Эдуард де Бьев (4 декабря 1808 - 7 февраля 1882) был бельгийским историком и портретистом . Он был одним из ведущих представителей романтического движения в Бельгии, и его работы оказали важное влияние на развитие исторической живописи в Германии.
Жизнь
Эдуард де Бьев родился в Брюсселе в зажиточной и знатной семье . Он учился в Академии изящных искусств Брюсселя, а затем продолжил учебу с 1828 по 1830 год в школе бельгийского художника- историка Жозефа Пэлинка , который был учеником Жака-Луи Давида . В 1831 году он отправился в Париж, где стал последователем нового романтического движения . Он часто бывал в мастерской французского скульптора-романтика Давида д'Анжера . Одновременно с скульптурой и живописью, он выставлял свои работы в Париже, а также участвовал в выставках в Антверпене , Генте и Брюсселе. Его картина « Граф Уголино и его сыновья в Пизанской башне» была особенно хорошо принята, когда она была выставлена в 1836 году [1].
Его романтические картины на исторические темы привлекли внимание правительства нового независимого бельгийского государства, которое стремилось прославить свое прошлое, а также способствовать новому культурному возрождению в Бельгии. Правительство заказало ему работу на тему, связанную с восстанием испанских Нидерландов против испанских правителей. Картина, озаглавленная « Компромисс дворянства», изображает момент, когда представители меньшего дворянства в испанских Нидерландах заключают местный завет («компромисс»), чтобы 5 апреля 1566 года подать прошение регенту Маргарет Пармскую, чтобы смягчить репрессии так называемых ересь в стране. Картина была выставлена в 1841 году вместе с исторической картиной - также заказанной бельгийским правительством - под названием «Отречение Карла V » известного бельгийского художника-романтика Луи Галлайта . Обе картины получили высокую оценку и выставлялись во многих городах Европы. Их особенно тепло встретили в Германии, где они послужили важным толчком для развития немецкой школы исторической живописи. [2] Картина также получила покровительство де Бьеву принца Фридриха Вильгельма Прусского (будущего Фридриха III), который заказал картину под названием « Рубенс устанавливает мир между Испанией и Англией» . Короли Баварии и Вюртемберга последовали его примеру и также заказали у него картины. [1] В знак высокого уважения к нему в немецкоязычном мире его пригласили стать членом Академий Берлина, Дрездена , Мюнхена и Вены . В 1841 году он вернулся из Парижа и с тех пор жил в Брюсселе. [3]
Когда картина, заказанная королем Пруссии, была наконец закончена и выставлена в Брюсселе в 1848 году, работа была встречена негативной критикой и признана посредственной и исторически неточной. [1]
После этого Де Бьев продолжал работать на своих королевских покровителей и иногда получал заказы от бельгийского правительства (например, Бельгия, основавшая монархию , нарисованная для зала заседаний Сената Бельгии в 1853 году). Однако он больше не выставлял свои новые работы публично до 1875 года, когда он показал историческую картину под названием «Эпизод банкета конфедерации дворян в Брюссельском салоне». К тому времени историческая живопись ушла в прошлое и была заменена модернистским движением.
Де Бьев умер в Брюсселе 7 февраля 1882 года. После своей смерти он оставил бельгийскому государству все картины в своей мастерской вместе с денежной суммой для возведения великолепного надгробного памятника. Его могилу можно посетить на кладбище Лакен . [1] [4]
Работа
Эдуард де Бьев в основном писал исторические картины на необычно больших полотнах. Он принадлежал к первой волне бельгийских художников-романтиков, которые обычно обучались в Париже, где они соприкоснулись с новым романтическим движением. В эту группу также входили Гюстав Вапперс , Луи Галлай , Эрнест Слингениер , Никаз де Кейзер и другие второстепенные деятели. Они выбрали предметом своей работы важные исторические события в истории Бельгии, которые считались ключом к национальной идентичности страны. В отличие от своих французских моделей, таких как Делакруа , их работы, хотя и красочные, лишены истинной романтической изюминки и были быстро восстановлены учреждением, которое наградило художников заказами и наградами. [5] Исторические картины Де Бьёв не были исключением и быстро стали формой национальной пропаганды. [6]
Эдуард де Бьёв писал портреты и некоторые востоковедные картины, такие как « Альме» , отражая растущий интерес к этой теме в Европе в то время. Альме изображает египетскую танцующую девушку, лежащую на кушетке. Картина произвела настоящий фурор, когда ее выставили в Брюссельском салоне 1842 года. Она шокировала зрителей, которые сочли ее откровенно сексуальной. [7]
Заметки
- ^ a b c d Люсьен Сольве, Notice sur Edouard De Bièfve , Королевская академия Бельгии, Брюссель, 1919 (на французском языке)
- ↑ Джон Р. Хинд, Джейкоб Буркхард и кризис современности , McGill-Queen's Press - MQUP, 28 июня 2000 г., стр. 249
- ^ Жан Франсуа Эдуард де Бьеф в Die Akademie дер Künste (на немецком языке )
- ^ Brusselse wandelingen. Het kerkhof van Laken (на голландском языке)
- ^ Йохан Декавеле и др. "Бельгия." Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 22 февраля 2014 г.
- ↑ Tom Verschaffel, Schilderen voor het vaderland. Kunst en nationale пропаганда in de negentiende eeuw , Kunstschrift 48 (2004), стр. 16-29 (на голландском языке)
- ↑ Джилл Л. Матус, Нестабильные тела: викторианские представления о сексуальности и материнстве , Manchester University Press, 1995, стр. 135–37
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Эдуардом де Бьёв на Викискладе?