Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет Эрнеста Слингенейера

Эрнест Слингенейер , Эрнест Исидор Хуберт Слингенейер или Эрнст Слингенейер [1] [2] ( Лохристи , 28 мая 1820 г. - Брюссель, 27 апреля 1894 г.) [3] был бельгийским художником исторических картин, портретов, жанровых сцен и случайных пейзажей. [4] Slingeneyer считается одним из последних представителей романтизма в бельгийской живописи и академизма в романтизме в бельгийском искусстве. В своей более поздней карьере он был одним из ведущих представителей ориентализма.в Бельгии. Превосходный портретист, Слингенейер писал портреты как исторических, так и известных деятелей своего времени. Шлингенайер был также политиком и членом Бельгийской палаты представителей независимых сторонников Брюсселя - коалиции личностей, связанных своей оппозицией либералам-радикалам. Как политический деятель он продвигал академическое искусство и выступал против новых художественных течений, продвигаемых, в частности, Société Libre des Beaux-Arts в Брюсселе. [5]

Жизнь [ править ]

Эрнест Слингениер родился в Лохристи и был вторым сыном сборщика налогов Джоаннеса Андреаса Слингениера и домохозяйки Анны Мари Жозефины Джулианы Пауэлс. Семья переехала в 1825 году в Гераардсберген, а затем в Антверпен. Предназначенный для военной карьеры, Слингенейер столкнулся с противодействием своего отца его желанию изучать искусство. В конце концов ему разрешили посещать занятия в Академии изящных искусств Антверпена . Здесь он днем ​​учился живописи у ведущего антверпенского художника-романтика Густава Вапперса, а вечером брал уроки рисования. Еще будучи студентом, он выставил большое полотно под названием «Арест Людовика, графа Креси», которое было встречено критиками. [6] Когда Королевским указом от 25 ноября 1839 г. был учрежден Национальный фонд поддержки исторической живописи и скульптуры, Слингенейер сразу же в него вступил. Он был выбран Национальным фондом для написания различных религиозных и исторических сюжетов, которые он исполнил в академическом и театральном стиле. [2]

Христианский мученик

Воодушевленный своим успехом, он создал еще более амбициозную и масштабную композицию под названием «Затопление французского линкора Le Vengeur» . Его сюжетом был эпизод морского боя, в котором 1 июня 1794 года французский флот под командованием французского адмирала Луи Томаса Вильяре де Жуайеза потерпел поражение от английского флота под командованием Ричарда Хоу . Полотно размером 16 квадратных метров было выставлено в 1842 году. Оно произвело фурор своей более свободной, непосредственной и теплой формой, чем то, что обычно ассоциируется с академической школой живописи. Таким образом, это была победа романтизма, введенного мастером Слингнейера Вапперсом. Сам Вапперс был вдохновлен французским романтизмом. Гибель французского линкора Le VengeurФранцузский художник-романтик Теодор Жерико сравнил с «Плотом Медузы » . [6]

Женщина в ванне

Успех картины обеспечил молодому художнику элитный патронат, в том числе со стороны короля Нидерландов Вильгельма II , заказавшего в 1844 году его «Смерть морского капитана Классенса», и короля Бельгии Леопольда I , купившего его «Смерть Якобсена» , выигравшего Золотая медаль в Брюссельском салоне 1845 года. [2] Бельгийское правительство заказало большую историческую картину у Slingeneyer. Слингенейер избрал своей темой битву при Лепанто . [6] Битва при Лепанто была военно-морским сражением, которое произошло 7 октября 1571 года, когда флот Священной лиги во главе с Венецианской республикойи Испанская империя , нанесли крупное поражение флоту Османской империи в заливе Патры . [7] Когда битва при Лепанто была наконец завершена и выставлена ​​в 1848 году, она не оправдала ожиданий, несмотря на свои качества с точки зрения композиции и исполнения. Вероятно, это было отражением растущего разочарования публики в исторической школе живописи, которую продвигали преподаватели и выпускники Академии Антверпена, тогда как школа Брюсселя становилась все более заметной. Последний отказался от академизма в пользу романтизма, менее театрального и материалистичного, более сентиментального и элегантного. Эту школу представлял Луи Галлайт., ученик Поля Делароша . Его критики посоветовали Слингенейеру поехать в Париж, чтобы погрузиться в новые художественные движения там и уехать из Антверпена в Брюссель. [6] Приняв этот совет близко к сердцу, он побывал в Нидерландах и Германии, в Риме и Париже. В Париже он посетил студии Поля Делароша , Жозефа-Николя Робер-Флери и Ари Шеффера . [2]

Слингенейер вернулся в Бельгию, где он поселился в 1849 году в столице Брюсселе, куда его привлек лучший рынок искусства. Его « Эпизод святого Варфоломея», выставленный в 1849 году, считался местью за его битву при Лепанто, поскольку работа показала силу и искренние эмоции. Смерть Нельсона , которая была выставлена в 1850 году в одной из комнат в Ботаническом саду Брюсселя также ценится за его умелое постановки. [6] Художнику тогда было тридцать лет, и он был на пике своей карьеры. С этого времени Слингенейер мог считать себя одним из самых высокооплачиваемых художников своего времени. [2]

Героический поступок моряков французского корабля Le Feu

Его христианское мученичество 1860 года стало еще одним крупным успехом для художника, не столько из-за его внутренних достоинств, сколько из-за сентиментальности сюжета, который показал, что христианин принимает мученическую смерть в Колизее. Эта работа была популяризирована благодаря гравюрам и укрепила его репутацию. Примерно в это же время он открыл мастерскую в Брюсселе, в которой художники обучались под его руководством. Он считался конкурентом мастерской выдающегося брюссельского художника Франсуа-Жозефа Навеза, который был основным пропагандистом классицизма в Бельгии. Фактически, ряд учеников Навеза перешли в студию Слингенейера. [6] В 1878 году Слингенейер получил правительственную комиссию в размере 122 000 бельгийских франков на создание большого холста под названием Les Gloires de Belgique.(«Слава Бельгии») и серию из двенадцати декоративных панелей с историческими сюжетами для большого зала Дворца Академии в Брюсселе. Художнику понадобилось 15 лет, чтобы завершить работы, которые были установлены во Дворце Академии в 1880 году [2].

В 1874 году Слингенейер показал в Брюссельском салоне 1875 года еще одну историческую морскую сцену - «Смерть Камоэна» . Картина не смогла составить конкуренцию новому поколению художников «серого света». Камоэнсу висел на выставке противоположности На рассвете из Чарльз Германса , соучредителя из авангардного Société Libre Изящных искусств . Реалистичные работы Германса стали ключевыми в истории бельгийского искусства, тогда как «Смерть Камоэна»подвергся такой резкой критике, что с тех пор Слингенейер практически полностью отказался от участия в выставках, если только сам не входил в приемную комиссию. Он путешествовал по Иали и Северной Африке. Многочисленные жанровые произведения на темы народной культуры Италии и Северной Африки, вдохновленные этими поездками, имели успех и до сих пор вызывают интерес современных коллекционеров. [2] [8]

В 1842 году Слингенейер стал членом масонской ложи Les Vrais Amis de l'Union в Брюсселе. Эрнест Слингенайер женился 11 октября 1862 года на баронессе Эрнестине Терезе Жозефине де Гусвин ( Льеж , 17 июня 1830 - Брюссель, 31 октября 1909 года), дочери барона Шарля Эжена Эрнеста де Гусвина и Мари Шарлотты Виктуар де Кокс де Гоммелен. У пары было двое детей, Мари Жанна Шарлотта Леопольдин Эрнестина (26 августа 1864 - 13 апреля 1939) и Андре Шарль Жозеф Мари Люк (20 октября 1866 - 11 декабря 1936).

Портрет мужчины

Слингенейер неоднократно удостаивался чести правящих монархов своего времени: в 1850 году он был назначен бельгийским королем рыцарем Ордена Леопольда , несколько лет спустя португальская королева наградила его Орденом Христа, в августе 1857 года король Вильгельм III. Нидерланды назначили его рыцарем ордена Голландского льва, в 1863 году он стал офицером, а в 1870 году - командиром ордена Леопольда Бельгии. В конце своей жизни он все еще получал награды, такие как Légion d'Honneur.Франции и ордена Франца-Иосифа Австрийского, Карла III Испанского, Эрнеста Саксонско-Кобургского, Святого Михаила Баварского и других. 7 апреля 1870 года он стал избранным членом класса изящных искусств Двуязычной Королевской академии наук, литературы и изящных искусств Бельгии. В 1884 году он был директором своего класса. С 1871 по 1894 год он был членом Совета директоров Королевских музеев живописи и скульптуры, в котором с 1889 года он стал вице-председателем вместе с художником - востоковедом Жан-Франсуа Портаэлем . [2]

С середины 19 века Шлингенайер принадлежал к истеблишменту и был одним из самых уважаемых художников своего времени, в том числе в финансовом отношении. И это несмотря на то, что его искусство постепенно отставало от великих художественных течений его времени. [2] Его сын Андре женился на Мари Элен Евфрази Когельс, дочери барона Фредегана Когельса (1850-1932) и баронессы Коралии де Грубен (1858-1945). 12 октября 1888 года Андре Слингенейер получил разрешение на объединение фамилий Слингенейер и де Гусвин, так что Эрнест Слингенейер все еще ощущал, что он стал предком новой дворянской семьи Слингенейер де Гесвин, что, несомненно, должно было стать для него венцом. . [2]

Панорамный пейзаж , сотрудничество с Николаасом Йоханнесом Роозенбомом

10 июня 1884 г. Слингенайер был избран представителем Бельгии в Палату представителей Бельгии от партии «брюссельских независимых». Эта партия была сформирована примерно в 1880 году как политический ответ на прорыв молодого поколения либеральных радикалов вокруг Пола Янсона . Используя антирадикализм в качестве объединяющего агента, в Брюсселе сформировалась коалиция доктринальных либералов, консерваторов и оппортунистов вокруг программы «меньше политики, налогов и расточительства». В 1882 году этот независимый список сформировал картель с католиками с целью завоевать места в Брюсселе радикальных либералов. В 1884 году им это удалось впервые, и так было до исчезновения списка в 1893 году с введением множественного голосования.в Бельгии. Брюссельская делегация, в которую входил Слингенейер, включала ряд деятелей из культурных кругов и в результате смогла высказать свое мнение в ходе дебатов по культурным и художественным вопросам в Палате. Вскоре Слингенейер получил статус «вестника культуры», и в результате его участия внимание к разного рода культурным темам в Палате значительно возросло. Политически он занимал консервативную позицию. Он стал поборником консервативных взглядов на роль художественных учреждений в Бельгии. Он неоднократно вмешивался в политику приобретения наиболее важных национальных музеев, в организацию Prix ​​de Rome.и многие другие культурные и художественные вопросы. Его художественные взгляды были в высшей степени утилитарными. Как и в его собственной артистической карьере, в парламенте он сильно подчеркивал коммерческий аспект искусства. Он яростно спорил о необходимости применять художественные принципы в промышленности, чтобы получить конкурентное преимущество перед соседними странами, которые, по его мнению, были вовлечены в ожесточенную «битву наций». Слингенейер выступал за вовлечение всей общественной жизни нации в художественный сектор. Даже самая маленькая посуда должна была выражать художественный дух нации. Он придерживался четкой иерархии в художественном секторе. По его мнению, главная цель великих национальных музеев должна заключаться в том, чтобы служить источником вдохновения для художников из художественных академий и того, что «обычные люди»без художественного и культурного багажа не имело смысла их посещать. Вот почему Слингенейер, например, считал, что рядом с картинами не следует размещать информационные щиты, поскольку они совершенно не нужны художникам с академическим образованием. Необходимо было бы создать специальные промышленные музеи, чтобы культивировать рабочих, чтобы их также можно было научить «чувству прекрасного». Это сильно патерналистское отношение было типично для Слингенейера. Он также просил государственных субсидий художникам, от которых он также получил большую выгоду в течение своей собственной карьеры. Слингенейер еще больше выступал против авангардных движений в бельгийском искусстве, таких кактак как они были совершенно не нужны академически подготовленным художникам. Необходимо было бы создать специальные промышленные музеи, чтобы культивировать рабочих, чтобы их также можно было научить «чувству прекрасного». Это сильно патерналистское отношение было типично для Слингенейера. Он также просил государственных субсидий художникам, от которых он также получил большую выгоду в течение своей собственной карьеры. Слингенейер еще больше выступал против авангардных движений в бельгийском искусстве, таких кактак как они были совершенно не нужны академически подготовленным художникам. Необходимо было бы создать специальные промышленные музеи, чтобы культивировать рабочих, чтобы их также можно было научить «чувству прекрасного». Это сильно патерналистское отношение было типично для Слингенейера. Он также просил государственных субсидий художникам, от которых он также получил большую выгоду в течение своей собственной карьеры. Слингенейер еще больше выступал против авангардных движений в бельгийском искусстве, таких какСлингенейер еще больше выступал против авангардных движений в бельгийском искусстве, таких какСлингенейер еще больше выступал против авангардных движений в бельгийском искусстве, таких какSociété Libre des Beaux-Arts, основанное 1 марта 1868 года в Брюсселе, принадлежало Шарлю Герману , Константину Менье , Луи Дюбуа , Фелисьену Ропсу , Альфреду Верви и Луи Артану де Сен-Мартен . [2]

Он умер в Брюсселе 27 апреля 1894 года. Похороны состоялись 1 мая в приходской церкви Сен-Жосс-тен-Узел. [2]

Восточная женщина с кувшином

Работа [ править ]

Эрнест Слингенейер писал исторические картины, портреты, востоковедные сюжеты, жанровые сцены и случайные пейзажи. [4] [2] Выдающийся представитель бельгийской романтико-исторической школы живописи, он также был одним из ее наиболее академических представителей. В отличие от других бельгийских художников-романтиков, он в первую очередь не рассматривал сюжеты из истории Бельгии, если только он не получил для этого поручение. Скорее, он исследовал предметы, которые позволили ему создать драматические сцены, сочетающие героизм с трагедией, например, в Le Vengeur , смерти морских капитанов, таких как Якобсен, Классенс, Нельсон и Камоэн, христианский мученик.и т. д. В более позднем периоде своей карьеры он больше сосредоточился на бельгийских темах для своих великих исторических произведений, о чем свидетельствует его крик о независимости . Исторические темы в убранстве Дворца академий в основном заимствованы из фламандской истории. [2] Причина этого - решение бельгийского правительства начать продвижение монументального искусства в Бельгии с середины 1850-х годов. Государство оказывало артистам финансовую помощь в различных проектах. Поощрение монументального искусства, посвященного эпизодам из национальной истории Бельгии, рассматривалось правительством молодого бельгийского государства как важное средство создания национальной идентичности. В частности, это движение поддерживал премьер-министр Бельгии Шарль Рожье .Жан-Франсуа Портаэлс и Жан Батист ван Эйкен , оба ученики Франсуа-Жозефа Навеза , помогли запустить монументалистское движение в Бельгии. Они сделали это, внедрив в Бельгию новые техники фрески, такие как роспись жидким стеклом, которую они изучали за границей. Впоследствии монументалистское движение было подхвачено такими художниками, как Ян Свертс и Годфрид Гуффенс , которые узнали о движении в Германии. В 1861 году развитие монументального искусства набрало обороты благодаря награде министра внутренних дел Шарля Роже.ежегодных бюджетных ассигнований в размере 30 000 бельгийских франков на поддержку этого вида искусства. В последующие годы сумма была увеличена вдвое. Именно на эти средства бельгийское правительство смогло выплатить Slingeneyer 122000 бельгийских франков за большой Les Gloires de Belgique (Слава Бельгии) и серию из двенадцати декоративных панно с историческими предметами для большого зала Дворца Академии в Брюссель. [9]

Символическая сцена

Слингенейер был коммерчески проницательным художником, который смог приспособиться к меняющимся вкусам состоятельного класса Бельгии, который изначально был либеральным и отчасти благосклонным к Французской революции, а также вызвал трепет у основных морских держав того времени. Это объясняет предметы из французской, голландской, португальской и английской морской истории, к которым Слингенейер неоднократно возвращался в начале своей карьеры. В дни великих годовщин Бельгии (1855 и 1880 гг.) Бельгийское национальное чувство резко возросло, а франкоязычный истеблишмент также проявил большую симпатию к фламандскому (часто средневековому) прошлому. Именно в этом контексте Слингенейер написал свою серию портретов и сцен фламандских средневековых героев, таких как Николаас Заннекин , Якоб ван Артевельде ,Ян Брейдел , Франс Анниссенс , Битва при Русбеке . и Т. Д.

Слингенейер был также прекрасным портретистом. Кроме того, он создал бесчисленное количество жанровых произведений на темы народной культуры Италии и Северной Африки, которые являются почти единственными произведениями Слингенейера, которые все еще могут рассчитывать на интерес сегодняшних коллекционеров. Названия некоторых из этих работ: « Сувенир из Карфагена» (1872 г.), « Бедуинская женщина» , « Гордый рыбак» , « Продавец апельсинов» , « Молодая алжирка» и т. Д. [2]

Поскольку его работы уже были оставлены позади из-за художественного развития в Бельгии и за рубежом при его жизни, его работы быстро были преданы забвению после его смерти. [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Имярождении: Ernestus Isedorus Hubertus Slingeneyer
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Нильс Матев и Ханс Ромбо, «Слингенейер, Эрнест Исидор Хуберт, историк, жанровый портретшильдер, политикус» (на голландском языке)
  3. ↑ Его днем ​​рождения иногда ошибочно называют 29 мая 1820 года.
  4. ^ a b Эрнест Слингенейер в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
  5. ^ Нильс Матев и Ганс Ромбо, 'Slingeneyer, Эрнест Исидор Хуберт, история-, жанр- en portretschilder, politicus', (onuitgegeven masterproef, faculteit Geschiedenis, KULeuven), Louvain, 2008 (на голландском языке)
  6. ^ a b c d e f Люсьен Сольвей, «Эрнест-Исидор-Юбер Слингенейер» в Biographie Nationale de Belgique , том 22, стр. 683-687 (на французском языке)
  7. ^ Дэвис, Пол К. (1999). 100 решающих битв: от древних времен до наших дней . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19514-366-9.CS1 maint: ref = harv ( ссылка ), п. 195
  8. ^ SLINGENEYER, Эрнест или Эрнст (1820 - 1894), Художник в словаре художников Benezit
  9. ^ Анна Bergmans, Middeleeuwse muurschilderingen в де 19de eeuw: Studie ан inventaris ван middeleeuwse muurschilderingen в Belgische Керкене ., Левен University Press, 1998, стр 20-21 (на голландском языке)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Эрнестом Слингнейером на Викискладе?