Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В этом имени восточнославянской , то отчество является Евгеньевича и фамилия является Лансере .
Портрет Лансере (1907) Константина Сомова .
Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе

Евгений Евгеньевич Лансере ( русский : Евгений Евгеньевич Лансере ; 23 августа 1875 - 13 сентября 1946), также часто пишется Евгений Лансере , был русский художник - график, живописец, скульптор, мозаичист и иллюстратор, связанная стилистически с Мир искусства ( Мир искусства ). [1]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Лансере родился в Павловске , пригороде Санкт-Петербурга . [2] Он происходил из известной русской артистической семьи французского происхождения. [3] Его отец, Евгений Александрович Лансере , был скульптором. [3] Его дед Николас Бенуа и его дядя Леон Бенуа были знаменитыми архитекторами. Другой дядя, Александр Бенуа , был уважаемым художником, искусствоведом, историком и защитником природы. [3] Его прадедом был русский композитор венецианского происхождения Каттерино Кавос . Братья и сестры Лансере также были наследниками этой художественной традиции. Его сестра,Зинаида Серебрякова была художницей, а его брат Николай - архитектором. [3] Его двоюродная сестра, Надя Бенуа , была матерью Петра Устинова .

Его отец Юджин Лансере, который также был художником, умер рано, в возрасте сорока лет; когда мальчику было одиннадцать лет. Однако пример отца, воспоминания обо всем, что было связано с его жизнью и творчеством, повлияли на формирование личности будущего художника. Уже зрелый и опытный мастер, Евгений Лансере отмечал, что «его поиск правильного повседневного жеста, интерес к этнографической характеристике персонажей» и, наконец, «влечение к Кавказу» были получены от отца «как наследственность». его работы. [4]

Детство художника прошло на Украине, в небольшом имении отца Нескучное . После смерти Евгения Лансере, отца художника, мать переехала с детьми в Санкт - Петербурге, в доме своего отца, известного в художественных кругах как «дом Бенуа возле Никола Морской» ( Русский : Дом Бенуа у Николы МОРСКОГО ).

Лансере брал свои первые уроки в Рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств в Санкт-Петербурге с 1892 по 1896 год [2] у Яна Цонглинского и Эрнста Фридриха фон Липхарта . [5] Затем он отправился в Париж , где продолжил обучение в Académie Colarossi и Académie Julian с 1896 по 1899 год. [2]

Карьера до революции [ править ]

Вернувшись из Франции в Россию, Лансере присоединился к « Мир искусства» , влиятельному русскому художественному движению, вдохновленному одноименным художественным журналом , основанным в 1899 году в Санкт-Петербурге. [6] Среди других видных деятелей « Мира искусства » - дядя Лансере Александр Бенуа , Константин Сомов , Вальтер Нувель , Леон Бакст и Дмитрий Философов. [1]

Как и другие участники « Мира искусства» , он был очарован «искрящейся пылью» искусства рококо и часто обращался за вдохновением к русской истории и искусству XVIII века. [7] [8]

Евгений Лансере был моложе мастеров « Мир искусства» и поначалу выступал их учеником. Его творческий метод и эстетические взгляды развивались под влиянием и руководством Бенуа, хотя по некоторым аспектам своего таланта Лансере мог превзойти своего учителя. Первые значительные произведения в области станковой живописи и графики были созданы в конце 1890 - начале 1900-х годов. Основные творческие интересы художника тогда были обращены к «историческому», преимущественно архитектурному пейзажу. [4]

Самая известная фреска Лансере находится на потолке Казанского вокзала Москвы (1933-1934). Помимо места и масштаба, отличительной чертой этой работы является то, что она выполнена с помощью столь любимой художником темперной краски. Но он работал с различными медиа, и в сферу его деятельности входило не только настенное искусство, но и изобразительное искусство, графика, иллюстрация и театральные декорации. Впервые Лансере начал работать в театре в начале 1900-х годов, отдав дань страсти к театральной живописи, которая была характерна почти для всех представителей старшего поколения группы « Мир искусства ».

Жизнь после революции [ править ]

Никольского рынка в Санкт - Петербурге

Лансере был единственным видным деятелем « Мир искусства», оставшимся в России после революции 1917 года . Будучи представителем традиционной живописи (не авангардного движения ) и буржуазии, он долгое время не пользовался большим спросом у новой советской власти. Даже его сестра нашла революционную среду, чуждую ее искусству, и в 1924 году бежала в Париж. [3]

Сам Лансере ненавидел новый советский режим, в котором ему пришлось существовать после 1917 года. Это относилось к его собственному пониманию исторического пути России и массовых притеснений по отношению к его родственникам и близким друзьям (некоторые из них иммигрировали, а некоторые были убиты) . В феврале 1932 года он оставил запись в дневнике: «Идет невероятное обнищание. Конечно, это цель правительства - довести всех до бедности, потому что с бедными и голодными легче справиться ». [9]

Лансере покинул Санкт - Петербург в 1917 году, и в течение трех лет , проживающий в Дагестане , [2] , где он увлекся восточными темами. Его интерес увеличился во время поездок в Японию и Анкару , Турция в начале 1920-х годов . [2] В 1920 году он переехал в Тифлис , Грузия . [2] Во время своего пребывания в Грузии он читал лекции в Тбилисской государственной академии художеств (1922–1934) и иллюстрировал кавказские новеллы Льва Толстого . [2] Среди его учеников был Аполлон Кутателадзе .

Лансере покинул Грузию в 1934 году, поселившись в Москве , где занялся оформлением Московского Казанского вокзала и гостиницы «Москва» . [10] В тот же период Лансере работал театральным дизайнером. [11]

За три года до смерти он был удостоен Сталинской премии , а в 1945 году ему было присвоено звание Народного артиста РСФСР . Он умер в Москве в возрасте 71 года.

Москва Казанский вокзал [ править ]

Одна из самых известных работ Лансере - фреска Казанского вокзала (1932-1934 и 1944-1946).

Щусев , известный русский архитектор и частый герой дневников Лансере, с самого начала отвечал за весь процесс. [12] В 1916 году Щусев , Бенуа , Серебрякова , Лансере были наняты для планирования декораций и картин для Казанского вокзала, но революция сорвала планы.

Лансере за работой над панно для Казанского вокзала .

В 1932 году в СССР была проведена государственная реформа архитектуры, и «сталинская» архитектура с ее монументальным стилем стала канонической. Лансере, опытный художник-монументалист с консервативными взглядами, был приглашен из Тбилиси в Москву для продолжения работы над декорациями Центрального вокзала. Он отвечал за расположенный внутри ресторан. В картинах 1932-1934 годов Лансере старался показать особенности каждого окрашенного региона. Например, в Мурманске изображен корабль с загруженным экипажем, а в Крыму - улыбающаяся татарка на фоне чистого неба, экзотических деревьев и работающего плотника.

В тридцатые годы ему удалось завершить такие росписи, как « Строительство Москвы», «Мурманск», «Крым» и другие. В январе 1934 года, наклеив первый холст на плафон, Лансере пишет: «Переломный, грозный день: сегодня приклеили первую картину - Крым. Конечно, эффект шокирует. Он маленький, хилый, совсем не живописный, совсем немонументальный. <..> На таком расстоянии нет другого объемного эффекта <..> Вот тогда познаешь опыт и мастерство Византии! ″ [13]

Из-за нестандартной конструкции здания, высоких потолков и непредсказуемого освещения художник столкнулся с трудностями, чтобы сделать картину яркой и заметной. Помимо места и масштаба, отличительной чертой этой работы является то, что она выполнена темперной краской. Художник также предпочитал рисовать на холсте, который потом прикрепляли к потолку. Но, в то время как Лансере был разочарован его неуместным использованием техники, члены Комитета не были полностью удовлетворены темой картин Лансере. [9]

Позже они скажут, что в его проектах отсутствует «глубокая социалистическая» идея, и будут обвинять его в использовании слишком большого количества абстрактных символов и аллегорий. Лансере продолжил работу над этими монументальными картинами после окончания войны. После его смерти другим художникам пришлось закончить работу по оставленным им эскизам. [14] В наши дни украшенный плафон Казанского вокзала выглядит очень контрастно. Тяжелые советские картины преимущественно коричневых оттенков кажутся потерянными среди помпезной золоченой лепнины.

Сегодня эта часть здания используется как зал повышенной комфортности, где люди, купившие билеты бизнес-класса, могут ждать своего вылета. Каждую новогоднюю ночь здесь сооружают сцену, где проходят детские спектакли и проходят музыкальные концерты. [14]

Фрески в Харькове [ править ]

В 1932 году Лансере завершил две свои монументальные работы во Дворце культуры «Железнодорожник » (ныне «Центральный дом культуры и техники Южной железной дороги») в Харькове. Один из них называется « Партизаны Кавказа приветствуют Красную Армию», другой - « Встреча комсомольцев с крестьянами Крыма» .

Со временем картины испортились, и их часто прятали за тканью. В связи с Евро-2012 их восстановили. Эти два фрески - единственные сохранившиеся в Украине монументальные произведения Евгения Лансере и единственные образцы фресок 1930-х годов, существующие в Харькове. Хотя в довоенное время в Харькове было много настенных росписей, почти все они либо погибли во время войны, либо исчезли при ремонте, либо были умышленно уничтожены.

После принятия Закона о декоммунизации в Украине в 2015 году эти росписи, написанные Лансере в Харькове, оказались под угрозой уничтожения. Проведено общественное обсуждение их сохранения. Поскольку работа не могла визуально рассматриваться как прямая коммунистическая пропаганда, официальные лица обратились к государству с просьбой придать ей статус культурного наследия. [15] В случае утверждения эти работы Лансере станут первыми образцами монументальной живописи, которые украинское государство будет охранять. [15]

См. Также [ править ]

  • Список русских художников
  • Каслинская железная скульптура

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Шолль, Тим. «От Петипа до Баланчина: возрождение классики и модернизация балета», стр. 144. Лондон: Рутледж, 1994.
  2. ^ a b c d e f g Баун, Мэтью Каллерн. «Искусство при Сталине», с. 243. Нью-Йорк: Холмс и Мейер, 1991.
  3. ^ a b c d e Чилверс, Ян. "Словарь искусства двадцатого века", стр. 560. Oxford: Oxford University Press, 1999.
  4. ^ Б "Áèîãðàôèÿ Å. Å. Ëàíñåðå" . www.smr.ru .
  5. ^ Лик, Питер (2005). Русская живопись . Нью-Йорк: Parkstone International. п. 257. ISBN. 1780429754.
  6. ^ Шолль, Тим. «От Петипа до Баланчина: возрождение классики и модернизация балета», стр. 43 и 144. Лондон: Рутледж, 1994.
  7. ^ Катриона Келли, Дэвид Шеперд. «Конструирование русской культуры в эпоху революции, 1881-1940», стр. 182. Oxford: Oxford University Press, 1998.
  8. ↑ Пушкарев, Сергей. «Возникновение современной России, 1801-1917», с. 327. Нью-Йорк: Холт Райнхарт и Уинстон, 1963.
  9. ^ a b «« Погано работать на этих людей… »О дневниках Евгения Лансере» . Михаил Гефтер .
  10. ^ Баун, Мэтью Каллерн. «Искусство при Сталине», страницы 81 и 243. Нью-Йорк: Холмс и Мейер, 1991.
  11. ^ Аткинсон, В. Патрик. «Театральный дизайн в двадцатом веке: указатель фотографических репродукций сценических рисунков», стр. 312. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1996.
  12. ^ Казанского вокзала v preddverii revolyucii. 1916-1917 года. (дата обращения: 28.02.2020) .
  13. ^ Е.Е.Лансере. Казанский вокзал. Борис (бык). EELanceray. Казанский вокзал. EELanceray. Казанский вокзал (дата обращения: 28.02.2020). ]
  14. ^ a b «Живописные панно Е.Е. Лансере« Победа »и« Мир »вестибюля Казанского вокзала» . www.mskagency.ru .
  15. ^ a b "В Харькове партизан и комсомольцев кисти Лансере спасли от декоммунизации" . ВЕСТИ . 10 марта 2016 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Евгением Евгеньевичем Лансере на Викискладе?
  • (на русском языке) Биография
  • (на английском языке) Словарь искусств Grove