Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о фильме, см. «Умирающая Галлия» (фильм) .
Умирающая Галлия , Капитолийские музеи , Рим

Умирающая Галлия , также известная как «Умирающий галат» [1] (по- итальянски : Galata Morente ) или «Умирающий гладиатор» , представляет собойполулежачую статую из древнеримского мрамора, которая сейчас находится в Капитолийских музеях в Риме . Это копия утраченной скульптуры эллинистического периода (323–31 гг. До н.э.), предположительно сделанной из бронзы . [2] Первоначальновозможно, были введеныэксплуатацию на некоторое время между 230 и 220 г. до н.э. Аттала I в Пергамон , чтобы отпраздновать свою победу над Галатам , тоКельты или галлы в некоторых частях Анатолии (современная Турция ). Оригинальный скульптор , как полагают, был Эпигонус , а придворным скульптором из династии Attalid Пергамон.

До 20 века мраморная статуя обычно называлась «Умирающий гладиатор» , исходя из предположения, что она изображала раненого гладиатора в римском амфитеатре. [3] Однако в середине 19 века он был повторно идентифицирован как Галат или Галат, и нынешнее название «Умирающая Галлия» постепенно получило широкое признание.

Описание [ править ]

Статуя из белого мрамора, которая, возможно, первоначально была раскрашена, изображает раненого, упавшего галльского или галатского кельта , показанного с поразительным реализмом и пафосом , особенно в том, что касается лица. В правом нижнем углу его груди виден кровоточащий прокол от меча. Воин изображен с характерной кельтской прической и усами с кельтским черепом на шее. Он сидит на своем щите, а его меч, пояс и изогнутая труба лежат рядом с ним. На рукояти меча изображена голова льва. Нынешняя база является пристройкой 17 века.

Открытие и экспатриация [ править ]

Задняя часть скульптуры.

Считается, что статуя Умирающей Галлии была повторно обнаружена в начале 17 века во время раскопок при строительстве виллы Людовизи (по заказу кардинала Людовико Людовизи , племянника Папы Григория XV ) на месте древних садов Саллюстия на острове. Пинцианским Хилл в Риме . Многие другие древности (в первую очередь « Трон Людовизи ») были впоследствии обнаружены [4] на этом месте в конце 19 века, когда поместье Людовизи было перестроено и застроено. « Умирающая Галлия» впервые упоминается в описи собраний семьи Людовизи 1623 года.а в 1633 году находился в Палаццо Гранде , части Виллы Людовизи. Папа Климент XII (правил 1730-1740 гг.) Приобрел его для Капитолийской коллекции . Позже он был взят войсками Наполеона в соответствии с условиями Толентинского договора и выставлялся вместе с другими итальянскими произведениями искусства в Лувре до 1816 года, когда его вернули в Рим.

Изображение кельтов [ править ]

Деталь, показывающая его шею .

Статуя служит одновременно напоминанием о поражении кельтов, демонстрируя тем самым мощь людей, которые победили их, и памятником их храбрости как достойных противников. Статуя может также служить доказательством, подтверждающим древние рассказы о стиле боя - Диодор Сицилийский сообщил, что «у некоторых из них есть железные нагрудники или кольчуги, а у других воюют обнаженные». [5] Полибий написал запоминающийся рассказ о тактике галатов против римской армии в битве при Теламоне в 225 г. до н. Э .:

Инсубры и Boii носили брюки и легкие плащи, но Gaesatae , в их любви к славе и дерзкий дух, сбросил свои одежды и заняли свои позиции перед всей армией голой и носить ничего , кроме своих рук ... Появление этих обнаженных воинов было устрашающим зрелищем, поскольку все они были людьми великолепного телосложения и в расцвете сил.

-  Полибий, Истории II.28

Римский историк Ливий записал, что кельты из Малой Азии сражались обнаженными, и их раны были видны по белизне их тел. [6] Греческий историк Дионисий Галикарнасский считал это глупой тактикой:

Наши враги сражаются голыми. Какую травму могут нанести нам их длинные волосы, свирепые взгляды, их бьющиеся руки? Это просто символы варварского хвастовства.

-  Дионисий Галикарнасский, История Рима XIV.9.
Деталь, показывающая лицо, прическу и торс скульптуры.

Изображение этого конкретного галата обнаженным могло также быть направлено на то, чтобы придать ему достоинство героической наготы или жалкой наготы. Греческие воины нередко изображались героическими обнаженными телами, о чем свидетельствуют фронтальные скульптуры храма Афайи на Эгине . Послание, передаваемое скульптурой, как комментирует Х. В. Янсон , заключается в том, что «они знали, как умирать, варвары, которыми они были». [7]

Влияние [ править ]

« Умирающий галат» стал одним из самых знаменитых произведений, уцелевших от древности, был выгравирован [8] и бесконечно скопирован художниками, для которых он был классической моделью для изображения сильных эмоций, а также скульпторами. На ней видны следы ремонта: голова, по-видимому, была отломана на шее, хотя неясно, проводился ли ремонт во времена Римской империи или после повторного открытия статуи в 17 веке. [9] Как выяснилось, правая левая нога состояла из трех частей. Теперь они скреплены булавкой, скрытой за левой коленной чашечкой. «Колючие» волосы галла - это переработка более длинных волос 17-го века, которые были обнаружены как сломанные при обнаружении. [10]

В этот период статуя широко интерпретировалась как изображающая побежденного гладиатора , а не галатского воина. Отсюда он был известен как «Умирающий» или «Раненый гладиатор», «Римский гладиатор» и « Умирающий Мурмилло ». Его также называли «Умирающим трубачом», потому что один из разбросанных предметов, лежащих рядом с фигурой, - это рог.

Художественное качество и выразительный пафос статуи вызвали большое восхищение среди образованных слоев общества в 17-18 веках и являлись обязательной достопримечательностью во время Гранд-тура по Европе, предпринятого молодыми людьми того времени. Байрон был одним из таких посетителей, вспоминая статую в своем стихотворении « Паломничество Чайльда Гарольда» :

Я вижу перед собой ложь гладиатора.
Он опирается на свою руку - его мужественный лоб
соглашается на смерть, но побеждает агонию,
И его опущенная голова постепенно опускается вниз -
И сквозь его бок последние капли, медленно убывающие.

Из красной раны падать тяжело, один за другим ... [11]

Его широко копировали, короли, [12] ученые и богатые землевладельцы [13] заказывали свои репродукции Умирающей Галлии . Томас Джефферсон хотел оригинал или репродукцию в Монтичелло . [14] Менее обеспеченные могли купить копии статуи в миниатюре для использования в качестве украшений и пресс-папье. Полноразмерные гипсовые копии изучали и студенты-художники.

Он был реквизирован Наполеоном Бонапартом по условиям Договора Кампоформио (1797 г.) во время его вторжения в Италию и с триумфом доставлен в Париж , где был выставлен на обозрение. Произведение было возвращено в Рим в 1816 году. [14] С 12 декабря 2013 года по 16 марта 2014 года работа была выставлена ​​в главной ротонде западного крыла Национальной галереи искусств в Вашингтоне . Это временное владение явилось первым разом, когда древность покинула Италию с тех пор, как она была возвращена во втором десятилетии девятнадцатого века. [14]

Копии [ править ]

Умирающий гладиатор в поместье Ифордов, Уилтшир, Англия
Гостиница «Умирающий гладиатор», Бригг , Англия

Копии статуи (сама копия) можно увидеть в музее классической археологии в Кембриджском университете , Лейнстер Дом в Дублине , Ирландия, а также в Берлине , Праге , Стокгольме , Версаль , Варшава ( Royal Ванн Park ).

В Соединенных Штатах копии хранятся в Историческом обществе штата Вашингтон в Такоме, штат Вашингтон, в библиотеке Редвуд , Ньюпорт, Род-Айленд, и в Успенском колледже в Вустере, Массачусетс.

Копия из бронзы под названием «Центурион» стоит перед Центром уголовного правосудия Мела Бейли в Бирмингеме, штат Алабама , как памятник погибшим полицейским; эта копия носит птеруги, но в остальном идентична.

Королевской Академии в Лондоне , был один такой экземпляр, теперь в Курто галерее в Лондоне . В этой позе у него также был декор , отлитый в конце 18 века из тела казненного контрабандиста и, следовательно, прозванный « Контрабандист ».

Есть образец из бронзы над воротами обнесенного стеной сада в поместье Ифорд, Уилтшир, Англия. В английском рынке город из Бригга в Линкольншире , в устоявшемся постоялом дворе The Dying Гладиатор отображает копию, используя старое название.

В Колледже изящных искусств при Филиппинском университете Дилиман также есть копия со старым названием. Есть также копия в Эрмитаже в Санкт-Петербурге, Россия . [ необходима цитата ] и один в Художественном музее Телфэр, Саванна, Джорджия .

В Музее искусств и Музее цирка, поместье братьев Ринглинг, Сарасота, Флорида, есть копия в натуральную величину.

Художественная галерея Уильям Хамфри в Южной Африке, расположенный в городе Кимберли также имеет копию.

Резиденция посла Франции на Кубе, расположенная в пригороде Гаваны Мирамар, имеет копию в задней части сада за резиденцией.

Пинакотека в Сан-Паулу , Бразилия, имеет бронзовую копию.

Заметки [ править ]

  1. ^ Капитолийские музеи. «Зал Галата» . В центре зала находится так называемый «Умирающий галат», одно из самых известных и важных произведений в музее. Это копия одной из скульптур из группы ex-voto, посвященной Пергаму Атталом I в память о победах над галатами в III и II веках до нашей эры.
  2. ^ Вольфганг Хельбиг, фюрер durch die öffentlichen Sammlungen klassischer Altertümer in Rom (Tubingen 1963-71) vol. II, стр 240-42.
  3. ^ Генри Бошамп Уолтерс, Искусство греков , The Macmillan Company, 1906, стр.130 отмечает, что это все еще чаще всего называют так из-за популярности описания Байрона.
  4. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 224 предоставляют историю этой скульптуры.
  5. ↑ Диодор у Стивена Аллена (автор), Уэйна Рейнольдса (иллюстратор), Кельтский воин: 300 г. до н.э. - 100 г. н.э. (скопа: 25 апреля 2001 г.), ISBN 1-84176-143-5 . п. 22 
  6. ^ Ливи, История XXII.46 и XXXVIII.21
  7. ↑ HW Janson, «История искусства: обзор основных изобразительных искусств с начала истории до наших дней», стр. 141. HN Abrams, 1977. ISBN 0-13-389296-4 
  8. ^ Первый Франсуа Перье, Segmenta nobilium signorum и др statuarum дие TEMPORIS dentem invidium evase (Рим и Париж 1638) пластины 91 (отмечено Haskell и Пенни 225 и примечание 15).
  9. ^ Kim J. Hartswick, Сады Саллюстия: меняющийся ландшафт , с. 107. Техасский университет Press, 2004 г.
  10. ^ Затирка, Джеймс. «Умирающая Галлия» . Encyclopdia Romana . Чикаго, Иллинойс : Чикагский университет . Проверено 16 декабря 2013 года .
  11. ↑ Байрон, Чайльд Гарольд , Песнь IV (1818), строфы 140–141.
  12. ↑ Гипсовая повязка была сделана для короля Испании в 1650 году, а мраморная копия Мишеля Монье для Людовика XIV остается в Версале (Haskell and Penny 1981: 22).
  13. ^ Черная мраморная копия для герцога Нортумберленд в вестибюле Syon Дом , спроектированный Робертом Адамом ; Есть экземпляры в нескольких садов в Англии,том числе Rousham , Оксфордшир (по Питеру Шемейкерса , 1743, согласно Руперту Ганнису , словарь английского Скульпторов 1660-1851 , rev.ed. 1968, С. «Scheemakers, Питер») и Wilton House , Уилтшир (Саймон Вирпил, до 1769 г.).
  14. ^ a b c Кенникотт, Филипп (12 декабря 2013 г.). «Умирающая Галлия на просмотре в Национальной галерее искусств» . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия . Проверено 16 декабря 2013 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Искусство в эпоху эллинизма , Pollitt, JJ, 1986
  • Эллинистическая скульптура , Смит, RRR Лондон, 1991
  • Вкус и старина , Хаскелл, Ф. и Н. Пенни. Нью-Хейвен и Лондон, 1981. Кат. нет. 44, стр. 224 и далее.

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Умирающая Галлия , Smarthistory [1]
  1. ^ «Умирающая Галлия» . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 26 января 2013 года .