Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Смерть в Венеции
Death in Venice Poster.jpg
Театральный плакат
РежиссерЛукино Висконти
ПроизведеноЛукино Висконти
Сценарий отЛукино Висконти
Никола Бадалукко
На основеСмерть в Венеции,
повесть Томаса Манна, 1913
г.
В главной ролиДирк
Богарде Бьорн Андресен
Музыка отГустав Малер
Людвиг ван Бетховен
Модест Мусоргски
Армандо Гилл
КинематографияПаскуалино де Сантис
ОтредактированоРуджеро Мастроянни
Цветовой процессРазноцветный
РаспространяетсяWarner Bros.
Дата выпуска
  • 1 марта 1971 г. (1971-03-01)
Продолжительность130 минут
СтраныИталия
Франция
ЯзыкиНа английском на
французском на
итальянском на
польском
Бюджет2 миллиона долларов [1]

Смерть в Венеции (оригинальное итальянское название: Morte a Venezia ) - итальянско-французский драматический фильм 1971 года, снятый Лукино Висконти в фильмах Panavision и Technicolor ,с Дирком Богардом и Бьёрном Андресеном в главных ролях. Он основан на повестинемецкого писателя Томаса Манна « Смерть в Венеции », впервые опубликованной в 1912 году под названием Der Tod in Venedig .

Сюжет [ править ]

На рубеже веков композитор Густав фон Ашенбах едет в Венецию на отдых из-за серьезных проблем со здоровьем. В Венеции он становится одержим потрясающей красотой юного польского мальчика по имени Тадзио, который живет со своей семьей в том же Гранд-отеле Des Bains на Лидо, что и Ашенбах.

Пока Ашенбах пытается обрести покой и покой, остальная часть города охвачена холерой.эпидемия. Городские власти не информируют отдыхающих о проблеме, опасаясь, что они покинут Венецию и уедут; однако сам Ашенбах умирает от болезни сердца. Ашенбах внезапно решает уехать из Венеции, но его чемодан покинул вокзал без него. В момент импульса он решает остаться подольше, ожидая, пока его сундук не вернут; более того, он счастлив вернуться в Гранд-отель Des Bains. Ашенбах продолжает наблюдать за Тадцио всякий раз, когда это возможно, даже преследуя его и его семью по узким улочкам Венеции. Вскоре Ашенбах понимает, что что-то серьезно не так, поскольку дезинфицирующие средства моют общественные места в городе. Позже, когда Ашенбах расспрашивает об этом менеджера отеля, тот преуменьшает важность эпидемии как не вызывающей беспокойства.

Позже, омоложенный постоянным присутствием Тадзио - хотя они на самом деле никогда не разговаривают - он посещает парикмахера, который, по его словам, «возвращает вам только то, что было потеряно», окрашивая свои седые волосы в черный цвет и побелев лицо и покраснев губы. чтобы попытаться сделать его моложе. Выходя из парикмахерской, парикмахер восклицает: «А теперь господин готов влюбиться, как только ему заблагорассудится». И снова Ашенбах следует за Тадцио и его семьей по крошечным улочкам Венеции, глядя на Тадцио издалека, последний все больше осознает, что на него смотрят. Позже тем же вечером Ашенбах видит сны в воспоминаниях, когда его последняя опера была встречена с насмешками и криками разъяренной толпы.

В кульминационной сцене Ашенбах видит, как Тадзио избивает на пляже старший мальчик. После освобождения Тадзио уходит от него в одиночестве к горизонту. Он внезапно поворачивается, чтобы посмотреть на Ашенбаха, затем отворачивается к солнцу и протягивает к нему руку. Ашенбах тоже протягивает руку, словно пытаясь дотянуться до Тадцио, и в этот самый момент - усиленный крещендо в « Адажиетто» Малера - умирает от сердечного приступа. Некоторые люди замечают, что он рухнул на стул, и предупреждают персонал отеля. Они уносят тело Ашенбаха.

Висконти , Серхио Гарфаньоли , Андресен

В ролях [ править ]

Музыка [ править ]

В то время как персонаж Ашенбаха в новелле - автор, Висконти сменил профессию с писателя на композитора. Это позволяет партитуру, в частности Adagietto из Пятой симфонии по Gustav Mahler , который открывает и закрывает пленку, и разделы из Малера Третьей симфонии , чтобы представить письмо Aschenbach в. Помимо этого изменения, фильм относительно верен книге, но с добавленными сценами, где Ашенбах и его друг-музыкант обсуждают деградировавшую эстетику его музыки.

Музыка к фильму была исполнена Оркестром Академии Санта-Сесилия под управлением Франко Маннино и впоследствии выпущена EMI . В дополнение к музыке Третьей и Пятой симфоний Густава Малера, воплотившей характер и страдания Ашенбаха, Висконти включил ряд произведений других композиторов. Хотя они и омрачены доминированием Малера, они играют важную роль в повествовании фильма. Одна из них - баллада Армандо Хиля в исполнении прогуливающегося игрока Chi con le donne vole aver fortuna (Тот, кто хочет добиться успеха у женщин). Другой - знаменитая фортепианная пьеса Бетховена « Für Elise».играет Клаудио Гицци. Третья, которая вызывает особые воспоминания, - это Колыбельная Модеста Мусоргского , которая в фильме знаменует смерть Ашенбаха. Ее исполняет Маския Предит , незабываемое сопрано, которое Висконти был приятно удивлен, обнаружив его среди статистов во время съемок последней сцены.

  • Тише, тише, мой маленький внук
  • Сон в глубоком сне, маленький крестьянский сын
  • Тише, тише-пока; наши предки никогда не видели такой беды
  • Но пришло несчастье, несчастье за ​​несчастьем. . .
  • Тише, тише, тише, пока!
  • Ваше маленькое белое тело лежит в колыбели
  • Ваша душа летит в небесах
  • Ваш тихий сон охраняет сам Бог
  • Рядом с тобой стоят яркие ангелы
  • Яркие ангелы!

За кулисами [ править ]

Во втором томе своей автобиографии « Змеи и лестницы» Богард рассказывает, как съемочная группа создала мертвенно-белую кожу его персонажа для заключительных сцен фильма, когда он умирает. В отделе макияжа пробовали разные краски и кремы для лица, ни один из них не дал удовлетворительного результата, так как они мажутся. Когда подходящий крем был найден и сцены были сняты, Богард вспоминает, что его лицо стало ужасно гореть. Тюбик крема был найден, и на нем было написано: «Держите подальше от глаз и кожи»: режиссер проигнорировал это и тестировал его в виде небольших пятен на различных членах съемочной группы, прежде чем наконец нанести его к лицу Богарда.

В другом томе своих мемуаров, An Orderly Man , Дирк Богард рассказывает, что после того, как законченный фильм был показан для них Висконти в Лос-Анджелесе, руководители Warner Bros. хотели списать проект, опасаясь, что он будет запрещен в США. Государства за непристойность из-за ее предмета. В конце концов они уступили, когда в Лондоне была организована гала-премьера « Смерти в Венеции» с участием Елизаветы II и принцессы Анны , чтобы собрать средства для тонущего итальянского города.

В 2003 году Бьорн Андресен дал интервью The Guardian, в котором выразил неприязнь к славе, которую принесла ему Смерть в Венеции, и как он стремился дистанцироваться от объективного образа, который он приобрел, играя Тадцио. [2]Он заявил, что теперь не одобряет сюжет фильма: «Любовь взрослых к подросткам - это то, против чего я в принципе выступаю. Эмоционально, возможно, и интеллектуально меня это беспокоит - потому что я имею некоторое представление о том, что такое этот вид любви. о." Он также рассказал о том, как присутствовал на премьере фильма на Каннском кинофестивале: «Мне было всего 16, и Висконти с командой отвезли меня в ночной клуб для геев. Почти вся команда была геями. Официанты в клубе заставляли меня чувствовать себя очень неуютно. Они выглядели со мной бескомпромиссно, как если бы я был хорошим мясным блюдом ... это была первая из многих таких встреч ».

Критический прием [ править ]

Смерть в Венеции имеет 71% "свежий" рейтинг на Rotten Tomatoes, основанный на 24 обзорах, со средней оценкой 7,04 / 10. [3]

Историк кино Лоуренс Дж. Квирк писал в своем исследовании «Великие романтические фильмы» (1974): «Некоторые кадры Бьорна Андресена, Тадцио из фильма, можно было извлечь из кадра и повесить на стенах Лувра или Ватикана в Риме. . " Он говорит , что Andresen не представляет собой лишь довольно юнец как объект извращенной похоти, но романист Манн и режиссер-сценарист Visconti предназначен его как символ красоты в области Микеланджело «s Дэвид или Da Vinci » s Джоконда , тем красота, которая побудила Данте «искать окончательный эстетический катарсис в далекой фигуреБеатрис ".

В 2011 году писатель Уилл Эйткен опубликовал « Смерть в Венеции: классика квир-фильмов» , критический анализ фильма, в рамках серии « Классические квир -фильмы» компании Arsenal Pulp Press . [4] В июле 2018 года фильм был выбран для показа в разделе «Венецианская классика» на 75-м Венецианском международном кинофестивале . [5]

Награды и награды [ править ]

  • Каннский кинофестиваль 1971 года : премия в честь 25-летия ( специальная награда, созданная по случаю выбора между двумя фаворитами на Золотую пальмовую ветвь ) [6]
  • Премия BAFTA 1972 года : лучшая художественная постановка, лучшая операторская работа, лучший дизайн костюмов, лучший саундтрек [ необходима цитата ]
  • 1972, Настро д'Ардженто : лучший режиссер, лучшая операторская работа, лучший дизайн костюмов, лучший художник-постановщик. [ необходима цитата ]

Номинации

  • 1972 г. Премия «Оскар» за лучший дизайн костюмов [ необходима ссылка ]
  • Премия BAFTA 1972 года: лучший актер, лучшая режиссура, лучший фильм [ необходима ссылка ]
  • Каннский кинофестиваль 1971 : Золотая пальмовая ветвь (лучший фильм) [6]

См. Также [ править ]

  • Пародируется как смерть в Bognor от The Goodies [7]
  • Визуально упоминается в пародии на фильм Кена Рассела « Малер» 1974 года . Примерно через 5 минут после начала фильма Малер выглядывает из своего вагона и видит мальчика в матросской форме («Тадзио»), мечтательно блуждающего по платформе, в то время как мужчина в белом («Ашенбах») скромно сидит на скамейке. наблюдая за мальчиком. В этой сцене играет Адажиетто из Пятой симфонии. Рассел явно не любил фильм Висконти. [8]

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ^ Крамер, Кэрол (11 июля 1971). «Левый Висконти живет правильно, но не под мостом». Чикаго Трибьюн . п. e1.
  2. ^ Мэтт Ситон (2003-10-16). « « Я чувствую себя использованным »: Бьорн Андресен - прекрасный Тадцио из« Смерти в Венеции », рассказывает Мэтту Ситону, почему он в ярости из-за того, что он оказался на обложке новой книги Жермен Грир» . Хранитель . Проверено 18 мая 2018 .
  3. ^ «Смерть в Венеции (1971)» . Тухлые помидоры . Дата обращения 5 октября 2019 .
  4. ↑ Ричард Бернетт , «Монреальский автор Уилл Эйткен воскрешает смерть в Венеции». Архивировано 15 июня2012 года в Wayback Machine . Xtra! , 26 января 2012 г.
  5. ^ "Биеннале кино 2018, Венецианская классика" . labiennale.org . Проверено 22 июля 2018 .
  6. ^ a b "Каннский фестиваль: Смерть в Венеции" . Festival-cannes.com . Архивировано из оригинала на 2012-09-25 . Проверено 12 апреля 2009 .
  7. ^ «Официальное правило вкусностей - ОК! Веб-сайт фан-клуба» . www.goodiesruleok.com . Проверено 7 мая 2018 .
  8. ↑ Flatley, Guy (16 февраля 1975 г.). «Фильмы: Кен Рассел насмехается над несколькими барами». Лос-Анджелес Таймс . п. z24.

дальнейшее чтение

  • Генри Бэкон, Висконти: исследования красоты и разложения . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1998.
  • Дирк Богард, Постиллион , пораженный молнией . Лондон: Orion Books, (новое издание) 2006.
  • Лоуренс Дж. Квирк, Великие романтические фильмы , Нью-Йорк: Citadel Press, 1983.

Внешние ссылки [ править ]

  • Смерть в Венеции на IMDb
  • Смерть в Венеции в базе данных TCM Movie
  • Смерть в Венеции на AllMovie
  • Смерть в Венеции в каталоге Американского института кино
  • Смерть в Венеции: Разрушительное увлечение эссе Денниса Лима в Criterion Collection