Эпиктет был художником по вазам на Аттике в раннем краснофигурном стиле . Помимо Олтоса , он был самым важным художником Pioneer Group . Он был активен между 520 г. до н.э. и 490 г. до н.э. Его имя переводится как «недавно приобретенный», что, скорее всего, указывает на его рабский статус. [1]
Артистическая карьера [ править ]
В начале своей карьеры Эпиктетос нарисовал чашу кратера, изготовленную гончаром Андокидом , но позже он обратился к более мелким сосудам, таким как чашки и тарелки. На протяжении своей долгой карьеры он работал с множеством гончаров, в том числе с Андокидом, Хишилом и мастерской Никосфена-Памфая . Поскольку он подписал одну тарелку как художник и гончар, он, возможно, выполнял обе функции, по крайней мере, какое-то время. Эта тарелка была жертвоприношением, посвященным Афинскому Акрополю . Над одним киликсом он сотрудничал с Euergides Painter . Похоже, он знал о своем таланте, поскольку подписал более половины приписываемых ему работ.
Его первыми вазами были двуязычные наглазники . Уже на этом этапе он технически превосходил ранние работы Олтоса и не использовал устаревшие элементы, такие как сердечки пальметты . Он также использовал технику рельефных линий. Эпиктетос считался мастером тондо (круглое изображение внутри чашки). Часто его вазы расписывались только изнутри. Его миниатюрные рисунки были тонкими и точными. Его цвета и орнамент были осторожными и контролируемыми. Его линии и детали были очень сбалансированы, голова и конечности пропорциональны. Его использование перспективы на фигурах было очень убедительным. Джон Бизли похвалил Epiktetos: «невозможно нарисовать лучше, только нарисовать иначе». Джон Бордмантакже превозносил его как «величайшего рисовальщика в ранней краснофигурной вазовой живописи». [2]
Он предпочитал сцены повседневной жизни и разгула мифологическим сценам. Он редко изображал мифологические сцены, в которых обычно не было оригинальности. Напротив, его повседневные сцены демонстрировали его навыки и новаторские идеи. Он показал афинских граждан в игре, на симпозиуме и в эротических сценах, где он раскрывает новые аспекты и мотивы. Он сыграл важную роль в развитии сатира как фигуры, олицетворяющей чудовищную мужественность. Его тонди перестало изображать стоящего на коленях бегуна, характерного для чернофигурной росписи ваз.; вместо этого его фигуры сидят на корточках, на коленях или сидят. В некоторых случаях позы фигур, изображенных на его вазах, были почти идентичны, даже если их действия сильно различались. Например, согнутая и искривленная фигура в одном случае была Минотавром .
Конец его карьеры остается неясным. Одна из его последних работ была на чашке гончара Пифона - здесь он выглядел стилистически под влиянием главного художника Пифона, Дуриса, - другая на вазе Пистоксена . Работа Эпиктета, должно быть, была высоко оценена в то время, о чем свидетельствует пелика художника Kleophrades Painter, дважды ложно подписанная Epiktetos egraphsen ( ее нарисовал Эпиктетос ). Подпись была подделкой, что наводило на мысль о том, что судно считалось более товарным, если бы Epiktetos считал его принадлежащим ему.
Библиография [ править ]
- Джон Бизли : Краснофигурные художники-вазы на чердаке , 2-е изд. Оксфорд, 1963 г., стр. 70-79
- Джон Бордман : Rotfigurige Vasen aus Athen. Die archaische Zeit , von Zabern, 4. Ed., Mainz 1994 (Kulturgeschichte der Antiken Welt, Vol 4), esp. С. 64-66, ISBN 3-8053-0234-7
Ссылки [ править ]
- ^ Музей Гетти - Биография Epiktetos
- ↑ Boardman: Rotfigurige Vasen aus Athen. Die archaische Zeit , стр. 67.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Epiktetos . |
- Музей Гетти - Биография Эпиктета
- Димитрис Paleothodoros, Epictetos , Петерс, Coll. d'Études classiques, Vol. 18, Лувен, 2004.
