Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карвен издание оркестровой партитуры Таллис Фантазия

Фантазия на тему Томаса Таллис , также известный как Таллис Фантазии , работа один-движение для струнного оркестра по Ральф Воан Уильямс . Тема написана английским композитором XVI века Томасом Таллисом . Впервые «Фантазия» была исполнена в Глостерском соборе в рамках Фестиваля трех хоров 1910года и вошла в оркестровый репертуар с частыми концертными выступлениями и записями дирижеров и оркестров разных стран.

Предпосылки и первое выступление [ править ]

Воан Уильямс не добился широкого признания в начале своей карьеры композитора, но к 1910 году, когда ему было уже за тридцать, он приобрел репутацию. [1] В том же году Фестиваль трех хоров заказал ему произведение, премьера которого состоится в Глостерском соборе ; это значительно повысило его авторитет. [2] Он написал , что его биограф Джеймс дня называет «бесспорно первую работу по Vaughan Williams , который узнаваем и безошибочно его и никто другие». [3] Он основан на мелодии английского композитора XVI века Томаса Таллиса , с которой Воан Уильямс столкнулся при редактировании английского сборника гимнов , опубликованного в 1906 году. [4]Vaughan Williams провел Лондонский симфонический оркестр в первом исполнении Фантазии, как первая часть концерта в Глостер собор 6 сентября 1910 года, а затем Элгар «s Сон Геронтия , проведенного его композитором. [5] [n 1]

Музыка [ править ]

Тема [ править ]

Первые такты на тему Таллиса

Как и несколько других работ Vaughan Уильямса, Фантазия опирается на музыку из английского Возрождения . [9] Мелодия Таллиса находится во фригийском ладу , характеризуемом интервалами плоской второй, третьей, шестой и седьмой: [4] образец воспроизводится игрой белых нот фортепьяно, начиная с E. [10]

Стих Паркера, для которого Таллис сочинил мелодию, использованную Воаном Уильямсом

Тема Таллис была одна из девяти мелодий , которые он написал для Псалтири 1567 в архиепископа Кентерберийского , Мэтью Паркера . Это была метрическая версия Псалма 2 Паркера , которая в версии Библии короля Иакова начинается со слов «Почему язычники гневаются, а люди воображают пустяки?», А Паркер переводит ее как «Почему дымится в поле зрения: Неевреи назло, В ярости бушуют крепкие? Зачем берет хонд: народ любит, Вейн что-то совершает? ». [n 2] Настройка находится в двойном общем измерителе (DCM или CMD). [12]

По словам его биографа Майкла Кеннеди , Воан Уильямс стал связывать тему Таллиса с христианской аллегорией Джона Буньяна «Путешествие странника» , предметом, которым композитор был очарован на протяжении всей жизни; он использовал мелодию в 1906 году в эпизодической музыке, которую он сочинил для сценической версии книги. [13] Для псалтыря он адаптировал мелодию как постановку гимна Джозефа Аддисона «Встав с постели смерти». [14] [n 3]

Фантазия [ править ]

Термин «фантазия», согласно Фрэнку Хоусу в его исследовании работ Воана Уильямса, относился к предшественнику фуги 16-го века »в том смысле, что тема была провозглашена и подхвачена другими частями, а затем отброшена в пользу другого. сродни тому, с которым обращались аналогичным образом ". [15] Фантазия Воана Уильямса опирается, но не строго следует этому предписанию, содержит разделы, в которых материал взаимосвязан, хотя и с небольшим количеством полностью имитационного письма, и антифонией, а не контрапунктным отголоском тем. [15]

Фантазия написана для двухструнного оркестра со струнным квартетом с использованием антифонии между тремя участвующими ансамблями. Оркестр I - это основной корпус струнных; Оркестр II меньше. [16] В опубликованной партитуре не указано количество игроков в оркестре I; Оркестр II состоит из двух первых скрипок, двух секунд, двух альтов, двух виолончелей и одного контрабаса [17] Метроном композитора, помеченный метрономом, указывает время воспроизведения 11½ минут, [18] [n 4], но в записанных исполнениях продолжительность варьировалась от 12 минут 40 секунд ( Дмитрий Митропулос , 1958) до 18 минут 12 секунд ( Леонард Бернштейн , 1976), с более типичным временем от 15 до 16½ минут. [18][23]

Пьеса начинается си-бемоль мажор в 4
4время, когда все три группы играют вместе, ppp molto sostenuto . [24] Кеннеди описывает вступление как «тему… сначала намекающую на нижние струны пиццикато в навязчиво поэтическом вступлении, прежде чем мы услышим ее первое полное заявление в четырехчастной гармонизации Таллиса». [13] С девятого такта два оркестра вместе переходят в6
8раздел, отмеченный largamente . [25] Хоуз отмечает, что «фраза с колеблющимися аккордами» после начального утверждения темы «действует как своего рода повторяющийся припев» в основной части пьесы. [15] После восемнадцати тактов размер меняется на3
4и музыка поднимается до кульминации страсти перед тем, как6
8раздел, после которого два оркестра разделяются. [26] Музыка переключается на до мажор с быстрым изменением размера (но не пульса музыки) и сольного альта, который сначала звучит поверх оркестров, а затем соло в пассаже più animato. К ним присоединяются три других члена квартета, за которыми следуют два оркестра, которые теперь играют разные партии, также piu animato. Музыка движется от poco a poco animando к крещендо к фортиссимо. Квартет и оркестр 1 играют вместе, контрастируя с оркестром 2 в5
8фортиссимо проход. [27] После еще двух изменений размера звучит секция molto adagio, [28] после которой музыка возвращается к исходному времени и тональности. Внезапно наступает тишина, и, согласно анализу Хауза, «в качестве кода скрипка соло взлетает [и] произведение заканчивается аккордом соль мажор». [15] Кеннеди замечает:

Просторное и звучное использование распространенных аккордов, величественные каденции и экстремальный диапазон динамики, наряду с антифонией между двумя струнными корпусами (игра поочередно, одно отвечает другому, часто как эхо), контраст со струнным квартетом, и пассажи для скрипки соло и альта соло объединяются, чтобы создать световой эффект. [13]

Воан Уильямс пересматривал произведение дважды: сначала в январе 1913 года (для первого выступления в Лондоне), а затем снова в апреле 1919 года, каждый раз делая его более лаконичным [29], сокращая в общей сложности примерно две минуты от исходного игрового времени 1910 года. [30]

Прием [ править ]

Премьера «Фантазии» получила в целом теплый прием, за некоторыми исключениями: Герберт Брюэр , органист Глостерского собора, охарактеризовал ее как «странную, безумную работу чудака из Челси». [31] Мюзикл Таймсы рецензент сказал: «Это серьезная работа, демонстрируя силу и много очарования созерцательного вида, но появляется над долго предметом». [32] Другие отзывы были более восторженными. Рецензент в Daily Telegraph похвалил Воана Уильямса за мастерство струнных эффектов и добавил, что, хотя работа может не понравиться некоторым из-за ее «кажущейся строгости», она «чрезвычайно прекрасна для тех, у кого есть уши для лучшей музыки всех возрастов». .The Manchester Guardian , Сэмюэл Лэнгфорд писал: «Мелодия является модальной и старинной по вкусу, а гармонии столь же экзотичны, как и у Дебюсси … Эта работа выделяет композитора как человека, который совершенно выбрался из привычной рутины». [34] В The Times , JA Фуллер Мейтланд также прокомментировал древних и Debussian эхосигналов, и заметил:

На протяжении всего этого процесса никогда нельзя быть уверенным, слушаете ли вы что-то очень старое или очень новое. … Но именно это и делает эту Фантазию такой приятной для прослушивания; его нельзя отнести к времени или школе, но он полон видений, которые преследовали провидцев во все времена. [35]

В 1954 году Хаус писал:

Произведение в его окончательной форме имеет солидность и величие собора, которому его произведения, кажется, принадлежат естественным образом. Он вошел в репертуар всех великих оркестров мира. Его интенсивный английский характер не был препятствием для международного понимания, что бы в том же духе ни говорили о других композициях Воана Уильямса. [15]

Слушатели британской радиостанции классической музыки Classic FM регулярно голосуют за произведение в пятерку лучших в "Зале славы" станции , ежегодном опросе самых популярных произведений классической музыки. [36]

Записи [ править ]

Хотя BBC первой трансляции Fantasia в 1926 году и снова в течение следующего десятилетия, дирижировал и Артуро Тосканини , [37] он не был до 1936 , что работа была записана на граммофон. Молодая компания Decca записала его с Бойдом Нилом, дирижировавшим его оркестром под руководством композитора в январе 1936 года [38], набор, описанный The Gramophone как один из выдающихся альбомов года. [39] С тех пор было сделано более пятидесяти записей оркестров и дирижеров из разных стран.

ГодОркестрДирижер
1936 г.Бойд Нил оркестрБойд Нил
1940 г.Симфонический оркестр BBC (BBC SO)Сэр Адриан Боулт
1945 г.Симфонический оркестр NBCАртуро Тосканини
1946 г.Халле ОркестрДжон Барбиролли
1952 г.Филармонический оркестрГерберт фон Караян
1952 г.Симфонический оркестр СтокскогоЛеопольд Стоковски
1952 г.Новый симфонический оркестр ЛондонаЭнтони Коллинз
1953 г.Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO)Бруно Вальтер
1957 г.Променад-оркестр филармонииBoult
1958 г.NYPOДмитрий Митропулос
1959 г.ФилармонияСэр Малькольм Сарджент
1960 г.Симфония ВоздухаЛеопольд Стоковски
1961 г. Венский государственный оперный оркестрBoult
1962 г.Симфония ЛондонаБарбиролли
1963 г.Филадельфийский оркестрЮджин Орманди
1964 г.Оркестр Мортона ГулдаМортон Гулд
1965 г.Питтсбургский симфонический оркестрУильям Стейнберг
1966 г.Лондонский симфонический оркестр (LSO)Иштван Кертес
1967Борнмутский симфонический оркестрКонстантин Сильвестри
1968 г.Симфонический оркестр ЮтыМорис Абраванель
1970 г.LPOBoult
1972 г.Академия Святого Мартина в полях (ASMF)Невилл Марринер
1973LPOВернон Хэндли
1974 г.Новая филармонияStokowski
1974 г.LPOHandley
1975 г.LPOBoult
1976 г.NYPOЛеонард Бернстайн
1979 г.LSOАндре Превен
1980 г.Симфонический оркестр БирмингемаНорман Дель Мар
1981 г.Симфонический оркестр Сент-ЛуисаЛеонард Слаткин
1983 г.ASMFМарринер
1984Английский симфонический оркестрУильям Ботон
1985 г.Камерный оркестр Орфей-
1986 г.LPOБернард Хайтинк
1986 г.LPOБрайден Томсон
1986 г.CBC Chamber OrchАлександр Бротт
1988 г.Королевский филармонический оркестр (RPO)Превин
1989 г.Израильский филармонический оркестрДалия Атлас
1989 г.RPOСэр Чарльз Гроувс
1990 г.BBC SOСэр Эндрю Дэвис
1990 г.Королевский филармонический оркестр Ливерпуля (RLPO)Вернон Хэндли
1991 г.Лондонский Сити СимфонияРичард Хикокс
1991 г.Лондонский фестивальный оркестрРосс Попл
1991 г.ФилармонияЛеонард Слаткин
1991 г.Консорт ЛондонаРоберт Хайден Кларк
1992 г.Оркестр New Queen's HallБарри Вордсворт
1997 г.LPOРоджер Норрингтон
2001 г.Симфонический оркестр Новой ЗеландииДжеймс Джадд
2002 г.RPOКристофер Уоррен-Грин
2003 г.Камерный оркестр ЕвропыДуглас Бойд
2005 г.LSOРафаэль Фрюбек де Бургос
2006 г.Симфонический оркестр АтлантыРоберт Спано
2016 г.RPOПинхас Цукерман
2017 г.ХаллеСэр Марк Элдер
2019 г.RLPOЭндрю Манце
2020 г.Лондонский камерный оркестрУоррен-Грин

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Фрэнк Хоус в своей книге о Воане Уильямсе (1954) говорит, что у этой работы было одно выступление, проведенное Томасом Бичемом в Лондоне в 1909 году, но это, очевидно, ошибка. Выступление Глостера было премьерой, согласно опубликованной партитуре [6] и исследованиям Вона Уильямса Урсулы Воан Уильямс , Райана Росс, Алена Фрогли и Словаря музыки и музыкантов Гроува , а современные газеты записали выступление Квинс-холла в феврале. 1913 г. - первое исполнение произведения в Лондоне. [7] [8]
  2. ↑ В музыкальном плане тот же библейский отрывок также известен в « Мессии » Генделя : «Почему народы так неистово бушуют вместе, И почему люди воображают пустые вещи?» [11]
  3. ↑ В сборнике гимнов отмечается, чтона эту мелодию также можно спетьгимн Горация Бонара «Я слышал, как сказал голос Иисуса» и многие другие гимны DCM. [12]
  4. ↑ Маркировка метронома Воана Уильямса для этой и других работ была поставлена ​​под сомнение. [19] [20] Он не наблюдал за ними сам, когда дирижировал своими произведениями, и присутствовал на записях Бойда Нила и сэра Адриана Боулта, где он не возражал против более медленных темпов, чем указано. [21] Его музыкальный помощник Рой Дуглас предположил, что Воан Уильямс просто просчитался, потому что у него не было метронома. [22]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хоуз, стр 86-87. и Оттэуэй, Хью и Ален Фрогли. "Vaughan Williams, Ralph" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Источник - 24 декабря 2020 г. (требуется подписка)
  2. ^ Урсула Воан Уильямс, стр. 88
  3. ^ День, стр. 25
  4. ^ а б Хоуз, стр. 87
  5. ↑ «Фестиваль трех хоров», «Музыкальный стандарт» , 3 сентября 1910 г., стр. 143
  6. ↑ Vaughan Williams, R. «Fantasia on the Theme of Thomas Tallis» , Serenissima Music, 2011. Проверено 24 декабря 2020 г.
  7. ↑ «Концерты Бальфура Гардинера», Pall Mall Gazette , 10 февраля 1913 г., стр. 5 и «Последние новости», The Scotsman , 12 февраля 1913 г., стр. 9
  8. ^ Урсула Воан Уильямс, стр. 88; Росс, стр. 162; Фрогли и Томсон, стр. 82; и Шоу, Уоткинс и Джон К. Филлипс. "Three Choirs Festival" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Дата обращения 24 декабря 2020 г. (требуется подписка)
  9. ^ Mellers, стр. 49-50
  10. ^ Форман, Льюис (2019). Примечания к Onyx CD 4212
  11. ^ "Мессия либретто" , Институт Генделя. Проверено 24 декабря 2020 г.
  12. ^ a b Дирмер и Воан Уильямс, стр. 63
  13. ^ a b c Кеннеди, Майкл (2014). Примечания к Hallé CD CDHLL 7540
  14. ^ Фрогли и Томпсон, стр. 90
  15. ^ a b c d e Howes, p. 91
  16. ^ Хоуз, стр. 90
  17. ^ Ralph Vaughan Williams, стр. 2
  18. ^ a b Атлас (2011), стр. 119
  19. ^ Адамс, Байрон. «Этапы пересмотра Шестой симфонии Воана Уильямса» , The Musical Quarterly , осень 1989 г. (требуется подписка)
  20. ↑ Атлас (2010), стр. 24–25
  21. ^ Кулшау, стр. 121; Боулт, сэр Адриан «Воан Уильямс и его переводчики» , The Musical Times , октябрь 1972 г., стр. 957–958 (требуется подписка) ; и примечания к SOMM CD SOMMCD 071 (2007) и Decca CD 00028947860464 (2013)
  22. ^ Дуглас, стр. 66
  23. ^ Примечания к Parlophone 0724356724051 (Барбиролли); Parlophone 0077776401751 (Boult); Parlophone 0077774939454 (Haitink); Onxy ONYX4212 (Manze) и CDHLL7540 (Старший)
  24. ^ Ralph Vaughan Williams, стр. 3
  25. ^ Ralph Vaughan Williams, стр. 4
  26. ^ Ralph Vaughan Williams, стр. 5-9
  27. ^ Ralph Vaughan Williams, стр. 9-17
  28. ^ Ralph Vaughan Williams, стр. 18
  29. ^ Атлас (2011), стр. 118
  30. ^ Атлас (2011), стр. 141
  31. ^ Херд, стр. 24
  32. ↑ «Глостерский фестиваль», «Musical Times» , 1 октября 1910 г., стр. 650
  33. ↑ «Глостерский фестиваль», «Дейли телеграф» , 8 сентября 1910 г., стр. 7
  34. ^ Лэнгфорд, Сэмюэл. "Музыкальный фестиваль в Глостере", The Manchester Guardian , 7 сентября 1910 г., стр. 6
  35. ^ "Музыка", The Times , 7 сентября 1910 г., стр. 11
  36. ↑ «Зал славы 2014» и «Зал славы 2020» , Classic FM. Проверено 26 декабря 2020 г.
  37. Перейти ↑ «Vaughan Williams Fantasia Thomas Tallis» , BBC Genome. Проверено 24 декабря 2020 г.
  38. ^ Стюарт, Филипп. Decca Classical, 1929–2009 , Исследовательский центр истории и анализа записанной музыки AHRC. Дата обращения 5 сентября 2014.
  39. ^ "Некоторые записи года", Граммофон , декабрь 1936 г., стр. 279

Источники [ править ]

Книги [ править ]

  • Дэй, Джеймс (1972). Воан Уильямс . Лондон: Вмятина. OCLC  462037518 .
  • Дирмер, Перси ; Ральф Воан Уильямс (1906). «Гимн 92 - Восставая с постели смерти». Английский гимн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC  10855613 .
  • Фрогли, Ален; Эйдан Дж. Томсон (2013). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-139-04324-3.
  • Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 978-0-436-11802-9.
  • Дуглас, Рой (1988). Работа с Воаном Уильямсом . Лондон: Британская библиотека. ISBN 978-0-7123-0148-0.
  • Хоуз, Фрэнк (1954). Музыка Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC  459433504 .
  • Херд, Майкл (1978). Испытание Айвора Герни . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-211752-6.
  • Меллерс, Уилфрид (1989). Двойник: Воан Уильямс и видение Альбиона . Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN 978-0-7126-2117-5.
  • Росс, Райан (2016). Ральф Воан Уильямс: Путеводитель по исследованиям и информации . Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-138-79271-5.
  • Воан Уильямс, Ральф (1921). Фантазия на тему Томаса Таллиса . Лондон и Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. OCLC  663881436 .
  • Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315411-7.

Журналы [ править ]

  • Атлас, Аллан (2010). «О структуре и пропорциях фантазии Воана Уильямса на тему Томаса Таллиса ». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 135 (1): 115–144. DOI : 10.1080 / 02690401003597797 . JSTOR  43741608 . S2CID  191641106 . (требуется подписка)
  • Атлас, Аллан (осень 2011 г.). «О пропорциях пассакалии (четвертой части) Пятой симфонии Воана Уильямса». Музыкальные времена . 152 (1916): 19–32. JSTOR  23037971 . (требуется подписка)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Пайк, Лайонел (1984). "Таллис: Воан Уильямс: Хауэллс: Размышления о Режиме Три" . Темп (149): 2–13. DOI : 10.1017 / S0040298200058496 . JSTOR  945078 . (требуется подписка)

Внешние ссылки [ править ]

  • Партитура и партии из IMSLP
  • «Полное представление в Глостерском соборе с переворачивающей страницей партитурой» . YouTube . Проверено 14 марта +2016 .