Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о новелле Томаса Манна. Для использования в других целях, см Смерть в Венеции (значения) .
Смерть в Венеции
1913 Der Tod in Venedig Broschur.jpg
АвторТомас Манн
Оригинальное названиеDer Tod in Venedig
СтранаГермания
ЯзыкНемецкий
ЖанрНовелла
ИздательС. Фишер Верлаг
Дата публикации
1912 г.
Опубликовано на английском языке
1924 (журнал), 1925 (книга)
OCLC71208736

«Смерть в Венеции» (нем. Der Tod in Venedig ) - это повесть немецкого писателя Томаса Манна, опубликованная в 1912 году. [1] В произведении представлен великий писатель, страдающий от писательского кризиса, который посещает Венецию и становится освобожденным, воодушевленным, а затем все более и более одержима видом потрясающе красивого юноши.

Тадзио, мальчик из рассказа, - это прозвище от польского имени Тадеуш, основанное на мальчике, которого Манн видел во время своего визита в Венецию в 1911 году.

Сюжет [ править ]

Главный герой - Густав фон Ашенбах , знаменитый писатель пятидесятилетнего возраста, который недавно был удостоен награды за свои художественные достижения (таким образом, получив аристократическое " фон " в своем имени). Это человек, преданный своему искусству, дисциплинированный и до строгости аскет , который в молодом возрасте овдовел.

В начале истории он прогуливается по кладбищу и видит грубоватого рыжеволосого иностранца, который воинственно смотрит на него в ответ. Ашенбах уходит, смущенный, но с любопытством возбужденный. У него есть видение первозданного болота-дикой местности, плодородной, экзотической и полной скрытых опасностей. Вскоре после этого он решает взять отпуск.

После неудачной поездки в Пулу на австро-венгерском побережье (ныне в Хорватии ) Ашенбах понимает, что ему «предназначалось» отправиться в Венецию, и снимает номер в Grand Hôtel des Bains на острове Лидо . На корабле по пути на остров он видит пожилого мужчину в компании с группой энергичных молодых людей, которые изо всех сил старались создать иллюзию своей юности с помощью парика, вставных зубов, макияжа и пижонской пижамы. наряд. Ашенбах с отвращением отворачивается. Позже у него происходит тревожная встреча с гондольером, не имеющим лицензии - еще одним рыжеволосым иностранцем с черепным лицом, который повторяет: «Я могу хорошо грести», когда Ашенбах приказывает ему вернуться к пристани.

Ашенбах регистрируется в своем отеле, где за ужином видит аристократическую польскую семью за соседним столиком. Среди них - мальчик лет четырнадцати в матроске. Пораженный Ашенбах понимает, что мальчик в высшей степени красив, как греческая скульптура. Его старшие сестры, напротив, одеты настолько строго, что выглядят как монахини.

Позже, после шпионажа за мальчиком и его семьей на пляже, Ашенбах подслушивает имя парня, Тадцио , и понимает то, что он сначала интерпретирует как воодушевляющий художественный интерес.

Вскоре жаркая влажная погода начинает сказываться на здоровье Ашенбаха, и он решает уйти пораньше и переехать в более прохладное место. Утром в день запланированного отъезда он снова видит Тадзио, и его охватывает сильное чувство сожаления. Когда он достигает железнодорожной станции и обнаруживает, что его чемодан был потерян, он делает вид, что сердится, но на самом деле вне себя от радости; он решает остаться в Венеции и ждать потерянного багажа. Он с радостью возвращается в отель и больше не думает уходить.

В течение следующих дней и недель интерес Ашенбаха к красивому мальчику перерос в навязчивую идею. Он постоянно наблюдает за ним и тайно следует за ним по Венеции. Однажды вечером мальчик одарил его очаровательной улыбкой, глядя, думает Ашенбах, как Нарцисс, улыбающийся своему отражению. В замешательстве Ашенбах выбегает на улицу и в пустом саду громко шепчет: «Я люблю тебя!»

Затем Ашенбах совершает поездку в город Венецию, где он видит несколько осторожно сформулированных уведомлений от Министерства здравоохранения, предупреждающих о неустановленной инфекции и советующих людям избегать употребления в пищу моллюсков . Он повсюду ощущает незнакомый сильный запах, позже понимая, что это дезинфицирующее средство . Однако власти категорически отрицают серьезность заражения, и туристы продолжают бродить по городу, не обращая внимания.

Сначала Ашенбах игнорирует опасность, потому что ему почему-то нравится думать, что болезнь города сродни его собственной скрытой, развращающей страсти к мальчику. В этот период путь Ашенбаха пересекает третий рыжеволосый мужчина с сомнительной внешностью; этот принадлежит к труппе уличных певцов, которые однажды вечером выступают в отеле. Ашенбах восхищенно слушает песни, которые в прежней жизни он бы презирал, - все время украдкой поглядывая на Тадцио, который в классически красивой позе опирается на ближайший парапет. В конце концов мальчик отвечает на взгляды Ашенбаха, и, хотя момент короткий, он вселяет в писателя ощущение, что влечение может быть взаимным.

Затем Ашенбах укрепляет свое самоуважение и решает выяснить причину появления объявлений о состоянии здоровья, вывешенных в городе. После того, как его неоднократно заверяли, что сирокко - единственный риск для здоровья, он находит британского туристического агента, который неохотно признает, что в Венеции серьезная эпидемия холеры .

Ашенбах хочет предупредить мать Тадзио об опасности; однако он решает не делать этого, зная, что если он это сделает, Тадзио выйдет из отеля и потеряется для него.

Однажды ночью сон, наполненный оргиастическими дионисийскими образами, раскрывает ему сексуальную природу его чувств к Тадцио. После этого он начинает так открыто смотреть на мальчика и так настойчиво следовать за ним, что Ашенбах чувствует, что опекуны мальчика наконец-то заметили, и они начинают предупреждать Тадцио, когда он приближается слишком близко к странному, одинокому человеку. Но чувства Ашенбаха, хотя и страстно сильные, остаются невысказанными; он никогда не прикасается к Тадзио и даже не разговаривает с ним; и хотя есть некоторые признаки того, что Тадзио осознает свое восхищение, они не обмениваются ничем, кроме случайных тайных взглядов.

Ашенбах начинает беспокоиться о своем стареющем лице и теле. Пытаясь выглядеть более привлекательно, он почти ежедневно посещает парикмахерскую отеля, где парикмахер в конце концов убеждает его покрасить волосы и лицо, чтобы он выглядел более молодо. Результат - довольно близкое сходство со стариком на корабле, который так потряс Ашенбаха.

Свежеокрашенный и накрашенный, он снова идет за Тадцио через Венецию в гнетущую жару. Он теряет из виду мальчика в самом центре города; затем, измученный и измученный жаждой, он покупает и ест немного перезрелой клубники и отдыхает на заброшенной площади, созерцая платонический идеал красоты среди руин своего некогда внушающего страх достоинства.

Несколько дней спустя Ашенбах идет в вестибюль своего отеля, чувствуя себя больным и слабым, и обнаруживает, что польская семья планирует уехать после обеда. Он спускается на пляж к своему обычному шезлонгу. Там Тадзио, на этот раз без присмотра, в сопровождении старшего мальчика, Ясиу. Между двумя мальчиками вспыхивает драка, и Тадзио быстро побеждает; после этого он сердито оставляет своего товарища и направляется вброд к части пляжа Ашенбаха, где он на мгновение стоит, глядя на море; затем оборачивается на полпути, чтобы посмотреть на своего поклонника. Для Ашенбаха это как будто мальчик подзывает его: он пытается встать и следовать за ним, только чтобы упасть боком на стул.

Его тело обнаруживают несколько минут спустя.

Истоки [ править ]

Первый отпечаток 1912 г.

Первоначальное намерение Манна состояло в том, чтобы написать о «страсти как о замешательстве и унижении» после того, как он был очарован реальной историей любви Гете к 18-летней баронессе Ульрике фон Левецов , которая побудила Гете написать свою « Мариенбадскую элегию » . [2] Смерть композитора Густава Малера в Вене в мае 1911 года и интерес Манна к мальчику Владцио во время летних каникул 1911 года в Венеции (подробнее ниже) были дополнительными переживаниями, занимавшими его мысли. Он использовал эту историю, чтобы пролить свет на определенные убеждения относительно взаимосвязи между жизнь и разум, а Ашенбах представляет интеллект. Манн также находился под влиянием Зигмунда Фрейдаи его взгляды на сны, а также философом Фридрихом Ницше, который несколько раз посещал Венецию.

Намеки [ править ]

Новелла изобилует аллюзиями из античности вперед, особенно на греческую древность и на немецкие произведения (литературные, историко-художественные, музыкальные, визуальные) начиная с восемнадцатого века.

Повесть интертекстуальна , причем главными источниками являются, во-первых, связь эротической любви с философской мудростью, прослеживаемая в « Симпозиуме» Платона и Федре , и, во-вторых, ницшеанский контраст между богом сдержанности и формирующей формы, Аполлоном , и богом избытка и страсти. Дионис . Образ размещения классических божеств в современной обстановке был популярен в то время, когда Манн писал « Смерть в Венеции» .

Имя и характер Ашенбаха могут быть вдохновлены немецким поэтом-гомосексуалистом Августом фон Платен-Халлермюнде . В новелле есть намёки на его стихи о Венеции, и, как и Ашенбах, он умер от холеры на итальянском острове. Имя Ашенбаха - это почти анаграмма августа, а фамилия персонажа может происходить от места рождения Платена, Ансбаха . Однако в названии есть еще одно ясное значение: Ашенбах буквально означает «пепельный ручей». Физическое описание Ашенбаха в новелле было основано на фотографии композитора Густава Малера . [3]Малер произвел сильное личное впечатление на Манна, когда они встретились в Мюнхене, и Манн был потрясен известием о смерти Малера в Вене. Манн назвал Ашенбаху имя и внешность Малера, но не стал говорить об этом публично. [3] (В саундтреке к фильму 1971 года по повести использованы произведения Малера, в частности, четвертая часть «Адажиетто» из Симфонии № 5 ). С другой стороны , имя Aschenbach может быть намек на Вольфрам фон Эшенбах , автор средневерхненемецком средневековой романтики Парсифаль , которого переосмысление и продолжение Грааль романтики поиски Кретьен де Труасодержали темы, похожие на те, что встречаются в новелле Манна, такие как очарование автора и идеализация чистоты юной невинности и красоты, а также поиски одноименного главного героя по восстановлению исцеления и молодости Анфортаса, раненого, старого Короля-рыбака . Учитывая одержимость Манна произведениями Рихарда Вагнера , который классно адаптировал и преобразовал эпос фон Эшенбаха в свою оперу « Парсифаль» , возможно, что Манн приписывал опере Вагнера, ссылаясь на автора произведения, которое вдохновило композитора.

Модрис Экстейнс отмечает сходство между Aschenbach и русским хореографом [ править ] Сергей Дягилев , написав , что, несмотря на то, что оба никогда не встречались, «Дягилев хорошо знал историю Манны. Он дал его копию его приближенные.» Дягилев часто останавливался в том же отеле, что и Ашенбах, Grand Hotel des Bains , и водил туда своих молодых любовников-мужчин. В конце концов, как и Ашенбах, Дягилев умер в Венеции. [4]

Настоящий Тадзио [ править ]

Бывший Grand Hôtel des Bains в Венеции, где останавливался Томас Манн и где он развивал действие романа.

Жена Манна Катя (в книге 1974 года) вспоминает, что идея этой истории возникла во время настоящих каникул в Венеции (остановка в Grand Hôtel des Bains на Лидо), которую они с Томасом взяли летом 1911 года:

Все подробности истории, начиная с человека на кладбище, взяты из опыта ... В столовой в первый же день мы увидели польскую семью, которая выглядела именно так, как описал их мой муж: девочек были одеты довольно жестко и строго, а очень обаятельный, красивый мальчик лет 13 был одет в матросский костюм с открытым воротом и очень красивой шнуровкой. Он сразу привлек внимание моего мужа. Этот мальчик был невероятно привлекательным, и мой муж всегда наблюдал за ним со своими товарищами на пляже. Он не преследовал его по всей Венеции - чего он не делал - но мальчик действительно очаровывал его, и он часто думал о нем ... Я до сих пор помню, что мой дядя, тайный советник Фридберг, известный профессор канонического права в Лейпциг возмутился: «Что за история! И женатый мужчина с семьей!"[5]

Мальчиком, вдохновившим «Тадзио», был барон Владислав Моес , имя которого обычно сокращалось как Владцио или просто Адцио . Эта история была раскрыта переводчиком Томаса Манна, Анджеем Доленговским, примерно в 1964 году и опубликована в немецкой прессе в 1965 году. Некоторые источники сообщают, что сам Моес не узнал о связи, пока не увидел киноверсию романа 1971 года.

Владислав Моес родился 17 ноября 1900 года в Вербке , он был вторым сыном и четвертым ребенком барона Александра Юлиуша Моэса. Ему было 10 лет, когда он был в Венеции, что значительно моложе Тадцио в новелле. Барон Моес умер 17 декабря 1986 года в Варшаве и похоронен на кладбище в Пилице Силезского воеводства . Он был предметом биографии Гилберта Адэра «Настоящий Тадзио» («Короткие книги», 2001) .

Переводы [ править ]

Новелла, вероятно, была впервые опубликована на английском языке в периодической форме в The Dial в 1924 году в трех выпусках (том LXXVI, с марта по май, выпуски № 3–5, Камден, Нью-Джерси, США), согласно рекламе Питера Эллиса (Книготорговец , Лондон, Великобритания) для продажи экземпляра этих выпусков (www.abebooks.com, просмотрено 2 февраля 2011 г.).

Впервые он был опубликован в виде книги на английском языке в 1925 году как « Смерть в Венеции и другие рассказы» , переведенный Кеннетом Бёрком . У. Х. Оден назвал это окончательным переводом. [ необходима цитата ]

Последующий авторизованный перевод Х.Т. Лоу-Портер , появившийся в 1928 году, был менее принят критиками из-за того, что она приглушила отношение Манна к сексуальности и гомоэротизму. [6] [7]

В 2005 году Майкл Генри Хейм опубликовал новый перевод, получивший премию переводчиков Хелен и Курт Вольф .

Другие переводы включают Дэвида Люка (1988), Клейтона Кёльба (1994), Иоахима Нойгрошеля (1998), Мартина К. Доге (2010).

Адаптации [ править ]

  • Фильм « Смерть в Венеции» с Дирком Богардом в главной роли был снят Лукино Висконти в 1971 году.
  • Бенджамин Бриттен превратил « Смерть в Венеции» в свою последнюю оперу в 1973 году.
  • Новелла была также инсценирована Питером Вольфом для BBC Radio 3 в 1997 году. [8]
  • Джон Ноймайер адаптировал его для балета своей труппы Гамбургского балета в декабре 2003 года. [9]
  • Производственный этап в 2013 году, режиссер Томас Остермайер в Шаубюне театре в Берлине, называется Смерть в Венеции / Kindertotenlieder принял элементы из Gustav Mahler песня цикла «s Kindertotenlieder .

См. Также [ править ]

  • Любовь и смерть на Лонг-Айленде (роман) , новелла Гилберта Адэра 1990 годаи стилизация / дань уважения смерти Манна в Венеции
  • Любовь и смерть на Лонг-Айленде (1997) с Джоном Хёртом вглавной ролиписателя средних лет, который становится одержимым молодым актером в роли Джейсона Пристли по книге Гилберта Адэра.
  • "Gray Gardens", песня из альбома Poses Руфуса Уэйнрайта 2001 г.
  • «Я просто хочу видеть мальчика счастливым», на альбоме Моррисси 2006 года « Главарь мучителей»
  • «Ганимед», рассказ Дафны Дю Морье о том, что англичанин тоскует по маленькому мальчику в Венеции, с трагическими последствиями. Опубликовано в 1959 году в сборнике из восьми рассказов в антологии «Точка перелома» .

Ссылки [ править ]

  • Франк Дональд Хиршбах, Стрела и Лира: исследование роли любви в творчестве Томаса Манна (Гаага, М. Нийхофф, 1955), passim (но особенно раздел « Любовь двух художников: Тонио Крегера и Смерть в Венеции », op. Cit. , Pp. 14ff.).
  • Т.Дж. Рид, « Смерть в Венеции: создание и уничтожение мастера». Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1994.
  • Ли Слоховер, "Имя Тадцио в Der Tod in Venedig ", German Quarterly , vol. 35, № 1 (январь 1962 г.).
  • Дэвид Люк : «Радужное переплетение Томаса Манна (1988)», в: Смерть в Венеции: Томас Манн. Новый перевод, предыстория и критика контекстов. Перевод и редакция Клейтона Коэльба, Нью-Йорк, Лондон, 1994.
  • Сон Джу Ли: «Восприятие одиссеи в смерти Томаса Манна в Венеции », в: Germanic Notes and Reviews , Vol. 42, No. 2, Greenville SC, GNR 2011.
  • Эрхард Бар: « Der Tod in Venedig , Erläuterungen und Dokumente». Реклам, Штутгарт, 1991.
  • Филип Китчер, Смерти в Венеции: Дела Густава фон Ашенбаха. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2013.
  • Гилберт Адэр, Настоящий Тадзио: смерть Томаса Манна в Венеции и мальчик, который ее вдохновил . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф Паблишерс, 2001.

Примечания [ править ]

  1. ^ Изображение первого издания
  2. ↑ Письмо Карлу Марии Веберу от 4 июля 1920 г. В: Томас Манн: Briefe I: 1889–1936, изд. Эрика Манн. Fischer 1979. стр. 176f.
  3. ^ a b Письмо Вольфгангу Борну от 18 марта 1921 г. В: Томас Манн: Briefe I: 1889–1936 , изд. Эрика Манн. Fischer 1979. стр. 185.
  4. ^ Eksteins, Обряды Весны , стр. 2-3
  5. ↑ Катя Манн, Ненаписанные воспоминания
  6. ^ Робертсон, Ричи (2002). Кембриджский компаньон Томаса Манна . Издательство Кембриджского университета. п. 244. ISBN 9780521653107.
  7. ^ Франция, Питер (2000). Оксфордское руководство по литературе в английском переводе . Издательство Оксфордского университета. С.  333-334 . ISBN 0198183593.
  8. ↑ Питер Вольф: Смерть в Венеции
  9. ↑ Биография Джона Ноймайера на сайте Hamburg Ballet. Архивировано 25 июня 2011 г. в Wayback Machine.

Внешние ссылки [ править ]

  • Der Tod в Venedig в Project Gutenberg - немецкая языковая версия.
  • Онлайн-перевод " Смерти в Венеции" на английский язык
  • Майкл Чанан, Малер в Венеции?
  • "О, мальчик. Тадцио, Адцио и тайная история смерти в Венеции " Аллена Барра. 3–9 декабря 2003 г.
  • Джонс, Джеймс В. "Манн, Томас (1875-1955): Смерть в Венеции " . glbtq.com . Архивировано из оригинала 4 февраля 2015 года . Проверено 30 января 2015 года .