Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для британского продавца одежды см. Fat Face .
Elephant - это цифровой шрифт с жирным лицом от Мэтью Картера, основанный на шрифтах Винсента Фиггинса . [1]

В типографике , жирное лицо бланк является засечками гарнитуры или часть надписи в новой антикве или современного стиле с очень смелым дизайном. [2] Шрифты с жирным шрифтом появились в Лондоне примерно в 1805-10 годах и стали широко популярными; Джон Льюис описывает толстое лицо как «первый настоящий дисплейный шрифт ». [3] [4] [5] [6] [a]

В то время как в прошлом существовали декорированные шрифты и стили букв, например строчные и затемненные формы, экстремальный дизайн толстых лицевых панелей и их выпуск в очень больших размерах плакатов немедленно повлияли на типографику дисплеев в начале XIX века. Историк Джеймс Мосли описывает толстое лицо как «созданное как военно-морской борт, чтобы передать коммерческое послание ... за счет агрессивного веса тяжелого металла». [1]

Тот же стиль букв также широко использовался в качестве нестандартных букв, а не шрифта в девятнадцатом веке, в архитектуре, на надгробиях и вывесках. [8] Версии были выполнены римским или прямым шрифтом , курсивом и с узорами внутри основных жирных штрихов буквы, таких как белая линия, узоры или украшения, такие как цветы или сцены сбора урожая . Они отличаются по стилю от шрифтов с плоскими засечками, которые появились вскоре после этого, в которых сами шрифты с засечками также выделены жирным шрифтом. [1]

Определение [ править ]

Лондонский плакат, c. 1840-е гг.

Томас Керсон Хансард (1825) описывает новое на тот момент «толстое лицо или толстую букву» как «широкую букву». [9] Томас Форд (1854) пишет, что «так называется любой шрифт с очень жирным лицом. Такой шрифт широко используется в офисах по подбору персонала». [2] Мосли объясняет, что (в отличие от шрифтов с плоскими засечками ) «хотя толстые линии были очень толстыми, тонкие оставались такими же - или в пропорции, действительно, очень тонкими». [1]

Историческая справка [ править ]

Ранний театральный плакат, Бристоль 1808: весь текст набран шрифтами, аналогичными начертаниям основного текста
Плакат 1818 года, Уэльс; полное изменение стиля. Повсюду используются жирные буквы или, по крайней мере, жирные буквы; основной заголовок выделен курсивом.

За сто лет после 1750 года произошли большие изменения в стиле печатных букв, доступных на литейных заводах. В начале этого периода шрифты в печати с латинским алфавитом предназначались преимущественно для книгопечатания. Современной концепции начертания текста, имеющего сопутствующие полужирные шрифты, не существовало, хотя некоторые заглавные буквы в заголовках были довольно полужирными; если предполагался более смелый эффект, можно было бы использовать блэклеттер . [10]

С появлением римского шрифта около 1475 года и до конца восемнадцатого века в дизайне букв происходило относительно небольшое развитие, поскольку большинство шрифтов того периода предназначались для основного текста и оставались относительно похожими по дизайну, как правило, игнорируя местные стили букв и т. Д. новые стили каллиграфии "остроконечным пером". [11] [b]

Начиная с восемнадцатого века, шрифтовики разработали то, что сейчас называется переходным, а затем дидонским типами. [c] У этих шрифтов были смелые тонкие горизонтальные линии и детали с засечками, которые соответствовали стальным стилям каллиграфии и гравировки на медной пластине того периода, которые могли продемонстрировать все более высокое качество бумаги и печатных технологий того периода. [12] [13] [14] Вдобавок эти гарнитуры имели строго вертикальное напряжение: все без исключения вертикальные линии были толще горизонтальных, создавая гораздо более геометрический и модульный дизайн. [d] [15] [16] [17]

Важным событием начала девятнадцатого века стало появление печатного плаката и более широкое использование печати для рекламы и рекламных материалов. Предположительно, это вызвало желание сделать доступными для печати новые привлекательные типы букв. [18] [19] [20] [21] Гарнитуры, явно предназначенные для использования на плакатах, начали появляться в Лондоне во второй половине восемнадцатого века, их представили основатели шрифтов Уильям Каслон II и Томас Коттрелл, хотя они отливали крупный металлический шрифт в песок. для названий книг использовалось за много столетий до этого. [22] [23] [24] Caslon, по-видимому, продавались для использования дилижансами.службы, со списками городов на листах-образцах. Несмотря на влияние учебника по архитектурной надписи, они по-прежнему оставались похожими на увеличенные формы основного текста, а не на новое направление, хотя позже они создали один прецедент, за которым последовали как жирные шрифты, так и современные шрифты в целом, когда цифры были на фиксированном уровне. height, а не старые текстовые цифры переменной высоты. [23]

Первые выступления [ править ]

По словам Мосли, «рост [жирных букв] на существующих моделях можно непрерывно проследить. С этим можно проследить четкую параллель в современной архитектурной надписи ... в типографских шрифтах ее жирность неуклонно увеличивалась». [25]

Два современных источника согласны с тем, что жирные буквы были популяризированы основателем шрифта Робертом Торном . [26] Он был учеником Томаса Коттрелла, [27] который был пионером в создании плакатов большого размера, прежде чем основать свою собственную компанию, часто называемую литейной на Фанн-стрит , в Северном Лондоне. [27] Согласно Хансарду (1825 г.), «чрезвычайно жирное и жирное письмо, широко распространенное в настоящее время в печатной продукции, обязано своим появлением в основном мистеру Торну, энергичному и успешному создателю письма», а согласно Уильяму Сэвиджу (1822 г.) он «сыграл принципиальную роль в революции, которая произошла в разносе счетов за счет введения типов жира». [27] [28]К сожалению, немногие книги с образцами шрифтов того периода сохранились, что затрудняет подтверждение этого. [29] Что касается клиентов этих типов, Мосли пишет, что «заманчиво видеть» лотерейного агента Томаса Биша как движущую силу, стоящую за ними: два Томаса Биша, отец и сын, которые были известными промоутерами лотереи, хорошо себя чувствовали. известен дерзкой, поразительной рекламой; Мосли подчеркивает значимость толстого лица в более поздней книге образцов, просто демонстрируемой с помощью единственного образца слова «Биш», и отмечает, что плакаты Биша начинались с «толстых римских букв на дереве, которыми были заменены типы с толстым лицом, когда они стали доступны». . [25] [e]

Увеличение смелости [ править ]

Ранний пример, не особенно жирный, c. 1816. [33] Этот стиль буквы «W» был распространен в каллиграфии с круглой рукой . [34] [35]

Авторы истории печати обсуждали растущую смелость шрифтов с жирным шрифтом в начале девятнадцатого века как переход от смелого дизайна к действительно жирному шрифту, хотя неясно, сделали ли печатники девятнадцатого века это различие. По словам Альфреда Ф. Джонсона , жирные шрифты начинают появляться в 1800-х годах, а более экстремальные жирные шрифты появляются в рекламе государственной лотереи примерно с 1810 года. [36] Был описан французский канон № 2 Fry Foundry примерно 1806 года. как «полужирное лицо»; [37] По мнению Пола Барнса, буквенные формы в образце Торна 1803 года еще не являются настоящими толстыми лицами, только жирными. [29] Николет Грейв своей книге « Орнаментированные гарнитуры девятнадцатого века» описывает Fry Foundry как раннюю парадигму, но не как «полностью развитое толстое лицо»: «превосходное, широкое, щедрое письмо, великолепно римское, но с гораздо меньшим упорядочением и большим пышностью. чем классика Траяна . Это тот же стиль, что и лучшие английские архитектурные надписи ... это не современное лицо ... это благородное письмо является всего лишь переходным; к 1815 году оно полностью исчезло из книг с образцами. полностью развитое жирное лицо ". [38]

Широкое использование [ править ]

Кармартен , 1838: изменение формы букв от сверхжирного до просто более жирного, чем в среднем в расширенном тексте.
Чрезвычайно смелый дизайн с жирным лицом от AW Kinsley & Co., Олбани , 1829. Стойки уменьшены до резких крошечных прорезей.

Толстые лица быстро стали популярными, а также использовались в США, где их использовали на надгробиях. [8] [39] В Соединенных Штатах Барнхерст и Нерон отмечают, что газетные таблички с толстыми лицами были в моде в 1810-х годах; позже их часто заменяли на блэклеттер. [40]

Мосли особенно похвалил тех, кто работал с литейным заводом Винсента Фиггинса (оцифрованный Мэтью Картером как слон, см. Выше): «преувеличение создает огромную нагрузку на дизайнера, если в результате сохраняется хоть какая-то последовательность. ... справились с проблемами с помощью того, что можно описать только как элегантность ". [1] На разных литейных заводах были изготовлены различные разновидности, включая сокращенные, широкие и контрастные . [29] В этот период получили распространение и другие экранные гарнитуры; гарнитуры с обратным контрастом , появившиеся в 1821 году, можно рассматривать как инверсию стиля. [41]

Орнаментированные рисунки [ править ]

Два декорированных образца из книги образцов 1838 года Литейного завода Остина. [42]

Помимо простых шрифтов, были разработаны варианты с узорами и украшениями. Они простирались от простых встроенных дизайнов до иллюстраций, таких как цветы и сцены сбора урожая. Декорированные жирные шрифты с изображением лица были вырезаны из дерева и воспроизведены мазками или стереотипами . Дизайнер цифровых шрифтов Энди Климер сообщает, что обнаружил на выгравированных картах, что жирные буквы чаще украшались жирными буквами, оставляя пустые места не выгравированными, чем сплошным черным: «всякий раз, когда вещи становились тяжелее, они часто просто становились более орнаментированными. … Не сплошным [а] каким-либо орнаментом или декором ». [43] Это видно в «Образце печатных рук» , внутреннем образце стилей букв, используемых Ordnance Survey.в начале девятнадцатого века, в котором украшены самые смелые надписи. [44]

Одним из типовых заводов, особенно известных своими декорированными изделиями, был лондонский литейный завод Луи Джона Пуше . [37] [45] Пуше был масоном, и некоторые из рисунков древесины его литейного цеха, многие из которых сохранились, были вдохновлены масонскими эмблемами. [46] [47] В конечном итоге такие крупные декоративные металлические типы были популярны лишь на короткое время, вскоре их заменили более легкие деревянные. [45]

Конец девятнадцатого века [ править ]

В 1863 году печатник Х. Морган из Мадраса написал, что жирная буква «сейчас используется редко». [48]

Термин «толстое лицо» не использовался исключительно для обозначения плакатов, выделенных жирным шрифтом. В конце девятнадцатого века он использовался в Соединенных Штатах для обозначения более смелых начертаний текста; Уильям Э. Маккеллар в 1893 году при обсуждении шкалы заработной платы для наборщиков показал широкое текстовое лицо, описанное как толстое лицо. [49]

В 1901 году печатник Теодор Лоу де Винн раскритиковал этот стиль как «наглядный урок абсурда». [50]

Двадцатый век и позже [ править ]

Плакат середины века от Lewitt - Him , пример возрождения толстых лиц в графическом дизайне примерно этого времени. «Ф» - это «не кернинг» , стиль, который стал популярным только с середины девятнадцатого века. [51]

Толстые лица вернули некоторую популярность в двадцатом веке в Великобритании как часть викторианского стиля, продвигаемого Джоном Бетджеманом и другими в 1930-х годах. [52] [53] К шрифтам для жирных лиц после девятнадцатого века относятся:

  • Ultra Bodoni от Морриса Фуллера Бентона из American Type Founders . [54]
  • Фальстаф от Monotype [55]
  • Норманда Бертольда [56]
  • Thorowgood от Linotype. [57]

Толстые лица цифрового периода включают:

  • Elephant / Big Figgins Мэтью Картера (1992, в 1998 году переиздан под вторым именем в расширенном семействе) [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65]
  • Surveyor and Obsidian от Hoefler & Co. [43]
  • Брюнель и Исамбард от Barnes & Schwartz [66] [29] (Хотя и не толстое лицо, выделяющееся жирным шрифтом, Chiswick Барнса вдохновлен народными формами букв, предшествующими им, с широким диапазоном альтернатив, основанных на буквенном обозначении периода . [67] [68] [69] [70] )

Заметки [ править ]

  1. ^ Хотя следует отметить, что неудивительно, что другие авторы придерживались других взглядов: например, Фред Смейерс описываетбольшие тяжелые типы Хендрика ван ден Кеера 1560-х годов, что делает его «одним из первых, кто создал римские дисплеи, которые были явно задуманы как таковые. " [7]
  2. ^ Однако это был не единственный способ, которым шрифты могли выглядеть по-разному: из-за различий в высоте по оси x , интервале, уплотнении и цвете на странице шрифты основного текста могут выглядеть по-разному по дизайну, даже если отдельные буквы не так сильно отличаются.
  3. ^ Элементы того, что стало переходным шрифтом, появились с конца семнадцатого века, как буквенное обозначение и, в частности, в новаторскомалфавите Ромен дю Руа французской короны, но в целом основатели шрифтов продолжали использовать гарнитуры консервативного дизайна до восемнадцатого века.
  4. ^ Типы дидонов в то время назывались «современными» за их сложный имидж; название перестало использоваться, поскольку примерно с конца девятнадцатого века они стали реже встречаться в основном тексте.
  5. ^ Было два Томаса Биша, отец и сын. Оба они широко обсуждались в литературе по истории рекламы; см. следующие источники. [30] [31] [32]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Маргарет Ре; Йоханна Друкер; Джеймс Мосли; Мэтью Картер (1 июля 2003 г.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. стр. 61, 84, 90. ISBN 978-1-56898-427-8.
  2. ^ а б Форд, Томас (1854). Справочник композитора . Т. Форд. п. 243.
  3. ^ Льюис 1962 , стр. 12.
  4. ^ Kennard, Дженнифер (3 января 2014). «История нашего друга толстого лица» . Используемые шрифты . Дата обращения 11 августа 2015 .
  5. ^ Финни, Томас. «Толстые лица» . Центр графического дизайна и издательского дела . Проверено 10 августа 2015 .
  6. ^ Несбитт, Александр (1998). История и техника письма . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. С. 158–161. ISBN 9780486402819.
  7. ^ Smeijers, Фред (1999). «Ренар: возрождение идиосинкратического типа1». Quaerendo . 29 (1): 52–60. DOI : 10.1163 / 157006999X00077 .
  8. ^ a b Шоу, Пол . «Цифрами № 2 - Толстые лица на кладбищах Новой Англии» . Дизайн письма Пола Шоу . Дата обращения 13 мая 2020 .
  9. Перейти ↑ Hansard 1825 , p. 926.
  10. ^ Мосли, Джеймс . "Комментарии к теме Typophile" Откуда берутся жирные шрифты? " " . Типофил . Архивировано из оригинального 20 декабря 2016 года . Проверено 16 декабря +2016 . Джон Смит говорит в грамматике своего принтера (Лондон, 1755 г.). «Черная буква… иногда используется… для того, чтобы служить предметом, который Автор особенно настаивает на читателе».
  11. ^ Лейн, Джон А .; Ломмен, Матье. "Джон Лейн и Матье Ломмен: Презентация ATypI в Амстердаме" . YouTube . ATypI . Проверено 12 июля 2019 .
  12. ^ Meggs, Philip B. & Первис, Альстон W. (2006). «Графический дизайн и промышленная революция». История графического дизайна . Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. п. 122.
  13. ^ Саттон, Джеймс и Саттон, Алан (1988). Атлас типовых форм . Издания Вордсворта. п. 59. ISBN 1-85326-911-5.
  14. Перейти ↑ Mosley 1993 , p. 8.
  15. ^ Финни, Томас. «Семьи переходного и современного типов» . Центр графического дизайна и издательского дела . Проверено 30 октября 2015 года .
  16. ^ De Jong, Cees W .; Первис, Алстон В. и Фридл, Фридрих (2005). Тип объявления: Справочник классических и современных букв . Темза и Гудзон. п. 223.
  17. ^ Хефлер, Джонатан. «История дидо» . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 11 августа 2015 .
  18. ^ Дэвид Райзман (2003). История современного дизайна: графика и продукты со времен промышленной революции . Издательство Лоуренс Кинг. С. 40–3. ISBN 978-1-85669-348-6.
  19. ^ Eskilson, Stephen J. (2007). Графический дизайн: новая история . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 25 . ISBN 9780300120110.
  20. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «Яичница с засечками» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 23 октября 2015 года .
  21. ^ Джон Льюис (апрель 2007 г.). Типография: дизайн и практика . Издательство Джереми Миллс. С. 13–17. ISBN 978-1-905217-45-8.
  22. ^ Мосли, Джеймс (1990). Образец печати Типы и различные украшения 1796: Воспроизводится Вместе с продажи Каталог британского словолитня 1797 . Типография исторического общества . стр.  5 -12.
  23. ^ a b Вольпе, Бертольд (1964). "Caslon Architectural: О происхождении и дизайне больших букв, вырезанных и отлитых Уильямом Кэслоном II". Алфавит . С. 57–72.
  24. ^ Хоуз, Джастин (2004). "Патагонец Каслона". Матрица . 24 : 61–71.
  25. ^ а б Мосли 1993 , стр. 10.
  26. ^ Джонсон 1970 , стр. 409.
  27. ^ a b c Hansard 1825 , стр. 360.
  28. Перейти ↑ Savage 1822 , p. 72.
  29. ^ а б в г Барнс, Пол . «Исамбард: прочитай рассказ» . Коммерческий тип . Дата обращения 16 мая 2020 .
  30. ^ Страчан, Джон (2007). « « Реклама лотереи, безусловно, необходима »: Томас Биш и культура азартных игр». Реклама и сатирическая культура в эпоху романтизма . Издательство Кембриджского университета. С. 162–203. ISBN 978-0-521-88214-9.
  31. ^ Коротко, Гилл. «Искусство рекламы: выставка в ожидании» . Бодлеанская библиотека . Проверено 26 мая 2020 .
  32. ^ Хикс, Гэри. «Первый рекламщик: Томас Биш и рождение современной рекламы» . Викторианские секреты . Проверено 26 мая 2020 .
  33. ^ Каслон, Вильгельм IV (1816 г.). Безымянный фрагмент образца книги полиграфических шрифтов, c. 1816 . Лондон: Уильям Каслон IV . Дата обращения 19 мая 2020 .
  34. ^ Берри, Джон (3 февраля 2016 г.). «История: английская круглая рука и« Универсальный перчаточник » » . Typekit . Adobe Systems . Дата обращения 19 мая 2020 .
  35. ^ Шоу, Пол . «Некорректные гарнитуры» . Печатный журнал . Проверено 20 мая 2020 .
  36. ^ Джонсон 1970 , стр. 410.
  37. ^ a b Коулз, Стивен (7 мая 2016 г.). «Орнаментированные виды. Введение и проспект» . Используемые шрифты . Проверено 26 мая 2020 .
  38. Перейти ↑ Gray 1977 , p. 14.
  39. ↑ Шилдс, Дэвид. "История гарнитур Aetna" . Марк Саймонсон . Проверено 2 февраля 2021 года .
  40. ^ Барнхерст, Кевин Дж .; Нероне, Джон (1 апреля 2002 г.). Форма новостей: история . Guilford Press. С. 54–58. ISBN 978-1-57230-791-9.
  41. ^ Шилдс, Дэвид (2008). «Краткая история итальянца» . Ultrabold: журнал библиотеки St Bride (4): 22–27.
  42. ^ Образец книги типов, отлитых на литейном заводе Остина компанией Wood & Sharwoods . Лондон. 1838 . Проверено 12 июля 2020 .
  43. ^ a b Клаймер, Энди (3 апреля 2015 г.). «Разработка обсидиана с Энди Климером» . Vimeo . Купер Юнион . Проверено 22 мая 2020 .
  44. ^ «Образец печатных рук для обучения кадетов в корпусе королевских военных инспекторов и чертежников, выгравированный по желанию генерал-лейтенанта Манна, генерального инспектора фортификационных сооружений» . Национальная библиотека Шотландии / Управление боеприпасов . Проверено 22 мая 2020 .
  45. ^ а б Мосли 1993 .
  46. ^ «Орнаментированные шрифты: проспект» (PDF) . запретить. Архивировано из оригинального (PDF) 22 декабря 2015 года . Проверено 12 декабря 2015 года .
  47. ^ Дейнс, Майк. «Утраченные алфавиты Пучи» . Журнал Eye . Проверено 12 марта +2016 .
  48. ^ Морган, Х. (1863). Словарь терминов, используемых в печати . п. 40.
  49. ^ Маккеллар, Уильям Э. (1893). «Система подвижных единиц МакКеллара для измерения типового состава» . Внутренний принтер : 409–411 . Проверено 12 октября 2020 .
  50. ^ Де Винн, Теодор (1901). «Причуды в полиграфии» . Американский принтер . 31 (5): 326–327 . Проверено 12 октября 2020 .
  51. ^ Мосли, Джеймс. «Типа держится в руке» . Типа Литейный . Проверено 12 октября 2020 .
  52. ^ Джонсон 1970 .
  53. ^ Ренни 2001 , стр. 110.
  54. ^ "Ультра Бодони" . MyFonts . Проверено 4 марта 2016 года .
  55. ^ "Фальстаф" . MyFonts . Монотипия . Проверено 4 марта 2016 года .
  56. ^ "Bitstream Normande" . MyFonts . Битовый поток . Проверено 4 марта 2016 года .
  57. ^ "Торовгуд" . MyFonts . Линотип . Проверено 4 марта 2016 года .
  58. ^ «Слон - Microsoft» . Microsoft . Проверено 4 марта 2016 года .
  59. ^ Пошаговая графика . Dynamic Graphics, Incorporated. 1993. стр. 46.
  60. ^ "Слон" . Используемые шрифты . Проверено 4 марта 2016 года .
  61. ^ «Мэтью Картер - Проектирование Британии» . Музей дизайна . Архивировано из оригинального 27 февраля 2016 года . Проверено 22 февраля +2016 .
  62. ^ "Новые лица в Вашингтоне" . Бюро шрифтов . Проверено 24 ноября 2015 года .
  63. ^ Коулз, Стивен. "Вашингтон Пост 2012" Q "Обложки" . Используемые шрифты . Проверено 4 марта 2016 года .
  64. ^ Картер, Мэтью; Шпикерманн, Эрик. «Репутация: Мэтью Картер» . Журнал Eye . Проверено 22 февраля +2016 .
  65. ^ «Медалист AIGA: Мэтью Картер» . АЙГА . Проверено 6 марта +2016 .
  66. ^ "Брюнель" . Используемые шрифты . Проверено 4 марта 2016 года .
  67. ^ "Новый выпуск: Чизвик Полом Барнсом" . Коммерческий тип . Проверено 12 октября 2020 .
  68. ^ "Чизвик: Народный шрифт с Полом Барнсом" . Vimeo . Купер Юнион . Проверено 12 октября 2020 .
  69. ^ Дэвис, Марк. «Причудливый, народный и британский: Чизвик» . Тип . Проверено 12 октября 2020 .
  70. ^ Брэдли, Грэм. "Чизвик" . Typographica . Проверено 12 октября 2020 .

Источники [ править ]

Цитированная литература [ править ]

  • Бартрам, Алан (1986). Традиция английской письменности с 1700 года до наших дней (1-е изд.). Лунд Хамфрис. ISBN 9780853315124.
  • Грей, Николет (1977). Орнаментированные гарнитуры XIX века .
  • Хансард, Томас Керсон (1825). Типография: исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати: с практическими указаниями по ведению каждого отдела в офисе: с описанием стереотипов и литографии. Иллюстрировано гравюрами, биографическими заметками и портретами . Болдуин, Крэдок и Джой.
  • Джонсон, Альфред Ф. (1970). «Толстые лица: их история, формы и использование (1947)». Избранные очерки по книгам и полиграфии . Van Gendt & Co., стр. 409–415. ISBN 9789063000165.
  • Льюис, Джон (1962). Печатные эфемеры: меняющееся использование шрифтов и букв в английской и американской печати . Ипсвич: У. С. Коуэлл.
  • Мосли, Джеймс . "Печатная фабрика Винсента Фиггинса, 1792-1836". Мотив (1): 29–36.
  • Мосли, Джеймс (1963). «Английский язык». Мотив . 11 : 3–56.
  • Мосли, Джеймс (1966). «Декорированные типы девятнадцатого века в Оксфорде». Журнал Типографского исторического общества : 1–35.
  • Мосли, Джеймс (1984). Британские типовые образцы до 1831 года: ручной список . Оксфордское библиографическое общество, Бодлианская библиотека совместно с кафедрой типографии и графической коммуникации Университета Рединга. ISBN 9780901420114.
  • Мосли, Джеймс (1993). Орнаментированные шрифты: двадцать три алфавита из литейной фабрики Луи Джона Пуши . IM Imprimit совместно с Библиотекой печати Св. Брайд.
  • Ренни, Пол (2001). «Толстые лица вокруг: надписи и фестивальный стиль» (PDF) . Архитектура ХХ века . 5 : 109–115 . Проверено 26 мая 2020 .
  • Сэвидж, Уильям (1822). Практические советы по декоративной печати . Лондон. п. 72.
  • Вольпе, Бертольд (1967). Винсент Фиггинс: Типовые образцы, 1801 и 1815 гг . Лондон: Историческое общество печати.