Фан Ганьминь ( упрощенный китайский :方 干 民; традиционный китайский :方 幹 民; 15 февраля 1906 - январь 1984) был китайским французским художником, скульптором и педагогом, который получил образование в Париже и провел большую часть своей взрослой жизни в Китае. Считающийся одним из отцов китайской масляной живописи, Фан родился в уезде Вэньлин провинции Чжэцзян . Он начал изучать живопись в 1924 году и отправился в Париж в 1925 году, поступив в Высшую национальную школу изящных искусств , благодаря чему он вместе с Сюй Бэйхонгом и Санью, один из первых китайских художников, учившихся за границей во Франции. По возвращении в Китай, он преподавал в Национальной академии искусств , Ханчжоу , став профессором Западного отделения живописи. [1] [2] Во время Культурной революции Фанга стыдили и пытали красногвардейцы , а его работы были уничтожены. Он умер в 1984 году. Среди его учеников - Зао Ву-Ки , Чу Дэ-Чун [3] и У Гуаньчжун . [4]
Фанг Ганьминь | |
---|---|
方 幹 民 | |
Родившийся | |
Умер | 21 января 1984 г. | (77 лет)
Национальность | китайский язык |
Известен | Живопись, графика, скульптура |
Движение | Кубизм , китайский модернизм |
Супруг (а) | Су Айлань (蘇愛蘭) |
Фанг Ганьминь | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
Традиционный китайский | 方 幹 民 | |||||
Упрощенный китайский | 方 干 民 | |||||
|
График
В 1906 году Фан Ганьминь родился 15 февраля в Вэньлин, Чжэцзян. Его отец, Фан Юэ (также известный как Сюнь Чэн), был официальным обладателем литературной степени, специализировался на изучении письменных символов и опубликовал несколько книг, в том числе «А. Простой подход к изучению шести классов персонажей ».
В 1920 году Фанг поступил в среднюю школу Андин в Ханчжоу, постепенно проявляя свой талант в искусстве.
Летом 1924 года он поехал в Шанхай, чтобы поступить в Шанхайскую академию художеств, и был принят на второй уровень, где получил образование с прочной основой рисования под руководством русского учителя В. Подгурского.
В 1925 году он уехал из Шанхая во Францию, чтобы продолжить учебу.
В 1926 году, после шести месяцев изучения французского языка в пригороде Парижа, Фанг был принят в художественную школу в Лионе, где он брал уроки «Пастерские слепки» и «Рисование будущего».
В 1927 году Фанг посетил Парижскую школу изящных искусств и присоединился к студии Жан-Поля Лоренса вместе с Яном Вэньляном . Помимо уроков рисования в студии, он также часто посещал галереи и музеи и проявлял большой интерес к постимпрессионизму.
В 1929 году он женился на г-же Ай Лан Су, своей однокласснице в Школе изящных искусств в Париже. Он вернулся в Китай зимой и был нанят Шанхайской частной академией изящных искусств Синь Хуа, но позже перешел в Шанхайский университет изящных искусств и Шанхайскую академию изящных искусств.
Карьера
Фанг Ганьминь учился в Шанхайском Мэйчжуане и у Жан-Пьера Лоренса (1875–1932), сына Жан-Поля Лоренса (1838-1921), в Высшей национальной школе изящных искусств с 1926 по 1929 год вместе с китайскими художниками, такими как как Ян Вэньлян . Он преподавал в Синьхуа AFA, Шанхае и Академии Ханчжоу. [5]
Примерно в 1930 году Фан Ганминь вместе с такими художниками, как Сюй Шаозенг, Го Гуни, Ли Цзинфа и Чжу Инпэн, основали Чанфэнское общество изучения западной живописи. [6]
В 1951 и 1952 годах кампания против модернистского искусства, осужденного с советской точки зрения как буржуазного и формалистического, вынудила Линь Фэнмянь и У Дайю покинуть художественную академию в Ханчжоу и вернуться в Шанхай. Реализм считался прогрессивным стилем. Фан Ганьминь сумел остаться, но, тем не менее, он был изолирован и осужден за свой современный стиль. [7]
Во время Культурной революции Фанга, которого за модернистский художественный стиль заклеймили как антиреволюционера, выставляли напоказ по Национальной академии искусств в Ханчжоу, его облили чернилами и краской, когда студенты избивали и осуждали его. Фанг также был заключен в тюрьму красногвардейцами на длительные сроки. [8]
Работает
Из ранних картин Фанга особенно примечательны две. Это упражнения в стиле кубизма , которые придают своему предмету, как обнаженной, так и геометрический, и скульптурный, но не фрагментарный эффект картины Брака . Одна из них - «Мелодия осени» (1934). Другой - «Белые голуби» (1932), изображающий геометрические формы, напоминающие кубизм, но со структурным подтекстом в стиле ар-деко.
В шутку его ученики назвали его стиль клыком («квадрат»), набрав его фамилию Фанг, которая также является одним из символов китайского слова «кубический». [9]
Известные студенты
- Чу Дэ-чун
- У Гуаньчжун
- Ло Гунлю
- Зао Воу-ки
- Мин Сивэнь
- Чао Чжун-сян
Рекомендации
- ↑ фон Сара Хан (27 марта 2009 г.). Globalisierende Kunstmärkte: Das Phänomen Kunst im 21. Jahrhundert aus globaler Perspektive. Zum Ende des hegemonialen Anspruchs des westlichen Kunstsystems und zum Anfang einer post-globalen Kultur . ОСВЕЩЕННЫЙ ВЕРЛАГ. С. 113, 115, 116.
- ^ Салливан, Майкл (1998). Искусство и художники Китая ХХ века . Калифорнийский университет Press. С. 40, 301.
- ^ "水 天 中 : 朱德 群 和 他 的 画 _ 画廊 新闻 _ 雅 昌 新闻" . news.artron.net . Проверено 2 февраля 2018 .
- ^ Ясуко ФУРУИТИ, 市 保 子 (2006). Кубизм в Азии: неограниченные диалоги - доклад . Японский фонд (Токио, Япония). С. Презентация 2 Сессии 1, Презентация 1 Сессии 3.
- ^ Салливан, Майкл (2006). Современные китайские художники: биографический словарь . Калифорнийский университет Press. п. 86.
- ^ Чан, Педит Пуи (2017). Создание современного мира искусства: институционализация и легитимизация Гохуа в республиканском Шанхае . БРИЛЛ. С. Приложение 2. ISBN 9789004338104.
- ^ Джулия Ф. Эндрюс, Куйи Шен (2002). Искусство современного Китая . Калифорнийский университет Press. С. 62, 70, 142.
- ^ «От Шанхая времен республиканцев до послевоенного Парижа: смелые портреты Пань Юляна» . Frieze.com . Проверено 24 сентября 2018 .
- ^ Пан, Линн (2008). Шанхайский стиль: искусство и дизайн между войнами . Гонконг: Joint Publishing Hong Kong. п. 74.