Э. Каммингс

Э. Э. Каммингс
Каммингс в 1953 году
Рожденный	Эдвард Эстлин Каммингс ( 1894-10-14 )14 октября 1894 г. Кембридж, Массачусетс , США
Умер	3 сентября 1962 г. (1962-09-03)(67 лет) Мэдисон, Нью-Гэмпшир , США
Альма-матер	Гарвардский университет
Занятие	Автор
Подпись

Эдвард Эстлин Каммингс (14 октября 1894 - 3 сентября 1962), часто именуемый e e cummings , как его приписывают во многих его опубликованных работах ^[1], был американским поэтом, художником, эссеистом, писателем и драматургом. Он написал около 2900 стихотворений, два автобиографических романа, четыре пьесы и несколько эссе. Его часто считают одним из самых важных американских поэтов 20-го века. Каммингс ассоциируется с модернистской поэзией в свободной форме . Большая часть его работ имеет своеобразный синтаксис и использует строчные буквы для поэтического выражения.

Жизнь [ править ]

Ранние годы [ править ]

Эдвард Эстлин Каммингс родился 14 октября 1894 года в Кембридже, штат Массачусетс , в семье Эдварда Каммингса и бывшей Ребекки Хасвелл Кларк, известной пары унитариев в городе. Его отец был профессором Гарвардского университета, который позже стал известен на национальном уровне как министр Южной конгрегационалистской церкви (унитарийской) в Бостоне, штат Массачусетс. ^[2] Его мать, которая любила проводить время со своими детьми, играла в игры с Каммингсом и его сестрой Элизабет. С ранних лет родители Каммингса поддерживали его творческие способности. ^[3] Каммингс писал стихи и рисовал в детстве, и он часто играл на открытом воздухе со многими другими детьми, которые жили в его районе. Он вырос в компании таких друзей семьи, как философыУильям Джеймс и Джозия Ройс . Много лет Каммингс провел на Серебряном озере в Мэдисоне, штат Нью-Гэмпшир , где его отец построил два дома на восточном берегу. Семья в конечном итоге приобрела близлежащую ферму Джой, где Каммингс имел свою основную летнюю резиденцию. ^[4]

Он выражал трансцендентные наклонности всю свою жизнь. Повзрослев, Каммингс перешел к отношениям «Я, Ты» с Богом. Его дневники изобилуют ссылками на «le bon Dieu» , а также молитвами о вдохновении в его стихах и произведениях искусства (например, «Bon Dieu! Могу ли я когда-нибудь сделать что-нибудь по-настоящему великое. Аминь.»). Каммингс «также молился о том, чтобы сила была его сущностным« я »(« да будет я - единственная молитва - не могу ли я быть великим, хорошим, красивым, мудрым или сильным ») и об облегчении духа во время депрессии (« Всемогущий Боже! Благодарю Тебя за мою душу; и пусть я никогда не умру духовно, оставшись простым разумом, из-за болезни одиночества ') ". ^[5]

Каммингс хотел быть поэтом с детства и ежедневно писал стихи с 8 до 22 лет, исследуя различные формы. Окончил Гарвардский университет со степенью бакалавра искусств степени с отличием и Phi Beta Kappa в 1915 году и получил степень магистра искусств степени из университета в 1916 году ^[6] В своих исследованиях в Гарварде, он проявлял интерес к современной поэзии, который игнорировал обычную грамматику и синтаксис, стремясь к динамическому использованию языка. По окончании учебы работал продавцом книг. ^[7]

Годы войны [ править ]

В 1917 году, когда в Европе шла Первая мировая война, Каммингс поступил на службу в Корпус скорой помощи Нортон-Харджес . На корабле во Францию ​​он встретил Уильяма Слейтера Брауна, и они стали друзьями. Из-за административной ошибки Каммингс и Браун не получали задания в течение пяти недель, которые они провели, исследуя Париж. Каммингс влюбился в город, в который он возвращался на протяжении всей своей жизни. ^[8]

Во время службы в карете скорой помощи двое молодых писателей отправили домой письма, на которые обратили внимание военные цензоры. Было известно, что они предпочитали компанию французских солдат водителям машин скорой помощи. Два открыто выраженных антивоенных взгляда; Каммингс говорил об отсутствии ненависти к немцам. ^[9] 21 сентября 1917 года, через пять месяцев после начала его запоздалого назначения, Каммингс и Уильям Слейтер Браун были арестованы французскими военными по подозрению в шпионаже и нежелательной деятельности. Их продержали три с половиной месяца в военном лагере для задержанных в Депо-де-Трейж в Ла-Ферте-Масе , Орн, Нормандия. ^[8]

Их поместили вместе с другими задержанными в большую комнату. Отцу Каммингса не удалось добиться освобождения сына по дипломатическим каналам, и в декабре 1917 года он написал письмо президенту Вудро Вильсону . Каммингс был освобожден 19 декабря 1917 года, а Браун - двумя месяцами позже. Каммингс использовал свой тюремный опыт в качестве основы для своего романа «Огромная комната» (1922), о котором Ф. Скотт Фицджеральд сказал: «Из всех работ молодых людей, появившихся после 1920 года, сохранилась одна книга - Огромная комната, автор: ee каммингс ... Те немногие, кто заставляет книги жить, не смогли вынести мысли о его смертности ". ^[10]

Каммингс вернулся в Соединенные Штаты в первый день Нового 1918 года. Позже, в 1918 году, он был призван в армию. Он служил в 12-м дивизии в Кэмп Девенс, Массачусетс , до ноября 1918 года. ^{[11] [12]}

Послевоенные годы [ править ]

Каммингс вернулся в Париж в 1921 году и прожил там два года, прежде чем вернуться в Нью-Йорк. Его сборник « Тюльпаны и дымоходы» был опубликован в 1923 году, и его изобретательное использование грамматики и синтаксиса очевидно. Книга была сильно вырезана его редактором. XLI Poems был опубликован в 1925 году. Этими сборниками Каммингс сделал себе репутацию авангардного поэта. ^[7]

В течение оставшейся части 1920-х и 1930-х годов Каммингс несколько раз возвращался в Париж и путешествовал по Европе, встречаясь, среди прочего, с художником Пабло Пикассо . В 1931 году Каммингс отправился в Советский Союз , рассказывая о своих переживаниях в Эйми , опубликованных двумя годами позже. В эти годы Каммингс также побывал в Северной Африке и Мексике . Он работал эссеистом и портретистом в журнале Vanity Fair (1924–1927).

В 1926 году родители Каммингса попали в автомобильную аварию; выжила только его мать, хотя она была тяжело ранена. Позже Каммингс описал аварию в следующем отрывке из своей серии « i: шесть нелекций », прочитанных в Гарварде (как часть лекций Чарльза Элиота Нортона ) в 1952 и 1953 годах:

Паровоз разрезал машину пополам, мгновенно убив моего отца. Когда два тормозных мастера выскочили из остановившегося поезда, они увидели женщину - ошеломленную, но прямо стоявшую рядом с искореженной машиной; с потоком крови (как сказал мне старший) из ее головы. Одна из ее рук (добавила младшая) продолжала нащупывать платье, словно пытаясь понять, почему оно было мокрым. Эти люди взяли мою шестидесятишестилетнюю мать за руки и попытались отвести ее к ближайшей ферме; но она сбросила их, подошла прямо к телу моего отца и велела группе напуганных зрителей прикрыть его. Когда это было сделано (и только тогда), она позволила им увести себя.

Смерть его отца оказала глубокое влияние на Каммингса, который вступил в новый период в своей творческой жизни. В своих стихах он начал сосредотачиваться на более важных аспектах жизни. Он начал этот новый период, воздав должное своему отцу в стихотворении «Мой отец прошел через обреченность любви». ^{[13] [14]}

В 1930-х Сэмюэл Айваз Джейкобс был издателем Каммингса; Он основал издательство Golden Eagle Press, проработав типографом и издателем.

Последние годы [ править ]

В 1952 году его альма-матер, Гарвардский университет , удостоил Каммингса почетного места в качестве приглашенного профессора. В Чарльз Элиот Нортон лекции он дал в 1952 году и 1955 позже были собраны , как я: шесть nonlectures .

Каммингс провел последнее десятилетие своей жизни, путешествуя, выступая с речами и проводя время в своем летнем доме Joy Farm в Силвер-Лейк, штат Нью-Гэмпшир . Он умер от инсульта 3 сентября 1962 года в возрасте 67 лет в больнице Мемориал в Норт-Конвей, штат Нью-Гэмпшир . ^[15] Каммингс был похоронен на кладбище Форест-Хиллз в Бостоне, штат Массачусетс. На момент смерти Каммингс был признан «вторым по читаемости поэтом в Соединенных Штатах после Роберта Фроста ». ^[16]

Документы Каммингса проводятся в Houghton Library в Гарвардском университете и Ransom Center Гарри в Университете штата Техас в Остине . ^[8]

Личная жизнь [ править ]

Браки [ править ]

Каммингс был дважды ненадолго женат: сначала на Элейн Орр, затем на Энн Миннерли Бартон. Его самые продолжительные отношения длились более трех десятилетий с Мэрион Морхаус.

В 2020 году выяснилось, что в 1917 году, до своего первого брака, Каммингс поделился несколькими страстными любовными письмами с парижской секс-работницей Мари Луизой Лаллеманд. ^[17] Несмотря на усилия Каммингса, он не смог найти Лаллеманда по возвращении в Париж после фронта. ^[17]

Первый брак Каммингса с Элейн Орр, его двоюродной сестрой, начался как роман в 1918 году, когда она все еще была замужем за Скофилдом Тейером , одним из друзей Каммингса из Гарварда. За это время он написал много эротических стихов. ^[18] После развода с Тайером, Орр женился на Каммингсе 19 марта 1924 года. У пары родилась дочь вне брака. Однако пара рассталась через два месяца брака и развелась менее чем через девять месяцев.

Каммингс женился на своей второй жене Энн Миннерли Бартон 1 мая 1929 года. Они расстались три года спустя, в 1932 году. В том же году Миннерли получил мексиканский развод ; он не был официально признан в Соединенных Штатах до августа 1934 года. Энн умерла в 1970 году в возрасте 72 лет.

В 1934 году, после разлуки со второй женой, Каммингс познакомился с Марион Морхаус, фотомоделью и фотографом. Хотя неясно, были ли они когда-либо официально женаты, Морхаус жил с Каммингсом до своей смерти в 1962 году. Она умерла 18 мая 1969 года ^[19], когда жила по адресу 4 Patchin Place , Greenwich Village , New York City, где Cummings проживал с сентября 1924 года. ^[20]

Политические взгляды [ править ]

Согласно его показаниям в EIMI , Каммингс мало интересовался политикой до своей поездки в Советский Союз в 1931 году ^[21]. Впоследствии он сдвинулся вправо по многим политическим и социальным вопросам. ^[22] Несмотря на его радикальный и богемный публичный имидж, он был республиканцем, а позже горячим сторонником Джозефа Маккарти . ^[23]

Работа [ править ]

Поэзия [ править ]

Несмотря на то, что Каммингс был знаком с авангардными стилями (вероятно, затронутыми каллиграммами французского поэта Аполлинера , согласно современному наблюдению ^[24] ), большая часть его работ довольно традиционна. Многие из его стихов - сонеты , хотя часто и в современной интерпретации. Иногда он использовал блюзовые формы и акростихи . Поэзия Каммингса часто затрагивает темы любви и природы, а также отношения человека к массам и миру. Его стихи также часто изобилуют сатирой.

В то время как его поэтические формы и темы имеют сходство с романтической традицией , работы Каммингса повсеместно демонстрируют особую идиосинкразию синтаксиса или способ организации отдельных слов в более крупные фразы и предложения. Многие из его самых ярких стихов вообще не содержат никаких типографских или пунктуационных нововведений, а содержат чисто синтаксические новшества.

Находясь под влиянием известных модернистов , в том числе Гертруды Стайн и Эзры Паунда , Каммингс в своих ранних работах опирался на эксперименты Эми Лоуэлл с воображением . Позже его поездки в Париж познакомили его с дадаизмом и сюрреализмом , которые он отразил в своих работах. Он начал полагаться на символизм и аллегорию, где когда-то использовал сравнение и метафору. В своих более поздних работах он редко использовал сравнения, которые требовали объектов, которые ранее не упоминались в стихотворении, предпочитая вместо этого использовать символ. Благодаря этому его более поздние стихи «часто более ясны, трогательны и глубже, чем его ранние». ^[26] Каммингс также любил включать образы природы и смерти в большую часть своих стихов.

В то время как некоторые из его стихов представляют собой свободные стихи (без учета рифмы или размера ), многие из них имеют узнаваемую структуру сонета из 14 строк со сложной схемой рифм. Ряд его стихотворений отличается ярким типографским стилем: слова, части слов или знаки препинания, разбросанные по странице, часто не имеют смысла, пока не будут прочитаны вслух, после чего смысл и эмоции становятся ясными. Каммингс, который также был художником, понимал важность презентации и использовал типографику, чтобы «нарисовать картину» с некоторыми из своих стихов. ^[27]

Семена нетрадиционного стиля Каммингса, кажется, прочно укоренились даже в его самых ранних работах. В шесть лет он написал отцу: ^[28]

ОТЕЦ ДОРОГОЙ. Будь, ОТЕЦ ВАШ ДОБРЫЙ И ДОБРЫЙ,

Ему сейчас хорошо,
нехорошо видеть дождь, дорогой отец, он, дорогой, нет отца, дорогого,
ЛЮБОВЬ, ТЫ, ДОРОГОЙ,

ЭСТЛИН.

После автобиографического романа «Огромная комната » первым опубликованным произведением Каммингса стал сборник стихов « Тюльпаны и дымоходы» (1923). Эта работа была первой встречей публики с характерным для него эксцентричным использованием грамматики и пунктуации.

Некоторые из самых известных стихотворений Каммингса не включают в себя особую типографику или пунктуацию, если таковые имеются, но они все же несут его безошибочный стиль, особенно в необычном и импрессионистском порядке слов.

Работы Каммингса часто следуют общепринятым правилам, генерирующим типичные английские предложения (например, «они сеяли свои - нет»). Кроме того, некоторые стихотворения Каммингса содержат, частично или полностью, преднамеренные орфографические ошибки, а некоторые включают фонетические варианты написания, предназначенные для обозначения определенных диалектов. Каммингс также использовал изобретательные формы составных слов, как, например, в его стихотворении «in Just», в котором присутствуют такие слова, как «грязно-сочная», «прекрасная лужа» и «eddieandbill». Это стихотворение является частью серии стихотворений Chansons Innocentes ; ^{[30] в} нем есть много ссылок, в которых «воздушный шар» сравнивается с Паном , мифическим существом, которое является полукозлом и получеловеком. Литературный критик Р.П.Блэкмуротметил, что такое использование языка «часто непонятно, потому что [Каммингс] игнорирует историческое накопление значения слов в пользу чисто частных и личных ассоциаций». ^[31]

Соратница поэтессы Эдна Сент-Винсент Миллей в своем двусмысленном письме, рекомендующем Каммингса для стипендии Гуггенхаймаон был награжден в 1934 году, выразила разочарование по поводу его непрозрачного символизма. «[I] е он печатает и предложения на продажу поэзию, он является довольно содержанием должно быть, после нескольких часов концентрации потоотделения, необъяснимый с любой точки зрения на человек , как умные , как я, то он делает это с мотивом , который является несерьезным с точки зрения искусства, и ни один серьезный человек или группа людей не должны ему помогать или поощрять ... есть прекрасное письмо и сильное письмо (а также некоторые из самых помпезных глупостей, которые я когда-либо скрывал на полу с широким зевком) ... То, что я предлагаю, таково: дать мистеру Каммингсу достаточно веревки. Он может повеситься или он может заарканить единорога ". ^[32]

Многие стихотворения Каммингса сатирически и затрагивают социальные проблемы ^[33], но имеют равный или даже более сильный уклон в сторону романтизма: снова и снова его стихи прославляют любовь, секс и время возрождения. ^[34]

Каммингс также писал детские книги и романы. Ярким примером его универсальности является введение, которое он написал для сборника комиксов Krazy Kat . ^[35]

Противоречие [ править ]

Каммингс известен неоднозначной тематикой, поскольку он написал множество эротических стихов. Он также иногда включал в свои сочинения этнические оскорбления. Например, в своем сборнике « Шайпе: семьдесят одно стихотворение» 1950 года Каммингс опубликовал два стихотворения, содержащие слова, которые вызвали возмущение в некоторых кругах. ^[36]

однажды негр
попал в его руку
маленькая звезда не больше
чем не понимать

Я никогда не отпущу тебя
пока ты не сделаешь меня белым "
так она и сделала и сейчас
звезды сияют ночью.

^[37]

и

^[37]

Биограф Каммингса Кэтрин Риф отмечает противоречие: ^[38]

Друзья умоляли Каммингса пересмотреть вариант публикации этих стихотворений, и редактор книги умолял его отозвать их, но он настоял на том, чтобы они остались. Вся суета его сбила с толку. Он отметил, что стихи комментируют предрассудки, а не оправдывают их. Он намеревался показать, как уничижительные слова заставляют людей смотреть на других с точки зрения стереотипов, а не отдельных лиц. «Америка (которая превращает венгерского в« здоровяка », а ирландца в« мика », а норвежца в« тупоголового ») виновата в« жидом »», - сказал он.

В его защиту высказался Уильям Карлос Уильямс . ^{[38] [ требуется пояснение ]}

Пьесы [ править ]

За свою жизнь Каммингс опубликовал четыре пьесы. «HIM» , пьеса в трех действиях, была впервые поставлена ​​в 1928 году компанией « Провинстаун Плейерс» в Нью-Йорке. Постановщиком постановки был Джеймс Лайт. Главные герои пьесы - драматург «Он» в роли Уильяма Джонстона и его девушка «Я» в роли Эрин О'Брайен-Мур .

Каммингс сказал о неортодоксальной пьесе: ^[39]

Расслабьтесь и дайте пьесе возможность разыграть ее - расслабьтесь, перестаньте гадать, о чем она вообще? - как и многие странные и знакомые вещи, включая Жизнь, эта пьеса не «о», она просто есть. . . . Не пытайтесь получить от этого удовольствие, позвольте ему попытаться доставить вам удовольствие. НЕ ПЫТАЙТЕСЬ ПОНИМАТЬ ЭТО, ДАЙТЕ ЭТОМ ПОПЫТАТЬСЯ ПОНИМАТЬ ВАС. "

«Антропос», или «Будущее искусства» - это короткая одноактная пьеса, которую Каммингс внес в антологию « Где, куда или после секса, что?». Симпозиум в конце симпозиума . Спектакль состоит из диалога между Человеком, главным героем, и тремя «недочеловеками», или низшими существами. Слово антропос - это греческое слово, означающее «человек» в смысле «человечество».

Том, Балет - балет по мотивам « Хижины дяди Тома» . Балет подробно описан в «синопсисе», а также в описании четырех «эпизодов», которые были опубликованы Каммингсом в 1935 году. Он никогда не был исполнен. ^[40]

Санта-Клаус: «Нравственность», вероятно, была самой успешной игрой Каммингса. Это аллегорическая рождественская фантазия, представленная в одном действии из пяти сцен. Пьеса была вдохновлена ​​его дочерью Нэнси, с которой он воссоединился в 1946 году. Впервые пьеса была опубликована в журнале Гарвардского колледжа Wake . Главные герои спектакля - Санта-Клаус, его семья (Женщина и ребенок), Смерть и мафия. В начале пьесы семья Санта-Клауса распалась из-за их жажды знаний (науки). Однако после ряда событий вера Санта-Клауса в любовь и его отказ от материализма и разочарования, которые он связывает с Наукой, подтверждаются, и он воссоединяется с Женщиной и Дитя.

Имя и заглавные буквы [ править ]

Издатели Каммингса и другие часто повторяли нетрадиционную орфографию в его поэзии, написав его имя в нижнем регистре и без периодов ( полные остановки ). ^[41] Сам Каммингс использовал и строчные, и прописные буквы, хотя чаще всего подписывал свое имя заглавными буквами. ^[41]

Использование строчных букв для его инициалов было частично популяризировано названиями некоторых книг, особенно в 1960-х годах, когда его имя было напечатано строчными буквами на обложке и корешке. В предисловии к книге Нормана Фридмана « Э. Э. Каммингс: рост писателя » критик Гарри Т. Мур отмечает, что Каммингс «законно переводил свое имя в нижний регистр, а в его более поздних книгах названия и его имя всегда были в нижнем регистре». ^{[42] Однако, по} словам вдовы Каммингса, это неверно. ^[41]Она написала Фридману: «Вы не должны были позволять Х. Муру делать такое глупое и детское заявление о Каммингсе и его подписи». 27 февраля 1951 года Каммингс написал своему французскому переводчику Д. Джону Гроссману, что предпочитает использовать верхний регистр для конкретного издания, над которым они работали. ^[43] Один ученый Каммингса считает, что в тех редких случаях, когда Каммингс подписывал свое имя строчными буквами, он, возможно, имел в виду это как жест смирения, а не как указание на то, что другие предпочитали использовать эту орфографию. ^[41] Кроме того, Чикагское руководство по стилю., который предписывает отдавать предпочтение нестандартным заглавным буквам в именах в соответствии с четко заявленными предпочтениями владельца, отмечает: «Э. Э. Каммингс можно безопасно использовать заглавными буквами; это был один из его издателей, а не он сам, который сделал свое имя нижним регистром». ^[1]

Адаптации [ править ]

В 1943 году современный танцор и хореограф Джин Эрдман представил «Преображения Медузы, вечности и солнечного запаха» с партитурой по заказу Джона Кейджа и устным текстом из заглавного стихотворения Э. Э. Каммингса, спонсируемого Клубом искусств Чикаго . Эрдман также поставил «Двадцать стихотворений» (1960), цикл стихов Э. Каммингса для восьми танцоров и одного актера, со партитурой по заказу Тейджи Ито . Он был исполнен в туре в Театре Circle in the Square в Гринвич-Виллидж.

Многие композиторы положили на музыку стихи Каммингса:

• В 1961 году Пьер Булез сочинил "Cummings ist der dichter" на стихи Э. Каммингса. ^[44]
• Ариберт Рейманн поставил Каммингса на музыку в "Impression IV" (1961) для сопрано и фортепиано. ^[45]
• Мортон Фельдман (1926–1987) в 1951 году сочинил «4 песни к ее каммингу» для сопрано, фортепиано и виолончели, используя материал из «50 стихотворений» Каммингса 1940 года: «! Blac», «Air», »(Sitting In A Дерево-) »и« (Стон) ».
• Исландская певица Бьорк использовала строки из стихотворения Каммингса «I Will Wade Out» для текста песни «Sun in My Mouth» на своем альбоме 2001 года Vespertine . На своем следующем альбоме Medúlla (2004) Бьорк использовала его стихотворение «Это не всегда так» в качестве текста песни «Sonnets / Unrealities XI».
• Американский композитор Эрик Уитакр написал цикл произведений для хора «Город и море» , который состоит из пяти стихотворений Каммингса, положенных на музыку. Он также написал музыку для «маленького деревца» и «я несу твое сердце» и других.
• Среди других авторов декораций для его стихов - Доминик Ардженто , Уильям Бергсма , Леонард Бернштейн , Марк Блицштейн , Джон Кейдж , Ромео Каскарино , Аарон Копленд , Серж де Гастин , Дэвид Даймонд , Джон Дюк , Маргарет Гарвуд , Дарон Хаген , Майкл Хеджес , Тимоти. Хукман , Ричард Хандли , Барбара Колб , Леонард Лерман , Роберт Манно , Сальваторе Мартирано, Уильям Майер , Джон Мусто , Пол Нордофф , Тобиас Пикер , Винсент Персичетти , Нед Рорем , Питер Шикеле , Эли Сигмайстер , Аки Такасе , Хьюго Вейсгалл , Дэн Уэлчер и Джеймс Яннатос , среди многих других. ^[46]

Награды [ править ]

За свою жизнь Каммингс получил множество наград за свою работу, в том числе:

• Награда Dial (1925) ^[47]
• Товарищество Гуггенхайма (1933) ^[48]
• Премия Мемориала Шелли за поэзию (1945) ^[49]
• Приз Гарриет Монро от журнала Poetry (1950) ^[50]
• Товарищество Американской академии поэтов (1950) ^[51]
• Стипендия Гуггенхайма (1951) ^[48]
• Профессор Чарльза Элиота Нортона в Гарварде (1952–1953) ^[51]
• Специальная цитата из Национального комитета по книжным премиям за его стихи, 1923–1954 (1957)
• Премия Боллингена в поэзии (1958) ^[51]
• Премия Бостонского фестиваля искусств (1957)
• Двухлетний грант Фонда Форда в размере 15 000 долларов (1959) ^[51]

Книги [ править ]

• Огромная комната (1922)
• Тюльпаны и дымоходы (1923)
• & (1925), самоиздан
• Стихи XLI (1925)
• 5 лет (1926)
• HIM (1927), пьеса
• ViVa (1931)
• CIOPW (1931), произведения искусства
• EIMI (1933), советский рассказ о путешествии
• Нет, спасибо (1935)
• Собрание стихов (1938)
• 50 стихотворений (1940)
• 1 × 1 (1944)
• Санта-Клаус: мораль (1946)
• XAIPE: Семьдесят одно стихотворение (1950)
• я - шесть нелекций (1953), Harvard University Press
• Стихи 1923–1954 (1954)
• 95 стихотворений (1958)
• 73 стихотворения (1963, посмертно)
• Сказки (1965)
• И т.д.: Неопубликованные стихи (1983)
• Полное собрание стихотворений, 1904–1962 , отредактированное Джорджем Джеймсом Фирмаджем (2008), Liveright

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Блум, Гарольд, Американская литература двадцатого века , Нью-Йорк: Chelsea House Publishers, 1985–1988. ISBN 978-0-87754-802-7 . 
• Коэн, Милтон А. (1987). Поэт и художник: эстетика ранних работ Э. Каммингса . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-1845-4.
• Фридман, Норман (редактор), EE Cummings: A Collection of Critical Essays . ISBN 978-0-9829733-0-1 
• Фридман, Норман, EE Каммингс: Искусство его поэзии .
• Гальгано, Андреа, La furiosa ricerca di Edward E. Cummings , в Mosaico , Roma, Aracne, 2013, стр. 441–44 ISBN 978-88-548-6705-5 
• Хойссер, Мартин. Я - мое сочинение: Поэзия Э. Каммингса . Тюбинген: Штауффенбург, 1997.
• Хатчинсон, Хейзел. Война, которая использовала слова: американские писатели и Первая мировая война . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2015.
• Джеймс, Джордж, EE Каммингс: Библиография .
• Кеннеди, Ричард С. (17 октября 1994 г.) [1980]. Сны в зеркале (2-е изд.). Нью-Йорк: Liveright. ISBN 0-87140-155-X.
• Макбрайд, Кэтрин, Конкорданс к полному собранию стихов EECummings .
• Мотт, Кристофер . « Линия Каммингса о расе» , Весна: Журнал Общества Э. Каммингса , вып. 4. С. 71–75, осень 1995 г.
• Норман, Чарльз , Э. Э. Каммингс: Создатель магии , Бостон, Маленький Браун, 1972.
• Сойер-Лаучанно, Кристофер, Э. Э. Каммингс: биография , Sourcebooks, Inc. (2004) ISBN 978-1-57071-775-8 . 

Внешние ссылки [ править ]

• Работы Э. Э. Каммингса в Project Gutenberg
• Работы EE Cummings или о нем в Internet Archive
• Работы EE Cummings в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Каммингс, пожизненная унитарная биография Каммингса и его отношения с унитаризмом
• Личная библиотека Э. Э. Каммингса в LibraryThing
• Бумаги EE Cummings на Houghton Library в Гарвардском университете
• Коллекция Э. Э. Каммингса в Центре выкупа Гарри при Техасском университете в Остине
• Стихи Э. Каммингса на PoetryFoundation.org
• Джонатан Ярдли, Э. Э. Каммингс: биография , воскресенье, 17 октября 2004 г., страница BW02, The Washington Post Book Review
• ВЕСНА : Журнал Общества Э. Э. Каммингса.
• Современная американская поэзия
• EE Cummings в Библиотеке Конгресса - с 202 записями в каталоге
• Биография и стихи Э. Каммингса на Poets.org
• Помощь в переписке Эдварда Эстлина Каммингса в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.