Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Корнгольд» перенаправляется сюда. Для других с таким же именем см Корнгольд (фамилия) .
Эрих Вольфганг Корнгольд
Эрих Вольфганг Корнгольд 01.jpg
Корнгольд (без даты, около 1912 г.)
Родившийся( 1897-05-29 )29 мая 1897 г.
Брюнн, Моравия , Австро-Венгрия
Умер29 ноября 1957 г. (1957-11-29)(60 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
НациональностьАвстриец (натурализованный гражданин США 1943 г.)
Род занятийКомпозитор, дирижер, пианист.
Активные годы1909–1957
ИзвестенОперы, партитуры из фильмов, симфоническая и камерная музыка
Супруг (а)Луиза фон Зонненталь (1924–1957; его смерть)

Эрих Вольфганг Корнгольд (29 мая 1897 - 29 ноября 1957) был австрийским композитором и дирижером. Вундеркинд, он стал одним из самых важных и влиятельных композиторов в истории Голливуда . [1] Он был известным пианистом и композитором классической музыки, а также музыкой к голливудским фильмам , и первым композитором международного уровня, написавшим голливудские партитуры. [1] [2]

Когда ему было 11 лет, его балет Der Schneemann (Снеговик) стал сенсацией в Вене, а за ним последовала его Вторая соната для фортепиано, которую он написал в 13 лет, которую играл Артур Шнабель по всей Европе . Его одноактные оперы « Виоланта» и «Кольцо поликрата» были впервые показаны в Мюнхене в 1916 году под управлением Бруно Вальтера . В 23 года в Гамбурге и Кельне состоялась премьера его оперы Die tote Stadt («Мертвый город»). В 1921 году дирижировал Гамбургской оперой. [3] В течение 1920-х годов он заново оркестровал, переделывал и почти переделывал для театра оперетты Иоганна Штрауса II . К 1931 году он был профессором музыки Венской государственной академии..

По просьбе режиссера Макса Рейнхардта и из-за подъема нацистского режима Корнгольд переехал в США в 1934 году, чтобы писать музыку к фильмам. Его первым был « Сон в летнюю ночь» Райнхардта (1935), который был хорошо принят критиками. Впоследствии он написал музыку к таким фильмам, как « Капитан Блад» (1935), которые помогли повысить карьеру его новичка, Эррола Флинна . Его оценка для Энтони Адверс (1936) получила Оскар, а два года спустя за ним последовал еще один Оскар за Приключения Робин Гуда (1938).

Всего он написал музыку к 16 голливудским фильмам, получив еще две номинации. Вместе с Максом Штайнером и Альфредом Ньюманом он является одним из основоположников киномузыки . Хотя его поздние классические романтические композиции уже не были так популярны, когда он умер в 1957 году, к его музыке возродился интерес в 1970-х, начиная с выпуска альбома RCA Red Seal The Sea Hawk: the Classic Film Scores Эриха Вольфганга Корнгольда ( 1972 г.). Этот альбом был чрезвычайно популярен и вызвал интерес к музыке из других фильмов его (и других композиторов, таких как Штайнер), а также к его концертной музыке, которая часто включала популярные темы из его музыки к фильму (например, Концерт для скрипки с оркестром D, соч. 35).

Ранние годы вундеркинда [ править ]

Эрих Вольфганг Корнгольд родился в еврейской семье в Брюнне, Австро-Венгрия (современный Брно , Чешская Республика). Эрих был вторым сыном выдающегося музыкального критика (Леопольда) Юлиуса Корнгольда ; Старший брат Эриха Ганс Роберт Корнгольд  [ де ] (1892–1965) также был музыкантом. Вундеркинд, живущий в Вене , Эрих умел играть на фортепиано в четыре руки вместе со своим отцом в возрасте пяти лет. Он также мог воспроизвести любую мелодию, которую слышал на пианино, а также играть полные и сложные аккорды. К семи годам он писал оригинальную музыку. [4] : 11

Корнгольд сыграл свою кантату « Золото» для Густава Малера в 1909 году; Малер называл его «музыкальным гением» и рекомендовал учиться у композитора Александра фон Землинского . Рихард Штраус также высоко оценил молодежь, и вместе с Малером сказал отцу Корнгольда, что поступать в музыкальную консерваторию бесполезно, поскольку его способности уже на годы опережали то, чему он мог бы там научиться. [4] : 11

В 11 лет он написал свой балет «Шнееманн» ( «Снеговик» ), ставший сенсацией после исполнения в Венской придворной опере в 1910 году, включая командное выступление для императора Франца Иосифа . [2] Он продолжал сочинять с большим успехом в подростковом возрасте. [5] В 12 лет он составил фортепианное трио. Его Соната для фортепиано № 2 ми мажор, которая последовала за этим, была исполнена по всей Европе Артуром Шнабелем . [6] В эти ранние годы он также делал роллы для пианино с живой записью для Хупфельда.Системы DEA и Phonola, а также система Aeolian Duo-Art, которые сохранились сегодня и их можно услышать. [7]

Корнгольд написал свою первую оркестровую партитуру, Schauspiel-Ouvertüre , когда ему было 14 лет. Его Sinfonietta появилась в следующем году, а его первые две оперы, Der Ring des Polykrates и Violanta , были написаны в 1914 году. [8] В 1916 году он написал песни, камерные произведения и музыкальное сопровождение, в том числе к фильму «Много шума из ничего» , в рамках которого в Вене состоялось около 80 представлений. [5]

Сочиняющая карьера в Европе [ править ]

Корнгольд был активен в театре по всей Европе, когда ему было 20 лет. После успеха своей оперы Die tote Stadt , которую он дирижировал во многих оперных театрах, он увлекся музыкой Иоганна Штрауса II и сумел эксгумировать несколько утраченных партитур. [4] : 13 Он организовал и поставил их, используя новые концепции. [4] : 13 И «Ночь в Венеции», и « Калиостро в Вене» - это воссоздание Корнгольда; [4] : 13 именно эти работы впервые привлекли внимание Макса Рейнхардта к Корнгольду. [4] : 13

К этому моменту Корнгольд достиг зенита своей славы как композитор оперной и концертной музыки. Его хвалили такие композиторы, как Рихард Штраус и Джакомо Пуччини , а многие известные дирижеры, солисты и певцы добавляли его произведения в свой репертуар. Он начал сотрудничать с Райнхардтом во многих постановках, в том числе в аранжированном им сборнике малоизвестных пьес Штрауса - « Венские вальсы» . [4] : 13 Он был переименован в «Великий вальс» и стал основой для британского фильма 1934 года режиссера Альфреда Хичкока [4] : 13 и одноименного фильма в США с участиемЛуиза Райнер . Корнгольд дирижировал постановочными версиями в Лос-Анджелесе в 1949 и 1953 годах. [4] : 13

Он завершил Концерт для фортепиано левой руки для пианиста Пола Витгенштейна в 1923 году и свою четвертую оперу, Das Wunder der Heliane, четыре года спустя. Он начал аранжировать и дирижировать опереттами Иоганна Штрауса II и других, преподавая оперу и композицию в Венской государственной академии. Korngold было присвоено звание профессора Почетный от президента Австрии . [6]

Композитор для голливудских фильмов [ править ]

Сон в летнюю ночь (1935) [ править ]

После успеха Макса Рейнхардта в производстве Шекспира Сон в летнюю ночь на сцене, используя непредвиденную музыку от Феликса Мендельсона , он пригласил Корнголд в Голливуд в 1934 году , чтобы приспособить счет Мендельсона для его запланированной версии фильма. [4] : 8 Корнгольд также увеличивал и вел счет.

Этот фильм , который был выпущен в 1935 году, был первым для студии Warner Brothers , снявшим фильм, основанный на произведении литературного искусства, которому 400 лет. Студия назначила почти всех звезд или характерных актеров по контракту для участия в фильме, а съемки заняли более шести месяцев. [4] : 8 Студия также позволила Корнгольду уделять музыке больше внимания, чем любому из предыдущих фильмов; он мог предварительно записать определенные части фильма для актеров, которым он затем должен был играть в ритме и темпе музыки. [4] : 8 В результате тщательной обработки саундтрека фильм и музыка Корнгольда произвели сильное впечатление на киноиндустрию. [4] :8

Корнгольд вернулся в Австрию, чтобы прикончить «Катрин» . Он вернулся в Голливуд, чтобы написать музыку к фильму « Подари нам эту ночь» с лириком Оскаром Хаммерштейном II , в котором представлены меццо-сопрано Глэдис Свартут и тенор польского происхождения Ян Кепура , сыгравший в нескольких европейских операх Корнгольда. [4] : 9

Капитан Блад (1935) [ править ]

В 1935 году Уорнерс спросил Корнгольда, не хочет ли он написать оригинальную драматическую музыку для « Капитана Блада» . Сначала он отказался, чувствуя, что рассказ о пиратах выходит за рамки его интересов. Однако после просмотра съемок с новой динамичной звездой Эрролом Флинном в героической роли вместе с Оливией де Хэвилленд , дебютировавшей в фильме «Сон в летнюю ночь» , он передумал.

Корнгольд не только имел опыт, но и обладал даром мелодии, врожденным чувством театра и способностями манипулировать чувствами, эмоциями, юмором и волнением. Короче говоря, если Джек Л. Уорнер молился за такого композитора, значит, его молитвы были услышаны.

историк кино Тони Томас [4] : 10

Однако после того, как он согласился, он узнал, что ему нужно написать более часа симфонической музыки всего за три недели. Короткие временные рамки вынудили его использовать отрывки из симфоний Ференца Листа примерно в десяти процентах партитуры. И не желая отдавать должное всей музыке к фильму, он настоял на том, чтобы его заслуга была только в «музыкальной обработке». [4] : 8

«Капитан Блад» сразу же стал хитом, получив за эту музыку номинацию на «Оскар». [9] Как первый полностью симфонический фильм Корнгольда, он стал важной вехой в его карьере, поскольку он стал первым композитором международного уровня, подписавшим контракт с киностудией. [4] : 10 [10] Это также положило начало карьере Флинна и дало большой импульс де Хэвилленду, снявшему с Флинном еще семь фильмов. Корнгольд стал автором еще шести фильмов с Флинном в главной роли. [4] : 21 Вдобавок Капитан Блад открыл путь для других костюмированных романтических приключений, которых не видели со времен немой эпохи. [4] : 9

Энтони Адверс (1936) [ править ]

После создания « Энтони Адверса» , еще одной картины Warner, на этот раз с Фредриком Марчем и Оливией де Хэвилленд в главных ролях , карьера Корнгольда в Голливуде быстро развивалась. В конце концов он убедился, что драматическое озвучивание хорошо сочетается с определенными типами фильмов. [4] : 23 Действие фильма происходит в Италии, Альпах и Франции середины 18 века, и Уорнерс очень дорого обошелся с ним. [4] : 23

В этом фильме первые полчаса содержат непрерывное озвучивание, [4] : 23 и доказали, что это большой шаг вперед в искусстве озвучивания фильмов. Корнгольд получил свою первую премию Оскар.

Приключения Робин Гуда (1938) [ править ]

В 1938 году Корнгольд дирижировал оперой в Австрии, когда Warner Brothers попросили его вернуться в Голливуд и написать музыку к «Приключениям Робин Гуда» (1938) с Эрролом Флинном и Оливией де Хэвилленд в главных ролях. Фильм, основанный в основном на вымышленной английской легенде, считается лучшим в своем роде, с непрерывной серией романтических и авантюрных эпизодов, продиктованных динамичной музыкой Корнгольда. [4] : 27 Историк музыки Лоуренс Э. Макдональд отмечает, что было много факторов, которые сделали фильм успешным, в том числе актерский состав, разноцветные фотографии и динамичная режиссура Майкла Кертиза , но «прежде всего, это великолепный фильм Корнгольда. Музыка." [11] : 49А историк кино Руди Бельмер описывает вклад Корнгольда в этот и другие его фильмы:

Оценка Корнгольда была великолепным дополнением. Его стиль для головорезов Флинна напоминал стиль создателей немецких симфонических поэм конца девятнадцатого - начала двадцатого века. Он включал хроматические гармонии, пышные инструментальные эффекты, страстные кульминации - все исполнено в целом в романтической манере. На оригинальный и самобытный стиль Корнгольда повлияли вагнеровский лейтмотив , оркестровая виртуозность Рихарда Штрауса, тонкость и широкий мелодический размах Пуччини и долгое развитие Густава Малера. [12] : 38

До того, как Корнгольд начал сочинять партитуру, Австрия была захвачена Германией и аннексирована нацистами . Его дом в Вене был конфискован нацистами. [12] : 35 А поскольку это означало, что все евреи в Австрии теперь оказались в опасности, Корнгольд оставался в Америке до конца Второй мировой войны . Позже он сказал: «Мы считали себя венцами; Гитлер сделал нас евреями». [13] Корнгольд отметил, что возможность сочинить музыку для Робин Гуда спасла ему жизнь.

Это также принесло ему его вторую премию Оскар за лучшую оригинальную музыку и установило симфонический стиль, который позже будет использоваться в боевиках во время Золотого века Голливуда. [11] : 50 Современные эпосы, такие как « Звездные войны» и трилогии об Индиане Джонсе, также включали оригинальные симфонические партитуры. [11] : 50 Композитор Джон Уильямс назвал Корнгольда своим вдохновителем при написании музыки к сериалу « Звездные войны ». [14] : 717

Хуарес (1939) [ править ]

Корнгольд был заинтересован в написании музыки к Хуаресу , так как в ней участвовали исторические деятели из Мексики и Австрии. В нем рассказывалось о мексиканском политическом деятеле Бенито Хуаресе , но также затрагивалась история эрцгерцога Максимилиана фон Габсбурга и его жены Карлотты . Корнгольда тронула реальная история о том, как Луи-Наполеон , увидев, что Америка охвачен гражданской войной , воспользовался этим фактом и попытался в 1864 году контролировать Мексику. Он назначил Максимилиана своим императором. [4] : 29

Вся музыка, написанная в то время, была чисто венской. Европейское влияние было настолько сильным в Мексике в то время, что местные композиторы, сознательно или бессознательно пытаясь заручиться благосклонностью правителей, отказались от своего родного стиля и скопировали стиль [Иоганна] Штрауса .

Эрих Корнгольд [15]

После того, как Соединенные Штаты потребовали, чтобы Франция отказалась от своих интересов в Мексике, австрийский аристократ был предоставлен своей судьбе, и он был казнен правительством Хуареса. Драматический акцент фильма был сделан в пользу Максимилиана и Карлотты, однако этому во многом способствовали острые темы для них Корнгольда. [4] : 29

Корнгольд исследовал музыку, популярную в Мексике в то время, и понял, что она не мексиканская, а «безошибочно венская ». Он сочинил 3000 музыкальных тактов для партитуры, временами подражая ритмам Фредерика Шопена и Франца Шуберта , а вторая тема первой части его Скрипичного концерта была взята из его работы для фильма. [16] Максимилиан и Карлотта любили мексиканскую песню « La Paloma », и Корнгольд эффективно использовал ее во время партитуры. [4] : 29

Частная жизнь Элизабет и Эссекс (1939) [ править ]

Корнгольд снова был номинирован на свою музыку к балету «Частная жизнь Элизабет и Эссекс» . Партитура, по сути, оперная, с насыщенной фоновой музыкой, зажигательной маршей для Эссекса (Эррол Флинн) и одной из его «самых благородных и героических мелодий» для Элизабет (Бетт Дэвис). [11] : 59 Корнгольд признался, что задумывал музыку к фильмам как «оперы без пения». [12] : 38 Из полуторачасового фильма час подкреплен партитурой, составленной на богатые драматические и романтические темы.

Он решил не использовать музыку какого-либо периода или приближать музыкальные звуки 16-го века, объясняя:

Любовь и ненависть двух главных героев, идеи, выражаемые драматургом в целом, хотя и взяты из истории, носят символический характер. Это игра вечно истинных принципов и мотивов любви и амбиций, повторяющаяся сегодня, как и триста лет назад. [4] : 30

Партитура концентрируется на королевском главном титуле, триумфальном марше въезда из Эссекса в Лондон, теме королевы и повторении этой темы в финальных титрах. [4] : 30

Морской Ястреб (1940) [ править ]

«Морской ястреб» был последним саундтреком Корнгольда к фильму о головорезах, в каждом из которых снимался Эррол Флинн. Он считается одним из лучших корнгольдов. [12] : 39 Фильм длился два часа шесть минут и был одним из самых продолжительных фильмов, над которыми он когда-либо работал. [11] : 67 Включает симфоническую партитуру всего, кроме двадцати минут. [11] : 67 Это также был его десятый первоначальный результат менее чем за шесть лет. [11] : 67

В финальной дуэли между Торпом и Вулфингемом Макдональд заявляет, что «захватывающая и динамичная музыка Корнгольда помогает сделать этот бой на мечах одним из самых захватывающих в истории кино». [11] : 68 В то время как Бельмер описывает сцену дуэли как « проявление силы ритмической энергии и точности». [12] : 39

Морской волк (1941) [ править ]

В забив The Sea Wolf , основанный на романе Джека Лондона , кинокарьера Корнгольда пошла в другом направлении. В этом фильме музыка отражает зловещую атмосферу, мрачные образы и напряженные эмоции экипажа во время неудачного плавания. Эдвард Г. Робинсон в роли Волка Ларсена играет измученного и жестокого капитана шхуны для тюленей, которую разбил корабль-соперник.

Чтобы поддержать сложную атмосферу с ее сценами окутанного туманом путешествия, Корнгольд создал заниженную партитуру, которая сильно отличалась от его головорезов. [17] Он часто использовал острые медные аккорды с закрученными конфигурациями, а также любовную тему, озвученную на губной гармошке. Историк музыки Томас С. Хищак отмечает некоторые аспекты партитуры:

Партитура Корнгольда для «Морского волка» не только тише, но и мрачна, а временами диссонансна. Вступительная тема захватывает хаос дикой природы на Севере, но вскоре партитура, кажется, окутана туманом (как и персонажи), и все становится мрачным и преследующим. [14] : 410

Kings Row (1942) [ править ]

Музыка для « Кингс Роу» (1942) сравнивают с саундтреками таких фильмов, как « Унесенные ветром» и « Энтони Адверс» , в которых также присутствуют мощные тематические мотивы. Эти истории были основаны на недавних романах-бестселлерах, как и Кингс-Роу . [18] В этой партитуре Корнгольд еще дальше отошел от своих прежних романтических стилей и стиля головорезов. Это был саундтрек к самому готическому фильму Корнгольда, и фильм, который историк кино Тони Томас назвал «настоящей американской классикой». [4] : 36 Он добавляет, что партитура «вполне могла стать основой для оперы или грандиозной симфонической поэмы». [4] : 36

Действие происходит в городке на Среднем Западе США (Кингс-Роу), где персонажи изображают широкий спектр психологических эмоций, от любви и ненависти до горечи, нежности и мучений. В сочетании с оценкой Корнгольда, какой [ кто? ] является одним из его лучших, фильм вызвал необычайно высокий уровень общественного интереса и одобрения. [18] Его партнер, Рональд Рейган , считал его выступление лучшим в своей карьере. [19]

Музыкальное сопровождение содержит главную тему, которая меняется на протяжении всего фильма в зависимости от того, как развивается каждая сцена. Макдональд заявляет, что главная тема - «величественная и благородная мелодия, которая сразу привлекает внимание зрителя», когда начинается фильм. [11] : 80 Используя этот мотив, тема объединяет всю партитуру, что часто оказывало сильное влияние на зрителей.

Например, британский композитор Гарольд Траскотт , который смотрел фильм, когда ему было 28 лет, написал Корнгольду, восхищаясь музыкой. Он также смотрел фильм более тридцати раз, просто чтобы послушать музыку, иногда с полностью закрытыми глазами. [18] Как и « Унесенные ветром» , « Kings Row» завершается основной темой, которая оперативно исполняется невидимым припевом.

Более поздние счета: 1943–1956 [ править ]

За Kings Row последовали The Constant Nymph (1943), Между двумя мирами (1944), Devotion (1946), Of Human Bondage (1946), Deception (1946), Escape Me Never (1947), Adventures of Don Juan (1948). (неиспользованная партитура) и Magic Fire (1956). В « Волшебном огне» его попросили адаптировать музыку Рихарда Вагнера для кинобиографии композитора. Корнгольд написал оригинальную музыку к фильму, и его можно увидеть в заключительных сценах в эпизодической роли дирижера Ганса Рихтера .

Поскольку Вторая мировая война помешала ему вернуться в Европу, он остался в США после ухода из кино в 1947 году. Последние десять лет своей жизни он сочинял концертные пьесы, в том числе Концерт для скрипки , Симфоническую серенаду для струнных, Виолончель. Концерт и симфония . Концерт для скрипки стал особенно успешным: многие записи и выступления были исполнены после необычной первоначальной версии Яши Хейфеца . На момент смерти в возрасте 60 лет он работал над своей шестой оперой. [5]

Техника и стиль композиции [ править ]

Его сильные стороны - лирическая мелодия, богатая фактура и виртуозная оркестровка; музыка обладает сильным чувством театра и театральной действенности, но ей недостает контрапункциональной жизненности. Его эмоциональная прямота и отсутствие сдержанности, его беззастенчиво величественные манеры и явная яркость его изобретения вдохнули новую жизнь в умирающую традицию и обеспечили возобновление и растущий интерес к его творчеству, свидетелями которого стали последние несколько лет.

Словарь оперы New Grove (1992) [5]

Корнгольд подходил к озвучиванию театрально и мог писать только, рассматривая сценарии фильмов как оперные либретти . [4] : 13 Из-за этого он предпочитал писать лейтмотивы для каждого из главных героев фильма и варьировать их в зависимости от эмоционального уровня сцены. [20] Он чувствовал, что наличие «музыкальной идентификации персонажей, мест и даже абстрактных идей в фильме» поможет удерживать персонажей прямо в сознании зрителей. [21] Музыкальные мотивы обычно использовались другими композиторами фильмов в тот период, включая Макса Штайнера. [21]

Например, во время Captain Blood были созданы мотивы для этапов карьеры Captain Blood в качестве пирата с использованием различных инструментов. Слышались вариации какого-то духового инструмента, например, когда корабль готовится к путешествию или чтобы придать торжество чьей-то смерти. Полное повторение мотива предназначено для кульминационной сцены битвы. [20] Влияние музыки к фильму « Капитан Блад» заставило Джина Родденберри , создателя « Звездного пути» , посоветовать своему композитору использовать этот фильм в качестве архетипического примера того звука, который он хотел для своего сериала. [20] По словам Карлина и Райта в книге «В пути»:

Развитие мотивов является мощным композиционным приемом для композитора фильма, позволяющим ему привнести в музыку ощущение единства и при этом оставить место для разнообразия. [21]

Корнгольд сочинял по вечерам, сидя за пианино, когда он смотрел сцены из фильма, которые назначенный киномеханик бежал за ним. Он многократно запускал сцены, импровизировав музыку. Он собирал свои идеи и концепции, а затем фиксировал их на бумаге. [4] : 13

За годы работы над озвучкой фильмов он по-прежнему сочинил некоторые произведения, не относящиеся к кино, такие как « Пасхальный псалом» , «Опус 30» для хора и оркестра (1941); Завтра, когда ты уйдешь , Opus 33, для хора и оркестра (1942); и Молитва , Opus 32 для хора с оркестром (1942). [22] В 1946 году он написал оперу Die stumme Serenade , которую записал в частном порядке, надеясь привлечь интерес к созданию полноценной постановки. [22] На никогда не выпускавшейся частной записи можно услышать, как он гудит, играя на пианино.

В течение дня в студии он работал с оркестраторами, такими как Хьюго Фридхофер , с которыми он делал сложные наброски, подчеркивая именно то, что он хотел. Однажды он сказал Фридхоферу, что считает « Тоску» лучшей музыкой из когда-либо написанных фильмов. [4] : 13 С оркестром на сессии, Корнгольд дирижировал.

Биограф Корнгольда Брендан Г. Кэррол описывает стиль и методы Корнгольда:

Рассматривая каждый фильм как «оперу без пения» (у каждого персонажа есть свой лейтмотив) [Корнгольд] создавал очень романтичные, богато мелодичные и контрастно запутанные партитуры, лучшие из которых являются кинематографической парадигмой для тональных стихов Рихарда Штрауса и Ференц Лист. Он намеревался, чтобы, будучи отделенными от движущегося изображения, эти партитуры могли стоять отдельно в концертном зале. Его стиль оказал глубокое влияние на современную киномузыку. [23]

Личная жизнь [ править ]

В 1924 году Корнгольд женился на Лузи фон Зонненталь (1900–1962), внучке актера Адольфа фон Зонненталя , актрисы, писателя, певца и пианиста, в которую он влюбился в 19 лет. У них было двое детей, Эрн [e] св. Вернер и Георг [е] Вольфганг . [24] [25] Биография Лузи ее мужа была опубликована в 1967 году. [26]

В 1943 году Корнгольд стал натурализованным гражданином США. 1945 год стал важным поворотным моментом в его жизни. Его отец, который никогда не чувствовал себя комфортно в Лос-Анджелесе и который никогда не одобрял решение Эриха работать исключительно над композицией фильмов, умер после продолжительной болезни. [27]

Примерно в то же время подошла к концу Вторая мировая война в Европе. На этом этапе своей карьеры Корнгольд все больше разочаровывался в Голливуде и в картинах, которые ему давали, и ему не терпелось вернуться к написанию музыки для концертного зала и сцены. [27]

Смерть [ править ]

Корнгольд жил по адресу 9936 Toluca Lake Avenue, Toluca Lake, Лос-Анджелес , в нескольких кварталах от студии Warner Brothers, где он работал. [28] В октябре 1956 года он перенес тяжелый инсульт, и хотя он частично выздоровел, он «перенес много физических и эмоциональных трудностей» перед своей смертью 29 ноября в возрасте 60 лет в следующем году. [29] У него остались жена Лузи (Луиза), два сына, Джордж Корнгольд и Эрнст Корнгольд; его мать, Жозефина Корнгольд; брат, Ганс Роберт Корнгольд, и трое внуков. [30] Он был похоронен на кладбище Hollywood Forever . [7]

Наследие [ править ]

Корнгольд был главным композитором фильма. Его прекрасные мелодии, оркестрованные в самой великолепной манере, ориентированной на Рихарда Штрауса, приятно слышать, даже когда фильмы легко забываются. Робин Гуд , Морской Ястреб , Элизабет и Эссекс демонстрируют музыкальный экстравертизм Корнгольда, и по какой-то причине его безошибочные венские настроения помогли Эрролу Флинну стать убедительным английским героем.

Композитор Андре Превен [31]

Несмотря на свои достижения, Корнгольд в течение многих лет почти не привлекал к себе положительного внимания критиков, а только критиковал его. Затем, в 1972 году, RCA Victor выпустила пластинку под названием «Морской ястреб» , в которую вошли отрывки из музыки Корнгольда к фильмам в исполнении Национального филармонического оркестра . Затем последовали записи опер и концертных произведений Корнгольда, в результате которых были исполнены его Симфония фа-диез мажор и концерты, а также другие произведения. [2]

Фильм Американский институт занимает оценку Корнгольда для Приключения Робин Гуда как номер 11 на свой список величайших кинофильмов . Его музыку к следующим фильмам также номинировали в список:

  • Обман (1946)
  • Kings Row (1942)
  • Частная жизнь Элизабет и Эссекс (1939)
  • Морской ястреб (1940)

Дальнейшее признание пришло в 1990-е годы; почти одновременно появились две его полноценные биографии. Одна из них - Джессика Дюшен, Эрих Вольфганг Корнгольд . [32] Другой - Брендан Г. Кэрролл, Эрих Корнгольд: Последнее чудо [33] Кэрролл - президент Международного общества Корнгольда. [34] Кэрролл выпустил отрывки из ацетатов, в которых Корнгольд дирижировал студийным оркестром Warner Bros. в музыке из музыки к фильму, некоторые из которых, возможно, были взяты из радиопередач KFWB.

В 2019 году музыкальный фестиваль Bard (в Бард-колледже, Нью-Йорк) ознаменовал Корнгольда обширной серией выступлений и лекций, а также публикацией книги « Корнгольд и его мир» под редакцией Дэниела Голдмарка и Кевина К. Карнеса. Вдобавок Бард спонсировал первую в США постановку Das Wunder der Heliane - более чем через девяносто лет после его проблемного дебюта.

Избранные записи [ править ]

  • В 1973 году Warner Brothers выпустили специальные пластинки с отрывками из оригинальных саундтреков к фильмам, озвученным Корнгольдом, а также редкую запись Корнгольда, играющего главную тему из Kings Row на фортепиано.
  • «Корнгольд: Морской Ястреб / Частная жизнь Элизабет и Эссекс / Капитан Блад / Принц и нищий», дирижер Андре Превен, Deutsche Grammophon [35] [36]
  • Радиопередача KFWB 1938 года с Корнгольдом, дирижирующим студийным оркестром, в отрывках из «Приключений Робин Гуда» , рассказанных актером Бэзилом Рэтбоуном , была выпущена на LP.
  • В 1975 году Die tote Stadt была возрождена в Нью-Йорке. [37]

Также был выпущен ряд новых цифровых записей музыки к фильмам Корнгольда, а также некоторые из его концертных работ:

  • Концерт для скрипки и его симфония в 2013 году, [38] впервые прозвучавшая в Королевском Альберт-холле в Лондоне . [39]
  • RCA Victor был первым, кто в 1975 году записал полную оперу Корнгольда (в стерео): Die tote Stadt под управлением Эриха Лейнсдорфа в Германии. [38]
  • В 1980 году CBS Masterworks записала оперу « Виоланта» под управлением Марека Яновского ; эта запись была переиздана Sony Classical в 2009 году. [40]
  • В 1993 году Decca выпустила запись Das Wunder der Heliane .
  • Две оставшиеся оперы Корнгольда, Der Ring des Polykrates [41] и Die Kathrin , были записаны (в 1996 и 1998 годах соответственно) немецким лейблом CPO . [42]
  • Американский дирижер-пианист Александр Фрей записал все оригинальные фортепианные произведения Корнгольда. [43]
  • В 2001 году ArtHaus Musik выпустила на DVD (UPC 807280036398) документальный фильм под названием « Эрих Вольфганг Корнгольд - Приключения вундеркинда» (также « Между двумя мирами» ) режиссера Барри Гэвина из цикла « Композиторы нашего времени ». [44]
  • Скрипичный концерт Корнгольда был записан в 2006 году Брамвелом Тови и Ванкуверским симфоническим оркестром со скрипачом Джеймсом Энесом для альбома, получившего премию Грэмми, в который вошли концерты Уолтона и Барбера. [45]
  • Солист-контрабасист Джоэл Куоррингтон записал транскрипцию «Сцены в саду» из случайной музыки Корнгольда к « Много шума из ничего» , соч. 11 на его компакт-диске 2008 года, также озаглавленном "Garden Scene". Куоррингтон получил за альбом премию Juno .
  • В 2009 году на лейбле Naxos Records был выпущен Скрипичный концерт Корнгольда вместе с Увертюрой к драме, соч. 4, и концертная сюита из балета «Много шума из ничего» в исполнении оркестра Sinfonica de Mineria и скрипача Филиппа Квинта . [46]
  • В 2013 году Квартет Адамас записал струнный квартет № 2, соч. 26 (Gramola 2013), среди прочих награжденных Diapason découverte »и« Pasticcio Prize  [ de ] ».

Избранный список работ [ править ]

Основная статья: Список произведений Эриха Вольфганга Корнгольда
  • Соната для фортепиано № 1 ре минор с заключительной пассакальей (сочинена в 1908 году; впервые исполнена в 1908/09)
  • Фортепианное трио ре мажор , соч. 1 (сочинено и впервые исполнено в 1910 г.)
  • Соната для фортепиано № 2 ми мажор , соч. 2, в четырех частях (сочинена в 1910 году; впервые исполнена в 1911 году)
  • Schauspiel-Ouvertüre (Увертюра к пьесе), соч. 4 (сочинено и впервые исполнено в 1911 году)
  • Симфониетта , соч. 5 (сочинено в 1912 г., оркестровано и впервые исполнено в 1913 г.)
  • Соната для скрипки соль мажор , соч. 6 (составлен в 1912 году; впервые исполнен в 1916 году)
  • Кольцо Поликрата , соч. 7 (опера) (1916)
  • Виоланта , соч. 8 (опера) (1916)
  • Струнный секстет ре мажор, соч. 10 (впервые исполнено в 1917 г.)
  • Много шума из ничего , соч. 11 (Музыкальное сопровождение к пьесе Шекспира, сочинено 1918–1919 гг., Впервые исполнено в 1920 г.)
  • Die tote Stadt , соч. 12 (опера) (1920)
  • Sursum Corda , соч. 13 (симфоническая увертюра) (сочинена в 1919 г., впервые исполнена в 1920 г.)
  • Квинтет для двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано ми мажор, соч. 15 (сочинено 1920–21 гг .; впервые исполнено в 1923 г.)
  • Струнный квартет № 1 ля мажор , соч. 16 (сочинено в 1923 году; впервые исполнено в 1924 году)
  • Концерт для фортепиано в C ♯ для одной только левой руки , Op. 17, (сочинено в 1923 г., впервые исполнено в 1924 г.)
  • Das Wunder der Heliane , соч. 20 (опера) (1927)
  • Сюита для 2-х скрипок, виолончели и фортепиано левой рукой, соч. 23, сочинил 1930 г .; впервые исполнен 1930
  • Соната для фортепиано № 3 до мажор , соч. 25 (сочинено в 1931 году; впервые исполнено в 1932 году) [47]
  • Струнный квартет № 2 в E ♭ крупных , Op. 26 (составлен в 1933 году; впервые исполнен в 1934 году)
  • Die Kathrin , соч. 28 (опера) (1939)
  • Завтра , соч. 33, тональная поэма для меццо-сопрано, женского хора и оркестра, к фильму «Постоянная нимфа» . (Впервые исполнено на концерте 1944 г.)
  • Струнный квартет № 3 ре мажор, соч. 34 (составлен в 1945; впервые исполнен в 1949 [48] )
  • Концерт для скрипки , соч. 35 (сочинено в 1945 г., впервые исполнено в 1947 г.)
  • Die stumme Серенада , соч. 36 (музыкальная комедия) (1954)
  • Концерт для виолончели до мажор, соч. 37 (Написано в 1950 году, расширено из работы, написанной для фильма Обман 1946 года )
  • Симфоническая серенада B ♭ мажор для струнного оркестра, соч. 39 (сочинено 1947–48, впервые исполнено в 1950 году)
  • Симфония в F ♯ крупных , Op. 40 (сочинено 1947–52, впервые исполнено в 1954 году)
  • Тема с вариациями, соч. 42 (сочинено и впервые исполнено в 1953 г.)

Библиография [ править ]

  • Последнее чудо: биография Эриха Вольфганга Корнгольда Брендана Г. Кэрролла; ISBN  978-1-57467-029-5 (твердый переплет, октябрь 1997 г.)
  • Das Letzte Wunderkind Брендана Г. Кэрролла. Бёлау-Верлаг, Вена; ISBN 978-3-20577-716-8 (твердый переплет, июнь 2008 г.); переработанное издание биографии 1997 года в немецком переводе 
  • Эрих Вольфганг Корнгольд (Композиторы ХХ века) Джессики Дюшен. Публикация Phaidon; ISBN 0-7148-3155-7 (Мягкая обложка, июль 1996 г.) 
  • Эрих Вольфганг Корнгольд - Люци Корнгольд (жена). Verlag Elisabeth Lafite, Вена, 1967 (на немецком языке)
  • «Эрих Вольфганг Корнгольд: ранние годы и творчество». Докторская диссертация Дэвида Яна Крама. Университет Монаша, Мельбурн, Австралия
  • Стэнли Сэди , изд. Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание (Лондон: Macmilian, 2001), 29 томов; ISBN 0-333-60800-3 . 
  • Каспар Винтерманс: Een jongen van brutale zwier: Эрих Вольфганг Корнгольд в Нидерландах, 1910–1958 гг . Гаага, Kallipygos Press, 2016. ISBN 978 90 8243 640 2 

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Бурлингейм, Джон. "Эрих Вольфганг Корнгольд: ретроспектива" на YouTube , видео, 9 мин.
  2. ^ a b c Jeromski, Grace, ed. (1997). Писатели и художники-постановщики . Международный словарь фильмов и кинематографистов. 4 (3-е изд.). Сент-Джеймс Пресс. п. 453.
  3. ^ Кеннеди, Майкл . Оксфордский словарь музыки , Oxford Univ. Press (2013) стр. 464
  4. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявлений к.э. аф аг Thomas, Tony. Корнгольд: Вена в Голливуд , Turner Entertainment (1996)
  5. ^ a b c d Сэди, Стэнли , изд. (1992). Словарь оперы New Grove . 2 . Макмиллан. С. 1029–1031.
  6. ^ а б Кэрролл. Нью-Гроув (2001) , 13: 823.
  7. ^ a b "Биография Эриха Вольфганга Корнгольда" . ClassicalConnect.com .
  8. ^ "Биография Эриха Корнгольда" . korngold-society.org . Общество Корнгольда.
  9. ^ "8-я премия Академии - 1936" . Проверено 14 октября 2017 года .
  10. ^ Вудстра, Крис, Бреннан, Джеральд, Шротт, Аллен, редакторы. All Music Guide to Classical Music: The Definitive Guide to Classical Music , Hal Leonard Corp. (2005) с. 701
  11. ^ a b c d e f g h i Макдональд, Лоуренс Э. Невидимое искусство музыки к кино: всеобъемлющая история , Scarecrow Press (1998)
  12. ^ a b c d e Бельмер, Руди. Приключения Робин Гуда , Univ. из Wisconsin Press (1979)
  13. ^ Бернарди, Даниэль. Избранные люди Голливуда: еврейский опыт в американском кино , Wayne State University Press (2013), стр. 48
  14. ^ a b Hischak, Томас С. Энциклопедия композиторов фильмов , Роуман и Литтлфилд (2015)
  15. ↑ «Корнгольд совершает интересное музыкальное открытие», Los Angeles Times , 22 июня 1939 г., стр. 10
  16. ^ Стайн, Уитни и Дэвис, Бетт, Мать Goddam: История карьеры Бетт Дэвис . Нью-Йорк: Hawthorn Books, 1974. ISBN 0-8015-5184-6 , стр. 101-104. 
  17. ^ Рид, Джон Ховард. Голливудское золото: фильмы сороковых и пятидесятых годов , LuLu (2005) стр. 120
  18. ^ a b c Франклин, Питер. Видение сквозь музыку: гендер и модернизм в классических голливудских фильмах , Oxford Univ. Press (2011), с. 108–109.
  19. ^ Дик, Бернард Ф. Дамы президента: Джейн Вайман и Нэнси Дэвис , Univ. Press of Mississippi (2014) стр. 109
  20. ^ a b c Калинак, Кэтрин. Установление счета: музыка и классический голливудский фильм , Univ. of Wisconsin Press (1992), стр. 109–110
  21. ^ a b c Нил, Стив. Читатель классического Голливуда , Routledge (2012) стр. 276
  22. ^ a b Баттерворт, Нил. Словарь американских композиторов-классиков , Routledge (2005) с. 251
  23. ^ Кэрролл, Брендан Г. Словарь музыки и музыкантов New Grove
  24. ^ Корнгольд, Эрих Вольфганг в Австрийском форуме (на немецком языке)  (биография)
  25. ^ "Лузи Корнгольд" . agso.uni-graz.at . Проверено 14 октября 2017 года .
  26. ^ Эрих Вольфганг Корнгольд: Ein Lebensbild в библиотеках (каталог WorldCat )
  27. ^ a b «Фонд OREL. Эрих Вольфганг Корнгольд . (2009). Роберт Кингстон» . Проверено 2 декабря 2015 года .
  28. ^ 9936 Toluca Lake Ave, Северный Голливуд, Калифорния , Директория Movieland; Рассел Холмс Флетчер: Кто есть кто в Калифорнии , т. 1942–32, с. 122 ; Дэниел И. Макнамара (редактор): Биографический словарь композиторов, авторов и издателей Аскэпа (Томас И. Кроуэлл, Нью-Йорк, 1948), стр. 208
  29. ^ "Эрих Корнгольд" . www.musicacademyonline.com . Проверено 14 октября 2017 года .
  30. ↑ Los Angeles Times , 30 ноября 1957 г., стр. 3
  31. ^ Карлин, Фред. Прослушивание фильмов , Macmillan Publishing (1994) стр. 285
  32. ^ Дюшен, Джессика. Эрих Вольфганг Корнгольд , Phaidon Press (1 января 2000 г.)
  33. ^ Кэрролл, Брендан. Последнее чудо: биография Эриха Вольфганга Корнгольда , Amadeus Press (октябрь 1997 г.)
  34. ^ Центр Корнгольда , korngold-society.org; по состоянию на 2 декабря 2015 г.
  35. ^ "Корнгольд: Морской ястреб"
  36. ^ "Сборник: Корнгольд дирижирует Превин" , MusicWeb-International
  37. ^ "Эрих Вольфганг Корнгольд - Национальный филармонический оркестр, Чарльз Герхард - Кингс Роу " , Discogs
  38. ^ Б "Симфония фа-диез мажор" / Простой Lieder / Mariettas Lied (Филадельфийский оркестр архивации 23 ноября 2016, в Wayback Machine , Musfight
  39. ^ "Пром 31 (часть 2): Уолтон, Руббра, Брух и Корнгольд" . bbc.co.uk . Проверено 6 августа 2013 года .
  40. ^ "Виоланта, Op.8 (Корнгольд, Эрих Вольфганг), вокальная партитура" . IMSLP . Проверено 26 июля 2010 года .
  41. ^ "Эрих Вольфганг Корнгольд Der Ring des Polykrates (опера), Op.7" . classicarchives.com. 2008 . Проверено 5 августа 2010 года .
  42. ^ "Эрих Вольфганг Корнгольд: Die Kathrin (3 компакт-диска) - jpc" . jpc.de . Проверено 14 октября 2017 года .
  43. ^ "Корнгольд: Фортепианные произведения Том 1 / Александр Фрей - Международная классика Коха: 07300394" . www.arkivmusic.com . Проверено 14 октября 2017 года .
  44. ↑ Ян Лэйс (июнь 2003 г.). «Приключения вундеркинда» . MusicWeb International . Проверено 28 июля 2010 года . ... великолепная запись жизни и музыки Эриха Вольфганга Корнгольда.
  45. ^ Джеймс Ehnes (скрипка), Ванкувер симфонический оркестр / Bramwell Тови (2006) - Korngold Концерт для скрипки
  46. ↑ Стейнберг, Майкл , Концерт, Руководство для слушателей (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998). ISBN 0-19-510330-0 . 
  47. ^ "Эрих Вольфганг Корнгольд (1897–1957): Музыка для фортепиано: Музыка из фильмов в Интернете Обзоры компакт-дисков, ноябрь 2003" . www.musicweb-international.com . Проверено 2 декабря 2015 года .
  48. ↑ Диксон, Трой О. (20 ноября 2010 г.). «Премьера струнного квартета № 3 ре мажор, соч. 34 Эриха Вольфганга Корнгольда» (PDF) . Общество Корнгольда . Общество Корнгольда . Проверено 19 сентября 2019 года .

Внешние ссылки [ править ]

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникКоллекция Эриха Вольфганга Корнгольда, 1889-2008 гг.
Как использовать архивные материалы
  • Эрих Вольфганг Корнгольд в IMDb
  • Официальное общество Корнгольдов
  • Подробная биография Корнгольда
  • Японские премьеры великого композитора Эриха Вольфганга Корнгольда ( Togitsu Hidehiro  [ jp ] ), звуковые файлы
  • Корнгольд: Маэстро кино
  • Бесплатные партитуры Эриха Вольфганга Корнгольда в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Эрих Вольфганг Корнгольд в поисках могилы