Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с фотографии на сухой пластине )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для журнала см История фотографии (журнал) .
См. Также: Хронология технологий фотографии.
Вид из окна в Ле Гра, 1826 или 1827 год, считается самой ранней сохранившейся фотографией с камеры. [1] Оригинал (слева) и раскрашенное переориентировал усиление (справа).

История фотографии началась в глубокой древности с открытием двух критических принципов: камеры обскуры проекции изображения и наблюдении , что некоторые вещества заметно измененном под воздействием света. Нет никаких артефактов или описаний, указывающих на какие-либо попытки получить изображения с помощью светочувствительных материалов до 18 века.

Примерно в 1717 году Иоганн Генрих Шульце сделал вырезанные буквы на бутылке со светочувствительной суспензией, но, по-видимому, никогда не думал о том, чтобы результаты были долговечными. Приблизительно в 1800 году Томас Веджвуд сделал первую надежно задокументированную, хотя и безуспешную попытку захвата изображений с камеры в постоянной форме. Его эксперименты позволили получить подробные фотографии , но Веджвуд и его помощник Хамфри Дэви не нашли способа исправить эти изображения.

В середине 1820-х годов Нисефоре Ньепс впервые удалось зафиксировать изображение, которое было снято камерой, но потребовалось по крайней мере восемь часов или даже несколько дней выдержки в камере, и первые результаты были очень грубыми. Сотрудник Ньепса Луи Дагер продолжил разработку процесса дагерротипирования , первого публично объявленного и коммерчески жизнеспособного фотографического процесса. Для дагерротипа потребовалось всего несколько минут выдержки в камере, и он дал четкие и детализированные результаты. Подробности были представлены миру в 1839 году, дате, которая считается годом рождения практической фотографии. [2] [3] Процесс дагерротипирования на основе металла вскоре получил некоторую конкуренцию со стороны калотипа на основе бумаги. процессы негативной и соляной печати, изобретенные Уильямом Генри Фоксом Талботом и продемонстрированные в 1839 году вскоре после того, как известия о дагерротипе достигли Талбота. Последующие инновации сделали фотографию более простой и универсальной. Новые материалы сократили требуемое время экспозиции камеры с минут до секунд и, в конечном итоге, до небольшой доли секунды; новые фотографические носители стали более экономичными, чувствительными или удобными. С 1850-х годов процесс коллодия с использованием стеклянных фотопластинок сочетал в себе высокое качество, известное по дагерротипу, с многочисленными вариантами печати, известными по калотипу, и широко использовался в течение десятилетий. Рулонные пленкипопуляризовало повседневное использование любителями. В середине 20 века разработки позволили любителям делать снимки как в естественных цветах, так и в черно-белых тонах .

Коммерческое внедрение компьютерных электронных цифровых фотоаппаратов в 1990-х годах вскоре произвело революцию в фотографии. В течение первого десятилетия 21-го века традиционные фотохимические методы на основе пленки стали все более маргинальными, поскольку практические преимущества новой технологии стали широко цениться, а качество изображения недорогих цифровых фотоаппаратов постоянно улучшалось. Тем более, что камеры стали стандартной функцией смартфонов, фотографирование (и мгновенная публикация их в Интернете) стало повсеместной повседневной практикой во всем мире.

Этимология [ править ]

Слово «фотография» обычно приписывается сэру Джону Гершелю в 1839 году. Оно основано на греческом φῶς (phōs) (родительный падеж: phtós ), что означает «свет», и γραφή (graphê) , что означает «рисунок, письмо. ", что вместе означает" рисование светом ". [4]

Ранняя история камеры [ править ]

Основная статья: Камера-обскура
Принцип коробчатой ​​камеры-обскуры с зеркалом

Природное явление, известное как камера-обскура или изображение точечного отверстия, может проецировать (перевернутое) изображение через небольшое отверстие на противоположную поверхность. Этот принцип, возможно, был известен и использовался в доисторические времена. Самое раннее известное письменное упоминание о камере-обскуре можно найти в китайских письмах Мози , датированных 4 веком до нашей эры. [5] До 16 века камера-обскура в основном использовалась для изучения оптики и астрономии, особенно для безопасного наблюдения за солнечными затмениями, не повреждая глаза. Во второй половине 16 века были разработаны некоторые технические усовершенствования: двояковыпуклая линза в отверстии (впервые описанная Джероламо Кардано в 1550 году) и диафрагма.ограничение диафрагмы ( Даниэль Барбаро в 1568 г.) дало более яркое и резкое изображение. В 1558 году Джамбаттиста делла Порта посоветовал использовать камеру-обскуру в качестве вспомогательного средства для рисования в своих популярных и влиятельных книгах. Совет Деллы Порта был широко принят художниками, и с 17 века широко использовались портативные версии камеры-обскуры - сначала как палатка, а затем как коробки. Камера-обскура коробчатого типа была основой для самых первых фотоаппаратов, когда фотография была развита в начале 19 века. [6]

Дополнительная информация: История камеры.

До 1700 года: светочувствительные материалы [ править ]

Представление о том, что свет может влиять на различные вещества - например, на загар кожи или выцветание текстиля, - должно быть, существовало с очень давних времен. Идеи исправления изображений, видимых в зеркалах, или другие способы автоматического создания изображений также могли быть в умах людей задолго до того, как появилось что-то вроде фотографии. [7] Однако, похоже, нет никаких исторических записей о каких-либо идеях, даже отдаленно напоминающих фотографию до 1700 года, несмотря на ранние знания о светочувствительных материалах и камере-обскуре. [8]

В 1614 году Анджело Сала заметил, что [9] солнечный свет станет черным порошком нитрата серебра и что бумага, обернутая вокруг нитрата серебра в течение года, станет черной. [10]

Вильгельм Хомберг описал, как свет затемнял некоторые химические вещества в 1694 году [11].

1700–1802: самые ранние концепции и мимолетные результаты на фотограммах [ править ]

Scotophorus Шульце: самые ранние мимолетные буквенные фотографии (около 1717 г.) [ править ]

Около 1717 года [12] немецкий эрудит Иоганн Генрих Шульце случайно обнаружил, что суспензия мела и азотной кислоты, в которой были растворены некоторые частицы серебра, затемнялась солнечным светом. После экспериментов с нитками, которые оставляли линии на веществе в бутылке после того, как он на некоторое время поместил его под прямые солнечные лучи, он применил трафареты.слов в бутылку. Трафареты воспроизводили копии текста с темно-красными, почти фиолетовыми символами на поверхности белого содержимого. Отпечатки сохранялись до тех пор, пока они не стирались встряхиванием бутылки или до тех пор, пока общее воздействие света не стерло их. Шульце назвал вещество «скотофор», когда он опубликовал свои открытия в 1719 году. Он думал, что открытие может быть применено для определения того, содержат ли металлы или минералы какое-либо серебро, и надеялся, что дальнейшие эксперименты с другими приведут к другим полезным результатам. [13] [14] Процесс Шульце напоминал более поздние техники фотограммы и иногда считается самой первой формой фотографии. [15]

Процесс захвата вымышленных изображений Де ла Роша (1760 г.) [ править ]

Ранний научно-фантастический роман француза Тифень де ла Роша « Гифанти» [16] (1760 г.)описал нечто очень похожее на (цветную) фотографию, процесс, который фиксирует мимолетные изображения, образованные лучами света: «Они покрывают кусок холста этим материалом и помещают его перед объектом, который нужно запечатлеть. Первый эффект этой ткани похож на зеркало, но из-за своей вязкости подготовленное полотно, в отличие от зеркала, сохраняет факсимиле изображения. Зеркало точно передает изображения, но не сохраняет их; наш холст их не отражает. менее точно, но сохраняет их все. Это впечатление от изображения мгновенно. Затем холст снимается и помещается в темное место. Через час отпечаток высыхает, и у вас есть картина, более ценная в том смысле, что никакое искусство не может имитировать его правдивость ". [17]Таким образом, Де ла Рош представил процесс, в котором используется особое вещество в сочетании с качествами зеркала, а не камеры-обскуры. Час высыхания в темном месте предполагает, что он, возможно, думал о светочувствительности материала, но он объяснил эффект его вязкой природой.

Забытый химический фиксатор Шееле (1777 г.) [ править ]

В 1777 году химик Карл Вильгельм Шееле изучал более светочувствительный хлорид серебра и определил, что свет затемняет его, разлагая на микроскопические темные частицы металлического серебра. Что касается большей потенциальной полезности, Шееле обнаружил, что аммиак растворяет хлорид серебра, но не темные частицы. Это открытие могло быть использовано для стабилизации или «исправления» изображения камеры, снятого с помощью хлорида серебра, но не было воспринято первыми экспериментаторами фотографии. [18]

Шееле также отметил, что красный свет не оказывает большого влияния на хлорид серебра - явление, которое позже будет применено в фотолабораториях как метод просмотра черно-белых отпечатков без вреда для их проявления. [19]

Хотя Томас Веджвуд был вдохновлен работами Шееле в целом, он, должно быть, пропустил или забыл эти эксперименты; он не нашел способа исправить фотограмму и теневые изображения, которые ему удалось сделать около 1800 года (см. ниже). [19]

Томас Веджвуд и Хамфри Дэви: мимолетные подробные фотографии (1790? –1802) [ править ]

Считается, что английский фотограф и изобретатель Томас Веджвуд был первым человеком, который придумал создавать постоянные изображения путем захвата изображений камеры на материал, покрытый светочувствительным химическим веществом. Первоначально он хотел сделать снимки камеры-обскуры, но обнаружил, что они слишком тусклые, чтобы повлиять на раствор нитрата серебра , рекомендованный ему как светочувствительное вещество. Веджвуду удалось скопировать раскрашенные стеклянные пластинки и запечатленные тени на белой коже, а также на бумаге, смоченной раствором нитрата серебра. Попытки сохранить результаты с их «отчетливыми оттенками коричневого или черного, заметно различающимися по интенсивности» потерпели неудачу. Неясно, когда проводились эксперименты Веджвуда. Он мог начать до 1790 года;Джеймс Ватт написал письмо отцу Томаса Веджвуда Джозайе Веджвуду, в котором поблагодарил его «за ваши инструкции относительно Серебряных картинок, с которыми, когда я буду дома, я проведу несколько экспериментов». Это письмо (ныне утерянное), как полагают, было написано в 1790, 1791 или 1799 годах. В 1802 году отчет Хамфри Дэви, подробно описывающий эксперименты Веджвуда, был опубликован в одном из первых журналов Королевского института под названием «Отчет о методе копирования». Картины на стекле и изготовление профилей с помощью света на нитрате серебра. Дэви добавил, что этот метод можно использовать для объектов, которые частично непрозрачны и частично прозрачны, чтобы создать точное представление, например, «древесных волокон листьев и крыльев насекомых». Он также обнаружил, что изображения небольших объектов под солнечным микроскопом легко переносятся на подготовленную бумагу. Дэви, очевидно, не подозревая об открытии Шееле или забыв о нем, пришел к выводу, что необходимо найти вещества, устраняющие (или дезактивирующие) неэкспонированные частицы в нитрате или хлориде серебра, «чтобы сделать процесс столь же полезным, сколь и элегантным». [19] Веджвуд, возможно, преждевременно отказался от экспериментов из-за слабого и слабого здоровья. Он умер в возрасте 34 лет в 1805 году.

Дэви, похоже, не продолжал эксперименты. Хотя журнал зарождающегося Королевского института, вероятно, достиг очень небольшой группы членов, статью в конечном итоге должны были прочитать гораздо больше людей. Она была рассмотрена Дэвидом Брюстером в журнале Edinburgh Magazine в декабре 1802 года, появилась в учебниках химии еще в 1803 году, была переведена на французский и опубликована на немецком языке в 1811 году. широко известный ученый Дэви уже пытался и потерпел неудачу. Очевидно, статья не была замечена Ниепсом или Дагером, а Талботом только после того, как он разработал свои собственные методы. [19] [20]

Жак Шарль: Мимолетные силуэтные фотографии (около 1801 года?) [ Править ]

Французский воздухоплаватель, профессор и изобретатель Жак Шарль, как полагают, делал мимолетные негативные фотографии силуэтов на светочувствительной бумаге в начале XIX века, до Веджвуда. Чарльз умер в 1823 году, не задокументировав этот процесс, но якобы продемонстрировал его в своих лекциях в Лувре. Это не было опубликовано до тех пор, пока Франсуа Араго не упомянул об этом, когда представил миру детали дагерротипа в 1839 году. Позже он писал, что первая идея фиксировать изображения камеры-обскуры или солнечного микроскопа химическими веществами принадлежала Чарльзу. Более поздние историки, вероятно, основывались только на информации Араго, и гораздо позже к ней был привязан неподтвержденный 1780 год. [21] Поскольку Араго указал первые годы XIX века и дату до публикации процесса Веджвуда в 1802 году, это будет означать, что демонстрации Чарльза имели место в 1800 или 1801 году, если предположить, что Араго был точным почти 40 лет спустя.

1816–1833: самые ранние фиксированные изображения Ньепса [ править ]

Самая ранняя из известных сохранившихся гелиографических гравюр, сделанная в 1825 году. Она была напечатана с металлической пластины, изготовленной Джозефом Нисефором Ньепсом с его «гелиографической обработкой» . [22] Пластина экспонировалась под обычной гравировкой и скопирована фотографическим способом. Это был шаг к первой постоянной фотографии с натуры, сделанной камерой-обскурой.
Вид бульвара Тампль , в дагерротип , сделанного Луи Дагер в 1838 году, как правилопринимаетсякачестве первой фотографиичтобы включить людей. Это вид на оживленную улицу, но поскольку экспозиция длилась несколько минут, движение транспорта не оставило следов. Только двое мужчин в нижнем левом углу, один из которых, очевидно, чистил сапоги другим, оставались на одном месте достаточно долго, чтобы их было видно.

В 1816 году Нисефор Ньепс , используя бумагу, покрытую хлоридом серебра , преуспел в фотографировании изображений, сформированных небольшой камерой, но фотографии были негативными , самыми темными там, где изображение камеры было самым светлым, и наоборот, и они не были постоянными в смысле быть достаточно быстрым; Как и предыдущие экспериментаторы, Ньепс не мог найти способа предотвратить полное потемнение покрытия, когда оно подвергалось воздействию света для просмотра. Разочаровавшись в солях серебра , он обратил внимание на светочувствительные органические вещества. [23]

Роберт Корнелиус , автопортрет, октябрь или ноябрь 1839 года, дагерротип размером примерно в четверть пластины. На обороте написано: «Первый светлый снимок в истории».
Один из старейших известных фотографических портретов 1839 или 1840 годов [24], сделанный Джоном Уильямом Дрейпер его сестры Дороти Кэтрин Дрейпер.
Фотография сделана Мэри Диллуин в Уэльсе в 1853 году.

Самая старая из сохранившихся фотографий изображения, созданного фотоаппаратом, была сделана Ньепсом в 1826 или 1827 году. [2] Она была сделана на полированном оловянном листе, а светочувствительное вещество представляло собой тонкий слой битума , природной нефтяной смолы. , который растворяли в масле лаванды , наносили на поверхность олова и давали высохнуть перед использованием. [25] После очень долгой выдержки в камере (традиционно считается, что это восемь часов, но теперь считается, что это несколько дней), [26]битум был достаточно затвердевшим пропорционально его воздействию света, так что неотвержденная часть могла быть удалена с помощью растворителя, оставляя положительное изображение со светлыми участками, представленными затвердевшим битумом, и темными участками, покрытыми голым оловом. [25] Чтобы изображение было четким, пластину необходимо было осветить и рассмотреть таким образом, чтобы голый металл казался темным, а битум - относительно светлым. [23]

В партнерстве Ньепс в Шалон-сюр-Сон и Луи Дагер в Париже усовершенствовали битумный процесс [27], заменив его более чувствительной смолой и совершенно иной постэкспозиционной обработкой, которая позволила получить более качественные и легко просматриваемые изображения. Время выдержки в камере, хотя и значительно уменьшилось, все же измерялось часами. [23]

1832–1840: ранние монохромные процессы [ править ]

Ньепс внезапно скончался в 1833 году, оставив свои записи Дагеру. Более заинтересованный процессами на основе серебра, чем Ньепс, Дагер экспериментировал с фотографированием изображений с камеры прямо на зеркальную пластину с серебряной поверхностью, которая была покрыта парами йода , которые реагировали с серебром, образуя покрытие из иодида серебра . Как и в случае с битумным процессом, результат казался положительным, когда он был соответствующим образом освещен и осмотрен. Время экспонирования все еще было непрактично долгим, пока Дагер не сделал решающее открытие, что невидимо слабое или «скрытое» изображение, созданное на такой пластине при гораздо более короткой выдержке, могло быть «проявлено» до полной видимости с помощью ртути.пары. Это позволило сократить необходимое время воздействия до нескольких минут при оптимальных условиях. Крепкий горячий раствор поваренной соли служил для стабилизации или фиксации изображения путем удаления оставшегося йодида серебра. 7 января 1839 года об этом первом полном практическом фотографическом процессе было объявлено на заседании Французской академии наук [28], и новости быстро распространились. [29] Сначала все детали процесса не разглашались, и образцы были показаны только в студии Дагера под его пристальным наблюдением членам Академии и другим высокопоставленным гостям. [30]Были приняты меры к тому, чтобы французское правительство выкупило права в обмен на пенсии для сына Ньепса и Дагера и представило изобретение миру (за исключением Великобритании, где его запатентовал агент Дагера ) в качестве бесплатного подарка. [31] Полные инструкции были обнародованы 19 августа 1839 года. [32] Известный как дагерротипический процесс, он был наиболее распространенным коммерческим процессом до конца 1850-х годов, когда его заменил процесс коллодия .

Уроженец Франции Эркулес Флоренс разработал свою собственную фотографическую технику в Бразилии в 1832 или 1833 годах с некоторой помощью фармацевта Жоакима Корреа де Мелло (1816–1877). В поисках другого метода копирования графических изображений он запечатлел их изображения на бумаге, обработанной нитратом серебра, в виде контактных отпечатков или в устройстве камеры-обскуры. Ему не удалось должным образом исправить свои изображения, и он отказался от проекта, услышав о процессе дагеротипирования в 1839 году [33], и не опубликовал должным образом ни одно из своих открытий. Сообщается, что он называл эту технику «фотографией» (по-французски) еще в 1833 году, чему также способствовало предложение Де Мелло. [34] Считается, что некоторые сохранившиеся контактные фотографии были сделаны примерно в 1833 году и хранятся в коллекции IMS.

Генри Фоксу Талботу уже удалось создать стабилизированные фотографические негативы на бумаге в 1835 году, но он работал над совершенствованием своего собственного процесса, прочитав первые сообщения об изобретении Дагера. В начале 1839 года он приобрел ключевое усовершенствование, эффективное фиксирующее средство, от своего друга Джона Гершеля , ученого- эрудита, который ранее показал, что гипосульфит натрия (обычно называемый «гипо», а теперь известный как тиосульфат натрия ) растворяет соли серебра. [35] Новости об этом растворителе также пошли на пользу Дагеру, который вскоре принял его как более эффективную альтернативу своему первоначальному методу горячей соленой воды. [36]

Калотипия показывая американский фотограф Фредерик Langenheim , около 1849. Надпись на фото называет процесс «Talbotype».

Ранние эксперименты Талбота с хлоридом серебра "чувствительной бумагой" требовали выдержки камеры в течение часа или больше. В 1841 году Талбот изобрел калотипический процесс, который, как и процесс Дагера, использовал принцип химического проявления слабого или невидимого «скрытого» изображения, чтобы сократить время экспозиции до нескольких минут. Бумага с покрытием из иодида серебра экспонировалась в камере и превращалась в полупрозрачное негативное изображение. В отличие от дагерротипа, который можно было скопировать только путем повторного фотографирования с помощью камеры, калотипический негатив можно было использовать для изготовления большого количества позитивных отпечатков с помощью простой контактной печати.. Калотип имел еще одно отличие по сравнению с другими ранними фотографическими процессами в том, что готовому продукту не хватало четкости из-за его полупрозрачного бумажного негатива. Это было воспринято как положительный атрибут портретов, потому что они смягчали человеческое лицо [ необходима цитата ] . Талбот запатентовал этот процесс, [37]что сильно ограничивало его принятие, и на протяжении многих лет требовало судебных исков против предполагаемых нарушителей. Он попытался применить очень широкую интерпретацию своего патента, заработав недовольство фотографов, которые использовали родственные процессы на основе стекла, позже введенные другими изобретателями, но в конечном итоге потерпел поражение. Тем не менее, разработанный Talbot негативный процесс на основе галогенида серебра является основной технологией, используемой сегодня в химических пленочных камерах. Ипполит Баярд также разработал метод фотографии, но задержал его анонсирование, и поэтому не был признан его изобретателем.

В 1839 году Джон Гершель сделал первый стеклянный негатив, но его процесс было трудно воспроизвести. Словенец Янез Пухар изобрел процесс фотографирования на стекле в 1841 году; он был признан 17 июня 1852 года в Париже Национальной сельскохозяйственной академией, мануфактурой и коммерцией. [38] В 1847 году двоюродный брат Никифора Ньепса, химик Ниепс Сент-Виктор , опубликовал свое изобретение процесса изготовления стеклянных пластин с использованием белковой эмульсии; Братья Лангенхайм из Филадельфии, Джон Уиппл и Уильям Брид Джонс из Бостона также изобрели работающие процессы негативного изображения на стекле в середине 1840-х годов. [39]

С 1850 по 1900 год [ править ]

В 1851 году английский скульптор Фредерик Скотт Арчер изобрел коллодиевый процесс . [40] Фотограф и детский писатель Льюис Кэрролл использовал этот процесс. (Кэрролл называет этот процесс «Таблотипом» в рассказе «Выходной день фотографа».) [41]

Герберт Бауэр Беркли экспериментировал со своей собственной версией коллодиевых эмульсий после того, как Самман представил идею добавления дитионита к пирогаллолу . [ необходима цитата ] Беркли обнаружил, что с его собственным добавлением сульфита для поглощения диоксида серы, выделяемого химическим дитионитом в проявителе , дитионит не требовался в процессе разработки. В 1881 году он опубликовал свое открытие. Формула Беркли содержала пирогаллол, сульфит и лимонную кислоту. Аммиак был добавлен непосредственно перед использованием, чтобы сделать формулу щелочной . Новую формулу продавала компания Platinotype.в Лондоне в качестве проявителя сульфо-пирогаллола. [42]

Эксперименты девятнадцатого века с фотографическими процессами часто становились собственностью. Немецкий фотограф из Нового Орлеана Теодор Лилиенталь успешно добился судебной защиты в деле о нарушении прав человека в 1881 году, связанном с его «процессом Ламберта» в Восточном округе Луизианы.

  • Помощник Роджера Фентона сидит в фотографическом фургоне Фентона, Крым, 1855 год.

  • Бостон, как это видят орел и дикий гусь , автор Дж. У. Блэк , первый записанный аэрофотоснимок, 1860 г.

  • "Jumelle de Nicour" 1866 года, ранняя попытка создания портативной камеры малого формата.

Популяризация [ править ]

Дагерротип оказался популярным в ответ на спрос на портретную живопись , возникший у среднего класса во время промышленной революции . [43] [ необходима цитата ] Этот спрос, который не мог быть удовлетворен ни по объему, ни по стоимости масляной живописью, дал толчок развитию фотографии.

Роджер Фентон и Филип Генри Деламот помогли популяризировать новый способ записи событий, первый - своими фотографиями с Крымской войны , второй - его отчетом о разборке и реконструкции Хрустального дворца в Лондоне . Другие фотографы середины девятнадцатого века использовали этот носитель как более точный способ, чем гравировка или литография, для записи пейзажей и архитектуры: например, широкий спектр фотографий Рима, интерьеров Ватикана и интерьеров , сделанных Робертом Макферсоном. окружающая сельская местность стала визуальной записью путешествий искушенного туриста.

В 1839 году Франсуа Араго сообщил ошеломленным слушателям об изобретении фотографии, показав первую фотографию, сделанную в Египте; что в Рас - эль - Тин дворец . [44]

В Америке к 1851 году на листе дагерротиписта Августа Вашингтона были указаны цены от 50 до 10 долларов. [45] Однако дагерротипы были хрупкими, и их трудно было скопировать. Фотографы призвали химиков усовершенствовать процесс дешевого изготовления большого количества копий, что в конечном итоге привело их к процессу Талбота.

В конечном итоге фотографический процесс стал результатом ряда доработок и улучшений за первые 20 лет. В 1884 году Джордж Истман из Рочестера, штат Нью-Йорк , разработал сухой гель на бумаге или пленке , который заменил фотопластинку, чтобы фотографу больше не нужно было носить с собой коробки с пластинами и токсичными химикатами. В июле 1888 года камера Kodak компании Eastman поступила на рынок под лозунгом «Вы нажимаете кнопку, все остальное делаем мы». [ необходима цитата ] Теперь каждый мог сделать снимок и оставить сложные части процесса другим, и фотография стала доступна для массового рынка в 1901 году с появлением Kodak Brownie.

  • Общий вид Хрустального дворца в Сиденхэме Филиппа Генри Деламота , 1854 г.

  • Подлокотник середины 19-го века "стойка Брейди", который использовался, чтобы помочь испытуемым сохранять спокойствие во время длительных выдержек. Он был назван в честь известного американского фотографа Мэтью Брэди .

  • В мультфильме « Панч 1855 года» высмеиваются проблемы с позированием для дагерротипов: легкое движение во время экспозиции приводило к размытию черт лица, из-за красной слепоты румяное лицо выглядело темным.

  • На этой трюковой фотографии 1893 года с множественной экспозицией фотограф, кажется, снимает самого себя. Он высмеивает студийное оборудование и процедуры, которые к тому времени были почти устаревшими. Обратите внимание на зажим, чтобы удерживать голову сидящего неподвижно.

  • Сравнение обычных размеров печати, используемых в фотостудиях в 19 веке. Размеры указаны в дюймах .

Стереоскопическая фотография [ править ]

Основная статья: Стереоскоп

Чарльз Уитстон разработал свой зеркальный стереоскоп примерно в 1832 году, но не афишировал свое изобретение до июня 1838 года. Он осознал возможность сочетания с фотографией вскоре после того, как Дагер и Талбот объявили о своих изобретениях и заставил Генри Фокса Талбота создать несколько пар калотипов для стереоскопа. . Он получил первые результаты в октябре 1840 года, но не был полностью удовлетворен, так как угол между выстрелами был очень большим. Между 1841 и 1842 годами Генри Коллен сделал калотипы статуй, зданий и портретов, в том числе портрет Чарльза Бэббиджа, снятый в августе 1841 года. Уитстон также получил дагерротипные стереограммы от мистера Бирда в 1841 году и от Ипполита Физо иАнтуан Клоде в 1842 году. Ничего из этого еще не обнаружено. [46]

Дэвид Брюстер разработал стереоскоп с линзами и бинокулярная камеру в 1844. Он представил два стереоскопических автопортреты , сделанных Джоном Адамсон в марте 1849. [47] стереоскопического портрет Адамсона в университете Сент - Эндрюс библиотека фотоархив, датированный «около 1845 г. ', может быть одним из этих наборов. [46] Стереоскопический дагерротипный портрет Майкла Фарадея в коллекции Уитстона Кингстонского колледжа и предоставлен на время Национальному музею СМИ Брэдфорда, датированный «примерно 1848 годом», может быть старше. [48]

Цветовой процесс [ править ]

Основная статья: Цветная фотография
Первая долговечная цветная фотография, сделанная Томасом Саттоном в 1861 году.

С самого начала искали практическое средство цветной фотографии . Результаты были продемонстрированы Эдмоном Беккерелем еще в 1848 году, но потребовались часы или дни выдержки, а полученные цвета были настолько светочувствительными, что их можно было только очень кратко рассмотреть при тусклом свете.

Первая долговечная цветная фотография представляла собой набор из трех черно-белых фотографий, сделанных через красный, зеленый и синий цветные фильтры и показанных наложенными друг на друга с помощью трех проекторов с аналогичными фильтрами. Он был использован Томасом Саттоном в 1861 году для использования в лекции шотландского физика Джеймса Клерка Максвелла , который предложил этот метод в 1855 году. [49] Используемые тогда фотографические эмульсии были нечувствительны к большей части спектра , поэтому результат был очень несовершенный, и демонстрация вскоре была забыта. Метод Максвелла в настоящее время наиболее широко известен благодаря работам Сергея Прокудина-Горского в начале 20 века.. На практике это стало возможным благодаря открытию Германом Вильгельмом Фогелем в 1873 году способа создания эмульсий, чувствительных к остальной части спектра, которое постепенно вводилось в коммерческое использование, начиная с середины 1880-х годов.

Алим Хан, сфотографированный Сергеем Прокудиным-Горским по методу Максвелла, 1911 г.

Два французских изобретателя, Луи Дюко дю Орон и Шарль Кро , неизвестные друг другу в 1860-х годах, представили свои почти идентичные идеи в один и тот же день 1869 года. Включены методы для просмотра набора из трех черно-белых изображений с цветовой фильтрацией. белые цветные фотографии без необходимости проецировать их, а также для создания полноцветных отпечатков на бумаге. [50]

Первым широко используемым методом цветной фотографии была пластина Autochrome , изобретатели процесса и братья Огюст и Луи Люмьер начали работать над ним в 1890-х годах и коммерчески внедрили в 1907 году. [51] Он был основан на одной из идей Луи Дюко дю Орона: вместо этого. Чтобы сделать три отдельные фотографии через цветные фильтры, сделайте одну через мозаику крошечных цветных фильтров, наложенных на эмульсию, и просмотрите результаты через идентичную мозаику. Если бы отдельные фильтрующие элементы были достаточно маленькими, три основных цвета - красный, синий и зеленый - смешались бы в глазу и дали бы такой же аддитивный синтез цвета, что и отфильтрованная проекция трех отдельных фотографий.

Цветной портрет Марка Твена работы Элвина Лэнгдона Кобурна , 1908 год, сделанный с помощью недавно представленной технологии Autochrome.

Автохромные пластины имели встроенный мозаичный фильтрующий слой с примерно пятью миллионами ранее окрашенных картофельных зерен на квадратный дюйм, добавленными к поверхности. Затем, с помощью прокатного пресса, пять тонн давления были использованы для выравнивания зерен, что позволило каждому из них улавливать и поглощать цвет, а их микроскопический размер создавал иллюзию слияния цветов. Последним шагом было нанесение слоя бромистого серебра , улавливающего свет , после чего цветное изображение могло быть отпечатано и проявлено. Чтобы это увидеть, обработка разворотабыл использован для превращения каждой пластины в прозрачный позитив, который можно было просматривать или проецировать с помощью обычного проектора. Одним из недостатков технологии было время выдержки не менее секунды при ярком дневном свете, при этом время, необходимое для съемки, быстро увеличивалось при плохом освещении. Для портрета в помещении потребовалось несколько минут с неподвижным объектом. Это было связано с тем, что зерна поглощали цвет довольно медленно, и требовался фильтр желтовато-оранжевого цвета, чтобы фотография не выглядела слишком синей. Хотя это было необходимо, фильтр уменьшал количество поглощаемого света. Еще один недостаток заключался в том, что изображение можно было увеличить только настолько, чтобы стало очевидным множество точек, составляющих изображение. [51] [52]

Вскоре появились конкурирующие продукты для экранов, и в конечном итоге были созданы версии для фильмов. Все они были дорогими, и до 1930-х годов ни один из них не был «достаточно быстрым» для снятия снимков с рук, поэтому они в основном обслуживали нишевый рынок состоятельных продвинутых любителей.

Новая эра в цветной фотографии началась с появления пленки Kodachrome , доступной для домашних видео 16 мм в 1935 году и 35 мм слайдов в 1936 году. Она захватила красный, зеленый и синий компоненты цвета в трех слоях эмульсии. Сложная операция обработки произвела дополнительные изображения голубого, пурпурного и желтого красителей в этих слоях, что привело к субтрактивному цветному изображению. Метод Максвелла по созданию трех отдельных отфильтрованных черно-белых фотографий продолжал служить особым целям в 1950-х годах и позже, и Polachrome, «мгновенная» слайд-пленка, в которой использовался аддитивный принцип Autochrome, была доступна до 2003 года, но несколько цветных печатных и слайдовых пленок, которые все еще производились в 2015 году, все используют подход многослойной эмульсии, впервые предложенный Kodachrome.

Развитие цифровой фотографии [ править ]

Основная статья: Цифровая фотография
Уолден Кирш, отсканированный в компьютер SEAC в 1957 году.

В 1957 году группа под руководством Рассела А. Кирша из Национального института стандартов и технологий разработала двоичную цифровую версию существующей технологии, барабанного сканера с проводным фотоаппаратом , так что буквенно-цифровые символы, диаграммы, фотографии и другие графические изображения могли быть переведены в цифровую форму. память компьютера . Одной из первых отсканированных фотографий была фотография маленького сына Кирша Уолдена. Разрешение составляло 176x176 пикселей с одним битом на пиксель, то есть полностью черно-белым без промежуточных серых тонов, но путем объединения нескольких сканирований фотографии, выполненных с разными настройками порогового значения черного и белого, оттенков серого.информация также может быть получена. [53]

Устройство с зарядовой связью (ПЗС) - это оптоэлектронный компонент для фиксации изображения в цифровых камерах первого поколения. Он был изобретен в 1969 году Уиллардом Бойлом и Джорджем Смитом в лабораториях AT&T Bell Labs в качестве запоминающего устройства. В лаборатории работали над Picturephone и над созданием полупроводниковой пузырьковой памяти. Объединив эти две инициативы, Бойл и Смит придумали дизайн того, что они назвали «заряжающими« пузырьковыми »устройствами». Суть конструкции заключалась в возможности переносить заряд по поверхности полупроводника. Это был доктор Майкл Томпсетт из Bell Labs.однако, кто обнаружил, что ПЗС-матрица может использоваться в качестве датчика изображения. ПЗС все чаще заменяется датчиком с активным пикселем (APS), обычно используемым в камерах сотовых телефонов . Эти камеры мобильных телефонов используются миллиардами людей во всем мире, что значительно увеличивает фотографическую активность и количество материалов, а также способствует развитию гражданской журналистики .

  • 1973 - Fairchild Semiconductor выпускает первый большой ПЗС- чип для захвата изображений : 100 строк и 100 столбцов. [54]
  • 1975 - Брайс Байер из Kodak разрабатывает мозаичный узор с фильтром Байера для датчиков цветного изображения CCD.
  • 1986 - Ученые Kodak разрабатывают первый в мире мегапиксельный сенсор.

Веб стал популярным средством для хранения и обмена фотографиями с тех пор первая фотография была опубликована в Интернете по Тим Бернерс-Ли в 1992 году (образ CERN группы дома Les Horribles Cernettes ). С тех пор миллионы людей использовали сайты и приложения, такие как Facebook , Flickr , Instagram , Picasa (прекращено в 2016 году), Imgur и Photobucket для обмена своими фотографиями .

См. Также [ править ]

  • История камеры
  • История фотографии (академический журнал)
  • Альбуминная печать
  • История создания фотообъективов
  • Хронология технологий фотографии
  • План фотографии
  • Фотографии коренных народов Америки
  • Женщины-фотографы
  • Кинокамера
  • Мгновенный фильм

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Первая фотография» . www.hrc.utexas.edu . Проверено 4 апреля 2020 года .
  2. ^ a b Хирш, Роберт (2 июня 2018 г.). Улавливая свет: история фотографии . Макгроу-Хилл. ISBN 9780697143617 - через Google Книги.
  3. ^ The Michigan Technic 1882 Генезис фотографии с намеками на развитие
  4. ^ "фотография - Поиск по этимологическому словарю в Интернете" . www.etymonline.com .
  5. ^ «Знаете ли вы? Это первая фотография человека, снятая на камеру» . Новости18 . Проверено 19 августа 2020 .
  6. ↑ Jade (20 мая 2019 г.). «История камеры» . История вещей . Проверено 19 августа 2020 .
  7. ^ Gernsheim, Helmut (1986). Краткая история фотографии . Courier Dover Publications. ISBN 0-486-25128-4 
  8. ^ Batchen (1999). Сжигание желанием: концепция фотографии . ISBN 9780262522595.
  9. ^ "Septem planetarum terrestrium spagirica recnsio. Qua perspicue declaratur ratio nominis Hermetici, analogia Metallorum cum microcosmo, ..." apud Wilh. Янссоний. 2 июня 2018 г. - через Google Книги.
  10. ↑ Эдер, Йозеф Мария (1932). Geschichte der Photographie [ История фотографии ]. п. 32.
  11. ^ Слоан, Томас О'Конор (1895). Факты, которые стоит знать, отобраны в основном из журнала Scientific American для домашних хозяйств, мастерских и фермерских хозяйств и содержат практическую и полезную информацию для каждой отрасли промышленности . СС Скрэнтон и компания.
  12. ^ Титульный лист, датированный 1719 годом, раздела (книги 1721 года), содержащего оригинальную публикацию, можно увидеть здесь . В тексте Шульце утверждает, что провел эксперимент двумя годами ранее.
  13. ^ Bibliotheca Novissima Oberservationum ac Recensionum (на латыни). 1721. С. 234–240.
  14. ^ Литчфилд, Ричард Бакли (1903). Том Веджвуд, первый фотограф и т. Д., Лондон, Дакворт и Ко. Вне авторских прав и доступен бесплатно на сайте archive.org . В Приложении A (стр. 217-227) Литчфилд оценивает утверждения о том, что эксперименты Шульце следует называть фотографией, и включает полный английский перевод (с оригинальной латыни) отчета Шульце о них 1719 года, перепечатанный в 1727 году.
  15. ^ Susan Watt (2003). Серебро . Маршалл Кавендиш. С. 21–. ISBN 978-0-7614-1464-3. Проверено 28 июля 2013 года . ... Но первым, кто использовал это свойство для создания фотографического изображения, был немецкий физик Иоганн Генрих Шульце.
  16. ^ де ла Рош, Тифень (1760). Гифанти (на французском).
  17. ^ "Тифень де ла Рош - Giphantie, 1760" . wordpress.com . 7 июля 2015.
  18. ^ «Карл Вильгельм Шееле | Биография, открытия и факты» . Британская энциклопедия . Проверено 20 августа 2020 .
  19. ^ a b c d Личфилд, Ричард Бакли (1903). Том Веджвуд, первый фотограф . Дакворт и Ко. С. 185–205.
  20. ^ Batchen, Джеффри (1999). Сжигание желанием: концепция фотографии . MIT Press.
  21. ^ Литчфилд, Ричард Бакли (1903). Том Веджвуд, первый фотограф - Приложение B . Дакворт и Ко, стр. 228–240.
  22. ^ "Первая фотография - Гелиография" . Архивировано из оригинала 6 октября 2009 года . Проверено 29 сентября 2009 года . из статьи Хельмута Гернсхайма «150 лет фотографии» в журнале History of Photography, Vol. I, № 1, январь 1977 г .: ... В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину ... Проходящий солнечный свет ... Этот первый постоянный образец ... был уничтожен ... несколько лет спустя.
  23. ^ a b c «Дом-музей Нисефор Ньепс, изобретатель фотографии - Дом-музей Нисефор Ньепс» . www.niepce.org .
  24. ^ Folpe, Эмили Kies (2002). Произошло это на Вашингтонской площади . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. п. 94. ISBN 0-8018-7088-7.
  25. ^ a b [1] Кристин Саттон
  26. ^ Ньепс Дом - музей: Изобретение фотографии, часть 3 . Проверено 25 мая 2013 года. Традиционная оценка восьми или девяти часов возникла в 1950-х годах и основана в основном на том факте, что солнечный свет падает на здания, как будто из дуги, пересекающей небо, - эффект, который также может произвести несколько дней непрерывного воздействия.
  27. ^ «Дагер (1787–1851) и изобретение фотографии» . Хронология истории искусств . Метрополитен-музей . Октябрь 2004 . Проверено 6 мая 2008 года .
  28. ^ (Араго, Франсуа) (1839) «Фиксация изображений qui se forment au foyer d'une chambre obscure» (Фиксация изображений, сформированных в фокусе камеры-обскуры ), Comptes rendus , 8  : 4-7.
  29. ↑ К середине февраля успешные попытки воспроизвести «прекрасное открытие М. Дагерра» с использованием химикатов на бумаге уже имели место в Германии и Англии: The Times (Лондон), 21 февраля 1839 г., стр.6.
  30. ^ например, показ от 9 мая 1839 года Джону Гершелю , задокументированный письмом Гершеля к WHF Talbot . См. Контекст в сноске № 1 (автор - Ларри Шааф?). По состоянию на 11 сентября 2014 г.
  31. ↑ Дагер (1839), страницы 1-4.
  32. ^ См .:
    • (Араго, Франсуа) (1839) «Le daguerreotype» , Comptes rendus , 9  : 250-267.
    • Дагер, Historique et description des procédés du daguerréotype et du diorama [История и описание процессов дагерротипа и диорамы] (Париж, Франция: Alphonse Giroux et Cie., 1839).
  33. ^ "Cronologia de Hercule Florence" . ims.com.br (на португальском). 2 июня 2017.
  34. ^ Косса Борис (14 декабря 2017). Новаторские фотографические работы Эркюля Флоренции . ISBN 9781315468952.
  35. ^ Джон Ф. В. Гершель (1839) «Заметка об искусстве фотографии или применении химических лучей света в целях изображения», Труды Лондонского королевского общества , 4  : 131-133. На странице 132 Гершель упоминает об использовании гипосульфита.
  36. ^ Дагер, Historique et description des procédés du daguerréotype et du diorama [История и описание процессов дагерротипа и диорамы] (Париж, Франция: Alphonse Giroux et Cie., 1839). На странице 11, например, Дагер заявляет: «Cette surabondance contribue à donner destons roux, même en enlevant entièrement l'iode au moyen d'un lavage à l'hyposulfite de soude ou au sel marin». (Это переизбыток способствует приданию красных тонов, даже при полном удалении йода с помощью полоскания в гипосульфите натрия или морской соли.)
  37. ^ Улучшение фотографических изображений , Генри Фокс Талбот, Патентное ведомство США, патент № 5171, 26 июня 1847 г.
  38. ^ «Жизнь и работа Янеза Пухара | (просмотрено 13 декабря 2009 г.)» .
  39. ^ Майкл Р. Перес (2007). Фокальная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения, история и наука . Focal Press. п. 38. ISBN 978-0-240-80740-9.
  40. ^ Ричард Г. Кондон (1989). «История и развитие арктической фотографии». Арктическая антропология . 26 (1): 52. JSTOR 40316177 . 
  41. ^ Полное собрание сочинений Льюиса Кэрролла . Современная библиотека Random House
  42. Перейти ↑ Levenson, GI P (май 1993 г.). «Беркли, недалекий человек фотохудожника». Фотографический журнал . 133 (4): 169–71.
  43. ^ Гиллеспи, Сара Кейт (2016). Ранний американский Daguearreotype: перекрестные течения в искусстве и технологиях . Кембридж: Массачусетс: MIT Press. ISBN 9780262034104.
  44. Перейти ↑ Koehler, Jeff (2015). «Улавливая свет Нила» . Saudi Aramco World . Vol. 66 нет. 6. Компания Aramco Services. С. 16–23 . Проверено 11 декабря 2018 .
  45. ^ Лок, Margarett (7 июля 2000). «Фотообзор; в портрете Джона Брауна, сущность боевика» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 марта 2007 года .
  46. ^ a b «Первое 3D фото - технологии» . benbeck.co.uk . Дата обращения 7 марта 2020 .
  47. Перейти ↑ Belgique, Académie Royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de (1849). Bulletins de l'Académie Royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique (на французском языке). Хайез.
  48. ^ "Стереоскопический дагеротипический портрет Фарадея | Коллекционное собрание музея науки" . collection.sciencemuseumgroup.org.uk . Дата обращения 7 марта 2020 .
  49. ^ Джеймс Клерк Максвелл (2003). Научные статьи Джеймса Клерка Максвелла . Courier Dover Publications. п. 449. ISBN. 0-486-49560-4.
  50. ^ Брайан, Коу (1976). Рождение фотографии . Эш и Грант. ISBN 0-904069-07-9.
  51. ^ a b Дуглас Р. Никель (1992). «Автохромы Кларенса Х. Уайта». Запись Художественного музея Принстонского университета . 2. 51 (2): 31–32. DOI : 10.2307 / 3774691 . JSTOR 3774691 . 
  52. ^ «Картофель в картинки» . Американский музей фотографии . Американский музей фотографии.
  53. ^ «SEAC и начало обработки изображений в Национальном бюро стандартов - ранняя обработка изображений» . nist.gov . Архивировано из оригинала 19 июля 2014 года . Проверено 27 февраля 2014 года .
  54. ^ Janesick, Джеймс R (2001). Научные устройства с зарядовой связью . SPIE Press. ISBN 0-8194-3698-4.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Hannavy, Джон. Энциклопедия фотографии девятнадцатого века, 5 томов
  • Клерк, Л. П. Теория и практика фотографии, английское издание "La Technique Photographique"

Внешние ссылки [ править ]

  • «Фотография»  . Британская энциклопедия . 21 (11-е изд.). 1911. С. 845–522.
  • Серебряный холст: шедевры дагерротипа из музея Дж. Пола Гетти Бейтс Лоури, Изабель Барретт Лоури 1998
  • Доктор Роберт Леггат " История фотографии от ее истоков до 1920-х годов" , в настоящее время ее ведет доктор Майкл Причард.
  • Первая фотография в Техасском университете в Остине