поставленной студентами Манчестерского университета на Эдинбургском фестивале в августе 1971 года. Действие пьесы якобы происходит в университетском лекционном зале с профессором. рассказывая историю политического пути Люксембург, кульминацией которого стала ее насильственная смерть от руки фашистов в 1919 году. Эдгар добавил драматический поворот, заключающийся в том, что события регулярно прерываются студентами, чтобы подвергнуть сомнению версию событий профессора. [1]
Дальнейшие материалы следовали в быстрой последовательности, и к концу 1971 года Эдгар увидел восемь своих пьес [1], включая «Настоящий оттенок синего» (1970) [15] , одноактную пьесу, в которой два бизнесмена посещают полосу в Сохо. клуб, в котором они встречают стриптизершу / официантку, история которой меняет их восприятие такого развлечения; «Натюрморт: Мужчина в постели» (1971), поставленный в Театре у бассейна в Эдинбурге и снова в Малом театре в Лондоне в 1972 году, представляет собой одноактную переработку темы романа Ивана Гончарова « Обломов» (1859). в котором герой остается в постели 79 дней, не в силах справиться с десятичной дробью валюты; [15] « Кислота» (1971), поставленная Parr's Bradford University Theater Group, затем снова на Эдинбургском фестивале в 1971 году, представляет собой одноактную пьесу, имитирующую резню Чарльза Мэнсона, происходящую после поп-фестиваля 1970 года на острове Айленд. Уайт; «Теддерелла» (1971), поставленная в Театре Пул в Эдинбурге, а затем снова в Театре Буша в Лондоне в 1973 году, представляет собой одноактную пантомиму, переносящую политические события из жизни британского премьер-министра Эдварда Хита в пантомиму, напоминающую о Золушке . Уродливые сестры Гарольд Уилсон и Рой Дженкинс не позволят Теддерелле (Хиту) пойти на бал Общего рынка, когда вмешаются всеобщие выборы 1970 года .
В течение этого периода Эдгар продолжал работать штатным журналистом и даже нашел время, чтобы поиграть в группе Парра, в таких частях, как заглавная роль в Жабе из Жабьего Холла и Флэшмен в адаптации Ричарда Крейна «Школьные годы» Тома Брауна. (1971). [1] Игра Эдгара также сводилась к роли Бога в фильме Говарда Брентона « Скотт из Антарктики» (1971), имитации «кабаре на льду», в котором Скотт сталкивается на мотоцикле с Дьяволом и Ангелами ада, пытающимися остановить его экспедицию в Южный полюс . [16] Это было поставлено как часть серии мероприятий, продюсированных Парром, для которых главным вкладом Эдгара был «Конец» , представленный как Игра холодной войны в большом зале Брэдфордского университета в марте 1972 года. подводная лодка разыгрывалась, в то время как в самом зале участники марша кампании за ядерное разоружение и различные политические фигуры, включая Джона Ф. Кеннеди , Хью Гейтскелла и Бертрана Рассела , проводят ночь в школьном зале во время марша на Олдермастон . Между тем, компьютерные мониторы позволяли публике вносить свой вклад в действие, и концовка менялась каждый вечер в соответствии с решениями, принимаемыми зрителями. [1]
В начале 1970-х в Брэдфорде было то, что Guardian назвало «растущей маргинальной сценой» [10], в которую входили театральные труппы с такими названиями, как John Bull Puncture Repair Kit и The Welfare State. Эдгар был соучредителем такой группы, которая получила название The General Will Theatre Company, которая специализировалась на «грубом и мультяшном» стиле политических комментариев, представленных щедрыми кусками мюзик-холла и бурлеском для комедийного эффекта. Генерал Уилл взял с собой в поездку несколько работ Эдгара, в том числе «Национальный интерес» (1971), серию набросков, показывающих, как мифическая концепция «национального интереса» может быть использована для оправдания жертв многих ради интересов немногих; Rupert Show (1971) набор игры одноактного в церкви во время службы , проведенной среди другого викарий , который также играет Супермен , лорд Лонгфорд и судья Аргайл , судья в Oz непристойности суда , которому звание издевается, и государство of Emergency (1972), который гастролировал с генералом Уиллом, а также выступал на Эдинбургском фестивале и в Royal Court Theatre Upstairs в 1972 году, был одноактным документальным фильмом с песнями о промышленном сопротивлении консервативному правительству. Генерал Уилл остановился, когда единственный гей-член компании возразил против гетеросексуального уклона материала и объявил забастовку в середине выступления. [10] Однако они привели к первой зарубежной премьере Эдгара.
Вскоре после стрельбы в « Кровавое воскресенье» в 1972 году Эдгар сотрудничал с шестью друзьями (Тони Бикатом, Брайаном Кларком , Ховардом Брентоном , Фрэнсисом Фуксом, Дэвидом Хэром и Сну Уилсоном ), которые притворились, что едут на прогулку, и забронировали уединенный загородный коттедж на неделю. где они сели и вместе написали пьесу. К написанию пьес они применили то, что позже было названо «расстрельной командой». В расстрельной команде один член группы имеет пустой раунд, и, поскольку никто из членов группы не знает, кто это, ни один из них не должен брать на себя ответственность за убийство. Эдгар и его друзья пытались писать в стиле, максимально похожем на другие, поэтому никто из них не должен брать на себя ответственность за его вклад в пьесу. Результатом стала Англия Ирландия (1972), эпизодический взгляд на историю британцев в Северной Ирландии с разными эпизодами, показанными с разных точек зрения. Мировая премьера спектакля состоялась в 1972 году в Театре Микери в Амстердаме , а позже в том же году была переведена в Театр Раунд Хаус в Лондоне. [17]
К настоящему времени Эдгар получал заказы от репертуарных театров и небольших гастрольных групп [3], что привело к созданию Excuses Excuses (1972) [2] для Белградской театральной студии в Ковентри, а затем возрожден OpenSpace Theater в Лондоне в 1973 году, а затем возрожден как Fired ( 1975) Второй городской театральной труппой были дебаты о мотивах поджога, совершенного в знак протеста против увольнений на местном заводе; [15] Rent or Caught in the Act (1972), в Театре Юнити, Лондон, был посвящен жилищным условиям для рабочего класса (и это также было подготовлено в общественном центре в Баттерси по запросу Wandsworth Community Workshop под руководством Союз арендаторов, в рамках кампании 1971–72 годов против Закона о финансировании жилищного строительства, в конечном итоге принят как Закон о финансировании жилищного строительства 1972 года); «Дорога в Ханой» (1972), поставленная во время турне Paradise Foundry Theater Company, Лондон, была десятиминутной пьесой, написанной с Ховардом, Вандором и Сну Уилсоном о визите Боба Хоупа в Ханой в 1971 году с целью выкупа американских военнопленных; [10] В 1972 году Эдгар решил отложить журналистику в сторону и стал драматургом на полную ставку. [3]
Получение репутации
Театр в обеденное время - это авангардное явление, которое, кажется, существует на грани маргинала, и его популярность растет и ослабевает, но никогда не исчезает. Одна серия в Глазго была запланирована на дюжину спектаклей, но оказалась настолько популярной, что в итоге их было снято более сотни. [18] В 1970-е годы в Лондоне было что-то вроде возрождения в театре Orange Tree Theater , в Croydon Warehouse, где он оказался настолько популярным, что некоторое время не устраивали вечерние представления и в обеденном театре только для геев. клуб под названием Ambience (из которого развился лондонский магазин Gay Sweatshop). Политехнический университет Сохо был еще одним театральным местом для обеда, где Эдгар поставил несколько коротких пьес, написанных для офисных работников во время их обеденного перерыва, но которые оказались чрезвычайно популярными у телевизионных продюсеров.
«Бэкшот» (1973), написанный для Политехнического университета Сохо, представлял собой одноактную пьесу, в которой два мелких мошенника обманывают свою добычу, пытаясь ограбить сломанные торговые автоматы в кафетерии на автомагистрали. В 1973 году это транслировалось по телевидению Шотландским телевидением как « Святилище ». « Baby Love» (1973) было написано для Leeds Playhouse Theater, где премьера состоялась в марте 1973 года, а затем передана в театр Soho Polytechnic Lunchtime Theater. Это была одноактная пьеса, в которой Эйлин после мертворождения своего незаконнорожденного ребенка крадет ребенка наугад и приговаривается к девяти месяцам тюремного заключения, где Валиум оказывается ответом. Это было показано по телевидению BBC в рамках их сериала Play for Today в ноябре 1974 года с Патти Лав в роли Эйлин. [19] Вслед за сидячей забастовкой на мотоциклетном заводе Triumph в Меридене в 1973 году, которая длилась до 1976 года, была написана пьеса « События после закрытия мотоциклетного завода», которая после дебюта в Бирмингеме отправилась в турне. [20] [21]
Работая журналистом в Брэдфорде, Эдгар натолкнулся на группу, возглавляемую бывшим консервативным советником, которая назвала себя Йоркширской кампанией за прекращение иммиграции. Эта группа, очевидно, «обратилась ко многим реальным потребностям и некоторым реальным опасениям», проводя собрания, на которых они показывали фильмы в перевернутом виде без звука. Эта группа позже объединилась с Национальным фронтом, который в 1973 году набрал 16% голосов на дополнительных выборах в Вест Бромвич , после чего Эдгар решил, что пора написать о них пьесу. Результатом стала судьба (1976). Эдгар хотел, чтобы его поставили в большом репертуарном театре многонационального города, но вместо этого его подобрал Рон Дэниэлс из Королевской шекспировской труппы, который поставил его в The Other Place , Стратфорд-на-Эйвоне, который Эдгар описал как , "жестяная хижина в сельском Уорикшире". Оттуда он переместился в лондонский дом RSC, Театр Олдвича, открывшийся в мае 1977 года в разгар празднования Серебряного юбилея королевы и сразу после того, как Национальный фронт набрал почти 120 000 голосов на местных выборах в Лондоне. [22]
Тем летом Британия переживала серебряный юбилей королевы, и в результате этого пострадали зрители театра Вест-Энда: в течение Юбилейной недели удалось продержаться только двум спектаклям, оба из которых проходили в Олдвиче. Один из них был о безумном короле, спровоцировавшем гражданскую войну, разделив свое королевство между своими дочерьми, а другой был слегка завуалированным предположением Эдгара о том, что Британия подверглась фашистскому захвату. Спектакль пикетировала группа неофашистов, размахивающих флагами профсоюзов, которые перекликались с патриотическими флагами на фасаде театра, и между этими пикетами и появляющейся публикой театра вспыхнули небольшие потасовки.
Сама пьеса была попыткой ответить на вопрос: как может движение, поддерживающее идеологию, которой Великобритания бросила вызов во время войны, получить поддержку в послевоенной Британии? Судьба начинается в Индии в день независимости, представляя четырех главных героев, чьи жизни пересекаются тридцать лет спустя в небольшом городке в английском Вест-Мидлендсе. Британский полковник - умирающий депутат-консерватор; майор, который надеется сменить его; сержант, кандидат от крайне правой партии, и индиец, работающий на местном литейном заводе. Во время избирательной кампании на фабрике начинается забастовка, и «уютный английский ритуал» местных дополнительных выборов превращается в поле межкультурной битвы, в результате чего фашисты обращаются за защитой и поддержкой к силам, которым они противостоят. [22]
Сравнение Эдгаром британских фашистов с немецкими нацистами было осуждено Питером Дженкинсом в «Гардиан » как «нечестное» , [10] но пьеса получила Премию Джона Уайтинга, присуждаемую Советом по искусству за новые драматические произведения и транслировавшуюся BBC в рамках из серии Play for Today в январе 1978 года с Фредериком Тревесом в роли полковника, Найджелом Хоторном в роли майора, Колином Дживонсом в роли сержанта и Саидом Джеффри в роли Гурджита Сингха Кхеры. [23]
Никльби и после
После его величайшего успеха в 1980 году с «Жизнь и приключения Николаса Никльби» для Королевской шекспировской труппы , экранизации романа Чарльза Диккенса « Николас Никльби» , он возобновил сочинение оригинальных пьес, которые более открыто затрагивают политические темы. После того, как в 1970-е годы ряд общественных деятелей отказались от левых , Maydays (1983) рассматривает дрейф людей вправо по мере их старения. Игра вернулась в другое место , в Королевской Шекспировской компании в сентябре 2018 года [24]
Эдгар написал трилогию пьес на тему переговоров в Восточной Европе: «Форма стола» (1990), написанную вскоре после распада Советского Союза ; вторая часть, « Пятидесятница» , действие которой происходит в начале 1990-х годов, касается обнаружения фрески в маленькой церкви; и «Дилемма заключенного» (2001), премьера которого состоялась незадолго до 11 сентября .
Среди других его недавних пьес - « Альберт Спир» (2000) и « Игра с огнем» (2005), премьера обеих которых состоялась в Королевском национальном театре в Лондоне. Альберт Шпеер , основанный на биографии Гитты Серени главного архитектора Адольфа Гитлера , министра боеприпасов и друга Альберта Шпеера , а также других исторических биографиях и документах, сосредотачивается на заключении Шпеера в тюрьму, освобождении и личной борьбе за преодоление его отрицания Холокоста. . Игра «Играя с огнем» , пьеса о политике новых лейбористов , мультикультурализме и этнической напряженности на севере Англии, была поставлена как на сцене, так и в адаптации для радио. [25] « Тестирование эха» касалось разнообразных персонажей, готовящихся стать британскими гражданами.
В 2003 году Эдгар получил заказ на Шекспировский фестиваль в Орегоне в Эшленде, штат Орегон , и в Репертуарный театр Беркли в Беркли, штат Калифорния , для написания эпопеи об американской политике с двумя пьесами «Континентальный разрыв» , которая была поставлена в обоих театрах и получила неоднозначные отзывы. . В 2011 году он продюсировал « Написано о сердце» для Королевской шекспировской труппы по переводу Библии короля Якова .
Он также участвовал в проекте Sixty Six театра Буша в 2011 году с пьесой, которую он написал на основе главы Библии короля Якова . [26]
Личная жизнь
Эдгар женился на общественной активистке Еве Брук в 1979 году; она умерла от рака легких в возрасте 53 лет в 1998 году. [27] В 1999 году он встретил коллегу-драматургу Стефани Дейл. В 2007 году они вместе написали «Пора хранить» , пьесу для большого состава по рассказу Дейла. [10]
Политические взгляды
В декабре 2019 года вместе с 42 другими ведущими деятелями культуры Эдгар подписал письмо, одобряющее Лейбористскую партию под руководством Джереми Корбина на всеобщих выборах 2019 года . В письме говорилось, что «предвыборный манифест лейбористов под руководством Джереми Корбина предлагает план преобразований, который ставит во главу угла потребности людей и планеты, а не частную выгоду и корыстные интересы некоторых». [28] [29]
Избранная плейография
- Два вида ангелов (1970)
- Более истинный оттенок синего (1970)
- Кровавая Роза (1971)
- Натюрморт: Мужчина в постели (1971)
- Кислота (1971)
- Теддерелла (1971)
- Национальный интерес (1971)
- Шоу Руперта (1971)
- Разговор в раю (1971)
- Конец (1972)
- История смерти (1972)
- Чрезвычайное положение (1972)
- Англия Ирландия (1972)
- Извинения, извинения ака. Уволен (1972)
- Аренда или пойманный в законе (1972)
- Дорога в Ханой (1972)
- Не с треском, а с хныканьем (1972)
- Backshot (1973)
- Детская любовь (1973)
- Орел приземлился (1973)
- Пердеж для Европы (1973)
- Гангстеры (1973)
- Дело о рабочем самолете (1973)
- Освобожденная зона (1973)
- Операция "Искра" (1973)
- Человек только обедает (1974)
- Шоу (1974)
- Дик Сдержанный (1974)
- Дух Дюнкерка (1974)
- Я знаю, что имел в виду (1974) [ТВ]
- Ball Boys (1975)
- Кровавые виды спорта (1975)
- О справедливый Иерусалим (1975)
- Национальный театр (1975)
- Летние виды спорта (1975)
- События после закрытия мотоциклетного завода (1976)
- Сайгон Роуз (1976)
- Опасности Бардфрода (1976)
- Десять лет спустя (1976)
- Судьба (1976)
- Вредители (1977)
- Наши собственные люди (1977)
- Экклезиаст (1977) [радио]
- Тюремный дневник Альби Сакса (1978)
- Мэри Барнс (1979)
- Мечты (1979)
- Жизнь и приключения Николаса Никльби (1980)
- Первомайские (1983)
- Развлекая незнакомцев (1985)
- Тем летом (1987)
- Связь с Мидасом (1989)
- Heartlanders (1989)
- Голосуйте за них (1989) [ТВ]
- Форма стола (1990)
- Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1991)
- Покупка оползня (1992)
- Фильм в главной роли (1991) [радио]
- Пятидесятница (1994)
- Гражданин Локк (1994) [ТВ]
- Разговор с Марсом (1996) [радио]
- Грязные билеты (1998)
- Альберт Шпеер (2000)
- Секретные части (2000) [радио]
- Дилемма заключенного (2001)
- Континентальный водораздел (2003)
- Дочери революции (2003)
- Матери против (2003)
- Играя с огнем (2005)
- Что-то не так с ртом (2007) [радио]
- Испытание эха (2008)
- Время держать (2009)
- Черные тюльпаны (2009)
- Артур и Джордж (2010)
- Написано на сердце (2011)
- Если бы только (2013)
- Рождественская песнь (2017)
- Trying It On (2018) [также исполнитель]
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j k l m n Отрывок из словаря литературной биографии на Bookrags.com
- ^ a b c d e f "Британский Совет" . Contemporarywriters.com. Архивировано из оригинала на 1 октября 2007 года . Проверено 3 марта 2009 года .
- ^ a b c d e f g doollee.com - база данных драматургов
- ↑ Название - цитата из Карла Маркса. Это происходит из вступительных предложений «Восемнадцатого брюмера Луи Бонапарта» (1852 г.), которые гласят: «Гегель где-то замечает, что все великие всемирно-исторические факты и персонажи появляются, так сказать, дважды. Он забыл добавить: в первый раз как трагедия, второй раз как фарс ».
- ^ «Гильдия писателей» . Гильдия писателей. Архивировано из оригинального 29 декабря 2008 года . Проверено 3 марта 2009 года .
- ^ Изабель Thonrnton на IMDB фильм Бабушки -Edgar в
- ↑ Эдгар, Дэвид, «Другие жизни: Барри Эдгар» , The Guardian , 17 января 2013 г.
- ↑ Некролог: Барри Эдгар , telegraph.co.uk, 6 января 2013 г.
- ^ а б Эдгар, Дэвид (7 июля 2005 г.). "Что мы говорим нации?" . Лондонское обозрение книг . Лондон: LRB (Лондон) . Проверено 28 июня 2009 года .
- ^ a b c d e f g h i О'Махони, Джон, "Enter, stage left" , The Guardian , 20 марта 2004 г.
- ^ Бриггс, Аса (1978). Звук и зрение . История радиовещания в Соединенном Королевстве. IV . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета (опубликовано в 1995 г.). п. 80. ISBN 0-19-212967-8. Проверено 28 июня 2009 года .
- ^ a b British Theater Guide - Интервью с Шейлой Коннор.
- ↑ Sunday Times - 1 августа 2007 года, Эдгар на Эдинбургском фестивале.
- ^ New Statesman Хелен Chappell, 12 сентября 2005.
- ^ a b c База данных драматургов - Полный список
- ^ Скотт из Антарктики - в базе данных драматургов
- ↑ The Writers Guild. Архивировано 7 февраля 2009 г. в Wayback Machine - Интервью Дэвида Эдгара, 21 июня 2007 г.
- ^ Британский Театр Рекорд - Театр обеда
- ^ Baby Love по телевизору - на IMDb
- ↑ Уилсон, Стив, British Motorcycles Since 1950 (Vol 5) Triumph: The Company , Patrick Stephens Limited (1991), ISBN 1-85260-021-7
- ^ http://www.doollee.com/PlaywrightsE/edgar-david.html
- ^ а б Эдгар, Дэвид, «Моя борьба с фронтом» , The Guardian , 14 сентября 2005 г.
- ^ Судьба по ТВ - на IMDb
- ^ «Первомайские праздники в РКК» .
- ↑ Testing the Echo ( Out of Joint 2008).
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 4 июля 2011 года . Проверено 19 июня 2012 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ↑ Эдгар, Дэвид, «'Она проснулась сразу после двух, взволновалась и немного поссорилась, а затем умерла'» , The Guardian , 23 февраля 1999 г. Дата обращения 18 апреля 2009 г.
- ^ «Голосуй за надежду и достойное будущее» . Хранитель . 3 декабря 2019 . Проверено 4 декабря 2019 .
- ^ Проктор, Кейт (3 декабря 2019 г.). «Куган и Кляйн - ведущие деятели культуры, поддерживающие Корбина и лейбористов» . Хранитель . Проверено 4 декабря 2019 .
Внешние ссылки
- Дэвид Эдгар из Британского совета : литература
- Посмотрите отрывок о Дэвиде Эдгаре и «Континентальном водоразделе» на KQED's Spark
- Дэвид Эдгар из IMDb
- Британский театральный гид