Эдвард Сорель (родился Эдвард Шварц, 26 марта 1929) [1] является американским иллюстратором , карикатуристом , карикатуристом , графическим дизайнером и автором. Его работы известны своим повествованием, леволиберальными социальными комментариями, критикой реакционной правой политики и организованной религии. Раньше он регулярно писал для The Nation , New York Magazine и The Atlantic , а сегодня его работы чаще можно увидеть в Vanity Fair . The New York Times назвала его «одним из ведущих политических сатириков Америки».[2] [3] [4] Как пожизненный житель Нью-Йорка, большая часть его работ интерпретирует жизнь, культуру и политические события Нью-Йорка. Существует также большое количество работ, вызывающих ностальгию по звездам Голливуда 1930-х и 1940-х годов , когда Сорел был юношей. Сорель известен своим волнистым стилем письма пером и тушью, который он описывает как «спонтанный прямой рисунок». [5]
Сорель родился и вырос в Бронксе , в семье еврейских иммигрантов. [2] Его отец был продавцом галантерейных товаров , а его мать работала полный рабочий день на фабрике по производству шляп . [5] Сорель стал серьезно относиться к рисованию, когда случай двойной пневмонии приковал его к постели почти на год. [2] Он учился в Высшей школе музыки и искусства и окончил Cooper Union в 1951 году. [2]
Как он объясняет в «Пурпурном дневнике» Мэри Астор , он взял свое имя от персонажа Жюльена Сореля из «Красного и черного » Стендаля , с которым он чувствовал себя родственным, потому что оба ненавидели своих отцов, духовенство и коррумпированное общество своего времени. [6]
Сорель был соучредителем Push Pin Studios вместе с Милтоном Глейзером , Сеймуром Чвастом и Рейнольдом Раффинсом в 1953 году.
В 1956 году Сорель стал фрилансером. [5] Его первая опубликованная иллюстрация «Война за цивилизацию » была продана сатирическому журналу «Реалист » ; [7] в 1961 году. Затем он продал журналу карикатуру, высмеивающую гламур семьи Кеннеди, ранний пример его пародийных постеров к фильмам. Виктор Наваски назначил его художественным руководителем сатирического журнала Monocle в 1963 году . Профиль Сореля во времени15 октября 1968 года сыграл важную роль в продаже «Службы новостей Сорела» компанией King Features 44 синдицированным газетам [2] в течение 14 месяцев с конца 1969 по 1970 год. Клэй Фелкер основал журнал New York в конце 1960-х, и Глейзер нанял Сорела в качестве его арт-директора в конец 1970-х. [2]
Сорель также написал обложки и статьи для ранних выпусков National Lampoon . Когда Фелкер купил Village Voice в 1974 году, Сорел получил там еженедельный рекламный ролик, который просуществовал большую часть 1970-х годов. К середине 1980-х Сорель перешел в The Nation , которую сейчас редактирует его старый коллега Наваски, и в которой он участвовал в течение следующего десятилетия. Сорель присоединился к The New Yorker в конце 1992 года, сделав обложку для первого номера, отредактированного новым редактором Тиной Браун . Он написал множество иллюстраций, репортажей и 44 обложки для The New Yorker .